PROJEKT SALI WIDOWISKOWEJ

Materiały akustyczne: Sala widowiskowa jest przystosowana pod względem akustycznym do funkcji zarówno teatralnej, jak i kinowej oraz koncertowej. Jest wygłuszona tak, aby dźwięk nie przedostawał się zbytnio na zewnątrz sali. Wewnątrz materiały wykończeniowe zostały dobrane w sposób umożliwiający odpowiednie wytłumienie dźwięku w trakcie projekcji kinowych, ale też właściwe odbicie dźwięku pozwalające na wystarczające rozumienie mowy aktorów w trakcie przedstawień teatralnych. Sufit akustyczny na wysokości 8,10m podzielony jest na trzy części w zależności od wymagań odbicia dźwięku. W tylnej części sali wykonany jest z płyt akustycznych najbardziej absorbujących dźwięk (np. w systemie ECOPHON Master Ds/alpha). W części środkowej z płyt bardziej odbijających (np. w systemie ECOPHON Master Ds/gamma). W pasie bezpośrednio nad przednią częścią sceny jest to sufit „odbijający” wykonany z płyt gipsowo-kartonowych na ruszcie aluminiowym z wełną mineralną grubości 6cm. W przedniej części sali zaprojektowano także „pułapkę akustyczną” – otwarcie w suficie znacznie poprawiające rozchodzenie się dźwięku w pomieszczeniu. W otwarciu tym dodatkowo umieszczono pomost techniczny dla obsługi przedniego oświetlenia sceny. Ściany wyłożone są panelami akustycznymi (np. ECOPHON Wall Panel C/Texona, kolor 820) w poziomych pasach. Podłoga sali widowiskowej, stopnie i rzędy między fotelami wykończone są wykładziną obiektową o dużej odporności na zużycie i zabrudzenia oraz dużej trwałości koloru (np. POLYFLOR Supacord, kolor Moorland), mocowaną bezpośrednio do betonu konstrukcji widowni. Krawędzie stopni widowni wyposażone są w profile progowe z oznaczeniami rzędów (np. LARS LumiTEC Profil Schodowy Nakładany Szeroki z Oznaczeniem, kolor światła czerwony). Widownia sali ma układ wznoszący, zapewniający dobrą widoczność każdemu widzowi. Fotele widowni ułożone są w 14 rzędach obsługiwanych przez boczne ciągi schodów, w tym pierwsze 10 rzędów dodatkowo rozdzielono środkowym ciągiem o szerokości 120cm. Pierwszy rząd składa się z czternastu foteli i czterech miejsc dla niepełnosprawnych usytuowanych na środku. Kolejne dziewięć rzędów ma po 22 miejsca. Za dziesiątym rzędem znajduje się szerokie przejście z możliwością wyjścia z sali do hallu pierwszego piętra. Trzy ostatnie rzędy mają po 25 foteli. Na samej górze po bokach projektorowni znajduje się dodatkowo po pięć miejsc. Fotele (np. MEGAN SEATING Royal) mają rozstaw modularny 52cm w osiach podłokietników. Głębokość fotela w elementach stałych to 47cm. Po rozłożeniu fotel ma 69cm głębokości. Siedem środkowych foteli w rzędzie XI jest demontowalnych, aby umożliwić ustawienie stanowiska akustyka w trakcie np. koncertów. Szerokość przejścia między fotelami w rzędach I-X to 45cm. Wygodne przejście między rzędem X a XI ma 188,5cm. Długie górne rzędy mają szerokość przejścia zwiększoną do 54cm. Ostatni rząd odsunięty jest o 51cm.

