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Claseshis toria
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BIZANCIO Arquitectura
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• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Constantino había desarrollado en la • • antigua ciudad de Bizancio una nueva capital en el 330. Se llamará Constantinopla
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Claseshis toria
Tras la división del imperio entre Honorio y Arcadio (395), la parte oriental seguía considerándose Roma (Imperio Romano Oriental). La historiografía del S.. XVIII empezará a hablar de • Imperio Bizantino al estudiarlo •
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División del Imperio Romano • Tras muerte de • Teodosio I (395)
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Fusión de características romanas con cultura • helenística griega
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
El emperador Justiniano intenta la reconstrucción del imperio. Las principales manifestaciones artísticas de su reinado se dan en Constantinopla (A) y en Rávena (B) •
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Claseshis toria
Empieza la denominada Primera Edad de Oro del arte bizantino que durará desde el S. VI al VIII •
B •
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A
Expansión del imperio bizantino con Justiniano • S. VI
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Sillares bien labrados
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módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.) especialmente empleados en cubiertas exteriores: desnudos o con algún adorno
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materiales
Ladrillos
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sobre todo en Siria y Palestina
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columnas, jambas, dinteles, frisos
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Mármol
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zonas interiores: decoración polícroma (lujo)
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fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas
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Simples: hojas de acanto Compuestos (acanto y volutas)
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Columnas
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Corintios•
capitel
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Hojas más planas Acabado a Trépano (horadado) •
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Características arquitectura • elementos • bizantina
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Muros
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*Pechinas
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Origen en Gerasa (Jordania) s. II • Triángulos • curvilíneos que unen arcos • torales con • anillo cupular
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cubiertas
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Dinámicos Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto) Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregular Muros austeros, con pocos adornos Reflejan estructura interna Sustitución de cubiertas de madera por cubiertas de mampostería
espacios longitudinales bóvedas de cañón
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Arcos • •
Bóveda de arista
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espacios cuadrangulares
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Teodosio •
Bóveda de media naranja•
Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas Capitel presenta mayor superficie de contacto •
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Intercalando trozos de • arquitrabe Colocando un cimacio (tronco de cono invertido)
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Antes: octógono y trompas Ahora: cúpula sobre • Pechinas* •
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Las bóvedas se hacían de ladrillos con poco peso (muy porosos)
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Ladrillo. Suelen ser de color marrón o rojo oscuro. Suelen tener una cara lisa y la otra rugosa. Las dimensiones varían con el tiempo (35 a 38 cm de lado). El uso de dos ladrillos más la argamasa daban un grosor de 80 cm. • sirviendo de módulo de construcción
También emplean el hormigón con el ladrillo que salía más caro (entre • los siglos V y XII predominan materiales mixtos salvo excepciones como San Vital de Rávena • solo de ladrillos) •
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Mármol para los interiores y en el exterio para dinteles, jambas o si hay alguna columna •
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Sillares bien labrados se usan más en Siria. A veces complementan al ladrillo en las zonas de mayor refuerzo •
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Materiales empleados San Sergio y San Baco • S. VI Constantinopla
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Exterior refleja estructura interna
Relación equilibrada • masa-vanos
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Austeridad Decorativa (salvo Tercera Edad de Oro)
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Santa Sofía de Bulgaria. Pobreza muros exteriores
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• Los edificios bizantinos se articulan a partir de las cúpulas. * Éstas no descargan directamente sobre los muros sino que van contrarrestando las presiones con arcos y bóvedas que trasladan el peso hacia pilares. Eso permite abrir más • vanos en los edificios.
