Contents Piano / Klavier 3 Violoncello 6 Guitar / Gitarre 8 Wind Instruments / Blasinstrumente 9 Chamber Music / Kammermusik 13 Works for Orchestra / Werke für Orchester 18 Vocal Music / Vokalmusik 21 Earlier publications in new format / Ältere Publikationen in neuem Format 22
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Piano / Klavier MIKLÓS KOCSÁR
Games with Intervals / Intervall-Spiele
Piano Pieces for Beginners / Klavierstücke für Anfänger Grade / Schwierigkeitsgrad: 1/2 Size / Format: 23 x 30 cm Number of pages / Umfang: 28 p / S Cover / Einband: hard-paper-bound / kartoniert Z. 14 448 Code / Kode: G The volume contains thirty very easy little character pieces, 2 to 6 lines in length. Some typical titles: Knocking, Ambling along, Popping, Trudging along, Chasing, Jumping around, Day-dreaming, Grumpily, The Frog King, Winter Journey, Cave of Wonders, Whirlwind, Ancient Castle. Der Band enthält dreißig ganz leichte, kleine 26 Zeilen umfassende Charakterstücke. Einige typische Titel: Klopfen, Schreitend, Gepolter, Schleppend, Herumjagend, Hopsen, Träumend, Ärgerlich, Froschkönig, Winterreise, Wundergrotte, Altes Schloss.
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GYULA CSAPÓ
A Desert March
EMB Contemporary Music Grade / Schwierigkeitsgrad: 5 Size / Format: 23 x 30 cm Number of pages / Umfang: 36 p / S Cover / Einband: hard-paper-bound / kartoniert Z. 14 430 / Code / Kode: L A Desert March is a protest march and a requiem for European musical culture. This seemingly endless march carries with it subdued or disfigured Western art music quotations (Brahms, Schubert, Beethoven, Bartók, Janáèek, Satie). Iconic items such as Beethovens Ode to Joy (now the hymn of the European Union) and the United States national anthem appear in numerous, often distorted forms as if molten metal ransacked by the military machine of the relentless march. Yet this monumental work strives for a state of calm and ultimate balance. A Desert March stellt einen Protestmarsch und ein Requiem für die Musikkultur Europas dar. Dieser unendlich lange Marsch zitiert in entstellter Form Musiken aus der Kultur des Westens (Brahms, Schubert, Beethoven, Bartók, Janáèek, Satie). Ikonenartige Musiken, so zum Beispiel Beethovens Ode an die Freude (heute die Hymne der Europäischen Union) und die Nationalhymne der Vereinigten Staaten, erscheinen ebenso wie das geschmolzene Metall im unnachgiebigen Treiben des Militärmarsches häufig in verzerrter Form. Dennoch strebt das monumentale Stück letzten Endes nach Ruhe und Versöhnung. 4
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FERENC LISZT
Free Arrangements XI / Freie Bearbeitungen XI New Liszt Edition Series II, Vol. 11 Neue Liszt Ausgabe Serie II / Band 11
Edited by / Herausgegeben von Adrienne Kaczmarczyk, Imre Sulyok Grade / Schwierigkeitsgrad: 5 Size / Format: 23 x 30 cm Number of pages / Umfang: 192 p / S (A); 180 p / S (B) Cover / Einband: cloth bound / Leinen (A); hard-paper-bound / kartoniert (B); Z. 12 400(A); Z. 12 400(B) / Code / Kode: XC (A); FF (B) Volume 23, the penultimate volume in Series II of the complete edition contains free arrangements by Liszt dating from between 1859 and 1861. The best-known among these are the three Verdi opera fantasias: the Miserere du Trovatore, Ernani and Rigoletto, together with the two Wagner transcriptions: the Spinnerlied aus Der fliegende Holländer and the Fantasiestück über Motive aus Rienzi. The volume also contains two transcriptions each from Berlioz and Lassen, and one each from Bach, Meyerbeer and Dietsch. An interesting addition is the early version included in the appendix, which represents an important basis for study of the genesis of Ernani. Der vorletzte, 23. Band in der II. Serie der Gesamtausgabe beinhaltet freie Bearbeitungen Liszts, die in den Jahren zwischen 1859 und 1861 entstanden. Am bekanntesten davon sind die drei Verdi-Opernfantasien Miserere du Trovatore, Ernani und Rigoletto,
Fantasiestück über Motive aus Rienzi von Richard Wagner: the beginning of the fantasia, on the first page of the autograph / der Anfang der Fantasie auf dem ersten Blatt des Autographs.
sowie die beiden Wagner-Transkriptionen: das Spinnerlied aus Der fliegende Holländer und das Fantasiestück über Motive aus Rienzi. In diesem Band finden sich außerdem jeweils zwei Bearbeitungen nach Berlioz und Lassen, sowie jeweils eine nach Bach, Meyerbeer und Dietsch. Interessant ist die im Anhang beigefügte, frühe Version, die auch bei der Untersuchung der Entstehung des Ernani wichtige Anhaltspunkte bietet.