Technologia sceny w Sali Widowiskowej: Portal sceny ma wymiary 12,55x6,00m. Wyznaczony jest żelbetową ścianą portalową. Scena jest wyniesiona 0,9m ponad poziom podłogi i wykończona parkietem drewnianym o grubości ok. 5cm. Parkiet ten wykonany jest z tzw. „okrętówki”, czyli bezsęcznych desek ze słojem ustawionym pionowo, łączonych na pióro własne lub obce umieszczone niesymetrycznie około dwóch trzecich od górnej powierzchni podłogi, co umożliwia wielokrotne jego szlifowanie. Z widowni prowadzą na scenę schodki umieszczone po jej lewej i prawej stronie wzdłuż ściany portalowej. Scena właściwa ma wymiary 12,55x8,00m i pokryta jest amortyzującą podłogą sceniczną (np. TUCHLER Consor, kolor Black) z możliwością demontażu. Scenę właściwą otaczają kulisy o szerokości ok. 2 m. W kulisach znajdują się wejścia do strefy aktorów (garderoby, łazienki), a także magazynów oświetlenia i nagłośnienia oraz rekwizytów, których podłoga znajduje się na tym samym poziomie co scena, zapewniając komfort użytkowania, bez potrzeby podnoszenia przedmiotów na wysokość sceny. Zaprojektowano także oddzielne wejście na scenę z zewnątrz budynku z niewielką rampą, umożliwiające dostarczanie rekwizytów i instrumentów bezpośrednio do strefy sceny z pojazdów je transportujących. W przestrzeni nad sceną, za ścianą portalową, zaprojektowano technologię obsługującą kurtynę, oświetlenie, nagłośnienie, ekran kinowy oraz dekoracje. Mechanizm kurtynowy z napędem elektrycznym (np. TUCHLER System kurtynowy TT1), przymocowany tuż za belką portalową, napędzany jest przez silnik zawieszony na wysokości karnisza kurtynowego (dostępny z pomostu technicznego). Pozwala na ciche i sprawne rozsunięcie kurtyny z zakładką pośrodku. Mechanizm ten przewiduje użycie nawet ciężkich kurtyn, a jednocześnie jest bezpieczny dla postronnych, gdyż dopuszcza mechaniczne oddziaływanie na kurtynę przez przechodzących. Za kurtyną znajduje się stalowa kładka portalowa umocowana na dwóch kratownicowych wieżach portalowych. Jedna z wież posiada „uchwyty” pozwalające na wejście na kładkę przez uchylną klapę w pomoście technicznym. Do boków wież przymocowane są dodatkowe rury stalowe Ø50 do montowania bocznego oświetlenia. Od strony sceny i widowni wieże obłożone są czarnym pluszem scenicznym (np. TUCHLER Aksamit CHOPIN, kolor Ultra Deep Black), aby maksymalnie ukryć je przed wzrokiem widzów. Kładka techniczna umieszczona jest na wysokości 6m nad poziomem sceny - jej dolna krawędź pokrywa się mniej więcej z górną krawędzią portalu scenicznego. Kładka o szerokości 80cm ograniczona jest obustronnie barierkami do wysokości 110cm. Do tych barierek przymocowane są kolejne stalowe rury Ø50 do zawieszania elementów oświetlenia, stanowiących pierwszy pas oświetlenia sceny. Wzdłuż tylnej barierki mieści się także puszka rozwijanego ekranu kinowego (np. TUCHLER Whitestar Perforate) o wymiarach 13,00x6,00m, obciążonego od dołu. Kładka portalowa łączy się z pomostem technicznym o szerokości 100cm z barierkami do wysokości 110cm, obiegającym scenę z dwóch stron, dostępnym z zewnątrz przez osobne wejście z drugiego piętra budynku. Wejście to umożliwia łatwy transport ciężkich lub niewygodnych w noszeniu przedmiotów z poziomu sceny

