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Periódico Municipal

Bilboko Udala / Ayuntamiento de Bilbao

Jesús Ángel Miranda

N.º 220 Noviembre de 2007

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B i l b ao

Auzoak

2007ko azaroa

Los vecinos proponen medidas para revitalizar el emblemático barrio forjado a principios de siglo en torno a la fábrica Harino Panadera

Irala se reinventa Nora Arriola

FUE a principios del siglo pasado cuando Juan José Irala, panadero de profesión, descubrió una zona cercana a Vista Alegre, situada a pequeña altura sobre el centro de Bilbao y próxima al ferrocarril de mercancías,  apropiada  para  la construcción  de  una  moderna  e innovadora  factoría  para  llevar  a cabo sus negocios de panadería y harinas. Así se creó la fábrica Harino Panadera y a su alrededor lo que  hoy  conocemos  como  el  barrio  de  Irala,  donde  se  instalaron en su mayoría las viviendas de los trabajadores de la planta. Testigos de estos orígenes son la casas de estilo inglés que se levantan en la avenida  Zuberoa  y  en  la  calle Baiona, rehabilitadas en su mayoría y que forman un original mosaico gracias a sus fachadas pintadas en llamativos colores. Hoy,  Irala  –también  llamado Iralabarri– es un barrio tranquilo. A  pesar  de  que  en  los  últimos años se han venido sucediendo la remodelación  y  el  acondicionamiento  de  la  plaza  Eskurtze  y  la artística transformación de la plaza  Kirikiño  a  través  del  espectacular mural que adorna las traseras de los edificios próximos y está  en  marcha  la  peatonalización de la avenida Reyes Católicos, los vecinos  llaman  la  atención  sobre la  paulatina  degradación  de  la parte  vieja  de  Irala.  “Es  la  zona que comprende el casco histórico del barrio, de Reyes Católicos para abajo, la que más se está dete-

riorando.  Y  es  ahora  cuando  hay que intervenir”, señala Ana Blanco,  miembro  de  la  asociación  de vecinos  de  Iralabarri.  Actuación que  pasa  por  la  rehabilitación  y promoción del comercio de la zona, uno de los actuales déficit del barrio.  “Si  no  hay  actividad  comercial, se crea inseguridad, oscuridad  y  falta  de  encuentro  de  los vecinos.  El  pequeño  comercio  es vida”. El tráfico a debate El  desnivel  geográfico  del  barrio, junto con la estrechez de sus calles y la escasez de zonas peatonales  hace  difícil  la  absorción  de todo el tráfico que discurre por Irala, dada su localización. “Estamos estrangulados por la circulación, al Norte  por  la  plaza  Zabalburu  y Autonomía, al Sur por la Autovía y la zona de Rekaldeberri-Larraskitu, al Este por Juan de Garay y al Oeste  por  Ametzola”,  explica Blanco. En este sentido, los vecinos exigen un estudio de todos los tráficos de la ciudad en su conjunto, para paliar los embotellamientos que se dan en la zona Sur de la ciudad, teniendo en cuenta que la llegada de la Super-Sur afectará de gran  manera  a  esta  franja  de  Bilbao,  puesto  que  se  prevé  que  la única  vía  de  conexión  a  ella  sea por  Juan  de  Garay.  “Nosotros planteamos  un  problema  que  está ahí.  Es  necesario  que  se  desarrollen  alternativas  y  soluciones  a  la situación  actual”,  señala  Enrique Vázquez,  miembro  también  de  la asociación de vecinos.

En el barrio de Irala conviven en torno a 12.000 habitantes

Por  otra  parte,  uno  de  los  logros  más  importantes  del  movimiento vecinal del barrio ha sido el compromiso institucional para soterrar la playa de vías que atraviesan el barrio y que lo separan de  Rekalde.  Este  proyecto  que ejecutará Bilbao Ría 2000 ha sido una  de  las  peticiones  históricas del barrio que venía años pidiendo la eliminación de esta trinchera de FEVE.

Bilboko Udala/ Ayuntamiento de Bilbao

del  pequeño  comercio,  las  recoge el  Plan  Iralaberri,  una  propuesta que  la  asociación  de  vecinos  de Iralabarri  ha  llevado  a  cabo    con distintas  agrupaciones  del  barrio donde  se  plantean  medidas  concretas  para  la  transformación  de Irala.  “Somos  conscientes  de  que muchas de las propuestas que presentamos  son  viables,  mientras que  otras  son  casi  imposibles  de desarrollar, por eso ahora un equipo de arquitectos está buscando un sostén técnico que nos permita garantizar que llevar a cabo estas actuaciones es factible”. De esta manera, el Plan Iralaberri, recoge importantes reivindicaciones vecinales como son la reutilización  del  Colegio  de  las  Franciscanas situado en la plaza Kirikiño  y  los  edificios  del  Gobierno Militar  prácticamente  en  desuso, así  como  la  construcción  de  vivienda  social,  aunque  hace  espe-

La playa de vías que atraviesa el barrio y lo separa de Rekalde será soterrada

BILBAO en Internet: www.bilbao.net Pza. del Ensanche nº 11 48009 Bilbao Argitaratzailea / Edita: Bilboko Udala Ayuntamiento de Bilbao Hiritarrekiko Harremanen Saila Área de Relaciones Ciudadanas Erredakzio kontseilua Consejo de redacción: Isabel Sánchez Robles, Ibon Areso, José Luis Sabas, Ibone Bengoetxea Itziar Urtasun Julia Madrazo, Antonio Basagoiti, Goyo Zurro Tobajas Zuzendaritza eta koordinazioa Dirección y coordinación: Elena Puccini Erredaktoreak / Redactoras: Nora Arriola y Gorane Barrenetxea Argazkigintza / Fotografía: Enrique Moreno Esquibel  Legezko gordailua Depósito Legal: BI-2115-1987 ISSN 1133-5823

Emblemáticas construcciones Son  varias  las  edificaciones  que destacan en Iralabarri, entre ellas la Casa-Torre  de  Urizar,  vestigio  del carácter  rural  de  la  Anteiglesia  de Abando.  La  asociación  de  vecinos propone para esta construcción, hoy muy  deteriorada  y  de  incalculable valor  histórico,  diferentes  usos: “desde un centro cultural o una biblioteca que recoja todo el historial de esta zona de minas hasta una oficina de turismo, dada su privilegiada situación”.  Asimismo,  la  antigua  fábrica  de harinas Harino Panadera, la instalación  fabril  más  característica  del barrio,  se  encuentra  ya  en  proceso de rehabilitación. Albergará las dependencias  que  actualmente  posee el Área de Salud y Consumo en Garellano, así como una zona expositiva con la maquinaria original. Este último uso atiende a la petición vecinal de llevar a cabo en este espa-

cio un museo del pan, “en memoria de lo que fue Harino Panadera, que aparte  de  mostrar  una  maquinaria de principios de siglo diese vida al barrio y a los alrededores”. En ese sentido, todavía se está valorando el futuro  uso  de  varios  de  los  locales que componen la fábrica. “Es necesario que se desarrollen actividades que atraigan a la gente, una escuela de cocina o quizás un espacio donde  se  lleven  a  cabo  estudios  sobre gastronomía y producción de pan”, explica Ana Blanco.

Las casas de estilo inglés de principios de siglo

Plan Iralaberri Todas estas cuestiones, y otras de gran calado como son el insuficiente  transporte  público  que  discurre por el barrio, la escasez de aparcamientos  y  la  gradual  desaparición

cial  incapie  tanto  en  la  recuperación  del  Casco  Antiguo  de  Irala como en el cubrimiento de los ferrocarriles de FEVE a su paso por el barrio. “Queremos dar solución a esa zona. Hay una serie de edificios  industriales  alrededor  de  las vías para los que pedimos un uso específico,  creemos  que  se  deben construir viviendas de tipo social, además de que cierto tejido industrial no tiene porqué desaparecer”, señala  Blanco.  Para  ello  desde  la asociación  plantean  la  realización de un PERI –Plan de Reforma Interior– que contemple globalmente toda la zona. Un proceso, que en palabras  de  Enrique  Vázquez, “exige  un  importante  consenso  y un respaldo muy grande de todo el barrio de Irala”.

Los barrios

noviembre de 2007

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Irola Irratia, la radio libre de Iralabarri celebra su 20 aniversario

Días de radio

Los coloristas murales de la plaza Kirikiño

La Casa Torre de Urizar se encuentra en un estado muy deteriorado

SEGURAMENTE no serían pocos  los  vecinos  de  Irala  que  en 1987 se preguntarían desconcertados  que  significaba  una  radio libre.  La  respuesta  no  tardo  en llegar: Irola Irratia se creó como emisora libre, una radio autogestionada, sin ánimo de lucro, que quiere ser un vinculo con el barrio, que intentó e intenta ser una herramienta  para  la  gente  que quiere hablar, que tiene algo que contar. La idea nació del movimiento vecinal de Iralabarri, en un tiempo en que la vida de barrio tenía mucha  fuerza.  “Había  unos  baños públicos a los que se les quería dar una utilidad. Una parte se reformó  para  acoger  el  local  de los educadores del barrio, otra se reutilizó como local para los jóvenes  y  para  el  sitio  restante  se apostó por la creación de una radio.  De  esta  ubicación  viene  el nombre  de  Irola,  que  significa retrete  en  euskera”,  explica  David  García,  miembro  de  la  emisora. Era un época en la que muchas radios de estas características surgían en Bilbao y en todo el País Vasco. Irola  Irratia  empezó  a  emitir, en  la  frecuencia  107.5,  con  carencias técnicas. “Para la antena y  la  emisión  se  pidió  consejo  a un vecino que trabajaba en telecomunicaciones. Al principio tenía  que  estar  una  persona  cambiando la cinta y sólo había emisiones a ciertas horas. Luego se compraron aparatos con más cintas, se utilizaban vinilos y así fue subiendo la duración de las emisiones”. Así hasta hoy. Amenazas de cierra La estructura de la radio no ha cambiado mucho en estos veinte años;  existe  una  comisión  que gestiona todo el funcionamiento de la emisora, desde su mantenimiento  hasta  la  programación. Cada persona que lleva a cabo un programa  radiofónico  en  Irola Irratia aporta una pequeña cantidad  mensual  –7  euros–  para  el

David Garcia de Irola Irratia en las instalaciones de la radio

piratas, que sin licencias de ningún tipo se lucran metiendo publicidad.  Programación heterogénea Muchas  personas  han  pasado por  el  estudio  de  Irola  Irratia  y con ellas ha ido variando la programación de la emisora. “Aunque siempre se ha destacado por ser una radio de tendencia punk y a lo largo de todo este tiempo se han  dado  bastantes  programas relacionados  con  esta  música, aquí  hacemos  sitio  a  espacios musicales de todo tipo”. ‘El Recreo’, especializado en pop-rock,

Irola Irratia se puede escuchar a través de la página web de la emisora: sindominio.net/irola

Iglesia de San Luis Beltrán

mantenimiento  del  teléfono,  luces, etc... Y aunque no es obligatorio, se les anima a participar en las  asambleas  para  tomar  decisiones del día a día. De esta manera, la radio libre de Irala “sigue siendo  una  emisora  auto-gestionada, no emitimos publicidad, ni comercial,  ni  institucional  y  intentamos darle voz a las actividades del barrio y del resto de Bilbao”. Por otra parte, la radio ha tenido que enfrentarse a lo largo de su historia a varias amenazas de cierre,  sin  embargo  nunca  se  ha dado ni una suspensión ni un secuestro de los aparatos. En estos momentos, el mayor peligro para las emisoras libres son las radios

‘At’  que  emite  música  hardcore, el rocabilly ‘Shit’, programas  de  reagge,  de  hip-hop,  de tendencias  más  extrañas  como ‘El desenterrador’, jazz en ‘Bilbop’, hasta magazines como ‘El país de las últimas cosas’, pasando por programas específicos de entrevistas  como  ‘Berbatan’. También  destacan  ‘Otras  voces, otras  historias’  espacio  que  da difusión a programas de otras radio, las emisiones del EZLN desde  México  en  ‘Radio  Insurgente’, y el decano ‘Gazte Oihua’ de la  Gazte  Asamblada  de  Iralabarri. Así, el cambio de programación es constante porque la duración  de  cada  espacio  está  siempre sujeta a la disponibilidad y al

compromiso  de  cada  colaborador. “A veces existen prejuicios de lo que puede ser una radio libre y de  quien  puede  llegar  a  participar.  Aquí  hay  espacio  para  la ecología,  el  mundo  infantil,  la alimentación,  la  educación,  el asociacionismo, etc. Estamos totalmente sujetos a las realidades que  hay  fuera”,  señala  David García. Desde  hace  tres  años  Irola Irratia se puede escuchar a través de la página web de la emisora: sindominio.net/irola.  En  este aspecto  se  está  trabajando  para poner a disposición de los internautas  un  sistema  mediante  el que  podrán  recibir  sus  programas favoritos una vez emitidos. Como radio libre, Irola es una emisora abierta. “Intentamos que sea  un  medio  de  comunicación diverso,  donde  se  puedan  escuchar discursos de todo tipo. Ante todo diversidad, heterogeneidad, libre  expresión,  respeto  a  todas las  personas,  sin  insultos,  menosprecios ni lenguaje sexista”. La  radio,  se  ha  convertido  en uno  de  los  pilares  culturales  de Irala,  colaborando  en  las  actividades que se desarrollan de manera activa y formando parte de la comisión de fiestas del barrio, y como no poniendo las ondas a la disposición de los vecinos interesados en colaborar. Más  información  sobre  Irola Irratia: Teléfono: 94 421 70 60 [email protected]  [email protected]

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2007ko Master Planak Zorrotzaurre gunea erabat aldatuko du, hiriko finantza eta zientziarako puntu estrategikoa bilakatuz Hortaz aparte, eraikiko diten etxebizitzak bertan behera dagoen auzoa bizitzaz beteko dute

Etorkizuneko Zorrotzaurre auzoaren ikuspegia

Udalak eta Zorrotzaurre kudeaketa Batzordeak behin-behineko Master Plana aurkeztu dute

Zorrotzaurre XXI. mendeko auzoa Gorane Barrenetxea

MUNDUAN  hiri  gutxik  dute  Zorrotzaurre bezalako penintsula gune  abantailatsua.  Administrazioak honetaz  kontziente  izanik  espazio honetan Bilbon orain arte egin eta etorkizunean  egingo  den  hiri  eraberritze  lanik  handiena  burutuko da.  Zaha  Hadid  arkitektu  iraniarrak 2004an Master Planaren lehenengo  bertsio  aurkeztu  zuen  eta momentu  hartatik  gaur  egunera bai administraziotik bai auzokoen partetik  etorritako  hobekuntza  eta iradokizun  guztiak  batu  dira  joan den  hilean  aurkeztutako  behinbehineko Master plana osatzeko. Proiektu  berriak  hiri  kontzeptuari eutsiko dio, Bilboko itsasadarra eta Deustuko ubidearen artean dagoen Zorrotzaurre penintsula irla  bilakatuz.  Ez  hori  bakarrik,  78 hektariako gune honetan etxebizitzak, berdeguneak, hiri parke teknologikoak  edota  eskolak  topatu ahal izango dira. Zaha Hadiden arkitektu taldeko arduradunek Deustuko ubidea zabaltzea erabaki dute  etorkizunean  gerta  daitezkeen uholde  arriskuak  murrizteko,  horrela etorkizuneko ubideak 75 metroko zabalera izango du eta orain penintsula bezala ezagutzen duguna  irla  bihurtuko  da.  Hau  horrela  izanik,  uhartea  hirigunearekin lotzeko zortzi zubi egingo dituzte, oinezkoen  pasabide  bat,  autoentzako errepideak eta zubi mugikor bat  barne  daudelarik.  Aldiz,  egun Olabeaga  eta  Zorrotzaurre  lotzen dituen zubia desagertuko da. Bestalde, Euskalduna zubiaren parean tranbia  pasatzeko  beste  zubi  bat eraikiko da, Euskotran delakoa irlako garraio publiko garrantzitsuena bilakatzeko asmoz.  Orokorrean Master Planak “skyline”  irregularra  margozten  du, non hiru barruti bereizi ahal izan-

Zaha Hadid arkitektu iraniarrak 2004an hasiera eman zion proiketuari azkeneko hobekuntza puntuak eman ostean behin-behineko proiektua aurkeztu du. Master Plan delako honetan, jatorrian adierazitako elementuak agertzen dira gaineratutako bestelako berrikuntzekin. Zorrotzaurreren metamorfosia Bilboko hiriak orain arte bizi izan duen hirigintza eraldaketa handiena bilakatuko da go  diren:  Hegoaldekoa,  Erdialdekoa  eta  Iparraldekoa.  Bakoitzak bere  berezitasunekin.  Udala  eta Zorrotzaurre  Kudeaketa  Ba-tzordea  oso  pozik  daude  lortutako emaitzarekin.  Julia  Madrazok  Ingurumen  eta  Hirigintza  zinegotziak honakoa aipatu zuen “ez genuen  nahi  Zaha  Hadidek  soilik zerbait  ederra  egitea,  seinu  bat nahi  izanez  gero  eraikin  bakarra diseinatzea eskatuko genion. Gure ustetan  proiektu  hau  irudia  baino zerbait  gehiago  da,  azken  finean bizitzeko  hiri  baten  sorkuntzaren aurrean gaude, hau guztiok ameztutako hiri eredua da”.