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Violoncello Chamber Music for Violoncellos Kammermusik für Violoncelli Vol. / Band 4 For three violoncellos / für drei Violoncelli
Edited by / Herausgegeben von Árpád Pejtsik Grade / Schwierigkeitsgrad: 2/3 Size / Format: 23 x 30,2 cm Number of pages / Umfang: 16 + 3 x 8 p / S Cover / Einband: hard-paper-bound, foil / kartoniert, Folie Z. 14 422 / Code / Kode: N The series after three volumes of quartets continues with trios this time. In the trio by Haydn the three cellos take turns playing the leading part. A special feature of the Purcell Chaconne is the fact that the two parts above the 6-bar ostinato bass move in canon throughout the piece. All three Mozart works the Canon inversus (mirror canon), the Canzonetta and the Adagio are miniature masterpieces. The Elgar work: Salut damour, with which the volume ends, demands a slightly higher level of skill, but is a rewarding task for everyone who performs it. Nach drei Quartettbänden tritt die Serie nun mit Trios in Erscheinung. Im Trio Haydns spielen die drei Celli abwechselnd die Führungsrolle. Das Besondere an Purcells Chaconne liegt darin, dass sich die beiden Stimmen über dem sechs Takte umfassenden Ostinato-Bass durchweg im Kanon bewegen. Alle drei Mozart-Stükke Canon inversus (Spiegelkanon), Canzonetta, und Adagio 6
sind Miniatur-Meisterwerke. Das Werk Salut damour von Elgar am Ende des Bandes verlangt gegenüber den vorherigen Werken etwas mehr Rüstzeug, insgesamt jedoch stellen sämtliche Stücke für jeden Spieler dankbare Aufgaben dar.
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Chamber Music for Violoncellos Kammermusik für Violoncelli Vol. / Band 5
For five violoncellos / für fünf Violoncelli
Edited by / Herausgegeben von Árpád Pejtsik Grade / Schwierigkeitsgrad: 2/3 Size / Format: 23 x 30,2 cm Number of pages / Umfang: 16 + 5 x 4 p / S Cover / Einband: hard-paper-bound, foil / kartoniert, Folie Z. 14 447 / Code / Kode: N
The fifth volume in the series contains cello quintets.Trinklied by Johann Hermann Schein (Bachs predecessor, 100 years earlier, as cantor at St Thomass, Leipzig) evokes the spirit of student revels; in this work all the parts are equally easy. In the Minuet by Boccherini, the Italian master of the galant style, only the first part requires rather more technical expertise. In the lovely Adagio by Mozart all the parts are equally demanding; the first and second require a sure technique even in the higher positions. Der fünfte Band der Reihe hat Celloquintette zum Inhalt. Das Trinklied von Johann Hermann Schein, des um 100 Jahre vor Bach wirkenden Amtsvorgängers an der Leipziger Thomaskirche, spiegelt die Stimmung beim Studentenschmaus wider; alle Stimmen des Werkes sind gleichermaßen leicht. Im Menuett Boccherinis, eines italienischen Meisters des galanten Stils, stellt lediglich das Spielen der ersten Stimme eine ernsthaftere technische Aufgabe dar. In Mozarts wunderschönem Adagio sind sämtliche gleichermaßen anspruchsvoll, die ersten beiden verlangen auch in den höheren Lagen eine sichere Technik.
