PAÍS: España

FRECUENCIA: Semanal

PÁGINAS: 58-62,64

O.J.D.: 415836

TARIFA: 287700 €

E.G.M.: 1343000

ÁREA: 2592 CM² - 600%

SECCIÓN: REVISTA

7 Junio, 2015

JUAN

MU OZ ’Double Bind’ rue el testamento involuntario del artista madrile~o f~llecido a los 48 ~t~os. Su Oapilla Sixtina, seg.’.n sus incondicionales. Una obra clave para entender la trayectoria de un creador de reconocimiento intermtcional. Tr~s 13 ahos oculta, ahora se expone temporalmente en el centro HangarBicocca de Milan.

TEMPLO DESILENCIO

POR ~.NGELA MOLINA FOTOGRAFiA DE ATTILIO

MARANZANO

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--~ JUAN MUb~OZ, TEMPLO DESILENCIO

gran en Mil~in, estuvo a punto de ser arrancada de artista encuentra su escala ideal, las obras su emplazamiento original pot el entonces de arte buscan siempre un espacio donde rey de Francia, Luis XII de Orleans, en 1497, descansar, su sitio definitivo. En los museos/ en su intento pot recuperar el ducadoitaliano mausoleos, pinmras y esculturas reposan el y llevarse el fresco comobotin de guerra. Pero orgullo de su estamento est6tico, sellando la fue precisamemela fragilidad de la pintura armonia entre artista y comunidad: "Aqui ya- -los pigmentos comenzaron a desprenderse ce la MonaLisa, tambi~n llamada Gioconda, del yeso a causa de la humedad-la que le hizo el retrato mils famoso de la historia. Muri6 resistente al expolio. Desde entonces y duvfctima de sus propios enigmas, reproduccio- rante cinco siglos, La Santa Cena ha permanes y parodias. Desde1913 descansa en relatinecido en la mismaiglesia dominica bajo un va paz tras un cristal blindado en el Louvre". regimen de constantes restauraciones. Antes de lograr su pante6n en estos repositorios, muchasobras tuvieron que sufrir un Es tambi6n en Mildn donde ahora se extr~insito abrupto, vlctimas de agresiones o hibe, esta vez de forma provisional, Double secnestros. Se sabe qne otra obra maestra de Bind (Doble vfncuIo), la obra que Juan MuLeonardo, II Cenacolo, que el de Vinci pint6 fioz cre6 en 2001 para la Turbine Hall de la para el refectorio de Santa Maria delle Grazie, Tare Modernde Londres. Con ella, el artista

madrilefio (1953-2001) encontr6 laescalayel sentido filtimo de todas sus elucubraciones pl~sticas. La reedici6n de la pieza, junto a 14 grupos escult6ricos m~ts, ha sido posible gracias a Pirelli y al empefio de Vicente Todoli, director artistico del HangarBicocca (sede cultural de la flrma italiana), la escultora Cristina Iglesias y James Lingwood(director del centro de producci6n artlsticaArtangel), miembros del comit6 asesor que gestiona el legado del escultor y que desde hace afios trabajan para que la instalaci6n tenga un sitio permanente. Solo dos semanas antes de la inauguraci6n de la muestra Double Bind & Around, el presidente de la marca de neum~iticos con sede en la capital lombarda anunciaba que la compafiia China National Chemical Corporation se habia hecho con --~

DOBLE P~,GINAANTERIOR ~o¢eMa$~emae8~istade~ainsta~a~i6nManyTimes(1999)ene~oentr~dearteHangarBic~oadeMi~n~E~TAP,~GINA Ouetl~o$ aM*tmale$. Enla obradeMu6oz, ventrilocuos, i lusionistas,enanos, tamborileros entablan unapartidapsicol6gica conel espectador. Enla i magen, SeatedFigureswithFiveDrum~(1999). P~,GINA81GUIENTE "l’l~tta I~al*ll~_. TheWasteland(1986),otradelaspiezasexpuestasenDoubleBind&Around.