Berdegune gehiago Zorrotzaurre berrian berdeguneek  garrantzi  handia  izango  dute, espazioaren  %  25a  hartuz.  Hasierako  Master  Planean  proposatu zen parke handiaren ideia burutzea ezinezkoa suertatu da, hori dela eta berdeguneak sakabana-

tu  dira  batik  bat  ubidearen  inguruan  kokatuz.  Aisiarako  gune hauek  eraikinetarako  leku  gutxi utziko dute, paisaian oreka lortzeko garaiera ezberdineko eraikinak egingo  dira:  altuagoak  uhartearen muturrean eta baxuagoak erdialdean. Edifizioen hariarekin jarraituz irla  honetan  bai  etxebizitzek  bai bulegoek euren lekua izango dute.  Guztira,  5.680  etxebizitza eraikiko dituzte: 2.840 libre,  420  tasatuta  eta 1.420  babes  ofizialekoak. Bestalde, Zaha

Hadiden iragana zaindu eta berriarekin nahastu delako filosofia Zorrotzaurren ere emango da. Auzoko eraikin industrial enblematikoenak eta egun zutunik dirauten etxebizitzek  mantendu  eta  zaharberrituko dira, bertan zerbitzu kulturalak eta bestelako ekipamenduak jazo-tzeko.  Horretarako  Udalak eta Zorrotzaurreko kudeaketa batzordeak 4,5 milioi euro inbertituko dituzte. Egun  ezagunak  dira  jada  espazio honetan euren egoitza ezarriko duten  zenbait  entrepresa,  horien artean  Igualatorio  medico  quirurgico,  Idom  edota  BBK-ak  bertan eraikiko duen dorrea, egoitza zentralaren  funtzioak  betetzeko.  Ekipamendu  publikoei  dagokionez lau eskola eta kiroldegi bat eraikiko dira. Era berean hiriaren barnean jarduera berritzaileak egin daitezen eta beste hiri batzuetako ereduari  jarraiki  uhartean  parke  teknologiko bat antolatuko da. Lanen hasiera Aldaketak gora behera azkenean  proiektua  martxan  jarri  da. Udaletik  oraindik  ez  du  argitu noiz hasiko diren lanak ezta Zorrotzaurre Kudeaketa Batzordeak ere  ez.  Edozelan  ere,  2008  eta 2009  urteetan  zehar  plan  berezi honi azkeneko hobekuntzak emango dizkiote, beraz hauek onartu arte  ezin  izango  diete  lanei  hasiera eman.  Dena  den,  prentsaurrekoan data  orientatzaile  bat  eman  zuten

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Juan Carlos Eguillor

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Iñaki Azkuna, alcalde de Bilbao

Naiara Baza

“El 90% del presupuesto municipal se destina a los barrios” La tercera legislatura de Iñaki Azkuna al frente del Gobierno municipal se presenta intensa. Cuando apenas se han consumido cuatro meses de mandato, se han presentado importantes propuestas de futuro que, anuncia, no serán las últimas

Fotos Iñaki Gurtubay

–¿Qué análisis realiza de los poco más de cuatro meses que se han consumido de su tercer mandato al  frente  del  Gobierno  municipal? –En  cuatro  meses  no  se  puede hacer un balance. Hemos puesto en marcha todo el organigrama y organización municipal, y realmente lo hemos hecho en un tiempo récord. En  este  momento  estamos  preparando  el  presupuesto  para  presentarlo  ya  al  Pleno,  de  manera  que podamos  tenerlo  hecho  para  diciembre y eso es lo que va  a marcar el devenir futuro del Ayuntamiento. –La  presentación  del  nuevo Master Plan de Zorrotzaurre, la colocación  de  la  primera  piedra del  Palacio  de  los  Deportes  de Miribilla, el anuncio para trasladar el arco de San Mamés, etc. El regreso de las vacaciones ha sido intenso. –Efectivamente  no  hemos  parado y seguimos trabajando. El Master Plan de Zorrotzaurre, por ejemplo,  es  un  proyecto  a  quince  años vista y que va a ser extraordinario para la ciudad, pero igual de extraordinarias  son  otras  obras  que  hemos acometido, como la urbanización de Solokoetxe o la reapertura de  la  calle  Urazurrutia.  En  estos momentos además, tenemos cuatro o  cinco  obras  más  pendientes  de inauguración en los barrios porque es ahí donde el Ayuntamiento realmente invierte, sin perjuicio de que paralelamente  hagamos  grandes proyectos  cofinanciados  con  otras instituciones,  como  es  el  caso  de Zorrotzaurre. –Leía hace no mucho una frase suya en la que afirmaba que hay trabajo  en  los  barrios  para  más de un Alcalde. Por lo que comenta ¿es éste el aspecto a seguir incidiendo durante el presente mandato? –En  algunos  barrios  no  porque están  bastante  consolidados,  pero en  otros  hay  obras,  pequeñas  y grandes,  todas  ellas  importantes, que  debemos  seguir  haciendo.  Lo que yo quería decir era que mi condición de Alcalde me permite dirigir esos trabajos y mejorar los barrios  de  una  forma  ostensible  porque  hay  que  ver  cómo  estaban  algunos  y  cómo  han  quedado  después. Por eso merece la pena acometer esas obras. –¿Qué  montante  del  presupuesto municipal se destina a las obras realizadas en barrios? –El 90% de los fondos municipales  se  destinan  a  obras  en  los  barrios, esto es, casi todo nuestro presupuesto. A no ser que se entienda por barrios sólo los muy periféricos pero  yo  opino  que  Santutxu  es  un barrio, al igual que el Casco Viejo, La Peña, Deusto, Txurdinaga o Rekalde. –¿Cuál  de  todos  los  proyectos que actualmente tiene en cartera destacaría por los beneficios que va  a  reportar  tanto  a  la  ciudad como a los vecinos? –El  soterramiento  de  Feve  va  a ser  muy  importante  porque  va  a permitir conectar Basurto y Rekalde y va a dotar a este último barrio de una permeabilidad que ahora no tiene y de una red de carreteras mucho  más  completa  y  abierta.  Pero tan importante como eso, son todas las obras que estamos realizando en Uretamendi-Betolaza o los proyectos que ahora tenemos para los barrios altos de Bilbao, a los que hay que  habilitar  con  escaleras,  ascensores...  Ahora  nos  centraremos  en ello, lo mismo que en su momento nos ocupamos de la reurbanización

“Estamos preparando el presupuesto, que es lo que marcará el devenir futuro del Ayuntamiento”

de Sagarminaga o Azurleku, entre otras zonas. –¿Nos reserva para los próximos meses la presentación de algún otro proyecto de envergadura? –Inauguraciones habrá y nuevos proyectos también. –¿Nos puede adelantar algo? –No, pero por  una cuestión de discreción  ya  que  si  se  habla  demasiado  estos  asuntos  no  suelen salir bien. –El  pasado  mayo,  la  Policía Municipal  aumentó  su  plantilla en  cuarenta  y  dos  agentes,  ¿seguirá reforzando la dotación policial? –En cuanto se apruebe el presupuesto aumentaremos en cincuenta  agentes  más  la  plantilla,  a  los que se sumarán otros cincuenta en 2009,  es  decir,  que  contaremos con cien policías municipales más en  un  plazo  inferior  a  dos  años. Posteriormente  analizaremos  si hacen falta más. A mi me gustaría que  la  primera  tanda,  de  exactamente  cuarenta  y  cinco  nuevos agentes, estuviera en la calle para la Aste Nagusia de 2008. –Una  encuesta  recientemente publicada por la OCU señalaba que  los  bilbainos  conceden  a  la

“En un plazo inferior a dos años, la plantilla de la Policía Municipal aumentará en casi 100 agentes” seguridad  ciudadana  una  nota de 5,9 puntos sobre diez, bastante por encima de la media estatal, ¿le sorprende después de todo lo que se ha dicho y escrito? –No me sorprende nada porque la gente tiene bastante sentido común y ve que Bilbao es una ciudad segura,  sin  perjuicio  de  que  haya algún aspecto que nos irrite o que puedan  existir  ciertos  problemas de convivencia. No se puede meter en  el  mismo  saco  el  robo  de  una cartera y la pelea entre dos ciudadanos. Poner más policía en la calle  o  detener  a  un  chorizo  o  a  un navajero  entra  dentro  de  nuestras funciones,  pero  arreglar  los  líos entre los vecinos del tercero y del cuarto  es  muy  complicado  si  no hay  buena  voluntad  por  ambas partes. Problemas como los ocurridos  recientemente  en  Otxarkoaga son cuestiones de mala educación, de  gente  que  no  está  dispuesta  a respetar a los demás. Y lo que se

tiene que hacer en esos casos es no sólo  venir  a  la  alcaldía  sino  ir  al Juzgado y denunciar claramente a aquellos sujetos que conviven mal. El problema es que poca gente denuncia y la mayoría viene al Ayuntamiento  para  que  sea  el  Alcalde quien haga esa función. –En esa encuesta que le mencionaba,  los  bilbainos  se  quejaban, sobre todo, del mercado laboral y de la vivienda. ¿En qué medida  contribuirá  a  aliviar  el problema de la vivienda las operaciones  pendientes  de  Zorrotzaurre, Garellano y Bolueta? –A  eso  se  dirigen  las  operaciones que citas, Zorrotzaurre, Garellano,  Bolueta,  incluso  Olabeaga: a aliviar este problema, sobre todo gracias a la decisión que hemos tomado  entre  todos  como  es  la  de que  el  50%  de  esos  pisos  sea  de protección oficial. Serán operaciones con las que lograremos bastante  vivienda,  toda  la  que  podamos

porque no hay que olvidar que Bilbao está falto de superficie. Ha sido su constante a lo largo de la historia, esto no es Vitoria que tiene terreno  a  manta,  ni  Madrid  que también  tiene  terreno  a  manta. Aquí  tenemos  un  problema  serio de espacio y, por supuesto, lo que no vamos a hacer es colonizar Artxanda, ni el Pagasarri. –Y en cuanto al empleo, ¿qué me puede decir? –Es un aspecto en el que hemos avanzado muchísimo. La Villa hace apenas veinte años tenía una tasa de desempleo del 24% y ahora estamos en unas cifras del 8 ó 7%. Son unos índices que yo no pensaba  que  íbamos  a  lograr.  Ahora bien, ¿por qué en Bilbao hay más desempleados que en otros sitios? Porque en la gran ciudad, siempre hay más paro que en otros lugares. A  Bilbao  nos  viene  lo  bueno,  y también  lo  malo.  Los  indigentes vienen a Bilbao, los chorizos y los ladrones también. No obstante, la evolución  que  la  tasa  de  desempleo  ha  experimentado,  del  24  al 7%, ha sido espectacular. –El Guggenheim ha alcanzado su  décimo  aniversario  en  octubre,  Bilbao  Ría  2000  cumple quince  años  este  mes.  ¿Hasta

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qué punto es importante que estas instituciones, sobre las que la ciudad  ha  fundamentado  en buena  parte  su  transformación, se vayan consolidando? –Los  dos  han  sido  factores  importantes  en  el  proceso  de  transformación.  Internacionalmente  a Bilbao se le reconoce por el museo Guggenheim pero también por su cambio  urbanístico.  La  transformación ha sido espectacular en pocos años y ahí ha participado Ría 2000 de forma decisiva aunque no exclusiva. La limpieza de la Ría, la puesta en marcha del metro, la mejora de los barrios, la construcción de los paseos a las orillas de la Ría, etcétera, se debe a todas las instituciones  que  han  colaborado,  entre ellas Bilbao Ría 2000. –Como Alcalde de la ciudad y presidente  de  la  sociedad  interinstitucional, ¿qué ha significado para la metamorfosis experimentada  por  Bilbao  en  estos años, la actuación de Ría 2000? –Desde  el  punto  de  vista  ferroviario  ha  hecho  cosas  importantísimas: toda la variante de Ametzola,  el  cierre  de  la  avenida  del  Ferrocarril, Abandoibarra... y actualmente  el  soterramiento  de  Feve. Por tanto, desde ese punto de vista es  innegable  la  contribución  de Bilbao  Ría  2000  al  proceso  de transformación, pero también lo es la participación de todas las instituciones vascas. La Diputación hizo  el  puente  de  Euskalduna  y  el Palacio  de  Congresos,  contribuyó al  50%  en  la  construcción  del Guggenheim  y  del  metro;  el  Gobierno  vasco  ha  pagado  la  mitad del museo y del suburbano, así como  el  70%  del  tranvía  –el  otro 30%  lo  costea  el  Ayuntamiento–; estamos  haciendo  el  Palacio  de Deportes  entre  Diputación  y Ayuntamiento...  Quiero  decir  que al final las instituciones vascas han sido  cruciales  en  este  devenir  del desarrollo  y  transformación  de

“Es innegable la contribución de Ría 2000 al proceso de transformación de la Villa” Bilbao y la Administración central ha sido importante al 50% en Bilbao Ría 2000, donde el otro 50% corresponde también a las instituciones vascas. –Otro  aniversario  por  el  que no  puedo  evitar  preguntarle  es por  el  del  Periódico  Municipal BILBAO que este mes cumple 20 años.  ¿Qué  me  puede  decir  de esta  publicación?  ¿Cree  que  ha cumplido  durante  este  tiempo con  la  función  para  la  que  fue creado: acercar el Consistorio al ciudadano? –Yo creo que el Periódico Municipal es uno de los grandes logros del Ayuntamiento. Debe de seguir así, en la misma tónica, siendo una publicación abierta, plural… donde se puede encontrar todo tipo de información además de ese suplemento  Pérgola  que  es  fabuloso desde  el  punto  de  vista  cultural. Por  tanto  mis  felicitaciones,  mis zorionak al Periódico BILBAO que me parece estupendo y yo creo que no hay que cambiar ni un ápice su editorial porque lo estáis haciendo muy bien.

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“Casi nada me quita el sueño”

“La violencia y los violentos” son la mayor preocupación del Alcalde

“Mi prioridad es hacer de Bilbao un lugar más cómodo y agradable, donde vivir en paz” “Una cosa son las apetencias de los arquitectos y otras las necesidades de los ciudadanos”

“TAN sólo la violencia y los violentos”, le quitan el sueño a Iñaki Azkuna en el ejercicio de su labor diaria, “como a todo el mundo, supongo”. En ésta su tercera legislatura al frente del Gobierno municipal reconoce que sus prioridades siguen siendo las mismas que las que en julio  de  1999  le  condujeron,  por primera, vez a la alcaldía bilbaina: “Hacer de Bilbao un lugar más cómodo y más agradable. Un Bilbao en el que se pueda convivir en paz y  armonía  y  en  el  que  exista  un equilibrio entre el centro y los barrios”.  Una  cuestión,  esta  última, en  la  que  incide  constantemente ya  que  “una  ciudad  en  la  que  el centro sea estupendo y los barrios estén  en  unas  condiciones  pésimas, sería un desastre”. En  este  sentido,  reflexiona  el Alcalde  acerca  del  comentario que  Frank  Gehry  hizo  nada  más aterrizar  en  la  Villa  hace  escasos días  para  conmemorar  el  décimo aniversario  del  Museo  Guggenheim.  Decía  el  arquitecto  nortea-

mericano  que  los  alrededores  del edificio de titatio resultan “empalagosos”. “A Frank Gehry –afirma Azkuna–  le  hubiese  encantado que el museo estuviese rodeado de un entorno industrial. Pero eso no sólo  no  es  posible,  sino  que  los bilbainos además no lo queremos. Lo que los vecinos de esta ciudad deseamos  es  un  paisaje  amable que  nos  permita  disfrutar  de  largos  paseos,  de  una  Ría  limpia  y contemplar los maravillosos edificios que se están construyendo en Abandoibarra como la torre de Pelli o la biblioteca de Moneo”. “Los  arquitectos  hacen  obras estupendas,  bellísimas,  pero  no siempre podemos estar de acuerdo con las propuestas totales que realizan, una cosa son las apetencias de los profesionales, por muy inteligentes  e  internacionales  que sean, y otra las necesidades de la ciudadanía”. A pesar de ello, concluye  el  Alcalde,  “continúo  diciendo  que  Gehry  ha  realizado una maravilla de obra en el Museo Guggenheim”.

“Zorrotzaurre será un barrio del siglo XXI” EL pasado mes de octubre quedaba  definido  el  nuevo  Master Plan para la actual península de Zorrotzaurre,  un  barrio  que  en poco más de quince años se convertirá en el hogar de 15.000 vecinos  y  acogerá  empresas  que darán trabajo a un total de 6.000 personas. Según Iñaki Azkuna, con esta propuesta  –que  modifica  una primera versión– ganamos “una isla, un parque lineal de 40.000 m2 y la eliminación de los puentes  que  Zaha  Hadid  había  diseñado  para  Olabeaga  y  Deusto”.  “Sabemos  con  más  precisión cuántas viviendas –protegidas  y  libres–,  e  inmuebles  comerciales  y  culturales  van  a existir.  Y  conocemos  también que el Igualatorio Médico, Idom y la sede de la BBK se situarán en  esta  zona,  sin  perjuicio  de que  haya  más  empresas  que puedan seguir llegando allí: industrias  no  contaminantes,  industrias de bata blanca”. Son las bases sobre las que se sustentará  el  Zorrotzaurre  del futuro. Un barrio nuevo que muchos  han  empezado  a  calificar como  el  Manhattan  bilbaino, aunque el Alcalde de la Villa no está del todo de acuerdo con esta  afirmación.  “Manhattan  sólo hay uno y está en Nueva York. No  creo  que  Zorrotzaurre  se convierta en un Manhattan, pero de lo que no me cabe la menor duda es que será una zona moderna, hermosa, estupenda para Bilbao  y  un  barrio  del  siglo XXI”.

“No sé si Zorrotzaurre se convertirá en un Manhattan, lo que sí sé es que será un barrio hermoso”

“Aunque sólo sean quinientos, los vecinos siempre han estado en nuestro pensamiento” Quizá la cuestión más importante, sobre todo para el medio millar  de  vecinos  que  actualmente  residen  en  la  península, es  la  que  hace  referencia  a  las ayudas que recibirán los dueños de  los  inmuebles  para  abordar la rehabilitación de sus vivien-

das. “Un montante total de 4,5 millones de euros que aportaremos entre la Junta Gestora y el propio  Ayuntamiento”.  “Aunque sólo sean quinientos, –continúa  Azkuna–  los  vecinos siempre  han  estado  en  nuestro pensamiento,  constantemente.

Nuestra intención nunca ha sido  la  de  fastidiarles,  ni  echarles,  ni  nada  por  el  estilo.  Pero lo  que  no  podemos  hacer  es construir  un  barrio  en  el  que exclusivamente exista vivienda y donde no haya ni una panadería  ni  una  tienda  donde  comprar.  Nuestra  labor  es  la  de compaginar todos estos aspectos:  los  pisos,  la  industria  de bata blanca, los equipamientos culturales...  para  hacer  de  Zorrotzaurre un barrio lo más habitable posible”.

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SYLVIE LAGNEAUX Cónsul de Bélgica AUNQUE mi familia venga de fuera, yo he  nacido  y  crecido  en  esta  ciudad  y siempre me he sentido muy bilbaina. La ciudad era gris, sucia y fea pero tenía una personalidad  especial.  Casi  sin  darme cuenta, he asistido a su maravillosa transformación:  sus  nuevos  edificios,  que  vi crecer con cierta desconfianza, me entusiasman, la Ría y sus riberas tan agradables para pasear, los edificios de siempre, que una vez limpios descubro cada día y las  calles  limpias,  dan  la  impresión  de ciudad  clásica  y  moderna  a  la  vez.  Me sorprenden los turistas con sus planos y las riadas de personas que gracias al metro caminan por el centro. Y finalmente, felicito a este periódico, testigo y portavoz de este gran cambio.