na poziom pomostu technicznego poprzez wykorzystanie znajdującej się obok niego windy. Poza kładką portalową elementy wyposażenia mocowane są do trzech mostów oświetleniowych i dziewięciu rozmieszczonych miedzy nimi sztankietów dekoracyjnych. Kratownicowe mosty oświetleniowe mają udźwig do 400 kg i mogą być opuszczane do poziomu sceny w celu zamontowania, ustawienia lub naprawy elementów oświetleniowych takich jak reflektory sceniczne. Każdy most posiada cztery stalowe odboje służące zabezpieczeniu przesuwanych na sztankietach dekoracji przed zaczepieniem o oświetlenie. Sztankiety podobnie jak mosty mogą być opuszczane w dół w celu umocowania dekoracji. Dzielą się na dwa rodzaje: sztankiety rurowe – pozwalają na poruszanie dekoracji w dół i w górę, oraz sztankiety szynowe, na których dekoracje można przesuwać także na boki. Każdy z nich ma udźwig ok. 250kg. Na końcach sztankietów umieszczone są elementy wydzielające kulisy. Pierwszy sztankiet za ekranem kinowym jest sztankietem głośnikowym, na którym montuje się tylne głośniki kinowe. Za ostatnim sztankietem znajduje się horyzont sceniczny na szynie umocowanej do barierki pomostu technicznego. Zarówno mosty jak i sztankiety podwieszone są systemem bloczków do czterech belek stalowych HEB 160. Liny przechodzące przez bloczki zbierane są we wciągarkach linowych (np. TUCHLER Lift IT PW 300) z napędem elektrycznym. Wciągarki te umieszczone są na ścianie po lewej stronie sceny i dostępne z pomostu technicznego. Przewody ze wszystkich mostów i sztankietów zebrane są w biegnącym środkiem koszu kablowym, który w sposób zorganizowany doprowadza je do tylnej ściany kulis.

Oświetlenie sceniczne: Oświetlenie sceniczne sali widowiskowej obsługiwane jest za pomocą sterownika (np. DMX Jands Vista I3) na stanowisku oświetleniowca w projektorowni. Stanowisko posiada własne okno niezależne od okna projektora kinowego, pozwalające na wygodną obserwację sceny i kontrolę efektów. Okno to posiada przesuwną dolną kwaterę, co umożliwia również bezpośredni kontakt technika z przestrzenią sali. W projektorowni znajdują się również dwa reflektory naprowadzające (np. COEMAR Testa 1200W). Na pomoście technicznym w „pułapce akustycznej” w otwarciu sufitu zamontowane są reflektory teatralne stanowiące przednie oświetlenie sceny: 6 reflektorów ledowych ze światłem białym (np. COEMAR Reflection LEDko White 3200K) i 4 reflektory ledowe ze światłem kolorowym (np. COEMAR Reflection LEDko FullSpectrum). Na wieżach i kładce portalowej zamontowane są reflektory ledowe ze zmienną temperaturą barwową (np. COEMAR ParLite Led VariWhite 2700/3500K) – po 3 na wieżach i 6 na kładce. Reflektory te tworzą pierwszy pas oświetlenia sceny.

Na pierwszym i drugim moście scenicznym zamontowano po 4 reflektory ledowe RGBW (np. OXO Multibeam LED FCW 18x8W) i po 4 urządzenia ledowe typu „ruchoma głowa” (np. AYRTON Wild Sun 200 S). Dodatkowo na pierwszym moście zamontowano 4 teatralne reflektory ledowe ze zamortyzowanym zoomem (np. COEMAR Reflection FullSpectrum). Na ostatnim moście scenicznym zamontowano 4 reflektory ledowe RGBW (np. OXO Multibeam LED FCW 18x8W), 4 urządzenia typu „ruchoma głowa” (np. COEMAR Infinity Spot S) i 4 listwy ledowe RGBW (np. AYRTON Arcaline 2 3G). Poza tym w kulisach ustawione jest urządzenie typu hazer do efektów dymowych (np. SMOKE FACTORY Tour Hazer II) oraz punkt węzłowy sieci Ethernet do zdalnej obsługi urządzeń (np. LUMINEX Ethernet-DMX8 MkII ).

