Tomajazz recomienda… un tema: “You Look Good To Me” (Oscar Peterson Trio, 1964)

Estos inmortales versos de Bécquer se pueden adaptar a muchas cosas y, especialmente, a muchas figuras clave para una u otra doctrina. A veces puede resultar frívolo, pero pocas tan acertado como si Oscar Peterson, Ray Brown o Ed Thigpen nos preguntasen inocentemente “¿qué es el swing?”. Entonces, la única e inevitable respuesta debería ser “¿Y tú me lo preguntas? El swing eres tú”. We Get Requests no es un disco particularmente alabado por la crítica, ni está entre los más emblemáticos de éste trío, uno de los, por otro lado, más importantes de la historia del jazz. Pero su swing honesto e incontenible hacen de él un disco maravilloso, de esos que resulta imposible de escuchar sin acompañarse físicamente de gestos, cabeceos, repiqueteos de pies o chasquidos de dedos, siempre de forma escrupulosamente rítmica. Oscar Peterson no es famoso por su capacidad de contención –no en vano es heredero directo de Art Tatum–, pero si alguien os dice alguna vez que el pianista sólo sabe tocar inundando de notas su interpretación, pinchadle el “You Look Good To Me” que abre la segunda cara de este LP. Las palabras swing, crescendo, clase y gusto se verán inmejorablemente representadas en sus casi 5 minutos. El resto del disco, por cierto, no le va a la zaga. © Adolphus van Tenzing The Oscar Peterson Trio: We Get Requests (Verve, 1964)

Tomajazz recomienda… una caja: Oscar Peterson – the Songbooks

Oscar Peterson the Songbooks Entre la desaparición de la venta de cedés como negocio y la, ¿por qué no decirlo?, aparente mezcla de ignorancia, desinterés, desidia, y falta de medios de las casas propietarias de archivos que las sobrepasan en cantidad y calidad, lo cierto es que los amantes del jazz hemos de andarnos con mucha vista para que no nos metan un gol. En el decenio de los cincuenta y a instancias del productor Norman Granz, Peterson grabó con sus tríos dos colecciones de songbooks o “cancioneros”, vinilos (LP o EP) dedicados a diez compositores, a saber, Cole Porter, Richard Rodgers, Irving Berlin, Jerome Kern, Duke Ellington, Harold Arlen, George Gershwin, Jimmy McHugh, Harry Warren y Vincent Youmans. La primera serie se registró entre 1952 y 1953, con Barney Kessel a la guitarra (el disco con repertorio de Harold Arlen es de 1954, con Herb Ellis); la segunda, la que nos ocupa, llegó en 1959, al principio de una nueva etapa para Peterson: acababa de sustituir la guitarra de Herb Ellis por la batería de Ed Thigpen, abriendo una nueva etapa de su trío, con un cambio que daría nuevos aires y mayor soltura al grupo.

La primera serie de cancioneros se puede obtener con relativa facilidad. La segunda, al menos como caja completa, solamente se ha publicado en Canadá, algo del todo incomprensible no sólo por su valor histórico, sino porque la música es electrizante y merecedora de más atención por parte de sus propietarios. Grabados en un maratón de tres semanas del verano de 1959 en Chicago, lo que en su día fueron nueve elepés (Warren y Youmans compartieron vinilo) contienen los primeros, y brillantes, pasos de uno de los grupos más populares de la historia de esta música, en su formación más clásica. La caja en sí es de presentación espartana, sin aparato innecesario: contiene los discos, toda la información discográfica, y un par de páginas de anotaciones. Disponible como Oscar Peterson: the Songbooks (Verve/Universal VERW3922072)

Tomajazz recomienda… un tema: “Liza” por el trío de Oscar Peterson Oscar Peterson es uno de los pianistas más reconocidos y populares de la historia del jazz, aunque no le faltan detractores que, no sin motivo, le han achacado cierta falta de sutileza y matices. Lo que nadie puede negar es su capacidad de generar swing. Tras años al frente de un trío con bajo (Ray Brown) y guitarra (principalmente Herb Ellis), a principios de 1959 cambió las seis cuerdas por la batería del excelente Ed Thigpen, empezando así la trayectoria de la que para muchos es su mejor

formación, como probaría este “Liza”, del disco The Jazz Soul of Oscar Peterson. Se abre con Brown y Thigpen, a las escobillas, aprovechando el espacio que les brinda el líder, que no tarda en lanzarse a su solo. Como curiosidad, Peterson cita el “Raincheck” ellingtoniano a modo de interludio, y toca un segundo solo en el que él y Thigpen van alternando tiempos ternarios y cuaternarios como si nada. Disponible en Oscar Peterson: The Jazz Soul of Oscar Peterson / Affinity (Verve/PolyGram 533100-2) Escuchar en Spotify: http://open.spotify.com/track/5kBZIo9zd7gX3zrrxllbo8