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Jardines verticales & Cubiertas vegetales

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ÍNDICE

1. INTRODUCCIÓN Y VENTAJAS DE LOS JARDINES VERTICALES 1.1. DEFINICIÓN DE JARDÍN VERTICAL Y MURO-FACHADA VERDE 1.2. PIONEROS EN LA JARDINERÍA VERTICAL 1.3. MUROS VERDES TRADICIONALES Y ACTUALES 1.4. BENEFICIOS DE LOS JARDINES VERTICALES

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CURSO ONLINE DE JARDINES VERTICALES ______________________________________________________________________ 1.1. DEFINICIÓN DE JARDÍN VERTICAL Y MURO-FACHADA VERDE ● Definición de Jardín vertical: - Según Wikipedia: “Una pared de cultivo o muro verde es una instalación vertical cubierta de plantas de diversas especies que son cultivadas en una estructura especial dando la apariencia de ser un jardín pero en vertical, de ahí que también se le conozca como jardín vertical. Las plantas se enraízan en compartimentos entre dos láminas de material fibroso anclado a la pared. El suministro de agua se provee entre las láminas y se cultivan muchas especies de plantas. Las bacterias en las raíces de las plantas metabolizan las impurezas del aire tales como los compuestos orgánicos volátiles”. - Los jardines verticales son sistemas constructivos que permiten plantar sobre una superficie vertical, pueden estar formados por: paneles de fibras naturales (Musgo Esfagno – Sphagnum, Fibra de coco) o artificiales (Lana de roca o Espumas fenólicas), contenedores de sustrato apilables o mantas de fieltro.

● Definición de muro-fachada verde: Las fachadas verdes son un sistema de reverdecimiento de muros formado por una capa de vegetación de plantas trepadoras y/o colgantes que cubren la fachada del edificio. La vegetación puede colocarse de diversas formas: - Plantadas a pié de muro, sobre el propio suelo o en contenedor. - Contenedores o jardineras fijadas o integradas en el diseño de la fachada. - Contenedores colocados en la cubierta del edificio con planta colgante.

1.2. PIONEROS EN LA JARDINERÍA VERTICAL ● Los Jardines colgantes de Babilonia: Son considerados una de las Siete Maravillas del Mundo Antiguo, y fueron construidos en el siglo VI a. C. durante el reinado de Nabucodonosor II en la ciudad de Babilonia (la Babel de los textos bíblicos), a orillas del río Éufrates. Hace poco en la prensa encontramos un artículo sobre nuevos descubrimientos en torno a los jardines de Babilonia.

Descubren en Irak el lugar de los Jardines de Babilonia Stephanie Dalley, una investigadora de la Universidad de Oxford, cree haber resuelto uno de los últimos grandes misterios arqueológicos del mundo luego de ubicar el lugar exacto donde fueron construídos los Jardines Colgantes de Babilonia. Se trata de la única Maravilla del Mundo Antiguo cuya ubicación se desconocía.

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Stephanie Dalley, una investigadora de la Universidad de Oxford, cree haber resuelto uno de los últimos grandes misterios arqueológicos del mundo luego de ubicar el lugar exacto donde fueron construídos los Jardines Colgantes de Babilonia. Se trata de la única Maravilla del Mundo Antiguo cuya ubicación se desconocía. De acuerdo con el diario británico The Telegraph, Dalley centró su búsqueda a cientos de kilómetros al norte de la antigua ciudad de Babilonia, actualmente cerca de Hilla, en el centro de Irak. El objetivo era comprobar su teoría de que la exuberante maravilla fue levantada en las proximidades de la ciudad de Nínive, al norte de ese país. Basando su búsqueda en el estudio de textos antiguos, Dalley descubrió evidencias de que los jardines no fueron construidos por los babilonios y su rey Nabucodonosor, como se creía, sino que fueron los asirios quienes los construyeron hace unos 2.700 años, bajo el mandato del rey Senaquerib. La capital de su reino era Nínive y se encontraba cerca de la actual Mosul, un lugar todavía sacudido por la violencia étnica y religiosa, según publica ABC. Dalley y su equipo viajaron a la región, pero llegar hasta el lugar exacto era muy peligroso, y contrataron a un equipo de televisión local para poder acercarse; además los protegía una escolta militar. Al llegar a las ruinas del palacio del rey, Dalley comprobó la existencia de un gran montículo de tierra y escombros, que se inclina hacia abajo hacia una zona con vegetación. Para ella, "ese parece un buen lugar para un jardí, necesitamos investigar más en la zona pero por desgracia no creo que lo pueda hacer en lo que me queda de vida", indicó a The Telegraph. "Estoy convencida de que los jardines estaban en Nínive y permanecen inquebrantables". Como hasta ahora nunca se habían encontrado evidencias arqueológicas de la existencia de los Jardines Colgantes de Babilonia, se los consideraban una leyenda. En realidad se los conoce por unos escritos realizados cientos de años después de su construcción por personas que nunca llegaron a verlos.