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7 Junio, 2015

--~ JUAN MUb~OZ, TEMPLO DESILENCIO

Enla obra’DoubleBind;queahorase exponeen Milin, JuanMufioz encontr6 la escalay el sentido filtimode todassus elucubraciones plfisticas

la mayoria del accionariado. La centenaria empresa italiana se convertia as/an la nueva victima del rampante colonialismo econ6mico de China y las monarquias petroleras del Golfo, que est~ afectando con parecida agresividad alas obras de arte, comose vio recientemente con el caso del gauguin Nafea Faa Ipoipo (~Cudndote casards?) que el millonario suizo Rudolf Staechelin vendi6 al emirato de Qatar pot 300 millones de d61ares, la cifra m~ts alta pagada hasta ahora por una pintura. Muchosde los trabajos de Juan Mufioz est~n poblados de personajes con rasgos orientales. Conocida la grotesca veneraci6n de los magnates mandarines por la estatuaria que los representa los famosos "chinos" de Juan Mufioz-, no resulta descabellado pensar que muypronto querr~n hacerse con alguna de elias. Ya 1o dijo AndyWarhol:"Tres docenas de maos son mejor que una’. Galardonado en 2000 con el Premio National de Artes Pl,~sticas, Juan Mufioz figura entre los creadores m~is reconocidos del escenario internacional. Autor de profunda ambici6n, curiosidad intelectual e ingenio, perteneci6 a la primera generaci6n de artistas estadounidenses y europeos de finales de la d6cada de los ochenta que, como Robert Gober, Mike Kelley, Thomas Schiitte, Paul McCarthy, Charles Ray, Kiki Smith o Stephan Balkenhol, abordaron desde diferentes perspectivas la figura humana, o fragmentos de ella, para situarla dentro de arquitecturas familiares que aluden a espacios de transici6n, comoescaleras, balcones, puertas, s6tanos, barandillas y suelos que crean ilusiones 6pticas. Educado artisticamente en Londres -donde conoci6 a la que luego fue su esposa, la escultora Cristina Iglesias- y despu6s en Nueva York y Roma,Mufioz decidi6 instalarsea mediados de los noventa en Torrelodones, un pueblo simado a pocos kil6metros de su Madridnatal. En ocasiones se le oia decir que odiaba su ciudad y que deseaba verla artier. La escultura le sirvi6 de catarsis. Constmy6una

risma. Double Bind fue su testamento involuntario yen 61 se encuentran las respuestas a toda una serie de cuesriones relativas a la percepci6n de la obra de arte surgidas desde elimpresionismo. Cuando Claude Monet pint6 la catedral de Ruin comoun pastel derriti6ndose, 1o hizo con id6ntica actitud a la desplegada frente a las verdes glicinias enrosc~ndoseen un puente japon6s. En sus telas, cada almiar, carla sauce, era algo trivial y a la vez interminable, susceptible de absorber toda capacidad de examende que la mirada es capaz.

maquetade sus calles, edificios y balcones, le prendi6 fuego y fotografi6 el cart6n en llamas. Titul6 la obra La quemade Madridvisra desde el balc6n de mi casa (1999). Por esos mismos afios, Mufioz emprendi6 sus hoy conocidas series escult6ricas de personajes de cuerpo an6malo-ventrflocuos, ilusionistas, enanos, bailarinas, tamborileros- que, solos o en grupo, y siempre absortos en si mismos o en los demos, entablan una enrevesada partida psicol6gica con el espectador. Para Mufioz, la escultura tenia la misma funci6n que un juego de manos, era un truco filos6fico capaz de poner a prueba la naturaleza de la realidad: "Es necesario que los espeetadores se muevan en una determinada direccidn para que el truco funcione y el espectador pueda asombrarse. Es muysorprendente comprobar lo mucho que deseamos vet algo que no existe".

productiva, culmin6 en 2ool tras su repenEul~lia, en laisla de Ibiza, a causa de un aneu-

Sin pretenderlo, Mufioz tom6 de los impresionistas la idea de la obra comoun jardin donde una situaci6n se va desplegando subjetivamente sin llegar a cristalizar. Y quiz~ tambi6n aprendi6 de Rothko que el artista debia entrar en la propia obra: "Si pintas un cuadro m~is grande, est~s dentro de 61. No es algo que puedas dominar". Traducido en palabras de Juan Mufioz: "Mi trabajo es un hombre en una habitaci6n que no espera nada’. Ahi reside la inefabilidad de Double Bind, una instalaci6n que los incondicionales del artista madrilefio han calificado como su "Capilla Sixtina’, pero que quiz~ habria que compararcon la "Capilla Rothko’: un acertiio de vacuidad inpresionantemente teatral, un espacio en blanco y negro que se abre para que el espectador se introduzca en 61. En el tiltimo silencio del artista. Marcel Duchampcre6 su particular "capilla", l~tan~ Dorm,s(La cascada), con una vieja puerta que encontr6 en una masia de Cadaqu6s y un bajorrelieve que representaba una muier desnuda tirada boca arriba con un quinqu6 en la mano. Tard6 20 afios en construir la obra. La hizo en secreto, en su estudio del GreenwichVillage neoyorquino,y se preo cup6 de redactar un manual de instrucciones para el montaje. Tras su muerte, en 1968, y de acuerdo con su voluntad, la obra se instal6 definitivamente en el Museode Arte de Filadelfla. Pot esa misma6poca, los mecenasnorteamericanos John y Dominique de Menil --~

AIbordede Io real. Lasfigurashumanas deJ uanMu5ozsiempre est&n ensuspenso o entr~nsito,Enla i magen, Hanging Figures (1997),obraexpuesta enMil&n.