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Bilbao pasa consulta Los bilbainos no han sido los únicos testigos del proceso de transformación experimentada por la Villa. Los representantes diplomáticos de otros países, también lo han vivido de cerca. Así lo demuestran sus testimonios en el extranjero gracias a las incursiones europeas del Athletic, ahora nos conocen por  el  Guggenheim.  Se  ha  limpiado  y modernizado  la  ciudad  para  convertirla en un lugar realmente agradable para vivir, pero sin perjudicar el carácter de zonas emblemáticas, como el Casco Viejo o los Jardines de Albia. Mi único “pero” es que no tengamos una política antitabaco más contundente (como en Irlanda o Italia) que aseguraría la posibilidad de tomar un café en un espacio sin humos.

PEDRO ELORDUY Cónsul de Dinamarca BILBAO comienza a remontar de su crisis  industrial  a  partir  de  1987,  cuando surgen proyectos que entonces se ven como sueños lejanos. El esfuerzo de instituciones como Bilbao Metrópoli 30 y Bilbao Ría 2000 o el deseo de la ciudadanía, que  aspiraba  a  vivir  en  una  ciudad  más parecida al Gran Bilbao precedente, obró el milagro. Estas primeras obras marcan el resurgir postindustrial y cambian totalmente  la  fisonomía  de  nuestra  ciudad. Bilbao mira entonces al sector servicios sin  olvidar  nuestras  raíces  industriales. El Bilbao del siglo XXI está marcado internacionalmente por el Museo Guggenheim y está repleto de obras de arte firmadas  por  grandes  artistas  universales, como el metro o el Palacio Euskalduna. La Villa mira al futuro con fuerza y optimismo,  con  obras  aún  sin  finalizar  que nos siguen ilusionando, como Zorrotzaurre y el definitivo saneamiento de la Ría.

IÑAKI MARTÍNEZ Cónsul Honorario de Panamá ALGUNOS de mis amigos suspiran por una ciudad que ya no existe: un Bilbao de chatarra, pantalones azules baratos y chimeneas que contaminaban sin límite. En una actitud que tiene algo de pose, se critica  la  “transformación”  argumentando que la modernización de la ciudad ha robado parte de nuestra personalidad. Más bien  pienso  que  esa  pérdida  sólo  existe en su mirada, pero que se confunde en el concepto;  y  en  el  tiempo.  Recuerdan  la ciudad  industrial,  agotada  por  el  fin  de una  era  y  dicen  sentir  nostalgia  aunque cabe preguntarse si, en realidad, no añoran el tiempo de sus primeros pasos por la ciudad en la adolescencia; los recorridos fuera de casa junto a los amigos; la emoción  de  los  primeros  amores.  Añoranza  por  la  mejor  época  de  sus  vidas. No, a mí tampoco me gustan las palmeras  y  puede  que  algunas  ocurrencias sean desafortunadas pero los cambios en Bilbao de los últimos años son sustanciales, se han asomado para quedarse y marcan el camino de la modernidad, que falta hace.

CARLOS LERCHUNDI Cónsul Honorario de Sudáfrica LO  que  más  sorprende  de  Bilbao  es  la transformación  de  una  ciudad  industrial hacia otra amable en la que se han recu-

DEREK DOYLE Cónsul de Gran Bretaña

perado  edificios  cuyas  fachadas  una  vez limpias son bellas y difíciles de reconocer. La regeneración de la Ría como columna vertebral del Bilbao postindustrial, así como todos aquellos proyectos en los que ésta desempeña un papel principal. Llama la atención que esta regeneracion data de hace sólo 15 años y que en esta transformación  las  instituciones  implicadas  –Bilbao Ría  2000,  Bilbao  Metrópoli  30,  Ayuntamientos,  Gobierno  y  Diputación–  hayan antepuesto los intereses del nuevo Bilbao a  las  diferencias  políticas.  La  marca  Bilbao, es buena y se reconoce internacionalmente como ejemplo de buen hacer, como recientemente  han  podido  constatar  una delegación  de  alcaldes  sudafricanos,  que trasladarán el know-how de la transformación urbana de Bilbao a su proyecto de regeneración industrial en Sudáfrica. 

YOLANDA ROJAS Cónsul General de Venezuela PARA mí ha sido una experiencia mi paso por  Bilbao.  Sobre  todo  haberla  conocido antes y mirar cómo se ha ido convirtiendo en un encanto. Es pequeña, con espacios muy  hermosos  y  en  continuo  proceso  de crecimiento. Poco a poco, se hace mayor en armonía y belleza. Ojalá ganen más espacios para plazas y parques, pues el verde es vital. Disfruto paseando por Campo Volantín,  la  Gran  Vía,  el  Guggenheim... Me  gusta  el  tranvía,  la  gente,  sus  cafés (me encanta el café con leche bilbaino: es único). Y el Casco Viejo, que se está pareciendo  al  Soho,  con  sus  nuevas  tiendas, galerías,  tabernas.  Sólo  añoro  una  oferta gastronómica más internacional, como en mi país, donde puedes comer buena comida  española,  vasca,  italiana,  asiática,  cubana... Ah! y más actividad los domingos que son un tanto aburridos.

IÑAKI AZÚA Cónsul Honorario de México HACE veinte años Bilbao estaba sumida en una profunda crisis y hoy es una ciudad moderna y abierta al mundo, que ha sabido abordar con coraje, ilusión e imaginación, un  proceso de transformación sin  precedentes.  La  Villa  es  conocida mundialmente,  y  es  un  referente  indispensable para quienes piensan en hacer ciudad conjugando la tradición y el progreso, la cultura y la economía, la generación  de  riqueza  y  el  bienestar  de  sus gentes. El “milagro Bilbao” no es fruto de  la  casualidad,  sino  el  resultado  de muchos  factores  basados  en  un  mayor nivel  de  autogobierno  en  Euskadi;  la proximidad de las instituciones a la ciudadanía  y  al  conocimiento  de  Bilbao, sus problemas y oportunidades; la profesionalidad de sus dirigentes; la colaboración  pública-privada  en  los  principales proyectos de la ciudad; la capacidad de emprender  de  sus  ciudadanos;  el  éxito de  proyectos  tractores  como  el  Museo Guggenheim  y,  sobre  todo,  la  calidad humana  de  los  bilbainos  y  bilbainas,  y su ilusión y compromiso para sentir un proyecto, hacer Bilbao, como propio. 

ROCCO CAIRA Cónsul Honorario de Irlanda LLEGUÉ  a  Bilbao  desde  Dublín  hace 15 años, y en este período ambas ciudades han cambiado mucho, pero la Villa casi hasta el punto de ser irreconocible. Estos  años  nos  han  traído  el  metro,  el Palacio  Euskalduna,  los  paseos  por  la Ría que ya no huele mal, y por supuesto el  Guggenheim.  Si  antes  nos  conocían

EN los 70 Bilbao era un hervidero de actividad industrial: aceros especiales en el hoy parque de Etxebarria, buques al lado del puente de Deusto,  mercancias frente a la Universidad de Deusto... Todo ello reflejaba  una  ciudad  fuerte,  dinámica  y con gran deseo de prosperar. Pero llegaron sucesivas recesiones, ante las cuales las  bilbainas  y  bilbainos  reaccionaron. ¡Y de qué forma! ¡Toda una bilbainada! En una década todos hemos sido testigos de  una  revolución:  el  Guggenheim,  el Palacio Euskalduna, los fosteritos, la llegada de turistas, comidas diferentes, actividades nuevas con nombres extraños, como anti-virus para software y biociencia e innovación. Soy un privilegiado. Gracias a mi labor he podido vivir estos cambios de una forma  particular,  intentando  estrechar aún más las tradicionales relaciones entre Bilbao y el Reino Unido. La nostalgia es buena pero debemos construir el futuro  sin  olvidar  nuestro  pasado.  últimamente, Bilbao se ha dedicado a ello y espero  que  desde  el  Consulado  Británico podamos seguir disfrutando y colaborando en su merecido éxito.

JOSÉ MIGUEL ZALDO Cónsul Honorario de Marruecos A mí Bilbao siempre me ha gustado, pero hace más de 10 años, era una ciudad muy agradable pero fea y sucia, con mucho humo. Ahora,  desde  el  Guggenheim,  pero  no sólo  por  él,  además  de  ser  una  ciudad muy agradable para vivir, es limpia y bonita  y  da  gusto  vivir  y  pasear.  Yo,  que viajo mucho, me atrevería a decir que es el caso mundial más importante de transformación positiva de una ciudad en menos tiempo. Lo peor es la violencia y las manifestaciones a favor de los que matan, lo cual es totalmente inadmisible en una sociedad avanzada. Cuando veo estas actitudes carentes de ética siento pena, no sólo por  Bilbao,  sino  por  toda  la  sociedad vasca que, seguramente por culpa de todos, pero mucho más de los gobernantes, no  ha  sabido  erradicar  estas  actitudes  primitivas,  más  propias  de  una  sociedad  inculta  y  atrasada,  que  de  una sociedad  rica  y  aparentemente  avanzada,  como  la  vasca.  Erradicar  esto  es  el gran reto de todos y especialmente de las autoridades.

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B i l b ao

Bozeramaileak

2007ko azaroa

Ibone Bengoetxea, EAJ-PNV

Antonio Basagoiti, PP

“El periódico siempre acierta con aquello que nos interesa”

“Le auguro al ‘BILBAO’ muchos años más de éxito”

Nora Arriola

LA portavoz de EAJ-PNV en el consistorio bilbaino señala la objetividad y la cercanía  del  Periódico  BILBAO como  las principales razones de la continuidad de la publicación. Hoy, pasadas dos décadas de la edición del primer número, Bengoetxea destaca  su  capacidad  de  adaptación  a  la propia idiosincrasia de la ciudad, cuyos intereses  han  cambiado  también  de  forma patente en estos 20 años. –¿Cuales  son  los  contenidos  que  caracterizan al periódico? –A pesar de que es una publicación de carácter  mensual  y  que  en  ocasiones  las noticias  las  ofrece  a  tiempo  pasado,  el BILBAO siempre acierta con aquello que nos interesa, desde lo más cercano como pueden ser unas obras en un barrio o la implantación de una nueva línea de autobús, hasta la oferta cultural, que recoge el suplemento Pérgola. En las noticias que se

el  Periódico  BILBAO ha  sido  capaz  de mantener aquellas cosas de la historia y del camino de la ciudad que a todos nos interesan. También hay que decir que la publicación tiene una imagen gráfica muy cuidada y que se agradece que parte de las fotos sean a color y no únicamente la portada. –¿Y en estos 20 años en que aspectos ha evolucionado la ciudad social, cultural y urbanisticamente? –Ha sido un cambio acompañado y conjunto. Creo que la metamorfosis de Bilbao ha sido transversal: la ciudad se ha transformado urbanísticamente pero esa actuación  ha  tenido  su  acompañamiento  y  su impulso en todo lo demás, no solamente en infraestructuras de comunicación y accesibilidad como ha podido ser la llegada del Metro  o  la  mejora  del  Aeropuerto,  sino mejoras urbanísticas de ocio como todo el entramado de Abandoibarra. También han ido  construyéndose  equipamientos  que han tenido incidencia en otros sectores co-

N. A.

EN opinión de Antonio Basagoiti, el Periódico BILBAO es el complemento perfecto a los medios tradicionales de comunicación escritos, puesto que en sus páginas se mezclan las noticias de Bilbao y las actividades municipales, con reportajes y crónicas sobre la historia y la cultura de la ciudad. Asimismo, el portavoz del Partido Popular recuerda la labor de Ángel Ortiz Alfau, el que fuera director y alma mater de la publicación que este mes cumple dos décadas de vida. –¿Cree que el Periódico BILBAO ha cumplido la función de acercar el quehacer municipal a los ciudadanos? –Yo  creo  que  esa  función  inicial  que era muy importante en el momento de la fundación del periódico, hoy en día no es tan necesaria porque la hacen otro tipo de medios de comunicación nuevos, gratuitos, televisiones locales, radios, etc. Pero

“Bilbao se ha convertido en una ciudad mucho más cosmopolita, abierta y transigente. Aun así, sigue manteniendo la capacidad de acercar lo ajeno haciendo lo propio, de ir incorporando todas las nuevas infraestructuras a su forma de ser”

ofrecen siempre se atina con eso que en un momento dado el ciudadano o quien lo recibe está ávido de conocer. –¿Se han sabido adaptar estos contenidos a las necesidades de información de los lectores? –Sí, pero siempre manteniendo el espíritu originario, esos valores tan vinculados al carácter bilbaino como son la eficacia, el saber recoger quienes son los personajes relevantes del Bilbao de cada momento, la pluralidad, etc. El periódico no ha estado dando tumbos, sino que ha conservado una estructura similar a lo largo de todo este tiempo, a la vez que ha sabido adaptarse  en  los  contenidos  y  en  la  forma  de contar las cosas a la sociedad. –¿Ha influido en ello el hecho de ser una publicación mensual? –La actualidad informativa es frenética y con las nuevas tecnologías como Internet  prácticamente  cada  segundo  hay  una noticia inédita que aparece y que se marcha. Quizás por su periodicidad mensual,

mo  han  sido  el  Guggenheim  o  el  Palacio Euskalduna, no sólo motores culturales sino  también  motores  de  generación  de  riqueza. Bilbao  se  ha  convertido  en  una  ciudad mucho más cosmopolita, abierta y transigente. Aun así, sigue manteniendo esa capacidad  de  acercar  lo  ajeno  haciendo  lo propio, de ir incorporando todas las nuevas infraestructuras a su forma de ser. –¿Cómo  ve  la  Villa  dentro  de  otras dos décadas? –Espero sobre todo que Bilbao sea una ciudad de convivencia y plural donde podamos vivir. En la que la vivienda no sea un  problema  para  los  jóvenes,  que  tenga capacidad  de  hacer  negocios  apostando por las industrias blancas, que generan riqueza y no contaminan, industrias del conocimiento en las que la cultura y los servicios  sean  uno  de  los  ejes  de  desarrollo. Que Bilbao cuando menos tenga la misma capacidad de competir que las grandes ciudades del mundo.

da tiene que ver con el Bilbao moderno de hoy, una ciudad que está en las revistas, que es internacional. Es una pena que en  estos  años no haya  evolucionado tan bien el asunto económico, sigue habiendo datos que señalan que muchos bilbainos buscan trabajo fuera y luego está el problema  de  siempre,  el  terrorismo.  Me gustaría  que  en  el  siguiente  aniversario del periódico podamos decir que vivimos en un Bilbao en paz y en libertad y que cualquier ciudadano vasco, bilbaino y español  pueda  vivir  tranquilamente  en  su ciudad. –El  modelo  de  ciudad  también  ha cambiado  de  forma  palpable  en  estas dos  décadas,  ¿en  qué  elementos  cree que ha repercutido más esta transformación? –Lo más palpable han sido los cambios estéticos que se han realizado en diferentes puntos de la capital. Las industrias en decadencia que teníamos en Bilbao cuan-

“No tengo ninguna duda de que la segunda transformación de Bilbao es la económica y la del empleo. Ya no es sólo hacer barrios bonitos ni llamar a arquitectos de renombre, el segundo reto de la ciudad es conseguir que vengan empresas a invertir”

ha ocupado unos espacios que los demás no  desarrollan  como  son  la  historia  o  la cultura de Bilbao, una información cultural  que  suele  desaparecer  de  las  páginas comerciales. También valoro su posición en la medida que es una publicación independiente del político de turno. Y si todo esto se mantiene yo le auguro al periódico muchos años más de éxito. –¿Cuales son, a su juicio, los contenidos que suscitan mayor interés? –Hay un sector de la población que no tiene  acceso  a  otros  medios  de  registro cultural  como Pérgola,  y  también  suscitan mucho interés los artículos que versan sobre la historia de Bilbao. –El periódico ha repasado en sus páginas  los  diferentes  acontecimientos que se han dado en Bilbao durante estos 20 años. ¿Cómo ha evolucionado la ciudad en este sentido? –Urbanísticamente  de  una  manera  excepcional, es decir, el Bilbao gris –que en mi opinión también tenía su encanto– na-

do  el  periódico  se  publicó  por  primera vez,  hoy  son  terrenos  nuevos,  zonas  de oportunidad. Y además si no tuviésemos esos espacios renovados los datos económicos serían aún peores. De esta manera, todas estas actuaciones se han llevado a cabo orientadas a que los bilbainos podamos vivir con cierta calidad de vida a pesar de que en la economía no nos va tan bien. –¿En  que  aspectos  habría  que  incidir en el futuro para mantener esa línea de trabajo ascendente? –No tengo ninguna duda de que la segunda  transformación  de  Bilbao  es  la económica y la del empleo. Ya no es sólo hacer barrios bonitos, ni llamar a muchos arquitectos  de  renombre,  ni  construir grandes jardines e infraestructuras, el segundo reto de la ciudad es conseguir que vengan  empresas  a  invertir,  que  creen puestos  de  trabajo  y  que  los  jóvenes  no tengan  que  buscar  empleo  fuera,  ya  sea en Madrid o en otras grandes ciudades.

Los Portavoces

noviembre de 2007

B i l b ao

Txema Oleaga, PSE-EE

Julia Madrazo, EB-Berdeak

“La publicación se adapta a lo que la sociedad demanda”

“El periódico no ha sido nunca un arma política”

Nora Arriola

SEGÚN el  portavoz  de  PSE-EE  la  gran cantidad  de  bilbainos  que  por  diferentes razones tienen que vivir fuera de la ciudad y que se informan de todo lo que acontece en la Villa mediante las páginas del Periódico  BILBAO  evidencia  la  buena  aceptación por parte de la ciudadanía de la publicación municipal. Tampoco duda en ponderar la calidad del periódico y “su carácter cercano a todo lo que pasa verdaderamente en la ciudad”. –¿Cómo valora estos 20 años de acercar la actualidad municipal a los ciudadanos? –Por una cuestión sentimental, el nacimiento y la primera etapa del periódico lo ligo mucho a Ángel Ortiz Alfau, fundador de la publicación y que además fue compañero socialista y concejal. No digo que fuera  un  empeño  persona,  pero  sí  que  es verdad  que  cuando  surgió  el  Periódico

blemente  habría  que  seguir  haciendo  algún otro tipo de apuesta, de carácter tecnológico, por ejemplo en el ámbito de Internet, pero en líneas generales considero que el Periódico BILBAO se ha adaptado bien, en cuanto a los contenidos, a lo que la ciudad ha ido demandando. –Podemos decir que el desarrollo del periódico  ha  corrido  en  paralelo  a  la transformación de la Villa ¿Qué aspectos destacaría de esta metamorfosis? –Fundamentalmente,  la  transformación de Bilbao ha servido para que los bilbainos  podamos  convencernos  de  que  todo proyecto que sea razonable se puede llevar a cabo. Por otra parte, y de cara al futuro, considero  que  hay  que  incidir  en  los  barrios para conseguir que los efectos de la reforma,  que  son  muy  positivos,  lleguen hasta  el  último  lugar  de  la  ciudad.  Creo que Bilbao no tiene que convertirse en un parque temático, sino que tiene que ser un lugar donde se viva bien, cómoda y salu-

N. A.

“EL periódico  de  toda  la  vida”.  Con estas  palabras  describe  Julia  Madrazo al  Periódico  BILBAO,  al  tiempo  que recuerda  la  labor  de  Ángel  Ortiz  Alfau y  se  reconoce  lectora  y  fiel  seguidora no  sólo  de  las  entrevistas  y  los  temas de  consumo  sino  también  de  los  pasatiempos. –Dos décadas ya de periodismo municipal... –Y muy positivas. Parece mentira que hayan pasado 20 años. El periódico llegaba primero a casa de nuestros padres y ahora a la nuestra, parece que se multiplica su efecto divulgativo. Creo que es una  muy  buena  fuente  de  información municipal, que ha huido de partidismos, de auto-bombos al gobierno, que ha sido muy equilibrado en la forma de tratar el tema consistorial y también le dedica un espacio a la cultura, que es de agradecer.