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CURSO ONLINE DE JARDINES VERTICALES ______________________________________________________________________ Uno de esos escritos dice que fueron creados por el rey Nabucodonosor, 600 años antes del nacimiento de Cristo, en Babilonia. Sin embargo, en los escritos de la época, incluyendo los propios textos de Nabucodonosor, no hay una sola mención a ningún jardín y más de un siglo de excavaciones no ha dado ningún resultado. La clave para el hallazgo de Dalley fue la descodificación de un texto "cuneiforme" una secuencia de símbolos de los imperios babilónico y asirio- que le llevó a creer que los jardines habían sido atribuidos a un hombre equivocado, en un lugar incorrecto y en un periodo diferente. La investigadora encontró en el Museo Británico un texto cuneiforme que describe la vida de Senaquerib, que vivió 100 años antes de Nabucodonosor y reinó sobre un imperio que se extendía desde el sur de Turquía al Israel moderno, que describe la construcción de palacio y un jardín, según publica ABC. A esta teoría, Dalley añadió la observación de un bajorrelieve, procedente de Nínive y llevado al Museo Británico, que muestra el complejo imperial formado por un palacio y un jardín con árboles que cuelgan en el aire en las terrazas y plantas suspendidas sobre arcos. Como Nínive estaba tan lejos de Babilonia, esta evidencia había sido pasada por alto. Sin embargo, esta investigadora encontró que los asirios conquistaron Babilonia y su capital fue conocida como Nueva Babilonia, dando lugar a una probable confusión de nombres. La investigadora británica Stephanie Dalley recoge en un domumental estrenado ayer en Reino Unido: La estructura de los jardines era de 300 pies de ancho y 60 de profundidad en algunos puntos. Ella sostiene que todavía quedan restos de dicha estructura que se pueden apreciar en las fotografías desclasificadas tomadas por satélites espías estadounidenses. Otra inscripción encontrada por la investigadora apunta a que el agua del lago (que llegaba a la ciudad y sus alrededores a través de un canal) se elevaba hasta las terrazas a través de un artefacto similar al tornillo de Arquímedes, unos cuatro siglos antes de que fuera inventado.

En el Antiguo Testamento, Jonás fue enviado por Dios a la ciudad de Nínive para advertir de su destrucción a causa de los pecados de sus habitantes.

● Arthur Wiechula (Alemania 1867) Ingeniero Agrícola, pionero en crear proyectos de envolventes vegetales para edificios utilizando arbustos y árboles. Desarrolló técnicas basadas en el prensado de ramas vivas que se unían formando estructuras vivas. Sus alumnos desarrollaron sus visiones gracias a sus proyectos ilustrados y su trabajo inspiró a otros muchos artistas posteriores. Nunca llegó a a construir una casa viva, pero si construyó utilizando sus técnicas una valla viva para contener la nieve y que esta no bloquease un tramo de las vías del tren. Los árboles escogidos fueron chopos (populus canadensis) jóvenes.