Nagłośnienie: Proponowany system nagłaśniający BOSE dla sali wielofunkcyjnej wykorzystywany jest do realizacji spektakli teatralno-muzycznych, recitali, koncertów, projekcji filmowych oraz dla dogłośnienia imprez wymagających wykorzystania sprzętu nagłaśniającego. Przy doborze głośników dla tego obiektu pomocne jest oprogramowanie (np. BOSE MODELER), które oblicza warunki akustyczne sali, m.in. czas pogłosu oraz prawidłowość zastosowanych głośników, ich zrozumiałość, efektywność, etc. Przykładowy system nagłaśniający teatralno-estradowy: podstawowe nagłośnienie sali wykorzystuje nowatorskie rozwiązanie BOSE RoomMatch. Systemy te, skonstruowane z myślą o instalacjach stałych w obiektach zamkniętych, umożliwiają uzyskanie bezproblemowej jakości dźwięku, z równowagą tonalną w pełni kierowalną na słuchacza. Konfiguracja głośników wykonywana jest konkretnie dla obliczanej sali widowiskowej. Dwa zestawy (L+P) BOSE RoomMatch składają się z 3 modułów: RM9040, RM9060 i RMS215, zawieszonych na zawiesiach z lewej i prawej strony sceny, zasilanych specjalnie dla tych zestawów opracowanym wielokanałowym cyfrowym wzmacniaczem mocy z procesorem DSP – BOSE PowerMatch PM8500N. Wzmacniacz w pełni kontrolowany i konfigurowany zdalnie poprzez łącza sieciowe Ethernet. Przewiduje się wspomaganie nagłośnienia przednich rzędów pięcioma głośnikami (np. BOSE DS100SE), które ze względu na swoje niewielkie gabaryty montowane są we frontowej części sceny. Całością steruje matryca cyfrowa z procesorem DSP (np. BOSE ControlSpace ESP-88) ze wszystkimi procesami regulacji dźwięku i scen nagłaśniających, które są wybierane i regulowane poprzez panel kontrolny (np. BOSE ControlSpace CC-64). W kabinie realizatora dźwięku ulokowana jest 32 kanałowa cyfrowa konsola mikserska (np. ROLAND M-300) ze zmotoryzowanymi 100mm tłumikami. Konsoleta ma możliwość obsłużenia maksymalnie 8 wysyłek AUX oraz 4 wyjść matrycowych MTX. Konsola posiada również 4 grupy DCA oraz 4 grupy wyciszenia, co będzie przydatne zwłaszcza w implementacjach w teatrach i salach widowiskowych w trakcie przedstawień.

Na scenie zlokalizowano dwa przyłącza (np. StageBox – DigitalSnake S-1608) oparte na protokole REAC, posiadające diody informujące o sygnale, przesterowaniu i załączonym zasilaniu widmowym na danych kanałach, gniazda mikrofonowe XLR oraz liniowe jack i cinch, MIDI, dzięki którym można kontrolować inne urządzenia, lub samą konsoletę za pomocą kontrolera (np. efekty). System odsłuchu scenicznego zrealizowany jest monitorami scenicznymi (np. BOSE PANARAY 620M). Mikrofony bezprzewodowe (np. SABINE SW7200 COMBO) to cyfrowy odbiornik mikrofonowy 70 CHANNEL wyposażony w system antysprzężeniowy FBX, procesor DSP oraz możliwość wyboru brzmienia wkładki mikrofonowej – 5 znanych charakterystyk (SHURE, AKG, AUDIOTECHNICA etc.). Zasięg systemu ok. 100mb w otwartej przestrzeni, dla zapewnienia pewności działania systemu w przypadku lokalizacji urządzeń w różnych pomieszczeniach przewidywane będą anteny zewnętrzne (np. SWA-66-EX) dla dystrybutora anten SWW-SS. System nagłaśniający filmowy: frontowe nagłośnienie (L+R) uzupełnione jest centralnym klastrem (np. BOSE RoomMatch, złożonym z dwóch modułów RM9040 i RM9060), odtwarzającym filmową centralną ścieżkę dźwiękową. Klaster ten zawieszony jest centralnie nad otworem scenicznym. Efekty DOLBY SURROUND przetwarzane są dziesięcioma głośnikami (np. BOSE DS100SE), rozmieszczonymi na ścianach wokół widowni. Głośniki zasila wzmacniacz (np. BOSE ENTERO 8100). Sygnał dostarcza procesor ESP-88 z kartą DOLBY SURROUND.