“La publicación está inmersa en un periodo en el que cada vez se exige más a sí misma, en el que lleva a cabo una información más directa que cubre todo tipo de eventos. El BILBAO ha pasado a ser un objeto imprescindible y todos queremos que dé más de sí todavía”

BILBAO  no  todo  el  mundo  confiaba  en que fuera a tener éxito. Destacaría una primera etapa de consolidación  y  en  estos  momentos,  una  vez afianzada, la publicación está inmersa en un periodo en el que cada vez se exige más a sí misma, en el que lleva a cabo una información más directa que cubre todo tipo de eventos. El BILBAO ha pasado a ser un objeto  imprescindible,  y  todos  queremos que dé más de sí todavía. –¿Se  ha  adecuado  el  periódico  a  los cambios que se han dado en la ciudad a lo largo de estos frenéticos 20 años? –Podríamos decir que sí. Más o menos tiene la misma vida que el arreón del proceso  de  transformación.  La  ciudad  antes era  prácticamente  igual  a  la  de  nuestros abuelos y en cambio el Bilbao de hoy es mucho  más  moderno  en  todos  los  sentidos.  Quedan  cosas  por  hacer,  evidentemente, pero es cierto que la urbe como tal se  ha  renovado  y  el  periódico  le  ha  ido acompañando  en  todo  el  proceso.  Proba-

dablemente.  Eso  pasa  por  conseguir  un mayor  equilibrio  entre  los  barrios  y  las consideradas  zonas  de  oportunidad,  por poner más atención a la accesibilidad, teniendo en cuenta que hay personas que tiene dificultades para salir de sus casas por las cuestas y las escaleras. Otro tema en el que  hay  que  hacer  hincapié  es  en  el  empleo, un aspecto históricamente ligado a la navegación  y  a  la  siderurgia.  Industrias que  ya  no  están  en  auge,  por  lo  que  hay que apostar por la instalación de empresas que  desarrollan  actividades  ligadas  a  las nuevas tecnologías, industrias punteras. –¿Qué espera del Bilbao del futuro? –Me gustaría que dentro de 20 años fuéramos una sociedad en paz, también creo que Bilbao por su potencia, historia y capacidades debe ser la capital natural de un área  regional  que  abarcaría  zonas  de  los estados español y francés. Asimismo, tiene que ser un polo de referencia en política industrial lo que supondría ese nuevo tirón económico que necesita la ciudad.

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están  al  calor  de  lo  que  suceda  ese  día. Hay noticias  y sucesos  que  parecen  muy importantes pero que en 48 horas están caducos. En este caso los temas están trabajados con más mimo, cariño y siempre con muchísimo respeto. Además es un medio que  ha  generado  consenso,  el  Periódico BILBAO no se ha convertido nunca en un arma política ni tampoco arrojadiza. –La  ciudad  y  su  palpable  evolución han sido protagonistas de muchas páginas  de  nuestro  periódico.  ¿Sobre  qué actuaciones  se  ha  cimentado  este  cambio de imagen? –Se ha sabido combinar bien lo que son los grandes desarrollos urbanos, como ha sido Abandoibarra y van a ser Zorrotzaurre, Garellano, Bolueta, etc. con el equilibrio de los barrios. Es importantísimo que éstos  tengan  su  corazón  peatonal,  que  se cuide  el  pequeño  comercio  y  que  tengan los  equipamientos  necesarios.  Hacer  una ciudad territorialmente equilibrada ha sido

“Creo que el periódico es una muy buena fuente de información municipal, que ha huido de partidismos, de auto-bombos al gobierno, que ha sido muy equilibrado en la forma de tratar el tema consistorial y que tambien le dedica un espacio a la cultura, que es de agradecer”

El periódico tiene un importante aspecto informativo  pero  también  tiende  al  formativo. –¿Ha  cumplido  la  publicación  la función de potenciar un Ayuntamiento más cercano? –Sí,  por  una  parte  ayuda  a  conocer  a los  concejales,  les  pone  cara  y  por  otra trata las noticias municipales de una manera muy pedagógica, casi de andar por casa que es lo que se agradece. Cada vez le doy más importancia al tema formativo,  que  sea  un  periódico  plural,  equilibrado, pero que a la vez nos forme, porque  cada  vez  necesitamos  más  cultura. Es  importante  que  seamos  gente  libre, también de pensamiento y en ese sentido el Periódico BILBAO hace una labor importante y el hecho de ser gratuito ayuda mucho. –¿Cree que su periodicidad mensual lo hace diferente de los medios de comunicación tradicionales? –Trata  temas  más  reposados,  que  no

importante.  Es verdad que Bilbao se conoce mucho más por el Guggenheim, pero los barrios siguen siendo la prioridad de este gobierno municipal y donde se destina el dinero es  precisamente  ahí.  Esta  metamorfosis hace que tengamos una ciudad muy vistosa, pero también un Bilbao muy a escala humana, fácil de transitar, por el cual por fin se puede pasear. –¿Y  en  que  aspectos  hay  que  seguir trabajando? –En el equilibrio territorial. No estaríamos  trabajando  bien  si  hiciéramos  todo por  esos  aspectos  que  dan  premios  y  renombre.  Lo  pequeño,  el  día  a  día  de  la gente que vive en su barrio, que le cuesta llegar a final de mes, que quiere sacar adelante su pequeño comercio, que quiere tener un empleo en Bilbao y no tener que salir fuera, que desea un transporte público adecuado, etc. Ese es el reto de ahora y tiene  que  seguir  siéndolo  los  próximos años.

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Un periódico de todos PUES eso. Henos aquí veinte años después, sin que la frente se marchite y el paso del tiempo nieve nuestras sienes. Todo lo contrario, BILBAO se nos presenta como un todo vital y rejuvenecido. Hablamos de un periódico compartido que no tiene nada de común, concebido según una manera de pensar dinámica y consecuente. Nacimos con la firme vocación de servir a un colectivo plural, presente y diseminado a la vez, capaz de entender e interpretar la bilbainía presente y futura. Jamás quienes lo forjaron, tampoco hoy quienes lo mantienen, quisieron hacer de estas páginas un tablón de anuncios o un altavoz al servicio de intereses sectarios, cuando tan fácil era caer en semejante tentación. Todo lo contrario. BILBAO nació con la intención de ser puente y cauce entre los hijos de la Villa, fuera cualquiera su ubicación geográfica. De modo que pasado algún tiempo, se presenta ante su concurrencia como un producto acabado y querido, pletórico de alicientes para el lector interesado por estar al tanto de cómo marcha su ciudad, nada digamos de ese otro que a muchos kilómetros de su ciudad natal recibe cada ejemplar con la nostalgia de quien se siente lejos y a la vez cerca de su mundo tan añorado. Y en esta labor apreciable de promover la esencia de una capital en plena expansión generalizada, el mérito es compartible. Las corporaciones que se han venido sucediendo desde que el periódico apareció en sociedad hicieron y hacen lo imposible por conseguir que estemos donde estamos. Proclamando lo necesario de una idea plasmada en papel y tinta, tangible como todo lo que es real. Cuántas veces emocionados y curiosos habremos consultado sus páginas entre perplejos e indagadores. Este BILBAO, divertido y diverso, es la consecuencia de una colaboración múltiple. Quienes firman sus artículos lo hacen impulsados por la sensación de que sus asuntos van a ser asumidos por un público indiscriminado pero fiel, que aguarda cada principio de mes la llegada de una nueva entrega. Así ha venido siendo y así seguirá pasando. BILBAO acude a este cumpleaños reivindicando su pensamiento fundacional de servicio a una comunidad de la que se siente partícipe. Sí, mereció la pena.

Guztientzako aldizkaria HORIXE bada. Hementxe gara hogei urte iraganda, bekokia zimeldu barik eta denborak loki aldeko ilea urdindu barik. Hain zuzen, kontrakoa, BILBAO, tonu bizia eta gaztetua du. Aparteko aldizkaria da, partekatua, pentsamolde dinamiko eta kontsekuentetik sortua. Irakurleen kolektibo anitza eduki izan dugu gogoan sorreratik beretik; hau da, garaian garaikoa, sakabanatua, egungo eta etorkizuneko bilbotartasuna ulertzeko gai den eta izango den irakurlegoa. Aldizkaria sortu zutenek ez zuten gura izan Bilbao iragarki-taula bat edo sektore baten interesen aldeko bozgorailua izaterik , ezta egun proiektuari eusten diogunok ere; eta horretan jaustea oso erraza da. Baina, guztiz kontrakoa da: BILBAO aldizkariaren xedea hasiera-hasieratik uriko seme-alaben zubi-lana egitea izan da eta da, seme-alaba horiek gainera edonon daudela. Zenbait denbora iraganda, irakurleen aurrean azaldu zen produktu amaitu eta maitatu gisa, uriaren nondik norako zehatza jakin guran dagoen irakurlearentzat hamaika kontu interesgarri dituela. Eta, ildo horretatik, aldizkaria are interesgarriagoa da jaioterritik oso urrun dagoen bilbotarrentzat, herriminaz hartzen baititu zenbaki guztiak gogoan duen Bilbotik hurbil eta, aldi berean, urrun sentitzen denak. Erabat eraberritzen ari den uriburuaren funtsa eta mamia zabaltzeko lan honetan meritua askorena da. Kaleratu zenetik izan diren korporazio guztiena, beti saiatu izan baitira heldu garen mailara heltzeko. Paper eta tintaz gauzatutako ideia edo asmoa diren gauza erreal konkretu guztien bezain ukigarri egitea zein beharrezkoa den azaldu dute edonon korporazioek. Eta horrela, hamaika bider kontsultatu ditugu aldizkariaren orrialdeak zer pentsatu jakin barik edo zerbait ikertu nahian. BILBAO hau, dibertigarria eta anitza, askoren elkarlanaren emaitza da. Artikuluak egiten dituztenek badakite euren lana bereizi gabeko irakurle fidelentzat dela, hilaren hasieran zenbaki berriaren zain egoten diren irakurleentzat. Horrelaxe izan da eta horrelaxe izango da etorkizunean ere. BILBAO, hortaz, horrelaxe heldu da urtebetetzera, sorrerako pentsamolde hartaz harro; partaide sentitzen delarik gizarte batean eta gizarte horri eskaintzen diolarik bere zerbitzua. Dudarik gabe, merezi izan du.

2 0 . U r t e u r r e n a 2 0 A n i v e r s a r i o

Los que nos dejaron Carlos Bacigalupe

Ya no están, pero dejaron el testimonio de su palabra en las páginas de este periódico. Nos queda su memoria, el recuerdo de tantos  momentos  afectivos  vividos  durante años. Parece imposible su ausencia, que no te los cruces en la Redacción y comentes con  ellos  cualquiera  de  los  asuntos  que acostumbrábamos a compartir. Siquiera en nombre  de  la  justicia  más  elemental,  me parece un deber traer aquí sus nombres. Ángel Ortiz Alfau.- Impulsor y dinamizador de esta empresa, ahora ya tiene nombre de calle en el bochito que siempre compartió con su Unamuno tan suspirado. Amó a los libros sobre todas las cosas, con pasión de seducido. La suya fue una vida de encuentros alrededor de las letras. Recuerdo aquella  página  semanal  en  el  vespertino Hierro, cuando tras la máscara inquietante de Panurgo nos ponía al tanto de lo que su-

cedía en el mundo editorial. Y las charlas en esta casa, comentando asuntos que podían publicarse o no, pero que él trataba de hacerlos posibles con su natural bonhomía. Ángel, que un día cualquiera de una Navidad cualquiera, contestó a mis deseos porque el nuevo año fuera dichoso con un “no, mejor que feliz año nuevo, digamos felices libros nuevos. ¿Sabes qué pasa? Pues que libertad viene de libro y a mí me gusta mucho la libertad”. Su conducta le ha perpetuado  en  el  recuerdo  inmenso  de  Bilbao, aquella  idea  hecha  realidad  después,  en plena confabulación con un alcalde osado y rupturista. K-Toño  Frade.- Era  la  evocación  hecha dibujo o monigote, según le diera. Pero de nuestro  escritor  costumbrista  destacaban sus artículos rememorativos, sus recuerdos plasmados en unas líneas apretadas y gozosas, que traían a colación resurrectos casos casi imposibles de imaginar. Pocas ve-

ces gocé tanto de su compañía como cuando le invité a pronunciar una conferencia, a la que se resistió primero, pero que una vez concluida  le  supuso  un  éxito  pleno.  Para K-Toño, lo decía, es muy difícil ser bilbaino  de  primera.  Quienes  posean  la  colección completa de esta periódico podrán gozar siempre que quieran de sus relatos inmensos, rebosantes de humor botxero, casi infantil por tierno y cercano. Afortunadamente, su hijo, indautxutarra como yo, le ha  sustituido con  fortuna  en esta  tarea de perpetuar lo que jamás puede perderse. José  María  Múgica.- ¿Qué  puedo  decir del periodista más ingenioso que he tratado nunca? ¿Qué del amigo fiel, enamorado

de  una  profesión  bastarda  que  te  seduce hasta que su veneno actúa con efectos letales? José Mari, “el gordito” para quienes lo frecuentábamos  como  a  un  hermano  mayor, era un privilegiado de la tecla remisa y del  folio  en  blanco,  a  los  que  domeñaba con idéntica autoridad que el domador a la fiera.  Leer  cualquiera  de  sus  crónicas  suponía relajarse en la digestión de un menú opíparo,  en  cuya  carta  figuraba  siempre como plato de la casa la referencia apasionada  a  su  Athletic.  Qué  ingenio,  ¡madre mía!,  se  gastaba  disponiendo  ‘sputnicks’, pautando  artículos  para  cualquier  página, siempre devorados por sus afectos que éramos  legión.  Múgica  es  ya  un  clásico  de nuestro periodismo. Aunque, en el fondo,

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El mundo entero es un Bilbao más grande. Miguel de Unamuno

S

ON más de sesenta los países que reciben este periódico. Pertenecen a los cinco continentes, conforme se puede comprobar en el gráfico adjunto. Cada uno de ellos cuenta con la  presencia  nutrida  de  ciudadanos nacidos en el Botxo, contentos  cuando  cada  mes,  de  forma puntual y gratuita, acuden a estas páginas para ponerse al día de lo que acontece en la ciudad que dejaron. Los testimonios de agradecimiento que constan en esta casa son  más  que  abundantes.  Uno cualquiera  elegido  al  azar  llega desde  México  –“recibir  BILBAO en medio de este desierto de Sonora es emocionante”–, y otro nos traslada  a  Venezuela  –“sorpresa grata, regalo saboreado una y más veces, pasajero de mano en mano

por  las  casas  de  los  bilbainos”–, ejemplos  ambos  de  añoranzas confesas  que  no  pretenden  ocultarse.  En  Inglaterra  hay  quien cuenta  que  “habiendo  leído  BILBAO,  me  dirijo  al  director  para decirle lo mucho que he disfrutado”,  en  tanto  desde  la  localidad argentina  de  Posadas  apuntan: “Nos  alegramos  mucho  cuando recibimos el periódico, porque leyendo  el  mismo  es  como  estar allí”. Idéntico sucede con un suscriptor  residente  en  Rancagua, Chile,  pues,  según  su  parecer, “con  vuestra  publicación,  mensualmente  viajo  al  Botxo”.  “Se nos cura la nostalgia cuando recibimos BILBAO” nos dicen desde Filipinas.

Tomás Ondarra

Es el vínculo de unión entre los que marcharon y quienes dieron en quedarse

Qué  duda  cabe,  BILBAO es  el vínculo  de  unión  entre  los  que marcharon  y  quienes  dieron  en quedarse.  A  su  través,  nuestros paisanos  residentes  en  geografias varias alcanzan un suficiente nivel de  comunicación  con  esos  otros que  permanecen  felizmente  amarrados a la Villa que los vio nacer.

su pasión confesada eran Marian y sus hijos, uno de los cuales, de tal palo tal astilla, trabaja con nosotros dilapidando sin tasa la herencia magnífica que le dejó su padre. Javier Urquijo.- Juan Diego, el actor, y yo dimos  en  llamarle  “el  Nazareno”,  cuando Javier lucía una espléndida melena. Se trataba de un ser particular que tocaba todos los palos artísticos, apasionado por la estética de un lienzo o la discusión interminable contra esto o contra aquello. Entrañable, pugnaba por ocultar sus sentimientos más íntimos, pues se sabía vulnerable en lo privado y trataba de que no fueran públicos. Sus cenizas se aventaron un día en el ruedo de Vista Alegre, taurino irrenuncia-

Pero  todos  son  uno  sólo.  “No  sé qué  bendita  mano  anotó  mi  nombre  en  la  lista  de  los  favorecidos que reciben esa publicación”, puede  leerse  en  otra  carta  remitida desde  Bolivia.  O,  reafirmando  el vínculo que nos ata, “realmente es una  gran  satisfacción  la  que  proporcionáis  a  emigrantes  en  cual-

ble al cabo. Mariví lo adoraba. Me refiero a la actriz, su mujer, receptora siempre de los  consejos  más  convenientes  para  enfrentarse a un escenario o a una cámara. Javier fue siempre mucho Javier, y así lo demostró afrontando con gallardía inusual el drama de una enfermedad que le carcomía por minutos. José Luis Iturrieta.- Disfruté de su amistad a plena conciencia. De su campechanía sin límites y de sus serios y vívidos consejos  gastronómicos,  puntualmente  remitidos cada mes a esta casa. En cocina se manifestaba como un perfeccionista y un estudioso. Con qué disposición sostenía, por ejemplo, que el marmitako es mucho más

quier parte del mundo”. Así  que  nuestra  ciudad  se  hace ancha y se universaliza, por cuenta de un periódico que lleva su nombre con orgullo. Lo saben en Buenos Aires, cuando desde allí se nos informa y felicita porque “es ésta una  vía  de  comunicación  tan  importante para nosotros”. Bilbainos

reciente de lo que aseguran algunos entendidos de criterio discutible. No tengo para olvidar un viaje a Cartagena de Indias, también en unión del televisivo Eduardo Uriarte, que le dio la oportunidad de evidenciarse  en  su  auténtica  dimensión  de  persona que merece la pena. Irrepetible, ya digo. Alberto  Bacigalupe.- Su  recuerdo  es  el que más me resisto traer a colación. Fueron muchos  años  de  compartir  la  vida,  tantos que hoy se me hacen lejanos y a la vez inmediatos. Periodista de raza y procedencia, Alberto se me fue dictando su último artículo destinado a BILBAO que adoraba, sin más fuerzas para sobrevivir que un parpadeo de los ojos y la prieta insistencia de su

y bilbainas añorantes de una tierra que  sigue  siendo  suya,  aún  en  la distancia. Emociona  saber  que  cuando BILBAO llama a una puerta lo está haciendo a miles de puertas repartidas por el universo mundo, a las que  llega  el  aliento  de  una  sociedad en marcha, solidaria y capaz.

mano sobre la mía. Está pendiente de publicación un libro que recoja todos sus artículos  aquí  aparecidos,  auténticas  muestras  de  un  periodismo  deportivo  y  de  investigación. Devoto del Athletic y del Indautxu, todavía hoy me lo imagino presente, consultándome sobre los materiales de su próxima entrega. Lo peor de su ausencia es que no me acostumbraré nunca a soportarla. Ha habido más en la lista –recordemos a los  entrañables  Michel  de  Azaola  y  Joaquín Benito, también a Esteban Erkiaga– tan diversos en sí, tan presentes en el recuerdo,  colaboradores  ocasionales,  para los  que  este  periódico  no  tiene  sino  su agradecimiento eterno.