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Los arcos de gran luz necesitaban ladrillos dobles
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La curvas dan una concepción • dinámica del espacio
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*Esto obedece a la interpretación
del cristianismo que hace el mundo romano oriental. No es • un espacio camino sino Dios presente en todas partes (reflejado en la • Iluminación que proyecta • la base de la cúpula) •
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Interior de Santa Irene S. VI Constantinopla
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Reflejo no sólo de la presencia de Dios sino también del poder de su principal sirviente en la Tierra, el • emperador
Abundancia de dorados y colores brillantes
San Vital de Rávena. Riqueza decorativa interior •
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Para que resistan las presiones de las bóvedas y no se agrieten les ponen anillos metálicos • en los pies y en la parte superior
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Fuste liso y preferentemente • monolítico (de una sola pieza) aunque también usarán los formados por varios tambores con refuerzos entre • los tramos •
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Ligero éntasis • central
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Elementos estructurales • Columnas bizantinas
Apoyaban sus columnas en material plástico para repartir más uniformemente las cargas, Colocándolas sobre una lámina de plomo de • 1 mm. De espesor
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Emplean cimacio (pulvino) que es un cuerpo a modo • de pirámide truncada invertida que • conecta el capitel con el arranque del arco. • Focaliza la tensión del arco en la columna. • Suelen decorarse con motivos cristianos
Capiteles bizantinos Empleo del cimacio o pulvino •
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Los iniciales capiteles corintios y compuestos de tradición romana • dan paso a nuevos modelos El empleo del taladro (técnica a trépano) en vez del cincel le va proporcionando unos • ricos efectos de claroscuros. Las hojas ya dejan de sobresalir, creándose un plano superficial • calado con huecos profundos •
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Hojas de acanto dobladas y arremolinadas le dan • gran dinamismo
Evolucionan los motivos decorativos. Aparece el capitel de formas cúbicas con decoración • geometrizada en dos planos •
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Capitel Teodosio •
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Emplean bóvedas de cañón, de horno, de aristas, pero su principal aportación es el desarrollo de la cúpula sobre • pechinas, iniciado en Gerasa (Siria) en el S. II
Trasmiten las presiones de la cúpula a pilares
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Techumbre. Principal aportación. • Cúpula sobre pechinas •
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Vanos del mismo tamaño en zona central y • laterales dan una luz uniforme
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Aunque tienen iglesias longitudinales prefieren la planta centralizada
Separadas las naves • con arquerías sostenidas por doce columna a cada lado (refuerza idea de los 12 apóstoles como • soportes de la • iglesia
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San Apolinar in Classe o del Puerto A. VI •. Rávena
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Planta basilical con tres naves, central más ancha • y alta
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Claseshis toria •
Una planta cuadrada irregular A tiene en su interior un núcleo octogonal B de ocho pilares, con columnas intermedias que se disponen alternativamente rectas o formando exedras. Entre el núcleo y la planta general del edificio se forma un deambulatorio C. A los pies hay un nartex D y en la cabecera • un presbiterio bastante profundo formado por un tramo rectangular rematado en ábside semicircular E. •
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A
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E
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B
c •
D
Plano de San Sergio y Baco • S. VI Constantinopla • Planta centralizada
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El espacio centralizado de la cúpula se ve reforzado por la forma oval de 70 m. que crea al añadirse las dos semicúpulas en el sentido del • eje longitudinal
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Fusión de planta longitudinal con planta centralizada. Equilibra sentido dinámico del eje con el centralismo de la cúpula. • A partir del siglo VIII dejarán de intentar fusionar ambas plantas eligiendo directamente las plantas de cruz griega
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Cubierta dinámica: • A) Gran cúpula central (31´7 m. diámetro) División en tres naves, central más ancha y elevada. Se sacrifican B) Empujes recogidos por dos cúpulas de • naves laterales para ensalzar nave central: Los cuatro gruesos pilares • cuarto de esfera en el eje longitudinal que sostienen la inmensa cúpula • se meten en naves laterales, • C) Descarga en nichos situados en la apareciendo salientes al igual que los contrapilares interrumpiendo el • • diagonal de las semicúpulas desarrollo longitudinal de las mismas. A cambio la nave central aparece • • D) Descarga en muros exteriores totalmente diáfana. Las naves laterales están cubiertas por bóvedas • de arista que recogen parte del empuje. •
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El juego dinámico de la cúpula central trasladando empujes y contrarrestos a • bóvedas secundarias y terciarias crea un diálogo • tectónico de tendencia • centrífuga (Bruno Zevi) •
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En época musulmana se le añaden los minaretes y • otras dependencias • anejas
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c
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B
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A
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c
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B
69,50• m. c
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c
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D
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79,30 m.
Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto • S VI (523- 537)Santa Sofía. Constantinopla. Exterior y planta
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Atrio (actualmente • destruido)
Nartex de doble piso cubierto de bóvedas de cañón con nueve puertas que comunica • con la iglesia
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Luz elemento integrador: Vanos de muros, tribunas, nichos, anillo de vanos de cúpula central, y de muro de arcos torales: dan sensación de ingravidez, como si la enorme masa • no pesase
*Se construyó en el solar de la antigua basílica que había edificado Constantino y que fue destruida en las revueltas del 532. Justiniano quiso demostrar su • poder tras sofocar dicha rebelión
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Ritmos dinámicos y curvilíneos de arcos, bóvedas, cúpula, columnatas
Contraste pobreza decorativa exterior con • lujo interior (aunque muy transformado por musulmanes) •
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Muros cortinas
Naves laterales divididas en dos pisos. Segundo cuerpo • tribuna para la corte
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Cúpula sobre pechinas
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Columnas bizantinas • con cimacio
Arcos torales desvían la carga hacia los • cuatro gruesos • contrafuertes •
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Antemio de Tralles e Isidoro de • Mileto * • Santa Sofía.S. VI •
Espacio diáfano
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La decoración de mosaicos y la disposición de los numerosos vanos crean en el interior una luz vibrante que desmaterializa la arquitectura, enmascarando las líneas estructurales y dotando al edificio de una apariencia irreal, como si se tratase de un mundo mágico y supraterrenal (presencia • divina)
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Santa Sofía. Incidencia de la luz
Cuando la luz natural se iba multitud de lámparas colgadas seguían haciendo reverberar el • espectáculo de luz y color
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La parte superior de la cúpula está rebajada y tiene un grosor menor para que pese menos. Se le colocan • nervios para que resista mejor la presión
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Construida en filas de ladrillos poco inclinados más saliente conforme más elevados (no necesitan cimbras para sostenerlos durante la construcción)
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Fue reconstruida tras su derrumbe • en el año 558 empleando Restos de ánforas porosas para disminuir • las tensiones •
31`7 m
Alcanza los 56 m. • de altura
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Santa Sofía. • Cúpula
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Santa Sofía. Muros pantalla
Se aprovecha el desnivel para crear un segundo cuerpo elevado destinado a la corte imperial
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Al descargar los nichos diagonales en columnas, formando una exedra, casi crean un deambulatorio alrededor • del espacio central. Otra muestra • del delicado equilibrio que inspiró a • sus autores a la hora de fusionar • las plantas longitudinales con la visión centralizadora de la nave principal l •
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Santa Sofía. Absidiolos laterales •
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Bóvedas de arista
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Gruesos pilares que se introducen en las naves laterales rompiendo su • unidad
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Santa Sofía. Nave lateral
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Torre cilíndrica
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Prótesis y diaconicum
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San Vital de Rávena. • Vista aérea
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Ábside semicircular del presbiterio es poligonal al exterior
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La unión tangencial del nartex a la planta octogonal en un vértice en lugar de en • un lado, obliga a colocar dos cuerpos triangulares B flaqueados por • torres como elemento de transición • Deambulatorio E entre las paredes • poligonales exteriores y los pilares • y columnas del núcleo central C
Se repite esquema de Sergio y Baco pero con algunas modificaciones: Ahora es un octógono que inscribe a otro octógono formado por los ocho pilares conectado con las columnas • dispuestas a modo de • exedras •
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Nartex
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San Vital de Rávena. • Plano
Presbiterio bastante desarrollado, utilizando un tramo rectangular del deambulatorio (al cual corta mediante columnas) y rematado • por ábside semicircular D
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Para que fuera más ligera la cúpula central se hizo poniendo • vasijas y tubos huecos •
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Los contrafuertes dobles exteriores recogen • las cargas
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San Vital de Rávena. • Exterior
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El doble piso del deambulatorio se ve cortado al llegar al presbiterio
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Conexión deambulatorio con núcleo a través de los • arcos de medio punto y • columnas
Presbiterio profundo formado por el tramo rectangular y el • ábside semicircular
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San Vital de Rávena. • Interior
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Doble piso del deambulatorio
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San Vital de Rávena. Detalle de arcuaciones
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Sentido dinámico de la construcción
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Formas bulbosas de las cúpulas (se adaptan mejor al peso de la nieve) • y con radios marcados (gallones) •
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Las cúpulas disminuyen su tamaño • pero aumentan su número (en las iglesias principales coronan • incluso los pórticos)
En el interior los elementos sustentantes son de menor • grosor prefiriendo las • columnas a los pilares
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Policromía dorada, verde • y blanca
Predominio absoluto de la • planta centralizada (cruz griega inscrita en • cuadrado)
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Mayor compartimentación • del espacio
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Santa Sofía de Kiev Segunda Edad de Oro (S. IX y XII)
Mayor verticalidad
Cornisa muy saliente
Cúpulas sobre tambor estilizado
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Aunque con sucesivas transformaciones fue inicialmente concebida como planta de cruz griega. Actualmente esa percepción se mantiene en parte por • el juego cruciforme de las cinco cúpulas. •
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San Marcos de Venecia S: XI
Cabecera con tres ábsides
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San Marcos de Venecia. • Interior
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Emplean los ladrillos en relieve para acentuar efectos de claroscuros •
Arquivoltas
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Arcos ciegos doblados
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Ladrillos en diente de sierra
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Líneas de impostas onduladas
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Tambores poligonales • o circulares
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En distinta posición para crear diversos motivos decorativos
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Recargamiento decorativo exterior combinando • sillares y ladrillos
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Iglesia de Theotokos Pammakaristos Constantinopla Tercera Edad de Oro (S. XIII-XV) •
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Mayor diversidad por el desarrollo de escuelas • regionales
Se van adosando gran cantidad de dependencias perdiendo la concepción • de espacio único
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