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Guitar / Gitarre Répertoire for Music Schools / Répertoire für Musikschulen Guitar / Gitarre Edited by / Herausgegeben von Erzsébet Nagy Répertoire Grade / Schwierigkeitsgrad: 1/2/3 Size / Format: 23 x 30,2 cm Number of pages / Umfang: 92 p / S Cover / Einband: hard-paper-bound, foil / kartoniert, Folie Z. 14 445 Code / Kode: N The latest volume in the popular Répertoire series offers a selection of the best lute and guitar music of five centuries, from the Renaissance to pieces by György Kurtág. The items vary widely in their level of difficulty, so the collection will provide not only beginners and advanced music students but also skilled amateur guitarists with suitable pieces to play. Der neuste Band der populären Reihe bietet aus der Lauten- und Gitarrenmusik aus fünf Jahrhunderten, von der Renaissance bis hin zu Stücken von György Kurtág, eine Auswahl. Der Schwierigkeitsgrad der Stücke ist recht unterschiedlich, so finden darin Anfänger wie Musikschüler der oberen Klassen, aber auch ausgebildete Gitarrenamateure geeigneten Spielstoff.
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Wind Instruments / Blasinstrumente GEORG FRIEDRICH HÄNDEL
Ballet Music for descant recorder (or flute, or oboe, or violin) with harpsichord or piano accompaniment Balettmusik für Sopranblockflöte (oder Flöte oder Oboe oder Violine) mit Cembalo- oder Klavierbegleitung Edited by / Herausgegeben von János Bali, László Kecskeméti Grade / Schwierigkeitsgrad: 2/3 / Size / Format: 23 x 30,2 cm Number of pages / Umfang: 52 + 20 + 20 p / S Cover / Einband: hard-paper-bound, foil / kartoniert, Folie Z. 14 408 / Code / Kode: M
This is a collection of ballet movements selected from Händels operas Il pastor fido, Alcina, Almira and Rodrigo, and arranged as four opera suites, in accordance with the practice of the period. The volume is intended for music school students: some of the pieces can be mastered after just a year or two of recorder study; from among the more difficult ones the more advanced students can select the pieces that best suit their level of ability. Die Ballettmusiken sind eine Sammlung von Ballettsätzen, die aus den Händel-Opern Il pastor fido, Alcina, Almira und Rodrigo ausgewählt und dem Usus der Zeit entsprechend zu vier Opernsuiten zusammengestellt wurden. Der Band entstand für Schüler an Musikschulen: Manche der Stücke lassen sich nach bereits
nach ein-zwei Jahren Flötenunterricht erlernen, aus den schwereren dürfen die Schüler der oberen Klassen ihrem Können entsprechenden Spielstoff auswählen.
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JÁNOS BALI
A Baroque Ornamentation Tutor for recorder Schule der Barockornamentik für Blockflöte Grade / Schwierigkeitsgrad: 3/4/5 Size / Format: 23 x 30,2 cm Number of pages / Umfang: 112 + 40 p / S Cover / Einband: hard-paper-bound, foil / kartoniert, Folie Z. 14 409 / Code / Kode: T The author of this volume, the outstanding Hungarian baroque flute and recorder player János Bali, has undertaken no less than to provide a guide for bewildered recorder players – teachers and students, amateurs and professional musicians alike – faced with the extremely intriguing but difficult question: How should baroque pieces be ornamented? The answers are given by contemporary musicians themselves – the collection contains only contemporary ornaments (and richly ornamented pieces and movements) selected from the repertoire of the period between 1550 and 1760, that is, from the late Renaissance, through the various national styles of early and mature baroque, right up to rococo. In the score the original melody of each work or movement and several different ornamented versions of the same melody can be found one below the other, thus the various possible modes of ornamentation can easily be compared. In the extremely valuable and informative introductory study János Bali provides a basic historical survey of the subject and offers useful practical advice to musicians using the collection; at the end of the volume he includes, almost in their entirety, the tables of ornamentation compiled by G. L. Conforto (1693) and J. J. Quantz (1752). 10
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Der Autor des Bandes, der hervorragende ungarische Blockflötenspieler János Bali, versucht, den ratlosen Barockflötenspielern Lehrern und Schülern, Amateuren und Berufsmusikern gleichermaßen Hinweise in dieser aufregenden und nicht leicht zu beantwortenden Frage zu geben: Wie sollen die Barockstücke verziert werden? Die Antwort wird von den zeitgenössischen Musikern selbst gegeben, denn der Band enthält ausschließlich zeitgenössische Verzierungen (beziehungsweise bereits von vornherein reich verzierte Stücke bzw. Sätze), wobei aus einem Repertoire aus der Zeit zwischen 1550 und 1760, also tatsächlich von der Spätrenaissance über die unterschiedlichsten nationalen Stile des frühen bzw. reifen Barock bis hin zum Rokoko ausgewählt wurde. Im Notenmaterial sind die ursprüngliche Melodie der einzelnen Werke und Sätze bzw. mehrere unterschiedliche, verzierte Versionen derselben Melodie immer untereinander anzutreffen. Auf diese Weise lassen sich die verschiedenen Verzierungsmöglichkeiten leicht voneinander unterscheiden. In der außerordentlich wertvollen und informativen Einleitungsstudie vermittelt János Bali einen grundlegenden Überblick über das Thema und gibt den Musikern, welche die Sammlung verwenden, nützliche praktische Hinweise, und am Ende des Bandes veröffentlicht er nahezu allumfassend Ornamentierungstabellen von G. L. Conforto (1693) bzw. J. J. Quantz (1752).