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Euskaldunako Zubia Asociación Vecinos de Ribera de Deusto y Zorrotzaurre LA  evolución  del  barrio  en  estos  últimos  20  años  está  condicionada  por  el hoy  “mundialmente”  conocido  Plan Especial de Zorrotzaurre. Desde finales de la década de los 70 ya se hablaba de un Plan Integral de Regeneración para la  zona,  lo  que  siempre  implicaba  un futuro incierto de las posibles reformas y mejoras a cometer. Así, durante años, pocos han sido los cambios vividos, al menos en cuanto a mejoras en infraestructuras  se  refiere.  Por  lo  demás,  en estos 20 años, los vecinos hemos visto con  preocupación  cómo  proliferaban los  solares  en  desuso  junto  con  naves industriales  abandonadas  y  espacios muertos donde no se intervenía a la espera de ese futuro plan que los rescatase  de  la  herrumbre  y  progresivo  deterioro a todos en conjunto. Gracias al esfuerzo  de  los  propios  vecinos,  que  en muchos  casos  apostaron  por  el  barrio invirtiendo  en  la  rehabilitación  de  sus casas (fachadas y cubiertas) a pesar de la gran incertidumbre sobre el futuro de la  zona,  se  ha  logrado  evitar  que  esta imagen  de  devastación  llegase  a  dantesca. Ahora parece que llega la hora de la verdad y que el Plan mencionado anteriormente va a dejar de ser una realidad difusa. Se acercan fechas de grandes cambios en nuestro barrio, pero ya habrá tiempo de valorarlos cuando pasen, quizás, otros 20 años.

2007ko azaroa

Los barrios hacen ciudad Dos décadas han pasado desde que se públicara el primer número del Periódico ‘BILBAO’, 20 años en los que la Villa y sus vecinos han vivido innumerables cambios y en los que precisamente los barrios han constituido una de las piedras angulares. Algunas de las asociaciones de vecinos hacen balance sobre las mejoras experimentadas en sus zonas a lo largo de estos años ciudadano  del  barrio  con  la  asociación de familias a la cabeza y lo hemos logrado, creemos que será el eje fundamental para la reconstrucción social del barrio y el alienamiento de gran parte de nuestra juventud. En estas dos décadas también hemos dejado atrás la negra página del tráfico de drogas. Sin embargo, en estos años  nos  hemos  visto  descompensados socialmente  por  causa  de  la  adjudicación de viviendas de manera sistemática a  familias  marginales  por  parte  de  Viviendas Municipales. Seguimos luchando  y  estamos  consiguiendo  ascensores para nuestros portales. Los vecinos y vecinas han aprendido a organizarse, y saben que nada nos dan y que todo hay que conseguirlo con la lucha. Nos espera un futuro  esperanzador,  en  el  que  tendremos que hacer frente y resolver nuevas tensiones sociales.

Gure Etxea

Movimiento Ciudadano del Distrito 48003

Asociación Vecinos de Uribarri VALORAR  las  mejoras  de  20  años devenidas a un barrio en un espacio tan pequeño  es  tarea  difícil.  En  una  frase diremos que desde las necesidades, los logros  son  escasos.  En  materia  de  vivienda, calificamos la situación con un suspenso,  ya  que  en  Uribarri  no  se  ha construido ni una sola vivienda de carácter  social,  ni  de  alquiler  en  propiedad siendo éste un barrio de trabajadores. En transporte estamos en la escala intermedia,  en  su  momento  se  nos desenganchó  de  los  recorridos  largos de Bilbao-Plentzia y no tenemos acceso al  metro,  además  cabe  mencionar  que aparcar resulta imposible. En el aspecto urbanístico  hemos  mejorado  con  la reparación de algunas plazas públicas. Por último, en materia de convivencia ciudadana podemos decir que estamos bien,  hay  nuevas  caras,  piel  de  otros colores  en  la  gente,  pero  no  hay problemas.  Los  grupos  de  carácter social aumentan, existen iniciativas por la  euskaldu-nización,  las  fiestas populares,  dere-chos  y  ocio  de  las mujeres... son un buen ejemplo. A toda la  vecindad  desde  estas  líneas  un saludo  y  a  seguir  trabajando  por  el barrio.

Zorrotzako auzo elkartea Asociación Vecinos de Zorrotza EL movimiento vecinal en Zorrotza camina  ya  hacia  los  40  años,  su  norte siempre ha sido la mejora de las condiciones de vida del vecindario mediante la participación directa. Así, entre otras muchas cosas y gracias a la presión popular, el barrio se ha dotado de polideportivo, centro cívico o instituto, es decir, se han conseguido infinidad de pequeñas  mejoras  para  todos.  Hace  20 años los grupos y asociaciones de Zorrotza decidieron dar un paso al frente a

favor  de  un  barrio  mejor,  así  nació  el Plan Social Popular “ Zorrotza Bizirik” con  el  objetivo  de  construir  una  conciencia  colectiva  de  lucha  por  mejorar el barrio. A día de hoy nuestras prioridades son el soterramiento de la vía de Feve y la obtención de nuevos equipamientos  como  una  kultur  etxea,  haurreskola o la consecución de un medio ambiente  limpio  de  contaminación  y malos olores.

Basurtoko Auzokoen Elkartea Asociación Vecinos de Basurto BASURTO ha experimentado en los últimos 20 años una evolución importante desde cualquier punto de vista y tiene por  delante  nuevos  y  grandes  retos. Otra cosa es que los cambios vayan en la dirección que queremos, es decir, hacer de nuestro barrio un lugar más humano, un espacio para las personas que convivimos  en  él.  A  lo  largo  de  estas dos  décadas  se  han  construido  nuevas viviendas  y  arreglado  calles  y  plazas haciéndolas más habitables. Los barrios altos al sur de la autopista A-8: Masustegi, Kobetas, etc. han visto crecer junto a ellos nuevas urbanizaciones y servicios. Más recientemente se han iniciado obras públicas de envergadura como el soterramiento de Feve que dará paso a un bulevar y nuevos accesos para vehículos por San Mamés y si las promesas se cumplen, eliminarán el viaducto de  Sabino  Arana  que  permitirá  la  decongestión  de  la  circulación  rodada. Las  nuevas  facultades  universitarias que se contruirán junto a Ingenieros en San  Mames  traerán  sabia  nueva.  Pero para que nuestro barrio no se sienta discriminado respecto al centro de Bilbao hemos planteado un plan que pretende hacer un Basurto más humano, con ma-

yor  calidad  de  vida,  una  mejor  convivencia  social  y  espacios  para  el  ocio  y que todos y todas lo veamos.

Plataforma Pro-metro Asociación Vecinos de Rekalde HACER un repaso de estas dos décadas no es fácil, para ello debemos de remontarnos  al  año  1987.  Por  aquel  entonces prácticamente  la  mayor  rehabilitación fue  la  recuperación  del  barrio  después de la riada de 1983. Siguiendo esta línea a  lo  largo  de  estos  20  años  se  han  ido consiguiendo grandes cosas y casi todo gracias a la lucha de los vecinos. Las infraestructuras son inmejorables tenemos unas calles cuidadas y edificios muy bonitos. En sanidad conseguimos dotar al barrio con un ambulatorio y en cuanto a cultura y educación tenemos el instituto, colegios públicos e incluso privados. El sector  del  comercio  es  aceptable  y  las comunicaciones con el centro de la Villa son buenas. Desde el barrio los retos que nos marcamos de ahora en adelante son la desaparición de la autopista y conseguir la llegada del metro.

Otxarkoaga 1987-2007 Asociación Vecinos de Otxarkoaga ESTOS  últimos  veinte  años  han  sido fructíferos  para  nuestro  barrio:  hemos podido  dejar  atras  las  carencias  de  origen de construcción, a la vez que hemos avanzado en equipamientos y servicios. Este año por ejemplo, es referencial para nosotros, ya que se inaugura el Centro Cívico de Otxarkoaga. Ésta fue una experiencia  piloto  impulsada  desde  los grupos  que  formamos  el  movimiento

A. Vecinos de San Francisco LAS obras y proyectos urbanísticos que se han comenzado en esta zona, aunque no desdeñables, no cumplen los requisitos y necesidades de una población que va perdiendo su identidad y a la que le parecen menos necesarios que las medidas que debieran tomarse para recuperar el  ámbito  social  perdido  y  regenerar  la estructura social, familiar de la zona. En concreto,  en  las  dos  últimas  decadas apreciamos  una  gran  degradación  tanto de la vida social como cultural y económica del barrio. De igual modo la población  tradicional  ha  ido  desapareciendo sin  existir  regeneración  familiar  por  la apreciable inseguridad de la zona.

Ensanche Distrito 6 A. Vecinos de Abando-Indautxu EN general, en estos 20 años el distrito ha notado una evolución notable en temas como la limpieza y en ciertas peatonalizaciones o ampliaciones de las aceras para comodidad de los vecinos. Todas estas iniciativas han sido llevadas a cabo  por  los  vecinos  en  el  Consejo  de Distrito. La mayor evolución se ha notado en la zona de Abandoibarra, no obstante, se sigue sin dar solución a los problemas de tráfico, ruidos o zonas de copas como Mazarredo o Galerías Urquijo,  muy  molestas  para  los  residentes. Además, debemos mencionar que en esta zona son escasos los lugares de esparcimiento tanto para mayores como para pequeños y que en estos últimos años no se  han  habilitado  lugares  de  ocio  para los vecinos, llámese centro cívico o espacios deportivos como existen en otros barrios. Dentro de los retrocesos que se han notado está el aumento de la inseguridad,  un  tema  que  preocupa  mucho  a los residentes del distrito.

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Nuevo ascensor en Betolaza

Eusko Tren balantzea

Bilbok kontzertu sasoia ireki du

EL  barrio  de  Betolaza  ha  mejorado su accesibilidad con un nuevo ascensor que conecta la carretera Circunvalación  con  el  propio  barrio.  Este nuevo  transporte  permitirá  salvar  el desnivel de 20 metros existente entre las  dos  zonas.  Además  el  Área  de Obras y Servicios también ha mejorado el entorno de dicho elevador colocando  nuevas  escaleras  y  nuevos puntos de luz. En total la obra se ha realizado en 10 meses y se han invertido un total de 2.546.000 euros. Esta mejora se completará con otro ascensor  que  unirá  el  barrio  de  Rekalde con Betolaza y que estará concluido aproximadamente  a  mediados  del año que viene.

URTE honetako lehendabiziko zazpi hilabeteetan  15.530.511  pertsonak  erabili  dituzte Eusko Trenek eskaintzen dituen garraio publilkoko zerbitzuak, hau da, aurreko  urtean  baino  %1,44  gehiago.  Trenak zazpi hilabete hauetan 10.719.371 bidaiari izan  ditu,  bestalde  Bilboko  Tranbiak  aurrera  darrai  berehazkunde  prozesuarekin, joan  den  urtean  baino  %1,31  bidaiari gehiagorekin. Beraz, egunero bizkaiko hiriburuan garraiobide hau erabiltzen duten pertsonen  batazbestekoa  9.000  ingurukoa da San Mames eta Abandoibarrako geralekuak gehien erabiltzen direnak izanik. Autobus zerbitzuari dagokionez bai Bizkaian bai Gipuzkoan bidaiari kopurua behera egin du aurreko urteekin konparatuta. Halaber, merkantzien garraiotzea Eusko Tren entrepresaren helburu garrantzitsuenetarikoa da, hori dela eta 2012rako merkantzien plan estrategikoa diseinatu dute.

BILBOKO Udal eta Txistularien Bandak kontzertu denboraldi  berria  ireki  dute,  Arriaga  antzokiko  eta Euskalduna jauregiako eskenatokiak berriro ere musikaz betez. Txistularien Bandak 12 kontzertu eskeiniko  ditu  urritik    martxora  bitartean,  tradizioa  eta berrikuntza  elkartrukatuz,  gonbidatu  anitz  egongo dira emanaldietan horien artean Kepa Junkera. Gainera kontzertu sorta hauetan Hala ere diska ere aurkeztuko dute. Beste alde batetik, Udal Bandak urte amaiera arte Arriaga antzokian sei kontzertu eskeiniko ditu, zuzendari garrantzitsuak gonbidatuko dituzte eta ez hori bakarrik  kolaborazio berezi bat ere izango  dute:  Spanish  Luur  Metalls  boskotearena. Arenaleko kioskoa antzokiarengatik aldatu da ikusleentzat ezaugarri  ezinhobeak dituelako, nahiz eta zenbait domeketan ere hain berezia den Arenaleko gunea berreskuratuko den.

Centro Cívico en Altamira EL edificio del colegio público Arestizabala  se  convertirá  en  el  nuevo centro cívico de Altamira. El Gobierno  Vasco  cederá  al  Consistorio  bilbaino las instalaciones de a las que se trasladara el mencionado centro, haciéndolo más accesible para los residentes en el barrio. La puesta en marcha de estas instalaciones se llevará a cabo mediante el mismo proceso que el  caserío  Aguirre  en  el  barrio  de Arangoiti. Lo que se pretende es crear un plan en el que las asociaciones vecinales aporten su grano de arena. El inmueble acogerá un centro de jubilados, una ludoteca, salas de talleres y salas de estudios.

II Semana de la Prevención de Incendios EL pasado mes se celebró en Bilbao la II Semana de la Prevención de Incendios, con el objetivo de trasladar a la población todos los conocimientos necesarios para la autoprotección ante  un  incendio.  Para  ello  se  desarrollaron distintas actividades orientadas en la detección y prevención de factores de riesgos en el hogar, centros  de  trabajo  y  ciudad  en  general. Asimismo, el día 11 se llevó a cabo en el Parque de Bomberos de Garellano la Fiesta de la Prevención, donde  se  organizaron  proyecciones  de vídeo, charlas, talleres, exhibiciones de bomberos, etc.

Bilbao ampliará su número de VPOs LA sociedad pública Viviendas Municipales se encuentra en pleno proceso  de  expansión,  a  día  de  hoy cuenta  con  3.581  viviendas  sociales en  alquiler  y  ya  ha  proyectado  la construcción  y  compra  de  otros 1.767  pisos  hasta  llegar  a  los  5.348 durante los próximos tres años. Distintos  barrios  de  la  ciudad  contarán con nuevos pisos sociales de alquiler Rekalde, Zorrotza, Zorrotzaurre, Miribilla, Txurdinaga o Bilbao La Vieja así hasta 12 barrios. Por lo que para 2010 se prevee que la Villa tenga una gran oferta de este tipo de viviendas con una renta mensual de 125 a 175 euros.

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2007ko azaroa

Deporte en Atxuri El barrio bilbaino acoge un nuevo polideportivo municipal N. A.

Simone de Beavoir elkarteko kideak erakusketaren kartel aurrean

Emakumeak kamara atzean Emakumeek egindako Zinearen XII. Erakusketa abian jartzen da Nora Arriola

AZAROAREN 8tik 17ra Simone  de  Beavoir  elkarte  feministak,  Bilboko  Udaleko  Emakume  eta  Garapenerako  Sailaren laguntzarekin,  martxan  jarriko du Emakumeek egindako Zinearen  XII  Erakusketa.  Horrela, Capitol  Zinemen  aretoetan  kalitatezko emakume zinemagileen  pelikulak  eta  laburmetraiak ikusi ahal izango dira. Inaugurazio  ekitaldian,  aurrera eramango da Pilar Aguilar idazle, saiogile eta zine kritikariaren  hitzaldia,  ‘El  rol  de  la mujer  en  las  series  de  mujeres en  TV’  izenburupean,  EHUko Esperientzia  Geletan.  Filme emanaldiak,  berriz,  azaroaren 12an hasiko dira, Sarah Polley antzezlearen Lejos de ella lana-

Emanaldi  guztiak  arratsaldeko zortzietan hasi eta jatorrizko bertsioan  gaztelaniazko  azpitituluekin aurkeztuko dira.

Film laburren maratoia Erakusketa amaitzeko, azaroaren  17an  larunbata,  laburmetraien maratoia antolatu da. Honetan  estatuko  zazpi  zinemagileen lanak aurkeztuko dira, bata bestearen  atzean,  zaleen  gozamenerako.  Proiektatuko  diren lanak  dira  Elena  Trapéren  No quiero  la  noche,  Ane  Muñoz Mitxelenak  zuzendutako  Loturak,  Alauda  Ruiz  de  Azuaren Clases  particulares,  Nana  Mia Verónica  Cerdán  Molinarena, Juego Ione  Hernandezen  lana, Reparación Paz  Gómezena  eta Ángeles  Muñiz  Cachonen  Propiedad Privada.