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CURSO ONLINE DE JARDINES VERTICALES ______________________________________________________________________ En el año 1926 Arthur Wiechula publicó en Alemania un libro titulado “Wachsende Häuser aus lebenden Bäumen“ (Casas que crecen de árboles vivos). Se le considera uno de los padres de la Arquitectura viva: Arbortecture, Living arquitecture, Botanic arquitecture (Arquitectura botánica), todos estos términos se utilizan para referirse a la arquitectura hecha únicamente con vegetación, con plantas arraigadas, vivas y que crecen. Se trata de técnicas para guiar el crecimiento natural de arbustos y árboles con el fin de crear estructuras y espacios habitables. Estas técnicas se basan en un método similar al injerto (el método de propagación vegetativa artificial de los vegetales de la misma o similar especie de plantas en el que una porción de tejido procedente de una planta se une sobre otra ya asentada de tal modo que el conjunto de ambos crezca como un solo organismo, con dos o más sistemas de raíces). En muchas especies este proceso ocurre naturalmente. Unos de los ejemplos más antiguos de estructuras vivas son los puentes de Ficus en la India. La especie Ficus elástica, tiene raíces secundarias que se entrelazan naturalmente y se pueden dirigir para formar estos puentes. Diez o quince años más tarde se vuelven lo suficientemente sólidos para servir como puentes. Algunos de estos puentes pueden llegar a medir más de 30 metros, y soportar el peso de más de 50 personas.

Puentes vivos en Cherapunji, la India

Durante siglos estas técnicas han sido parte de las prácticas de jardinería. Desde principios de siglo XX, artistas e investigadores como Arthur Wiechula, John Krubsack, Axel Erlandson, han utilizado esta técnica para crear esculturas y muebles Algunos de los diseñadores contemporáneos más conocidos son Peter Cook y Becky Northey que llaman a su técnica Pooktre, y Richard Reames, quien acuñó el término Arborsculpture. El arquitecto paisajista alemán Rudolf Doernach utilizó estas técnicas, dentro de lo que él llamó Biotecture. En los últimos años se han hecho avances significativos en la aplicación de estas técnicas en la arquitectura. Hay varios grupos que investigan este campo, sobre todo en Alemania: Sanfte Strukturen, NaturBauten, Arborsmith Studios , Baubotanic (grupo de investigación de la Universidad de Stuttgart ) y en Estados Unidos : Mitchell Joachim con el grupo de investigadores del MIT (Massachusetts Institute of Technology)

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Ficus house, Arborsmith Studios

Bird watching station, Baubotanik

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CURSO ONLINE DE JARDINES VERTICALES ______________________________________________________________________ ● Friedensreich Hundertwasser (Viena 1928): Fue un artista austriaco multifacético, cultivó diversas áreas de conocimiento como la pintura y la escultura, realizó algunos diseños de edificios. Hoy en día es muy conocido por sus diseños arquitectónicos revolucionarios, que suelen incorporar características de los paisajes naturales, mediante el uso de formas irregulares en el diseño de sus edificios. Los denominados: Hundertwasserhaus son apartamentos de bajo coste en Viena, cuyos pisos ondulantes constituyen la principal característica ("un piso ondulado es una melodía para los pies"), tejados recubiertos de tierra y vegetación, y grandes árboles creciendo dentro de las habitaciones, con sus ramas extendiéndose por las ventanas. El artista nunca cobró por el diseño de las Hundertwasserhaus.

Friedensreich Hundertwasser, nombre que él mismo se dio, nació en Viena, en el seno de una familia judía, y en esta ciudad es donde realizó sus estudios. Antes de cumplir 20 años todos sus familiares fueron asesinados en el Holocausto, de lo que él se salvó gracias a que su madre lo había alistado en la juventud hitleriana. En 1948 asistió brevemente a las clases de la Facultad de Bellas Artes de Viena (las cuales abandonó 3 meses después) y, poco después, empezó su propia producción, iniciándose con la pintura pero inclinándose más tarde por la arquitectura. Desde muy joven se vio inspirado por los trabajos de Egon Schiele y Gustav Klimt. También a veces sus diseños arquitectónicos nos recuerdan a los del arquitecto catalán Antonio Gaudí, con sus formas biomórficas. En su arte, con el diseño de arquitecturas, sellos, banderas y vestidos entre otros, vemos su rechazo a las líneas rectas, el uso de brillantes colores y de formas orgánicas, mostrando una reconciliación del ser humano con la naturaleza y un fuerte individualismo. Hoy en día es conocido por sus diseños arquitectónicos revolucionarios, con pinturas de múltiples colores y donde incorpora características naturales a los paisajes, mediante el uso de formas irregulares en los edificios que diseña. Esto se ve reflejado perfectamente en la Hundertwasser Haus, apartamentos de la ciudad de Viena (Wohnhausanlage der Gemeinde Wien) con suelos ondulantes, tejados con tierra y vegetación y grandes árboles creciendo en las habitaciones y cuyas ramas salen por las ventanas (decía que lo que le quitamos a la naturaleza para construir un edificio, tenemos que devolvérselo). Además, declaró que el diseño de cualquier edificio debería estar influenciado por la estética de cada uno de sus habitantes. Entre sus obras en Viena destacan la Hundertwasser Haus (1983-86), la Kunst Haus Wien (1989-91), el Hundertwasser Village frente a la Hundertwasser-Haus (1990-91), la Central Térmica de Spittelau (1989-90) http://www.plataformaarquitectura.cl/2013/12/04/los-edificios-de-hundertwassermanifiestos-construidos-de-una-arquitectura-para-el-ser-humano/