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~JUANMUb~OZ, TEMPLO DESILENCIO

Parael artistamadrilefio, la escultura era untrucofilos6fico capazde poner a prueba la naturaleza de la realidad

le encargan a MarkRothko que convierta una capilla no confesional aneia a la Universidad de Rice (Houston) en una obra de arte. El pintot de los camposinfinitos cre6 ]4 cuadros oscuros que coloc6 cuidadosamente an un espacio octogonal, una caverna de luz negra dividida en m6dulos. La Capilla Rothko es unidad y pluralidad, objeto y aconteeimiento. El espectador no puede parar en ning~n punto o conclusi6n, pues se encuentra en su propio laberinto buscando a su doble imaginario. E1 conjunto no pudo inaugurarse hasta ]97], un afio despu6sde la muertedel artista. Igual que ocurre en la Capilla Rothko, es dificil entrar en Double Bind sin sentir una fuerte emoci6n. La prematura muerte de Juan Mufioz a los 48 afios, dos meses despu6s de la inauguraci6n de su pieza en Londres, le conflere una dignidad conmemorativa y una convulsi6n de desplazamiento interior, comosi escaparamos de un mundo real consumido, como 1o vislumbraron los misticos. La instalaci6n se levanta atres alturas sobre una superficie de 1.5oo metros cuadrados y est~i llena de efectos 6pticos, ascensores vaclos que suben y bajan invariablemente, ventanas y puertas medic abiertas o medic cerradas que el espectador percibe desde un s6tano apenas iluminado y por cuyos balcones transitan individuos de rostro casi id6ntico. "Estoy sorprendido", declar6 Mufioz, "de c6mo algunas ideas muy prematuras, implicitas en mis primeros balcones, dan la impresi6n de reaparecer en este trabajo". "Este trabajo" era la enormee inquietante Double Bind. Ahora la pregunta es qu4 ocurrir~i con la obra tras su desmontaje en el HangarBicocca, a finales del mesde agosto. Si ninguna instituci6n pfiblica se interesa pot ella, regresar~ a la extrafia y absurda vida que tuvo durante 13 afios, oculta en un almac6n de Madrid. Quiz~i se transforme en animal kafkiano que excava galerias bajo el suelo, qui6n sabe hacia qu6 destino, bajo la indiferencia de la 61ite acultural espafiola ¯

,ASTELLERS’ YGOMINOLAS ParaVicenteTodoli, directorartistico del HangarBicocca, "Madrid es la ciudad perfectaparaalbergarDoubleBind. Cercadel ReinaSofia haymuchos locales y navesdonde se podria q uedardeflnitivamente. Esu na i nstalaci6n q ue apenas neoesitamantenimiento y su montajenosuperariael medicmillbnde euros". Unacifra discretasi la comparamos conotrasesculturas que"deooran" los espacios p,’,blioosdel territorio espa~ol. La gominola verdesobreel cerrode Boadilladel Monte, tambidnIlamado "ositoG(ir tel", obradeEladio de Mora,tuvou n costede 360.000euros;Elastronauta, en Valdemoro, q ue firmaFrancisco Lei to, su pusoungastoparael oontribuyente de40 millones de las antiguaspesetas(bajo la aparentedonaei6n de la promotora El Rest6n,l igadaa Francisco Granados y DavidMargaliza).El homenaje los castellersde AntoniLlena,situadoa espaldas del Ayuntamiento de Barcelona, 630.000euros,rodso menos Io quese hanpagado porlas fallas de JuanRipollds en las rotondasde Castellbno las no menos meninas de ManoloValddsen Aloobendas. Y u na tiltima referenoia:Crown Fountain (2004), la fuenteque escultorbaroelonds Jaume Plensaore6parael Parque del Mileniode Chioago,cost6 17 millonesde d61aresy susgastosde mantenimiento alcanzanlos 630.000an uales.

Oltimo silenc|o.El artistaJuanMu ffozfalleoi6en2001,dosmeses despu6s dela i nauguraci6n deDouble Bindenla TateModern Iondinense,