Erakusketa azaroaren 8tik 17ra aurrera eramango da Capitol Zinemetan rekin.  Hurrengo  egunean,  azaroak  13,  FAS  Zine  Klubaren lankidetzarekin, Lucia Puenzoren  XXY  ikusgai  egongo  da. Ondoren, eguaztenean, Billo, Il Grand  Dakhaar proiektatuko da,  Mugarik  Gabe  elkartearen esku. Honetan, Italiara aurkitzen  da  etorkin  senegaldar baten  abentura  tragikoa  kontatzen da. Bi  filme  europarrak  itxiko dute  erakusketa.  Ostegunean, azaroak 15, Alemaniako Sehnsucht aurkeztuko  da,  Gijoneko Zine Jaialdian saritutako Valeska Grisebach-en bostgarren lana. Ostiralean, Erresuma Batua eta  Danimarkako  koprodukzio bat izango da protagonista: Red Road. Andrea Arnold zuzenduta,  filmeak  2006an  Canneseko Nazioarteko  Zine  Jaialdian epaimahaiaren  saria  eskuratu zuen.

Ondoren,  ‘Ikusterik  izan  zenuen?’  saioa  antolatuko  da,  azken  hilabetetan  estreinatutako hiru  filmez  osatuta.  Las  mantenidas  sin  sueños,  Vera  Fogwill  eta  Martin  Desalvorena, 18:00etan  proiektatuko  da;  ondoren,  20:00etan,  hainbat  zinemalditan saritutako Andrea Stakak zuzendutako Das Fraülein-i tokatuko zaio eta erakusketaren XII  edizioa  amaiera  emango dion pelikula Atlas de geografía humana izango da. Azucena Rodriguez-ek  sinatzen  duen  luzemetrai  honek  Almudena  Grandes  idazle  famatuaren  eleberri batean oinarrituta dago. BBK,  El  Correo egunkaria,  Mugarik  Gabe,  Cine  Club FAS  eta  TRAMA,  Emakumeek egindako  zine,  bideo  eta  multimediako  erakusketen  eta  jaialdien koordinatzailea dira aurtengo erakusketaren laguntzaileak.

LA red de polideportivos municipales  cuenta  ya  con  un  nuevo complejo  deportivo  en  el  barrio de  Atxuri,  en  las  inmediaciones de la plaza de La Encarnación. De esta manera, Bilbao suma, con la reciente  infraestructura,  nueve centros de estas características repartidos  por  zonas  como  Zorrotza, Rekalde –El Fango–, Deusto, San  Inazio,  Artxanda,  La  Peña  o Txurdinaga. El complejo, auspiciado por el Ayuntamiento  de  Bilbao  a  través de Bilbao Kirolak, consta de una piscina  climatizada  de  25x12,5 metros de longitud y una profundidad de 1,40 metros, así como de dos  gimnasios.  Una  de  las  salas está  destinada  al  fitness  y  a  los ejercicios  cardiomusculares  con maquinaria de última generación. El otro gimnasio está orientado a la realización de diferentes cursillos, entre los que destacan el aerobic o la batuka, disciplinas muy solicitadas  por  los  usuarios  del Instituto Municipal de Deportes.

El polideportivo ha supuesto una mejora necesaria para el barrio

Descongestionar Txurdinaga La  entrada  en  funcionamiento del  polideportivo  de  Atxuri  contribuirá a descongestionar el complejo  deportivo  de  Txurdinaga, puesto  que  el  nuevo  edificio  absorberá un importante flujo de vecinos  de  barrios  limítrofes  como

Casco Viejo, Ollerías y Bilbao La Vieja, entre otros. El pabellón de los deportes  y el polideportivo  de  Miribilla,  en construcción,  serán  las  próximas infraestructuras  en  inaugurarse. Se  prevé  que  estos  dos  equipamientos estarán abiertos al público para 2009.

El títere a escena El XXVI Festival Internacional de Títeres tendrá lugar del 30 de octubre al 23 de noviembre G. B.

ESTE año se cumple la veintiseisava  edición  de  el  Festival  Internacional  de  Títeres  de  Bilbao,  a  lo largo de estos años y con el patrocinio del Ayuntamiento de la Villa y la labor de la directora del certamen Concha de la Casa, las mejores obras y los mejores grupos han pasado por los escenarios y las calles  de  la  ciudad.  En  total,  serán más de 500 las obras representadas entre  clásicos  y  textos  novedosos en  diferentes  idiomas  y  utilizando técnicas dispares. En esta ocasión, desde el festival se ha querido poner el acento en el papel desempeñado por las mujeres en este arte de las  marionetas  bajo  el  lema  ‘Títeres en femenino’. Esta edición tendrá  una  programación  de  lo  más variada  para  satisfacción  de  los amantes  del  títere.  Podrán  verse trabajos tanto del Estado como de Sudamérica,  Grecia  o  Alemania. Los espacios serán los mismos que en ediciones anteriores. En Bilborock,  podrán  verse  obras  tanto  en euskera  como  en  castellano  Txintxilipurdi  Erregea o  Minimal  Magic entre otros, la Sala El Carmen donde se representarán clásicos como El soldadito de plomo o Caperucita Roja y el Centro de Distrito de Barrainkua donde se impartirán cursos como el del teatro de cartón y del papel. Por otro lado también se  podrá  disfrutar  de  obras  al  aire libre  como  las  tituladas  Los  tres Chanchitos o    Cuentos,  Títeres  y Música. Los fines de semana el horario será de mañana , tarde y noche con sesiones a las 12:00, 18:00 y  20:00  horas.  Entre  semana  sin

Concha de la Casa directora del Festival Internacional de Títeres de Bilbao

embargo  el  horario  se  limitará  a mañana  y  noche  con  dos  sesiones matinales  a las 10:00 y a las 11:00 y una vespertina a las 20:00.

Las mujeres titiriteras El arte de las marionetas, al igual que la mayoría de las especialidades artísticas, durante siglos ha sido un mundo de hombres donde el papel  de  la  mujer    era  relegado  y olvidado.  Desde  el  Festival  Internacional  de  Títeres  se  ha  querido homenajear a las creadoras que durante años han trabajado sin ver reconocido su esfuerzo. Para ello en el Centro de Distrito de Barrainkua se  ha  organizado  una  exposición fotográfica  donde  se  pueden  contemplar  las  imágenes  de  distintas

titiriteras acompañadas de sus marionetas.  Entre  ellas  se  encuentra Mariona Masgrau, artista fallecida que a título póstumo será homenajeada  por  la  gran  labor  realizada dentro  del  mundo  del  títere,  para ello  se  mostrarán  distintas  películas en la sala Bilborock  en las que se podrá apreciar el trabajo realizado por Masgrau. Por otro lado y en apoyo al títere realizado por mujeres se organizarán encuentros en el mencionado centro a lo largo de los días 15,16 y 17 de noviembre. La organización  del  festival  pone  a disposicion del público un foro en la  siguiente  dirección  http://titeresenfemenino.forum7.biz. para opinar acerca de la labor de las mujeres en este antiguo arte.

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Acuerdos de Pleno Gorane Barrenetxea

LA Comisión de Fiestas del Ayuntamiento de Bilbao convoca el concurso para elegir el cartel anunciador de los Carnavales 2008. Cada autor podrá  presentar  un  máximo  de  dos obras,  la  temática  será  libre  y  las obras deberán ser originales. Los carteles deberán llevar el siguiente texto “Bilbao  2008  Aratusteak/Carnavales Otsailak  1-5  Febrero”.  El  plazo  de presentación  finalizará  el  23  de  noviembre a la 13h. y se deberá entregar en la Casa de Cultura de Barrainkua de 10:00 a 13:00 y de 16:00 a 20:00. Para más información llamar al teléfono 94 423 37 96. El ganador recibirá un premio de 2.800 euros.

Nuevo sistema de teletraduccion simultanea LA  diferencia  de  idioma  ya  no  será un problema a la hora de pedir información  o  realizar  una  gestión  en  la red de centros de distrito de la Villa, ya que todos estos espacios contarán con una teminal de traducción simultanea  de  fácil  manejo  que  pretende eliminar barreras lingüísticas y mejorar  la  atención  a  la  población  inmigrante. Se han instalado un total de 11 terminales  ,  9  en  los  mencionados centros  y  los  otros  dos  en  la  oficina municipal del padrón y en la oficina central de atención ciudadana. El sistema  incluye  hasta  32  idiomas,  inglés, francés, alemán entre otros, y la traducción  es  realizada  por  intérpretes especializados.

El Pleno aprobó la construcción de los accesos entre la nueva plaza del Gas y el parque de Etxebarria

Jado Plazako aparkalekua martxan EGOILIARRENTZAKO “Jado Plaza”  aparkalekua  urrian  zabaldu  zen 275  garaje-partzelekin,  hauetatik  7, mugikortasun mugitua duten pertsonei zuzenduta daude. Hala ere, enparantzaren  urbanizatze-lanak  abendu aldera amaitzea aurreikusten da. Oinezkoentzako bi sarbide ditu, horietako bat igogailuekin, ibilgailuentzako  sarrera  Heros  kalean  aurkitzen da,  berriz  irteera  Portuko  Markesaren kalean. Guztira, Jado Plaza aparkalekualur azpian kokatutako 5 sotoko  altuera  duen  triangulu  formako eraikina da. Parkingak ur horniketa, saneamendua,  suteen  hautemate  eta itzaltze  sistemak  eta  CO2-ren  aireratze eta hautemate sistemak ditu.

Nueva unidad policial El Ayuntamiento de Bilbao pondrá en marcha en un plazo de seis meses una unidad especial  de  la  Policía  Municipal  destinada  al comercio y los servicios. Dicha unidad abarcará varios ámbitos de actuación y se coordinará con el resto de la policía, según anunció en el Pleno el delegado de Protección Civil y Seguridad Ciudadana, Eduardo Maiz, que reveló  que,  en  todo  caso,  el  número  de  robos desde enero hasta septiembre ha disminuido en un 12%. La labor de esta unidad será establecer un contacto directo con los comercios para detectar sus problemáticas más específicas lo que, según Maiz, incidirá en el tema de la  prevención  y  permitirá  seguir  avanzando en técnicas. Esta unidad permitirá desarrollar una  investigación  para  averiguar  cómo  se producen hurtos y robos y cuál es el modus operandi de quién los comete y adoptar todas las medidas pertinentes en cada caso. El número de robos ha disminuido un 15% de 2005 a 2006 y un 12% desde enero a septiembre de 2007. En lo que se refiere a los comercios, la disminución es de un 6%. Nuevos accesos El Pleno aprobó también crear  unos accesos combinando las rampas con escaleras para comunicar el entorno de la plaza Erkoreka con  el  parque  de  Etxebarria.  Con  esta  propuesta  quedan  descartados  otros  cinco  proyectos anteriores que proponían salvar el desnivel con rampas eléctricas, un ascensor panorámico  o  unas  escaleras  mecánicas,  entre otras soluciones.  Se aprobaron también otros dos asuntos del Área de Urbanismo por el que se recalifican los terrenos de la antigua Escuela de Magisterio así como Garellano de zona equipamental a viviendas. El cambio de uso en el Plan General de Ordenación plantea reservar una parte de suelo residencia ocupacional, una nueva

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Concurso de Carteles de Carnavales 2008

El Ayuntamiento da un plazo de seis meses a los comerciantes del Mercado de la Ribera para acometer las obras de reforma

EL Pleno aprobó por unanimidad conceder a la Comisión Gestora del Mercado de la Ribera un plazo máximo de seis meses para que inicie las obras de reforma. Todos los grupos apoyaron la propuesta del Alcalde, Iñaki Azkuna, que explicó que éste fue precisamente el  primer  punto  del  convenio  que  aceptaron los  comerciantes  cuando  asumieron  la  gestión del mercado. “Si en seis meses aprueban el  proyecto  y  comienzan  las  obras  tendrán nuestro apoyo. De lo contrario, los trabajos se harán pero los pagaremos entre todos los bilbainos. Eso sí, luego todos tendrán el mismo derecho a la hora de tener un puesto porque eso no es una herencia de por vida”. El PP, que en un primer momento defendió la  necesidad  de  ampliar  la  subvención  a  los comerciantes  para  mitigar  el  costo  de  la  reforma, finalmente aceptó la propuesta del Alcalde  aunque  se  mostró  en  desacuerdo  con que  en  el  mercado  se  puedan  albergar  otros usos. En el caso del Partido Socialista, para su  portavoz,  Txema  Oleaga,  “hacer  la  obra del  mercado  es  prioritario”.  El  concejal  del Área  de  Salud  y  Consumo  Sabin  Anuzita apuntó que “hemos hecho una apuesta seria por  apoyarles  pero  ya  no  puede  pasar  más tiempo.  Por  eso,  vamos  a  intentar  contactar con  todos  los  comerciantes  para  que  se  sumen  al  proyecto.  Después  se  establecerá  la distribución de los puestos y tendrán que presentar  el  proyecto  de  ejecución  para  iniciar las obras. Si no ocurre en estos plazos, asumiremos la gestión”. El  Alcalde  volvió  a  recordar  que  algunos puestos no soportarían una inspección de sanidad y se quejó de la tardanza a la hora de iniciar la reforma. Azkuna no está dispuesto a ampliar la cantidad las subvenciones y así lo hizo saber, “claro que sale un dinero pero como sale dinero poner un negocio en el Casco Viejo”.

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Bilboko lan merkatuaren azterketa El Consistorio acometerá las obras de reforma del Mercado si los comerciantes no las inician en el plazo acordado

figura  que  permitirá    destinar  vivienda  de forma temporal para diferentes colectivos. Otras propuestas El  Ejecutivo  municipal  rechazó  una  propuesta socialista para crear un centro de acogida para peregrinos –en un momento de auge del Camino de Santiago–, argumentando que con el albergue de Kastrexana y los locales del Colegio de Basurto el servicio está cubierto.

Por su parte, el PP pidió extremar el control en la concesión de viviendas municipales a familias conflictivas a raíz de los problemas surgidos en Otxarkoaga. Por último, el Gobierno municipal ha incorporado cambios en la ordenanza que regula la instalación de terrazas y veladores en  la  ciudad.  La  normativa  fue  aprobada definitivamente con los votos del PNV, EB y  el  PSE  mientras  el  PP  rechazó  la  ordenanza.

LAN Ekintzak  Bilboko  lan-merkatuari buruzko txostena garatu du, zeinetan uria enpresa hiria dela argi gelditzen  den.  Honen  arabera,  Bilbon mila biztanleko ehun establezimendu baino gehiago daude enpresen eta enpleguen bataz besteko jarduera inguruneak Espainia eta Euskadiko bataz bestekoen  gainetik  jarriz.  Lan  Ekintzako behategiak hiriaren informazio sozioekonomikoa aztertzen du, hiriaren  errealitatea  ezagutzeko.  Aurkeztutako  txostena  inkesta  bidez  burutu da eta honen arabera laburki aipa daiteke langabezia jeitsi egin dela, egun 13.386 pertsona langabetu gisa erregistratuak egonez.  Edozelan ere  langabezia epe laburrekoa izaten da urte bat gora beherakoa. Azterketa honen helburua  enpresa  eta  langileen  erradiografia burutzea da Bilboko egoera sozioekonomikoa  nolakoa  den  ezagutzeko.

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Edificio ecosostenible en San Adrián EL barrio de San Adrián contará en un plazo de tres años con un nuevo edificio de viviendas construido bajo  criterios  de  ecosostenibilidad  y eficiencia. Esta nueva promoción de 17  viviendas  constituirá  el  numero 10  de  la  calle  Monte  Eretza.  Es  la primera vez en que la sociedad Viviendas Municipales asume la realización  completa  del  proyecto.  El objetivo  es  conseguir  un  edificio que  consuma  sólo  lo  necesario,  se utilizará el sistema de domotica para controlar a distancia el agua, el gas o la calefacción. Además, en la construcción  del  inmueble  se  utilizarán materiales  sostenibles  para  contribuir  a  la  protección  del  medio  ambiente, se espera que  la edificación este finalizada para 2009.

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Nuevo horario para el Bellas Artes

Viviendas en alquiler en Mina del Morro

Nueva edición de la Feria Nagusi UN año más los sectores de salud, ocio  y  servicios  para  los  mayores centrarán  la  oferta  de  NAGUSI 2007 que se celebrará entre los días 25 y 28 de noviembre en el BEC. El objetivo de este encuentro reside en optimizar el nivel de calidad de vida de los mayores. En esta edición, la onceava, el lema es “¿Ser mayor es una  oportunidad,  vívela!”  con  este mensaje  pretenden  aglutinar  una oferta que proporcione productos y servicios  enfocada  en  satisfacer  a este  colectivo  de  la  tercera  edad como  aparatos  médicos,  teleasistencia, residencias o animación sociocultural.  NAGUSI  el  salón  de ocio,  servicios  y  actividades  para los mayores es un referente del sector de Mayores en el ámbito estatal y  esta  patrocinado  por  la  BBK  y cuenta con la colaboración del Gobierno Vasco y la Diputación Foral de Bizkaia

TRES  organizaciones  vascas, Lauaxeta  Ikastola,  Novia  Salcedo Fundación  y  Comarca  Gipuzkoa Ekialde  de  Osakidetza,  han  sido galardonadas con el Premio Europeo a la Excelencia, distinción que entrega la Fundación Europea para la  Calidad  de  Gestión  (EFQM). Junto es estas tres entidades han sido premiadas también otra organización española, seis de Gran Bretaña y ocho del resto de países europeos.  Estos  resultados  contribuyen  a  proyectar  una  imagen  de Euskadi como un país avanzado en materia  de  innovación  y  gestión empresarial.

Mejoras en el pórtico de San Nicolás MEJORAS EN LA CALLE TXOMIN GARAT.– El Alcalde de Bilbao Iñaki Azkuna acompañado del Concejal de Obras y Servicios José Luis Sabas visitó la calle Txomin Garat para comprobar las mejoras realizadas en su parte trasera, entre los números 9 y 11. El objetivo era mejorar la accesibilidad mediante la urbanización de la zona por lo que se han ejecutado rampas y escaleras. Con el objetivo de mejorar el tránsito se ha renovado también todo el pavimento peatonal, Las obras se han llevado a cabo en 4 meses y el presupuesto invertido ha sido de 431.192,55 euros

EL  Museo  de  Bellas  Artes  ha  ampliado el horario de apertura al público  desde el pasado  día 21 de octubre,  es  decir,  la  pinacoteca  también abre los domingos por la tarde. De este modo, de esta fecha en adelante,  el  horario  del  Museo  será  de martes a domingo de 10:00 a 20:00 horas,  excepto  los  días  24  y  31  de diuciembre en los que el horario será de 10:00 a 14:00 horas. Por otro lado el Museo permanecerá cerrado los  días  25  de  diciembre,  1  y  6  de enero.