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Clarinet Quartets for Beginners / Klarinettenquartette für Anfänger Vols. / Bände 1-2 Edited by / Herausgegeben von Ottó Fricsovszky, Éva Perényi, Péter Perényi “Music for Beginners” / „Musik für Anfänger” Grade / Schwierigkeitsgrad: 1/2/3 / Size / Format: 23,5 x 31 cm Number of pages / Umfang: 40 + 28 + 28 + 24 p / S (Vol. 1); 40 + 3 x 28 p / S (Vol. 2) Cover / Einband: hard-paper-bound / kartoniert Z. 14 442 (Vol. 1); Z. 14 462 (Vol. 2) Code / Kode: T (Z. 14 442); T (Z. 14 462) The two volumes contain 69 works and movements altogether, in chronological order: in Volume 1, from the Renaissance to Beethoven, and in Volume 2 from Weber up to the present day. Most of them are transcriptions of instrumental or choral works; the easiest ones can be played after just a few months of clarinet study. The supplementary parts supplied enable the clarinet (or bass clarinet) in the two outer parts to be replaced by a non-transposing instrument: flute, oboe or violin, and bassoon or cello. Die beiden Bände umfassen insgesamt 69 Werke beziehungsweise Sätze in chronologischer Reihenfolge; im ersten Band befinden sich von der Renaissance bis zu Beethoven entstandene Stücke, im zweiten solche von Weber bis zur Gegenwart. Zumeist handelt es sich um Transkriptionen von Instrumental- oder Chorwerken, die leichtesten unter ihnen lassen sich bereits nach wenigen Monaten Klarinettenunterricht spielen. Das beigefügte Stimmenmaterial ermöglicht es, dass in den beiden äußeren Stim12
men die Klarinette (oder Bassklarinette) ein nicht transponierendes Instrument Flöte, Oboe oder Violine und Fagott oder Cello ersetzen kann.
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Chamber Music / Kammermusik GYULA CSAPÓ
Tundragobelin. Finnegans Dreams; to the Memory of James Joyce for clarinet, violin, violoncello and piano / für Klarinette, Violine, Violoncello und Klavier
“EMB Contemporary Music” score and parts / Partitur uns Stimmen Grade / Schwierigkeitsgrad: 5 Size / Format: 23 x 30,2 cm Number of pages / Umfang: 28 + 3 x 8 p / S Cover / Einband: hard-paper-bound, lacquered / kartoniert, lackiert Z. 14 347 / Code / Kode: R The title refers to image-patterns of summer flowers and vegetation of the Northern Canadian tundra when viewed from a lowflying aircraft. Some characteristic titles among the eleven movements include two fast yet softly scurrying Notturnos, a Funeralbanal, a Gigue, a Metagigue, a Sarabande and even a Gigue-bande! Der Titel bezieht sich auf Bilder von Sommerblumen und Vegetation der kanadischen Nordtundra, wie wir sie aus einem niedrig fliegenden Flugzeug sehen. Einige der charakteristischen Titel aus den 11 Sätzen sind: zwei schnelle, aber weiche Notturnos, das Funeralbanal, Gigue, Metagigue, Sarabande und schließlich Giguebande!