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© Vía Flickr, Usuario a_medusa “El arte por el arte es una aberración, la arquitectura por la arquitectura es un crimen“. A partir de 1950, el controversial artista y arquitecto austriaco Friedensreich Hundertwasser (1928-2000), desarrolló una serie de ensayos en contra de la arquitectura racional, la ortogonalidad y los espacios “inhumanos” que alejaban al hombre de su medio ambiente natural. El artista rechazó siempre la línea recta y apostó en cambio por el espiral, los colores fuertes y las formas orgánicas. Para Hundertwasser, la miseria humana era el resultado de una arquitectura monótona, estéril y repetitiva, generada por una producción industrial mecanizada; en sus discursos llamaba a boicotear este tipo de arquitectura y exigía, en cambio, la libertad creativa de la construcción y el derecho a la individualidad. Aunque actualmente el discurso “ecológico” parece ser pan de cada día, sus edificios son manifiestos construidos de un pensamiento mucho más profundo… de cómo el ser humano se pone en relación con su medio a través del espacio habitable y cómo éste puede determinar su existencia en armonía con la naturaleza. ¿Crees que hace falta una reflexión a este nivel en la arquitectura de nuestros días?

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CURSO ONLINE DE JARDINES VERTICALES ______________________________________________________________________ A través de su obra, el artista promovía una ideología en armonía con la naturaleza y con un fuerte compromiso ecológico desde su concepción. De esta manera impulsó inéditas campañas para la preservación del hábitat natural y una vida en conformidad con las leyes de la naturaleza. Escribió numerosos artículos y dio una gran cantidad de conferencias en favor de la protección de la naturaleza, incluyendo la energía nuclear y el rescate de los océanos, las ballenas y la selva tropical. En 1970 inició la construcción de sus primeros proyectos arquitectónicos -en un principio remodelando edificios existentes-, en una operación en la que él se llamaba el “doctor arquitectura”.

Friedrichshain Hundertwasser. Image © Hannes Grobe Pero sus ideas iban más allá de lo estético y lo ecológico; tenía una visión de mundo centrada en el espiral, forma que determinaría la manera en que los humanos nos relacionamos con nuestra realidad exterior. Para Hundertwasser, en el centro de cada persona está su “ser”, el que a lo largo de la vida se va rodeando de capas de significación que empiezan a determinar su relación con el universo.

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© Anton Repponen La primera capa es la piel, la segunda la ropa y la tercera: la casa. En este tercer punto, el artista apostaba por la individualidad creativa de cada persona y creía que cada vivienda debía inspirarse en la “estética” y las particularidades de sus habitantes. Para él, la arquitectura estandarizada no podía llamarse arte. La cuarta capa es el entorno social –la familia, la vecindad, la ciudad y el paísy la quinta el entorno mundial, incluyendo la ecología y el resto de la humanidad.

© Vía Flickr, Usuario Remco G. Slijkhuis

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CURSO ONLINE DE JARDINES VERTICALES ______________________________________________________________________ Uno de sus proyectos más recordados es el edificio de departamentos Hundertwasserhaus, unidades de bajo costo ubicados en Viena, el que incluye superficies ondulantes (“un piso ondulado es una melodía para los pies”), innovadoras cubiertas verdes para la época y grandes árboles que crecen al interior de los recintos, con sus ramas saliendo por las ventanas.