VIVIENDAS  Municipales  entregó el pasado mes 32 nuevas viviendas en alquiler a sus inquilinos en el barrio bilbaino de Mina del Morro. Estos inmuebles, son viviendas de protección  oficial  de  régimen  especial destinadas a unidades familiares con ingresos  inferiores  a  15.100  euros. Las vivienda, que constan de dos o tres dormitorios, están situadas en el número  16  de  la  calle  Indalecio Prieto, han sido adjudicadas en régimen  de  alquiler  protegido  entre  las personas  inscritas  en  la  Lista  única de  Solicitantes  de  Vivienda  de  Bilbao.  La  renta  media  de  los  inmuebles es de 180 euros.

Premio Europeo a la Excelencia

BILBAO PRESENTA LA AGENDA DIGITAL 2012.– Iñaki Azkuna, alcalde de Bilbao e Ibone Bengoetxea,Concejala del Área de Cultura y presidenta de Promobisa, presentaron la Agenda Digital Bilbao 2012. Este proyecto es un plan para el desarrollo de la Sociedad de Información que persigue promover el acceso y uso de las nuevas tecnologías por parte de los ciudadanos y las empresa, poniendo a disposición de los bilbainos cursos para su educación en este ámbito. Asimismo, la gestión municipal mejorará estando las 24 horas a disposición de los ciudadanos a través de Internet

Liburutegien nazioarteko eguna

Birziklapenaren premia sustatzen

BILBOKO  Udalak  150.000  liburuzka  bidali zituen hiritarren etxeetara, Udal liburutegiek hiritarrei eskaintzen dizkieten aukera anitzen berri emateko. Ekimen honek bat egin zuen urriaren 24ean ospatzen den Nazioarteko Liburutegien egunarekin. Bilbok liburutegi sare aparta dauka, 14 kopuru zehatza izanik. Udal liburutegiak hiritar guztientzat  zabalik  daude  komunitateari zerbitzu  publikoa  eskeiniz,  informazioa, kultura  eta  ezagutza  eskuratzeko  zerbitzuak hain zuzen. Gaur egun 70.000 pertsona  inguruk  daukate  Sareko  erabiltzaile karneta.

BILBOKO Udalak bi ekimen berri abian jarri ditu hondakinak sortzen duten arazoekiko sentsibilizatu nahian. Horrela, Lan eta Zerbitzu Sailak web orri bat prestatu du eta bertan Artigas plantako Ingurumen Gelaren edukiei buruzko informazio osoa eskaintzen  da.  Horretaz  gain,  web  orriak  joko  interaktibo  bi  eskaintzen  ditu:  Basurama,  tetris  baten estruktura daukana eta ¿Quién sabe más sobre reciclaje?, trivial antza duena. Bestalde, sailak aire zabaleko  erakusketa  bat  antolatu  du,  non  zabor  eta edukiontzi motei eta birziklatutako elementuetatik abiatuz sortutako objetuei buruzko informazioa eskainiko da. Erakusketa 3 edukiontzi eszenografikoetan aurrera eramango Bilboko barruti guztietan.

ARTE ESZENIKOEN GOIMAILAKO ESKOLA BILBON KOKATUKO DA.– Bilboko Alkatea den Iñaki Azkunak eta Eusko Jaurlaritzako Hezkuntza, Unibertsitate eta Ikerketa Sailburua den Tontxu Camposek Euskal Herriko Arte Eszenikoen goi-mailako ikastetxea Bilbon kokatzeko akordioa sinatu zuten. Konkretuki eskola Alhondiga eraikinean kokatuko da eta bertan dantza, zuzendaritza eszenikoa antzerkia eta beste espezialitate gehiago eskeiniko dira arlo ezberdinen irakasle hoberenekin ahalik eta hezkuntza onena eman ahal izateko

EL  Ayuntamiento  de  Bilbao  comenzó  el  pasado  mes  las  obras  de mejora del pórtico de la Iglesia de San  Nicolás  para  rehabilitarlo  y contribuir al mantenimiento de los bienes  culturales  de  la  ciudad.  Se está llevando a cabo la sustitución del  pavimento  por  nuevas  losetas de arenisca, así como la colocación de una verja que cercará el espacio y  facilitará  el  control  del  edificio. Las  obras  durarán  3  meses  y  en ellas  se  invertirá  un  total  de 151.000 euros.

Rastrillo en la Basílica de Begoña EL pasado 15 de octubre empezó la recogida  de  artículos  para  llevar  a cabo el rastrillo con fines benéficos que anualmente se lleva a cabo en los bajos de la Basílica de Begoña, y que esta vez tendrá lugar entre los días 8 y 16 de diciembre, en horario de mañana de 11:00 a 13:30 horas, y por la tarde de 17:30 a 20:00 horas. Todas las personas interesadas en  donar  algún  objeto  –se  aceptan todo tipo de artículos excepto ropa y  calzado  usado–  pueden  dirigirse al  despacho  parroquial  de  Begoña (junto  a  la  entrada  principal  de  la Basílica) entre las 17:30 y las 19:30 horas. La recaudación del rastrillo, organizado por el Grupo Misionero de la Basílica de Begoña, se destinará a proyectos en Ecuador y África. Más información: 94 412 67 45

Zuloaga en el Bellas Artes EL  museo  de  Bellas  Artes  de  Bilbao ha recibido en depósito una relevante obra del pintor vasco Ignacio Zuloaga, La víctima de la fiesta procedente  de  The  Hispanic  Society  of  America  de  Nueva  York. Esta  obra,  de  dimensiones  colosales,  permanecerá  expuesta  en  el Hall  Mogrovejo  del  Edificio  Antiguo  del  Museo  hasta  octubre  de 2009. La obra servirá de antesalade lo  que  será  la  exposición Sorolla.Las visiones de España patrocinada por Bancaja y que podrá ser vista en el museo de Bellas Artes en el primer trimestre de 2009. El  cuadro  muestra  a  un  picador agotado,  que  cabalga  en  un  rocín herido tras una corrida de toros. La pinturatransmite  una  sensación  de oscuridad y tristeza. De alguna manera,  Zuloaga  quisó  expresar  con este trabajo la situación de una España en declive.

noviembre de 2007

Los sábados son de la calle 2 de mayo LOS  comercios  y  negocios  de  la calle dos de mayo y Lamana se han propuesto  programar  un  sábado  al mes una serie de actividades en la calle que dinamicen la vida de Bilbao La Vieja. Así de 12:00 a 20:30 los  comercios  de  la  zona  atraerán al resto de bilbainos a este enclave de  la  Villa.  Tiendas  como  Nissen mostraran  su  selección  de  ropa  de segunda mano, la Liburudenda Anti  celebrará  conciertos  frente  a  su local y el restaurante A table ofrecerá  muestras    de  vinos  locales  y franceses. La oferta es variada y  es una buena manera de atraer el interés de la ciudadanía.

Pantallas acústicas para Sabino Arana

EL Ayuntamiento de Bilbao podrá sancionar  con  multas  de  hasta 1.500 euros a quienes realquilen su plaza  de  residentes  en  cualquiera de los parkings públicos de la ciudad. Ésta será una de las principales consecuencias de la entrada en vigor  de  la  nueva  ordenanza  de aparcamientos. Esta norma afectará  a  unas  20.000  plazas  de  garaje  en  todo  Bilbao  y  recoge  todas las infracciones posibles, los derechos y deberes de los propietarios y todo lo concerniente al uso de los mismos.

Remodelación del depósito de Elejabarri EL Ayuntamiento de Bilbao remodelará el depósito de aguas de Elejabarri. Con esta mejora el depósito se dividirá en dos vasos, lo que permitirá un mantenimiento y una limpieza sencilla y continúa. La operación también abarca una mejora integral  de  las  instalaciones  y  la  remodelación de la sala de válvulas. Esta  obra  se  engloba  dentro  de  la estrategia de mejora de la red de suministros de agua potable. Se prevé un  plazo  de  ejecución  aproximado de 12 meses para todas las mejoras y  el  presupuesto  es  de  1.268.130 euros.

Programa Kalejira/Pasacalles BILBAO  acogió  el  pasado  mes  el programa cultural Kalejira/Pasacalles,  dentro  del  proyecto  Periferiak07, iniciativa que ofrece conferencias y paseos por Bilbao a través de las canciones más populares del cancionero bilbaino, del punk más radical, los pasacalles de homenaje o la poesía moderna.

BIZKAIKO  Foru  Aldundiko  Ingurumen Sailak Eko-hondartzak 2007 Saria lortu du. Epaimah aditu batek eman  duen  sari  honek  Bizkaiko  itsasbazterreko  hondartzen  kudeaketan egin diren ahaleginak, berrikuntzak eta lorpenak saritzen ditu. Ingeniaritzaren  eta  jasangarritasunaren ikuspegiari  buruzko  irizpideak  izan dira baloratu direnak, besteak beste, uren kalitatea, garbiketa eta garbiketaren maiztasuna, paisaien diseinua, ekipamenduen  funtzionaltasuna  eta beste zerbitzu batzuk.

Aldaketak Bilbobusen

URAZURRUTIA KALEAREN BERRITZE LANAK BUKATUTA.Bilboko Alkatea den Iñaki Azkunak udalbatzeko zenbait kiderekin batera Bilbo zaharreko Urazurrutia kalea bisitatu zuen, gune horretan egin diren eraberritze lanak ikusteko. Bertan estolda sistema berria ezarri da eta ezpailoi eta argi sarea ere berritzeaz arduratu dira. Guztira 1.221.000 euro inbertitu dira

Nueva ordenanza de aparcamientos

El Premio Nacional de Edición Universitaria recae en la Universidad de Deusto LA Unión de Editoriales Universitarias Españolas otorga anualmente el premio a la edición universitaria, galardón que este año ha obtenido la institución académica de Deusto por su “Catalogo de Publicaciones 2007”. No es la primera vez que la universidad recibe un premio de estas características, ya en 2004 recibió el mismo galardón en la categoría de “Mejor Monografía”. Para celebrar este éxito los autores de la publicación premiada visitaron las obras de la nueva Biblioteca, diseñada por Rafael Moneo. El objeti-

LA RECEPCION A LA ASOCIACION DE PASTELEROS DE BIZKAIA.- Con motivo de la celebración de la festividad de la Virgen de Begoña el Alcalde de Bilbao, Iñaki Azkuna, junto con el resto de la corporación municipal recibió, como en años anteriores, al gremio de pasteleros de Bizkaia que les obsequió con la degustación de la ya clásica tarta “Begoña”. Este año también estuvieron presentes en la recepción miembros de la Hermandad de Begoña

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Eko-hondartzak saria

PRESENTACIÓN DEL MASTER PLAN DEFINITIVO.El Alcalde de Bilbao Iñaki Azkuna acompañado por miembros de la Comisión Gestora de Zorrotzaurre, el Consejero del Departamento de Vivienda y Asuntos Sociales del Gobierno Vasco, Javier Madrazo y la directora del proyecto Manuela Gatto de Zaha Hadid Architects presentaron el pasado día 5 de octubre el proyecto definitivo para la rehabilitación la zona de Zorrotzaurre

LA  avenida  Sabino  Arana,  principal acceso a Bilbao, por donde circulan 80.000 vehículos diarios verá disipado  su  problema  con  el  ruido gracias a las pantallas acústicas que se colocaran en la zona. La Diputación foral después de años de innumerables protestas por parte de los vecinos  ha  decidido  colocar  estos elementos con el objetivo de disminuir el ruido que taladra las viviendas de esta calle.

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vo de la visita era conocer cual será la distribución del nuevo edificio y donde y como se albergará  el  fondo  bibliográfico  de  Deusto,  que  alcanza ya los más de 80.000 volúmenes. El futuro edificio es uno de los proyectos más importantes de la universidad ya que servirá como instrumento para la implantación del Modelo Deusto de formación. Se espera que para la próxima primavera se pueda realizar el traslado de los volúmenes para que a comienzos del curso 200809 el edificio este en pleno rendimiento. 

BILBOBUS  garraio  publikoaren zerbitzuko 11. eta 13. lineen ibilbidea aldatu egin da metroa eta beste linea  batzuekin  lotzeko.  Horrela, Deustu-Atxuri  ibilbidea  egiten duen lineak (11) geraleku berria du, Agirre  Lehendakari  etorbidearen 33. zenbakian. Gainera ibilbidea aldatu da; orain autobusa Madariaga Etorbidetik, Luis Powerretik igaroko da Familia Santua eta Agirre Lehendakari  etorbidetik  pasa  ondoren. Hortik aurrera ohiko ibilbidea jarraituko du. Bestalde, 13.linea Elkano 3n geratuko da,  Moyuatik pasa ta gero.

Diru laguntzak garapenerako BILBOKO Udalak guztira 2.549.462 euro  zuzenduko  ditu  aurten  Garapenerako Lankidetzako hainbat programa eta proiektuetara. Kopuru horretatik  %80  Garapenerako  Gobernuz Kanpoko  Erakundeek  edota  beste edozein lankidetza agentek kudeatutako proiektuen artean banatuko dira diru-laguntza eran. Deialdiaren berritasun  nagusia  da  lehenengo  aldiz sentsibilizazio eta hezkuntzako biurteko proiektuak onartzen direla. Bestalde,  laugarren  urtez,  nazioarteko lankidetzako  biurteko  proiektuei  laguntza eman zaie.

Bilbao.Gaua DEUSTUKO Udaltegia Bilbao.Gaua delako  programaren  estreinu  jaia egiteko toki aukeratua izan zen bertan  denetarik  egiteko  aukera  egon zen  malabareak,  txalaparta  edota bideo-arte  bezalako  ekintzak  baita ere. Hauetaz aparte Bilbao.Gaua programaren  barruan  beste  hainbat  jarduera ere eskainiko dira datozen asteburuetan kirol jarduerak eta ikastaroak oinarria izanik. Espazioei dagokienez  uriko  zenbait  lekutan  gauzatuko dira ekintzak, kultura jarduerak Deustun,  Errekalden  eta  Zorrotzan egingo  dira  eta  kirolari  dagokionez Deustuko kiroldegian zentralizatuko dira guztiak.

Auzo Txarteldegia UDALEKO Kultura eta Hezkuntza sailak martxan jarri du  Auzo Txarteldegia  ekimena.  Hiriko  kultura programazioetan  sarrerak  aurrez erreserbatu ahal izateko % 40 deskontuekin.  Ekimen  hau  emanaldi ezberdinez  osatzen  da,  esaterako, Arriaga  antzokia  eta  Euskalduna jauregiko  programazioak  barne hartzen ditu. Bestalde Bad, Fas-zine  edota  jazz  klub  bilbotarraren programazioan  ere  abantailak  eskeintzen ditu.

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Eterna Marilyn La exposición ‘Íntima Marilyn’ recoge objetos y trajes del mito cinematográfico de los años 50 Gorane Barrenetxea

LA  Fundación  Bilbao  700-  III Millenium  en  colaboración  con el Festival Internacional de Cine Documental  y  Cortometraje  de Bilbao,  Zinebi,  ha  organizado

una  exposición  dedicada  a  la inolvidable  actriz  norteamericana,  Marilyn  Monroe.  La  muestra, que se inauguró el pasado 26 de octubre, permanecerá abierta al público hasta el 9 de diciembre en el Edificio Ensanche. En esta exposición, propiedad de la coleccionista  catalana  Maite Mínguez Ricart, se podrán contemplar diseños de vestuario para el cine y los conjuntos que lució fuera de la pantalla, así como otros objetos  y  documentos  personales de la faceta más conocida de Norma Jeane. En total, más de un centenar  de  trajes  y  objetos  invitan  al  espectador  a  asistir  al  glamour  de  uno  de  los grandes  iconos  del siglo XX.

Una vida dedicada al cine Maite Mínguez Ricart ha dedicado gran parte de su vida al mundo  del  séptimo arte.  Esta  fascinación hizo  que junto  a

Maite Mínguez Ricart propietaria de la colección que ahora se exhibe

su marido Luis de Val, propietario  de  la  productora  Manga Films,  creara  la  colección  que lleva su nombre. Hasta la fecha esta recopilación está compuesta por  más  de  1.800  objetos  relacionados  con  el  séptimo  arte  y sus protagonistas. Marilyn Monroe es uno de sus iconos, siendo esta  muestra,  ahora  cedida  a  la Fundación  Bilbao  700  la  más importante en la actualidad dedicada  a  la  actriz  norteamericana. Todas  estos  objetos  personales han  sido  adquiridos  bien  en  casas de subastas como Christie’s, Startifacts, R & R Enterprises o a través de colecciones privadas o personas cercanas a la actriz como  su  asistente  personal  May Reis.  Los  vestidos  y  complementos que pueden contemplarse son los trajes que lució en fil-

mes como Ellos las prefieren rubias o  La  tentación  vive  arriba entre otros. Marilyn no sólo marcó el estilo de millones de mujeres durante la época de los 50, sino que aún hoy sigue siendo un icono  universal  de  la  moda.  En cuanto  a  sus  objetos  personales pueden  admirarse  un  juego  de tocador  de  plata  o una  tacita  de bebé que tiene grabado el nombre  de  Norma  Jeane  Baker  y otros sorprendentes como la placa de la lápida de la tumba de la actriz, el cementerio de Westwood en Hollywood donde está enterrada  obliga  a  renovarla  cada 15  años  debido  a  los  varios  intentos de robo que sufre, además del cenicero donde se encontraron parte de los somníferos que pusieron fin a su vida o un álbum de fotos íntimo, sus agendas per-

Ficha Nombre: Íntima Marilyn (150 piezas) Lugar: Edificio Ensanche. Plaza del Ensanche, 11 Bilbao Fechas: Hasta el 9 de diciembre Horario: De lunes a domingo de 12 a 21 horas. Acceso gratuito sonales o alguno de los premios que consiguió. En definitiva, un largo recorrido por la vida tanto pública  como  privada  del  mito erótico del siglo XX. Una exposición que merece la pena visitar.