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BALÁZS HORVÁTH
Symmetry Asymmetry for flute, viola and harp / für Flöte, Viola und Harfe
“EMB Contemporary Music” score and parts / Partitur und Stimmen Grade / Schwierigkeitsgrad: 5 Size / Format: 23 x 30,2 cm Number of pages / Umfang: 32 + 2 x 12 p / S Cover / Einband: hard-paper-bound, lacquered / kartoniert, lackiert Z. 14 396 / Code / Kode: T The title of this piece by Balázs Horváth refers to the interdependence of the musical materials. The first movement explores a complex system of rhythms with different symmetrical and asymmetrical metres. The second movement as specified by Péter Bársony, who commissioned the work, develops a special relationship with Debussys Sonata: it traces the symmetrical and asymmetrical temporal occurrence of the motifs of the Debussy work, as a sort of concrete formal analysis. Der Titel dieses Stückes von Balázs Horváth verweist auf den Zusammenhang zwischen den musikalischen Stoffen. Der 1. Satz befasst sich mit dem komplexen System von Rhythmen von unterschiedlicher symmetrischer und asymmetrischer Metrik. Der 2. Satz baut dem Auftrag von Péter Bársony entsprechend eine spezielle Verbindung zur Sonate von Debussy aus, als eine Art konkrete Formenanalyse folgt er nämlich dem symmetrischen und asymmetrischen, chronologischen Erscheinen der Motive des Debussy-Werkes. 14
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ÁDÁM KONDOR
ÁDÁM KONDOR
horn / für Sopran, Cimbalom und Horn
Hardy, for female voice and violin / nach Gedichten von Thomas Hardy, für Frauenstimme und Violine
Chanson dHastières for soprano, cimbalom and (Text in French) EMB Contemporary Music playing score / Spielpartitur Grade / Schwierigkeitsgrad: 5 Size / Format: 23 x 30,2 cm / Number of pages / Umfang: 16 p / S Cover / Einband: hard-paper-bound, lacquered / kartoniert, lackiert Z. 14 431 / Code / Kode: I
Old Bockhampton Tunes on poems by Thomas
(Text in English) „EMB Contemporary Music” playing score / Spielpartitur Grade / Schwierigkeitsgrad: 5 Size / Format: 23 x 30,2 cm Number of pages / Umfang: 22 p / S Cover / Einband: hard-paper-bound, lacquered / kartoniert, lackiert Z. 14 432 / Code / Kode: M
Ádám Kondor was born in Budapest in 1964. He completed his studies at the Ferenc Liszt Academy of Music, and in 1994 gained his diploma in composition. His most influential teachers were Albert Simon and György Kurtág. In composing this song-cycle he was inspired by the intimate, tragic tone of the aphoristic verses found among the unpublished writings of a certain French poet Dominique Hastières, whose life was full of vicissitudes.
Ádám Kondor compiled this series from poems written by Thomas Hardy after the age of 70, when the poet was mourning the death of his wife. According to the composer, he was fascinated by the figure of the rather cynically morose old poet... In his decision to have a solo violin accompany the singer he was influenced by references, in biographies of Hardy, to the poet’s father’s passionate violin-playing. Bockhampton is Hardy’s birthplace.
Ádám Kondor wurde 1964 in Budapest geboren. Sein Studium absolvierte er an der Musikakademie Ferenc Liszt, sein Komponistendiplom erlangte er 1994. Wichtige Lehrer waren für ihn Albert Simon und György Kurtág. Zur Komposition dieses Liederzyklus inspirierten ihn die innigen, tragisch gestimmten Verse eines gewissenen Franzosen Dominique Hastières, die sich unter den unveröffentlicht gebliebenen Schriften des von einem rastlosen Leben geprägten Dichters fanden.
Für diesen Zyklus wählte Ádám Kondor aus Gedichten von Thomas Hardy, die dieser nach seinem 70. Lebensjahr geschrieben hatte, und in denen er den Tod seiner Frau betrauert. Seinen eigenen Worten zufolge überwältigte den Komponisten quasi die Gestalt des sozusagen zynisch-griesgrämigen, alten Dichters... Die Entscheidung, die Singstimme von einer Solovioline begleiten zu lassen, wurde beeinflusst durch Angaben in den Biographien des Dichters über die Leidenschaft seines Vaters am Geigenspiel. Bockhampton ist die Geburtsstadt Hardys.