© Vía Flickr, Usuario Lena_Ni Muchas veces comparada con la obra de Gaudí, Hundertwasser construyó más de 30 obras, incluyendo viviendas, museos, iglesias, jardines infantiles y restaurantes, rompiendo la línea recta para entregarle a sus habitantes “un espacio para amar”.

© Vía Flickr, Usuario pm2019 Your Window Right – Your Tree Duty

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CURSO ONLINE DE JARDINES VERTICALES ______________________________________________________________________ “El que vive en una casa debe tener derecho a asomarse a su ventana y a diseñar como le guste todo el trozo de muro exterior que pueda alcanzar con el brazo, así será evidente para todo el mundo desde la lejanía que allí vive una persona. Nos asfixiamos en las ciudades a causa de la contaminación atmosférica y la falta de oxigeno. La vegetación que nos permite vivir y respirar esta siendo destruida sistemáticamente. Nuestra existencia esta perdiendo dignidad. Pasamos por delante de fachadas grises y estériles, sin darnos cuenta que estamos condenados a vivir en celdas de cárcel.

© Vía Flickr, Usuario Mc Nastia Si queremos sobrevivir, todos tenemos que actuar. Cada uno de nosotros debe diseñar su propio ambiente. No puedes quedarte esperando a que las autoridades te concedan el permiso. Los muros exteriores te pertenecen tanto como tu ropa y el interior de tu casa. Cualquier diseño personal es mejor que la estéril muerte.

© Vía Flickr, Usuario NOB-BE

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CURSO ONLINE DE JARDINES VERTICALES ______________________________________________________________________ Tienes derecho a diseñar a tu gusto tus ventanas y los muros exteriores hasta lo que alcance tu brazo. Hay que ignorar los reglamentos que prohíben o restringen este derecho. Es tu deber ayudar a la vegetación a conseguir sus derechos con todos los medios a tu alcance.

© Vía Flickr, Usuario a_medusa La naturaleza debe crecer libremente donde cae la lluvia y la nieve, lo que está blanco en invierno, debe ser verde en verano. Todo lo que se extiende en horizontal bajo el cielo, pertenece a la naturaleza, en las carreteras y los tejados deben plantarse arboles. Hay que conseguir que se pueda respirar de nuevo el aire del bosque en la ciudad. La relación entre el hombre y el árbol tiene que adquirir proporciones religiosas. Así, la gente entenderá por fin la frase- la línea recta es atea”. – Friedensreich Hundertwasser.

● Patrick Blanc (Paris 1953) Patrick Blanc, París 3 junio 1953, botánico francés es el inventor de un sistema para crear jardines verticales en forma de muro vegetal. Trabaja para el Centre National de la Recherche Scientifique (CNRS) y su trabajo se encuentra a caballo de varias disciplinas, la botánica, la ingeniería verde, el paisajismo y por supuesto en la elaboración de obras estéticas en un territorio intermedio entre la escultura, la arquitectura y próximo al “Land art”, aunque el prefiere llamarlo "pintura viviente". Su primer muro vegetal lo realizó en la Ciudad de las Ciencias y de la Industria de París en 1988. Su concepto de la pared verde sobre fieltro nació durante su infancia cuando tenía 12-13 años. Experimentando como filtro del agua de un acuario utilizando las raíces de Philodendron para extraer el exceso de sales minerales y nitrógeno. Al ver que la planta de interior trepaba tuvo la idea de fijarla a una pared de fibra de coco, lana de roca y musgo cubierta de fieltro inputrecible para así maximizar el crecimiento de las raíces.