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ÁDÁM KONDOR
Joyance for Saint Julius Hydrophilos
for piccolo/flute, harp, violin, viola, violoncello / für Pikkolo/Flöte, Harfe, Violine, Viola, Violoncello „EMB Contemporary Music” score and parts / Partitur und Stimmen Grade / Schwierigkeitsgrad: 5 Size / Format: 23 x 30,2 cm Number of pages / Umfang: 16 + 4 x 4 p / S Cover / Einband: hard-paper-bound, lacquered / kartoniert, lackiert Z. 14 433 / Code / Kode: P
In this piece the musicians have not only instrumental but also acting roles. They have to walk about the performing area in accordance with a specific plan, while uttering words and sentences taken from James Joyce’s novel Finnegans Wake. The theoretical background to this use of the text is provided by the general container-function theory developed by the British psychoanalyst Wilfred Bion. This theory also determines all the parameters of the music as well. Assistance in working out the harp part was provided by harpist Sarah O’Brian, who was the soloist at the première of the work in Germany in 1999. (Jessica Collewijn) In diesem Stück kommen den Musikern neben instrumentalen auch schauspielerische Aufgaben zu. Nach einem bestimmten Plan müssen sie den Raum durchlaufen, während sie Worte und Sätze aufsagen, die aus dem Roman‚ Finnegans Wake von James Joyce stammen. Den theoretischen Hintergrund für die Verwendung des Textes lieferte die durch den englischen Psychoanalytiker Wilfred Bion erarbeitete, allgemeine Theorie der Containerfunktion. Diese Theorie bestimmt auch sämtliche Parameter der Musik. Bei der Erarbeitung der Harfenstimme unterstützte uns die Harfenistin Sarah O’Brian, die bei der Uraufführung des Werkes 1999 in Deutschland als Solistin mitwirkte.
ÁDÁM KONDOR
Positions for baritone and clarinet / für Bariton und
Klarinette
(Text in German) EMB Contemporary Music playing score / Spielpartitur Grade / Schwierigkeitsgrad: 5 / Size / Format: 23 x 30,2 cm
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Number of pages / Umfang: 2 x 12 p / S Cover / Einband: hard-paper-bound, lacquered / kartoniert, lackiert Z.14 436 / Code / Kode: M Linked to expressive, passionate verses by Albert Ehrenstein (1886–1950) is a quiet meditation by an unknown 16th-century English poet on the relationship between music and the night. Two languages, two epochs and two diametrically different concepts of poetry are brought together in an inspired way in this song-cycle, Schubertian in its intimacy yet truly postmodern. The earlier version of the work, since withdrawn, was written for tenor; that version was heard at a number of concerts and on recordings, performed by Tamás Bubnó and Lajos Rozmán. The composer decided, however, that it was better to rework the piece for a deepervoiced singer, thus ten years after its première it has now been given its final form. (Jessica Collewijn) Auf Albert Ehrensteins (1886–1950) expressive, an Emotionen reiches Gedicht antwortet die stille Meditation eines unbekannten englischen Poeten aus dem 16. Jahrhundert über den Zusammenhang von Musik und Nacht. In diesem Schubert’sche Imitationen zitierenden und dennoch wahrhaftig postmodernen Liedzyklus kommen sich zwei völlig gegensätzliche Auffassungen über zwei Sprachen, zwei Epochen und die Dichtkunst inspirierend nahe. Eine frühere, zurückgezogene Version des Werkes entstand für Tenorstimme, auch in mehreren Konzerten und Schallplattenaufnahmen im Vortrag von Tamás Bubnó und Lajos Rozmán war diese Fassung zu hören. Der Komponist hielt es dennoch für besser, sein Werk für eine tiefere Singstimme umzuarbeiten, so erreichte es nahezu zehn Jahre nach der Premiere seine endgültige Gestalt.
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Works for Orchestra Werke für Orchester FERENC FARKAS
Musica serena for youth string orchestra / für Jugendstreichorchester
“Leggiero” – score and parts / Partitur und Stimmen Grade / Schwierigkeitsgrad: 2/3 Size / Format: 23 x 30,2 cm Number of pages / Umfang: 12 p / S (score / Partitur) + 72 p / S (parts / Stimmen): 5 vl. I; 4 vl. II; 3 vla; 2 vlc; 1 cb. Cover / Einband: hard-paper-bound, lacquered / kartoniert, lackiert Z. 14 450 Code / Kode: T This work composed in 1982 is published now in the Leggiero series. The three-movement little composition is a rewarding performance piece for school and amateur orchestras. Das 1982 komponierte Werk erscheint diesmal in der LeggieroReihe. Die kleine, drei Sätze umfassende Komposition ist für Schulund Amateurorchester ein dankbares Vortragsstück.
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
Sixteen Easy Pieces for childrens string orchestra Sechzehn leichte Stücke für Kinderstreichorchester (First position / Erste Lage) Edited by / Herausgegeben von András Soós Leggierissimo score and parts / Partitur und Stimmen Grade / Schwierigkeitsgrad: 2 Size / Format: 23 x 30,2 cm Number of pages / Umfang: 28 p / S (score / Partitur) + 132 p / S (parts / Stimmen): 3 vl. I; 3 vl. II; 3 vl. III; 2 vlc. Cover / Einband: hard-paper-bound, foil / kartoniert, Folie Z. 14 444 Code / Kode: Y2 The varied contents of this volume enable young orchestral players to become acquainted with compositions written by Mozart in his childhood and youth: the earliest of the pieces, a contredanse (K15e) originally written for piano, was composed in London in 1764 (when Mozart was just eight years old); the latest was composed in Paris in 1778. The selection also includes a movement from the Gallimathias musicum , the song “An die Freude”, early minuets and ballet music, other contredanses, German hymns, and even a movement from a symphony. In diesem inhaltlich abwechslungsreichen Band können sich die im Orchester spielenden Schüler mit Kompositionen des Kindes bzw. des jugendlichen Mozart bekannt machen. Unter den Stücken ist das frühste der ursprünglich für Klavier geschriebene Kontertanz (KV 15e), 1764 in London, (Mozart war damals gerade acht Jahre),
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und das späteste 1778 in Paris entstanden. Zur Auswahl gehören weiterhin ein Satz aus dem Gallimathias musicum, das Lied An die Freude, frühe Menuette und Ballettmusik, sowie Kontertänze, deutsche Kirchenlieder und sogar der Menuett-Satz einer Symphonie.
PYOTR ILYICH TCHAIKOVSKY
Thirteen Easy Pieces for childrens string orchestra Dreizehn leichte Stücke für Kinderstreichorchester (First position / Erste Lage) Transcribed and edited by / Transkription und herausgegeben von László Zempléni Leggierissimo score and parts / Partitur und Stimmen Grade / Schwierigkeitsgrad: 2 Size / Format: 23 x 30,2 cm Number of pages / Umfang: 28 p / S (score / Partitur) + 88 p / S (parts / Stimmen): 3 vl. I; 3 vl. II; 3 vl. III; 2 vlc. Cover / Einband: hard-paper-bound, lacquered / kartoniert, lackiert Z. 14 407 / Code / Kode: BB This volume in Leggierissimo series contains character pieces and dances, most of them transcriptions of piano pieces, though they also include excerpts from the ballets Swan Lake, The Nutcracker and The Sleeping Beauty. Dieser Band der Leggierissimo Reihe enthält Charakterstücke und Tänze, die zumeist Transkriptionen von Klavierstücken sind; Raum bekommen in ihm aber auch einzelne Ausschnitte aus den Balletten Schwanensee, Der Nussknacker und Dornröschen. 20
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GYÖRGY KURTÁG
... concertante... for violin solo, viola solo and orches-
Vocal Music / Vokalmusik
tra / für Violine solo, Viola solo und Orchester op. 42
Grade / Schwierigkeitsgrad: 5 Size / Format: 29 x 40,5 cm Number of pages / Umfang: 56 p / S (score / Partitur) Cover / Einband: hard-paper-bound, lacquered / kartoniert, lackiert Z. 14 392 / Code / Kode: GG With its 23–24-minute duration, this work by the 77-year-old composer counts as virtually a monster in his oeuvre. As is noted in the score, it consists of a single enormous movement (...fantasia...) and a coda containing two parts (coda: recitativo ed epilogo). The range of tone colour in the composition is undoubtedly the key element in its effectiveness; Kurtág luxuriates in the possibilities offered by the two solo instruments and the huge orchestra. His instrumentation is magical; the exceptionally big percussion section is enriched with the incomparable sound of a new instrument – a steel drum. Das Werk des 77jährigen Komponisten ist mit seiner Länge von 2324 Minuten fast ein Monstrum in dem Oeuvre des Komponisten. Nach der Eintragung in der Partitur besteht es aus einem einzigen Satz (...fantasia...) und aus einer in sich zweiteiligen Coda (coda: recitativo ed epilogo). Die Farbenwelt der Komposition ist wohl das wichtigste Effektelement des Werkes: Kurtág schwelgt in jenen Möglichkeiten, die von den beiden Soloinstrumenten und von dem riesigen Orchester geboten werden. Auch die Instrumentation ist zauberhaft, die ausserordentlich vielköpfige Schlagzeugsektion wird mit dem unvergleichlichen Ton eines neuen Instruments – mit dem des steel drum (Benzinfass) – erweitert.