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CURSO ONLINE DE JARDINES VERTICALES ______________________________________________________________________ Ya como botánico a partir 1972 descubre, en su búsqueda de plantas para integrar en sus muros verdes, diferentes especies de plantas tropicales: epifitas, rupícolas y simbióticas…

“En un soporte de carga o estructura se coloca una estructura metálica que soporta una placa de PVC de 10 milímetros, en la que se grapan dos capas de fieltro de poliamida, cada una de 3 milímetros de espesor. Estas capas con musgos han de imitar el crecimiento en forma de acantilado y son el apoyo a las raíces de muchas plantas. Una red de conductos controlado por válvulas proporciona una solución de nutrientes que contiene los minerales disueltos necesarios para el crecimiento de las plantas. El fieltro es empapado por la acción capilar con esta solución de nutrientes, que fluye por la pared gracias a la gravedad. Las raíces de las plantas toman los nutrientes que necesitan, y el exceso de agua se recoge en la parte inferior de la pared por un canal antes de volverse a inyectar en la red de tuberías: el sistema funciona en un circuito cerrado. Las plantas son elegidas por su capacidad de crecer en este tipo de ambiente y en función de la luz disponible”. Patrick Blanc

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CURSO ONLINE DE JARDINES VERTICALES ______________________________________________________________________ A continuación enumeramos cronológicamente algunos de sus trabajos: 1988: primer muro vegetal en la Ciudad de las Ciencias y de la Industria de París. 1994: Festival de jardines de Chaumont-sur-Loire. 1998: muro vegetal de la Fundación Cartier de París. 2000: muro vegetal del Acuario de Génova (Italia) 2001: muro vegetal del hotel Pershing Hall de París. 2003: muro vegetal de la embajada de Francia en Nueva Delhi (India) 2004: edificio administrativo del Museo del muelle Branly de París. 2005: fachada norte del mercado de Aviñón. 2005: Plaza Vinet de Burdeos (con Michel Desvigne). 2006: muro vegetal en l'Espace Weleda, París. 2007: muro vegetal del magasin BHV Hommes, París. 2007: muro vegetal del CaixaForum Madrid. 2008: arco del Grand Théâtre de Provence en Aix-en-Provence. 2008: muro vegetal de las Galerías Lafayette de Berlín. 2008: muros de los pabellones de la Plaza de España en Santa Cruz de Tenerife. 2008: Torre de Cristal de Madrid. 2009: BUTTERFLY DANCE, Teatro Nacional, Taipei. 2010: Parking Perrache, Lyon. 2011: Escuela Drew San Francisco. 2012: DUSSMANN das KULTURKAUFHAUS, Berlin. 2012: Restaurante Juvia, Miami. 2013: Museo Pérez Art Miami. Estas son algunas de sus obras que se desarrollan tanto en el interior de los edificios como en exterior, precisamente en Madrid construyó el jardín vertical más extenso en su momento, el que decora una medianera delante de la sede de Caixa Forum. Si deseas conocer las localizaciones de las fotos has de visitar su página: www.verticalgardenpatrickblanc.com

Patrick Blanc Plantando en su jardín vertical "La Puerta Verde en Bahrein".

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1.3. MUROS VERDES TRADICIONALES •

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Los jardines verticales no son un fenómeno tan actual. Desde siempre se ha cubierto con plantas las paredes de las edificaciones empleando una gran variedad de técnicas. Podríamos decir que consideramos como muros verdes tradicionales aquellas paredes de los edificios que se cubrían desde siempre con plantas trepadoras, colgantes o colocadas en maceteros. En estos sistemas el riego no formaba parte de la estructura. En muchos jardines históricos hay infinidad de ejemplos de paredes verdes cubiertas por plantas trepadoras. Los árboles colocados en espaldera han formado muchos túneles verdes de nuestros jardines históricos. Los muros o fachadas verdes tradicionales son los antecesores de los jardines verticales actuales.

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CURSO ONLINE DE JARDINES VERTICALES ______________________________________________________________________ ● Muros verdes tradicionales y actuales por tipo de planta Los muros verdes los podemos clasificar, según las características de la vegetación, en tres tipos: ● Planta trepadora autoescaladora que no requiere soporte: - Hedera helix (Hiedra): se adhieren a las paredes por medio de sus raíces aéreas autoadherentes. - Parthenocissus quinquefolia (Parra virgen): algunas de sus hojas se transforman en ventosas que le sirven para trepar.

● Planta trepadora no autoescaladora que si requiere soporte: - Wisteria sinensis (Glicinia): tienen tallos volubles que se enrollan aprovechando su facultad de giro envolvente alrededor del soporte. - Bougainvillea glabra (Buganvilla): con estípulas espinosas que le ayudan a engancharse en los soportes. - Trachelospermum jasminoides (Jazmín estrellado): con tallos largos y finos que se pueden entrelazar en un soporte.