LAJOS BÁRDOS Musica Sacra
Edited by / Herausgegeben von János Malina (Text: Latin and/or Hungarian / lateinisch und/oder ungarisch) Grade / Schwierigkeitsgrad: 3/4 Size / Format: 19 x 27 cm
Vol. / Band I/4 Songs about Jesus and the saints for mixed voices / Gesänge über Jesus und die Heiligen für gemischten Chor Number of pages / Umfang: 84 p / S Cover / Einband: hard-paper-bound, lacquered / kartoniert, lackiert Z. 14 292 Code / Kode: P
Vol. / Band II/2 – Songs about Jesus the Blessed Virgin Mary and the saints for female, children’s or male voices / Gesänge über Jesus, die Jungfrau Maria und die Heiligen für gleichen Chor Cover / Einband: hard-paper-bound, lacquered / kartoniert, lackiert Z. 14 294 in preparation / in Vorbereitung
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The sacred choral works of Lajos Bárdos, more than a decade after the composer’s death, are being performed more and more often worldwide. These pieces, among which every type is represented, from the simplest folksong harmonization to the large-scale motet, appear in revised form, in some cases re-edited by the composer, and are arranged according to their liturgical function and textual content. Vol. I/4 is divided into two major parts: the first contains the choral works about Jesus, the second those about the saints, in the alphabetical order of their titles within the cycles. All existing Latin text versions are included. Die Kirchenchöre von Lajos Bárdos werden mehr als ein Jahrzehnt nach dem Tode ihres Komponisten weltweit immer häufiger gesungen. Die Stücke, unter denen von der einfachsten VolksliedHarmonisation bis zur grossangelegten Motette Typen jeder Art vertreten sind, erscheinen in einer verbesserten, fallweise vom Komponisten revidierten Ausgabe, angeordnet entsprechend der kirchlichen Funktion beziehungsweise ihres Textinhalts. Band I/4 besteht aus zwei großen Teilen: Der erste enthält die Chorwerke über Jesus, der zweite die über den Heiligen. Innerhalb der einzelnen Teile sind die Werke in alphabetischer Reihenfolge der Titel aufgezählt. Wenn ein Text in einer Fremdsprache (nicht ungarisch) zur Verfügung stand, wurde dieser Text immer in Betracht gezogen.
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Earlier publications in new format / Ältere Publikationen in neuem Format ERNÕ DOHNÁNYI: String Quartet no. 3 in A minor, op. 33 (Z. 3587 ® Z. 40 130) FERENC FARKAS: Musica Serena for youth string orchestra “Leggiero” (Z. 12 615 ® Z. 14 450) FERENC FARKAs: Notturno op. 2 for violin, viola and violoncello, score and parts (Z. 4169, Z. 3845 ® Z. 14 465) PÁL KADOSA: 55 Small Piano Pieces (Z. 3167, Z. 3520 ® Z. 14 440) BENEDETTO MARCELLO: Sonata in re minore per flauto e chitarra, op. 2 no. 2 (Benkõ) (Z. 12031 ® Z. 14 443) JÓZSEF SOPRONI: Note Pages for piano, Vols 1-2 (Z. 7672 , Z. 7732 ® Z. 14 457; Z. 8780, Z. 8781 ® Z. 14 458) ISTVÁN SZELÉNYI: Twenty Easy Piano Pieces for piano four hands (Z. 6116, Z. 6117 ® Z. 14 441)
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Publications by Editio Musica Budapest to celebrate the centenary of the composer’s birth Festausgaben der Editio Musica Budapest anlässlich des 100. Geburtstag des Komponisten Ballad for violoncello and piano / für Violoncello und Klavier (1963) – Z. 5296
Notturno for violin, viola and violoncello / für Violine, Viola und Violoncello (1929) Z. 14 465
Correspondances. Eight piano pieces / Acht Klavierstücke (1957) Z. 12 097
Régi nóta, régi tánc [Old Song, Old Dance]. Two piano pieces / Zwei Klavierstücke (1955) Z. 2202
Musica per ottoni for wind band / für Bläserensemble (1982) score and parts / Partitur und Stimmen – Z. 12 765
Trio for violin, violoncello and piano / für Violine, Violoncello und Klavier (1979) – score and parts / Partitur und Stimmen – Z. 12 094
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