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● Planta no trepadora colocada en contenedor: - Contenedores integrados en la fachada. Le Corbusier, 1954. Ahmedabad (India), Palacio de la Asociación de Propietarios de Molinos. - Jardineras fijadas a la fachada. Patios de Córdoba. España. - Planta colgante en contenedor en la parte superior del edificio. Hotel Mercure Santo Domingo en Madrid. España.

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CURSO ONLINE DE JARDINES VERTICALES ______________________________________________________________________ ● Muros verdes actuales por tipo de soporte Sin ayuda, la mayor parte de las plantas no cubrirían una fachada por completo, se necesita algún tipo de soporte y un mantenimiento orientado a guiar el crecimiento de la planta. Existen diferentes opciones: - Sistemas de cable tensado en acero inox. - Estructuras reticulares en aluminio o hierro galvanizado. En estas estructuras la planta puede distribuirse en hileras de jardineras o contenedores distribuidos sobre la fachada o bien sobre el suelo a pie de edificación. Estos sistemas necesitan un espacio o cámara de aire entre el edificio y las plantas trepadoras, para evitar daños a la estructura del edificio. Cable tensado: Fijado en la parte exterior de la estructura con una separación, se dispone un entramado de cables tensados de acero inoxidable a modo de espaldera, que sustentan a las plantas trepadoras. Los cables van unidos a abrazaderas hechas de barra de acero inoxidable de diferentes longitudes instaladas sobre la fachada.

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CURSO ONLINE DE JARDINES VERTICALES ______________________________________________________________________ Sistemas de entramado: Estructuras formadas por entramados de tubos de acero o de mallas inoxidables formando retículas ortogonales o diagonales por donde las plantas van trepando. Para evitar que las plantas trepadoras dañen el edificio, se deja una cámara entre el entramado y la fachada.

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CURSO ONLINE DE JARDINES VERTICALES ______________________________________________________________________ 1.4. BENEFICIOS DE LOS MUROS VERDES Y JARDINES VERTICALES: ● Beneficios para la salud: •

1m2 de cobertura vegetal genera el oxígeno requerido por una persona en todo el año. (Darlington, 2001)

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1m2 de cobertura vegetal atrapa 130 gramos de polvo por año. (Darlington, 2001)

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Un edificio de 4 plantas (60m2) con una fachada de jardín vertical filtra al año 40 toneladas de gases nocivos. (Wolverton et al. 1989)

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Un edificio de 4 plantas con una fachada de jardín vertical es capaz de atrapar y procesar 15 kg de metales pesados. (Darlington, 2001)

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Mejora el rendimiento y reduce malestares de las personas que tienen vegetación en su lugar de trabajo. (Lohr et al.. 1996; Bringslimark, et al. 2007)

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El aislamiento vegetal reduce hasta 10 decibelios la contaminación sonora. (Akira Hoyano (Profesor, Tokyo Institute of Technology)

● Beneficios directos e indirectos: •

Ahorran espacio: Los muros de plantas se cuelgan aprovechando un espacio ya existente previamente.

verticalmente,

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Ahorran tiempo: No es necesario eliminar malas hierbas.

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Ahorran dinero: Reducen hasta 5 grados la temperatura interior de un edificio en verano así como la mantienen en invierno, ahorrando hasta 500€/m2 al año. (Akira Hoyano, profesor del Tokyo Institute of Technology)

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Ahorran agua: Los consumos de agua son equilibrados y optimizados debido a la posibilidad de instalar un circuito cerrado de riego.

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Reducen el efecto de isla de calor de las grandes ciudades. (Profesor Hiroyuki Yamada)

● Beneficios funcionales: •

Revalorización del edificio, mediante una mejora estética del mismo.

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Integración arquitectónica y mejora paisajística del edificio.

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Camuflaje y mejora de paredes o muros dañados, rotos o simplemente con terminaciones poco estéticas.

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Creación de separación de áreas con vegetación.

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Bloqueo de las vista entre dos casas.

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Gran adaptabilidad: en interior, en exterior, con cualquier forma, cualquier terminación.

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