El arte con el euskera El Aula de Cultura de la BBK inauguró el 29 de octubre la muestra Ibilarte que se prolongará hasta el 15 de noviembre de 2007 Celia Rodríguez

EN 2002  surgió  Ibilarte,  una  iniciativa  cuyo  objetivo  prioritario era  colaborar  con  el  Ibilaldia,  la fiesta  de  las  ikastolas  de  Bizkaia, mediante la exposición de obras de artistas  vascos  contemporáneos que  donan  obra  para  la  recaudación de fondos. La organización de esta edición está  a  cargo  de  la  Ikastola  Andra Mari  de  Zornotza,  y  son  muchos los  artistas  vascos  que  generosamente  han  aportado  alguna  obra para esta exposición. Más de veinte artistas, que abarcan tres generaciones de arte contemporáneo vasco con una gran diversidad de técnicas  y  estilos,  nos  ofrecen  la oportunidad de disfrutar y acercarnos a una visión global del lenguaje  plástico  de  nuestros  artistas. Una de las técnicas predominante en la exposición es el acrílico a veces sobre lienzo, otras sobre tabla y más escasamente combinada con

carboncillo.  La  encontramos  en trabajos de gran colorido y expresividad,  algunas  próximas  a  la abstracción  y  otras,  en  las  múltiples  búsquedas  del  lenguaje  personal. El  mayor  peso  recae  sobre  la pintura, técnica en la que destacan el lienzo que presenta Jesús Mari Lazkano  Geometría  del  tiempo, en el que se puede apreciar un diáfano espacio interior. Las técnicas utilizadas son múltiples de acuerdo  con  la  propia  sensibilidad  del artista.  Predominan  los  acrílicos como el realizado por Adrian Caparros, o Ismene Costilla Composición 33, o sobre cartón como el de Iñaki De la Fuente. Andoni Euba  en  su  Paisaje  con  heridas ha utilizado  óleo  sobre  aluminio,  y Andoni  Fernández  óleo  sobre  tabla. Dibujo y collage son las técnicas  empleadas  por    Ibon  Garagarza Leiotik I y II. El grabado tiene su sección en la obra de Koldobika Jáuregui y Begoña Artabe en

Sin título. Kiko Miyares

Sin título. Iñaki De la Fuente

Barandiaranaren omenez. La técnica  mixta  la  encontramos  en  la obras de Carmen Olabarri, y Javier Riaño.  Témpera  sobre  papel  de arroz de Iñaki García Ergüin, loza de Ángel Garraza, acuarela y carbón sobre papel de Xavier Morras. La investigación en las posibilidades que da la mezcla de técnicas y  medios  de  expresión  ha  sido  el

camino que muestran las obras de Vicente Paredes Cobetas y El Silo, de  Ektor  Rodríguez  Dorothy,  de Ramón Pérez o de Jusué María Pena, Momento de la ficción, de Vicente y Fernando Roscubas Series Plegables, el acrílico y esmalte de Alberto Urkiza o las digiformas de Begoña Zubero. La  escultura  tiene  dos  destaca-

dos representantes en las lozas de Ángel Garraza y en la madera policromada de Kiko Miyares. Hasta el 15 de noviembre podremos  acercarnos  y  disfrutar    de  la riqueza  de  lenguajes  y  puntos  de vista de destacados artistas vascos que con su generosidad han querido aportar su trabajo en fabor del euskera.

noviembre de 2007

B i l b ao

25 de noviembre, Día Internacional Contra la Violencia hacia las Mujeres

Víctimas de su género Nora Arriola

LA violencia de género es el fruto más perverso y dañino de la desigualdad entre hombres y mujeres. Los hechos no dejan lugar a dudas. Los maltratadores son, por regla general, individuos anquilosados en una cultura machista y patriarcal que no les permite entender a la mujer como una igual, con sus propias necesidades y anhelos, y utilizan la violencia, la que deja cicatrices en la piel y en el alma, para mantener a ese ser que ellos consideran de su propiedad doblegado bajo su poder. Utilizan el maltrato y la intimidación como herramienta de posesión. “Cuanto  más  violentos  son  los  hombres en  sus  actitudes  y  su  comportamiento  con sus  parejas,  más  piensan  que  las  mujeres son inferiores a ellos”, certifica con rotundidad Maite Mateos, responsable del Programa  de  Intervención  social  a  mujeres  víctimas de la violencia de género que desarrolla el Área de Mujer del Ayuntamiento de Bilbao. El departamento se une a la celebración el  25  de  noviembre  del  Día  Internacional Contra la Violencia hacia las Mujeres, fecha donde  “la  denuncia,  la  sensibilización  y  la información son de vital importancia”, explica la concejala del área Nekane Alonso. Primer paso denunciar Aunque  el  número  de  denuncias  poco  a poco va en aumento, todavía son muchas las mujeres que no se atreven a dar el paso de denunciar a su agresor. Son muchos los fac-

que  hay  que  mejorarlas.  La  ley  es  una  expresión de deseos y obligaciones que debe ser constantemente reformulada, sin que deje de tener sentido y vigencia”. La prevención es importante Anticiparse  a  los  casos  de  violencia  es uno de los puntos que se trabajan en el Programa  Municipal  de  Intervención  social  a las  Mujeres  Víctimas,  que  lleva  a  cabo  el Área de Mujer. “Ayudamos a quienes acuden con lo que nosotras denominamos como conflictividad  conyugal,  cuando  existe  un gran deterioro en la convivencia y en la relación  de  pareja.  En  estos  casos  es  importante  que  se  lleve  a  cabo  una  intervención psico-social, jurídica y de acompañamiento, porque  si  estas  relaciones  no  finalizaran bastantes  podrían  generar  situaciones  de violencia”,  explica  la  responsable  del  programa.  Por otra parte y como no podría ser de de otra manera, el área también trabaja con las mujeres  que  ya  han  sufrido  maltrato  por parte de sus parejas –asesoramiento jurídico,  apoyo  psicológico,  acompañamiento, etc–, a la vez que gestiona una red de pisos de acogida y coordina un protocolo de actuación que recoge las intervenciones de la policía  municipal,  así  como  el  servicio  de urgencias –SMUS– del área de Acción Social que atiende las llamadas de emergencia de las víctimas.  Y después qué... Más  desconocidos  son  los  problemas  a

La violencia de género es un delito, denunciable y punible. Más de 60.000 órdenes de protección y casi 80.000 denuncias así lo constatan tores que entran en juego en este terreno: “el miedo, situación económica, la familiar, el tener hijos pequeños a su cargo, etc.”, enumera la concejala. Con la llegada de mujeres inmigrantes está enumeración se multiplica con variantes como la situación documental, el permiso de residencia y trabajo, deudas acarreadas en los países de orígenes, situación de los hijos, etc. En el otro lado de la balanza se encuentra el maltratador, una figura muchas veces difuminada, que se pierde entre el número de víctimas  y  de  denuncias.  “La  violencia  de género  se  focaliza  mucha  en  las  víctimas. Hay  que  hablar  más  de  los  agresores, porque se tiende a desdibujar su responsabilidad social y penal respecto a los actos que han cometido”, explica Maite Mateos. “Por lo tanto hay utilizar mensajes más rotundos; hay que hablar de violencia en términos de delito.  El  maltrato  de  género  es  un  hecho delictivo y quien lo comete es un delincuente. El rechazo social a esos comportamientos tiene que venir de ahí, de ser consciente que es un delincuente”.  En ese sentido, el endurecimiento de las penas y el cumplimiento total de éstas, son materias  pendientes  en  el  ámbito  judicial del maltrato hacia las mujeres. “La Ley de Medidas  Integrales  contra  la  Violencia  de Género  y  antes  la  Ley  sobre  la  Orden  de Protección a las Víctimas, han marcado un antes y un después, pero la sociedad está viva y las leyes no se pueden paralizar, sino

Nekane Alonso, Concejala del Área de Mujer y Cooperación al Desarrollo

los que las víctimas deben enfrentarse una vez llevada a cabo la demanda y cuando, en algunas  casos,  ha  conseguido  a  nivel  legal cierta protección. “La mujer tiene que hacer frente a elaborar un duelo, en la medida que es  posible,  porque  es  necesario  asimilar  la perdida de esa persona que estaba constantemente entrando en su vida”. Es aquí cuando tiene que lidiar con todos los  desagradables  trámites  jurídicos,  ante los que muchas veces no saben si son víctimas  o  culpables,  con  la  reincorporación  a una vida sin violencia, a ser –en ocasiones– personas protegidas. Aquí existe la variante de las mujeres que han tenido que acudir a un piso de acogida. “Ellas deben enfrentarse a la salida, porque entrar en una de estas casas es empezar a trabajar para poder salir de allí, porque ésta es siempre una medida provisional. Por lo tanto tienen que ver si necesitan formación para el empleo, la regularización en el caso de las inmigrantes, etc...” Destapar todas estas realidades es la función principal del Día contra la Violencia de Género, hacer ver no sólo a las víctimas sino  a  toda  la  ciudadanía  en  general  que  el maltrato  a  las  mujeres  es  un  delito,  es  denunciable y por supuesto es punible. 60.000 ordenes  de  protección  en  un  año  y  casi 80.000 denuncias lo constatan. Área de Mujer: 94 420 48 38 Policía Municipal: 092/112 Urgencias Sociales: 94 470 14 59

No a los noviazgos violentos EL  Área  de  Mujer  y  Cooperación  al Desarrollo del Ayuntamiento de Bilbao junto con la Asociación de Municipios Vascos,  EUDEL,  ha  organizado  para los días 15 y 16 de noviembre unas jornadas  que  bajo  el  título  de  ‘Jóvenes  y noviazgos  violentos’  versaran  sobre  el progresivo aumento de los casos de violencia  de  género  en  parejas  jóvenes, donde aún no existe convivencia. La  primera  jornada,  dirigida  a  jóvenes de Bilbao de entre 17 y 20 años que participaran a través de institutos y centros educativos de la ciudad, tendrá como punto de partida la proyección del cortometraje La huida de la realizadora Adriana Franco. El marco teórico y el debate correrá a cargo de la Asociación de Mujeres Jóvenes de Madrid.  En el segundo día, orientado a profesionales relacionados con el trabajo con jóvenes en violencia contra las mujeres, se  volverá  a  utilizar  la  proyección  del cortometraje  de  Adriana  Franco,  a  la vez que se llevaran a cabo dos mesas de debate.  La  primera,  ‘Aproximación  a los noviazgos violentos’ contará con las ponencias de Sonia Vaccaro, psicóloga de la Comisión para la Investigación de malos tratos a mujeres, José Luis González  García,  doctor  en  psicología  y Marta Dolado, abogada experta en violencia de género. La segunda abordará esta problemática desde lo local, con la colaboración  de  expertos  en  violencia hacia las mujeres, así como la presentación de una experiencia derivada de los

talleres de autodefensa con la experta y dinamizadora de talleres de esta disciplina para mujeres jóvenes. Una realidad paradógica “Todas  las  investigaciones  que  hay sobre el incremento de casos de violencia  de  género  en  parejas  jóvenes  e  incluso menores de edad coinciden en señalar  que  la  asunción  por  parte  de  las más jóvenes de sentidos y percepciones de igualdad ha permitido que la violencia, tanto si la ejercen ellas como si son las víctimas, sea vivida de una manera menos traumática, más habitual y razonable que entre la gente adulta”, señala Maite  Mateos.  De  esta  manera,  la  misión de estas jornadas es hacer llegar a las  víctimas  un  mensaje  contundente, “para que entiendan que el maltrato es un hecho delictivo, que no es saludable y que no tienen porque soportarlo. Tienen  que  entender  que  los  noviazgos violentos  suponen  un  riesgo  clarísimo para que el maltrato se siga produciendo a lo largo de la vida adulta”. Asimismo, el Área de Mujer ha puesto en marcha un programa de intervención  específico  para  estas  víctimas  en concreto, enfocado también a dar pautas  de  orientación  y  actuación  tanto  a padres o tutores como a la red de amigas de las jóvenes que acuden a solicitar ayuda al servicio. Teléfono  de  asistencia  a  las  víctimas de la CAV: 900 840 111

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2007ko azaroa

El Cementerio de Bilbao en Derio

Elías Mas Serra

OCASIONALMENTE, determinados edificios vinculados a la Villa, no se ubican en el término municipal  de  la  misma.  Es  el  caso  del Puerto,  del  Aeropuerto  y,  de  una manera muy particular, del Cementerio de Bilbao situado en terrenos del municipio de Derio. Creemos, en todo caso, justificado, traer a estas páginas la referencia  a  una  edificación  bilbaina,  tan íntimamente  vinculada  a  la  Villa, como lo es el Cementerio, independientemente de los suelos y dominios  en  los  que  haya  hallado  acomodo.  Cementerio,  además,  nacido,  históricamente,  en  los  mismos cimientos  de  nuestras  iglesias.  Tal es el caso de San Antón, en la que, recientemente,  se  han  puesto  de manifiesto,  en  la  correspondiente excavación,  los  enterramientos existentes  en  este  emblemático templo. Y es, a raíz de estos mismos enterramientos  en  sagrado  y  con  el discurrir  del  tiempo  y  las  legislaciones correspondientes, que se pusieron de manifiesto las obvias necesidades que exigían, por cuestiones  de  higiene  y  sanidad,  un  desplazamiento de las sepulturas fuera de lo que primero eran las iglesias y luego, ya, los cascos de las poblaciones. Podemos hablar, pues, de que, en cierta  medida,  Bilbao  se  prolonga más allá de su estructura urbana para  acoger,  en  el  seno  de  la  tierra –aunque  hoy  en  día  más  relativamente–  a  sus  seres  queridos  o,  lo que es lo mismo, a aquellos que recorrieron  sus  calles,  dieron  vida  a su cultura y fuerza a sus revoluciones.  Incluso,  en  algún  tiempo,  y nos referimos a las tres décadas que van de los años cuarenta a los años setenta de este pasado siglo XX, el territorio  entero  del  municipio  de Derio fue –se puede decir que impropiamente– bilbaino. Pero  hoy,  en  cualquier  caso,  el Cementerio  de  Bilbao  está  en  el municipio de Derio; lo que no nos impide  acercarnos  a  este  rincón vizcaíno con la convicción u osadía de  considerar  la  necrópolis  como uno más de los edificios de la Villa.

Un cementerio para la Villa de finales del XIX Comentábamos a raíz del trabajo sobre  el  cementerio  de  Mallona, publicado en estas mismas páginas, que  Bilbao,  a  comienzos  del  siglo XIX,  había  resuelto,  definitivamente, prohibir los sepelios en las iglesias y había dispuesto proceder a la creación de un cementerio “extra sacra”. Fue,  precisamente,  el  médico principal  de  la  Villa:  Don  Diego Rancés quien, en 1808, oficiaba, al Consejo  Municipal,  en  el  sentido de  lo  reflejado  en  el  apartado  que antecede. Sin extendernos en cuestiones que reseñábamos en el anteriormente citado artículo, diremos, solamente,  que  el  primer  proyecto para  un  cementerio  de  la  Villa,  lo fue el que se propuso construir en los  terrenos  de  la  huerta  del  Convento Imperial de San Francisco en la zona de Bilbao la Vieja. Con posterioridad –hablamos de los años 1828 a 1830– se levantó lo que, en aquel momento, sería la necrópolis  definitiva  de  la  Villa,  en los altos de Mallona, a una distancia prudente de lo que era el casco urbano y en los mismos límites con la Anteiglesia de Begoña. Este cementerio, no obstante, se mostraría, ya, insuficiente a finales del siglo XIX. Por ello la Corporación Municipal de Bilbao se dispu-

Bilboko eraikinak–Edificios de Bilbao

Fachada de la iglesia del Cementerio en su acceso principal

Detalle del acceso al ambulatorio de la plaza de acceso al cementerio

Panteón del Alcalde Gregorio de la Revilla, obra de Enrique Epalza

so a adquirir unos terrenos adecuados para la creación de uno nuevo, teniendo en cuenta el cumplimiento de la Real orden de 17 de febrero de 1887 que establecía los criterios  de  ubicación  de  los  cementerios. Estas condiciones establecían, entre otras, una separación mínima del núcleo habitado de dos kilómetros, computando, a tal efecto, para la  medición,  la  última  casa  de  la población correspondiente.

El 18 de diciembre de 1893 tomó, el Ayuntamiento de Bilbao, el acuerdo de construir el nuevo cementerio en Derio, encargando su ejecución a la Primera Sección de Obras Municipales. Sería pues, esta oficina municipal y, consecuentemente, los arquitectos de la misma, quienes desarrollarían el proyecto  y  llevarían  a  cabo  la  posterior dirección de obra para su realización.

Según  nos  consta,  por  el  testimonio de Manuel Basas, participó, en la preparación del proyecto –el que serviría de base para la obtención de los terrenos y el posterior acuerdo  del  Consistorio,  que  acabamos de citar– el mismo Joaquín Rucoba, Arquitecto Jefe de la citada Sección de Obras Municipales.  No  podemos  asegurar,  en  todo caso, el nivel de la participación de este  arquitecto  en  los  trámites  y concepción  del  nuevo  camposanto. Lo que sí es cierto es que fue la oficina  de  la  Primera  Sección  de Obras  Municipales  la  que  llevó  a cabo el proyecto y la ejecución definitiva  del  cementerio  y  que,  en dichos  trabajos,  participaron, esencialmente,  los  arquitectos Edesio  de  Garamendi  y  Enrique Epalza,  ambos  funcionarios  de  la citada Sección de la que el primero era el jefe y el segundo el arquitecto ayudante hasta que, en 1899, falleció  Garamendi  que  fue,  a  su

tónico de extraordinaria importancia. Basta acercarse a esta suerte de Hades  terrenal  para  descubrir,  en sus  monumentos  –como,  por  otra parte,  ha  ocurrido  con  numerosas civilizaciones y culturas en la historia– los testimonios vitales, aunque efímeros, de los más singulares personajes de la vida bilbaina, tanto en lo social, como en lo cultural, como en lo político y económico. Si a ello unimos los excelentes ejemplos de arquitectura funeraria y de escultura no sería ocioso recomendar  la  visita  al  lugar  a quienes  les  interese  completar  la imagen y la idea que puedan tener de nuestra intrahistoria. Destacan,  de  todas  maneras,  en el conjunto, el trazado del mismo, recreando  los  esquemas  clásicos (hipodámicos)  de  la  ciudad  puestos  de  manifiesto  en  las  calles  y plazas en que se organiza. Es probable que tal esquema pudiera responder,  fundamentalmente,  a  una ideación de Garamendi, sin descartar,  asimismo,  la  participación  de su ayudante Enrique Epalza. Emblemáticos son, también, los edificios que configuran el entorno del acceso y entre los que destaca, de manera peculiar, la iglesia y el gran deambulatorio porticado, cuya imagen final, en un heterodoxo neo-románico,  responde  a  la  definitiva labor de Epalza. Igualmente, en  un  neo-románico  ecléctico,  se producen los edificios del depósito de cadáveres y el que, actualmente, se  ha  convertido  en  el  centro  de cremaciones.  En  un  lenguaje  arquitectónico más adusto se concretan  los  edificios  administrativos debidos,  con  mayor  probabilidad, al diseño o a las directrices de Garamendi. Pero siendo, este conjunto principal  de  arquitectura  –acentuado, escultóricamente,  con  símbolos  e imágenes  abigarradas  referidas  al mundo  del  más  allá–  un  notable trabajo de composición y estilo, no acaba, como es de esperar, aquí, la

El Cementerio de Bilbao, llamado también de “Vista Alegre”, fue inaugurado el 14 de abril de 1902 vez, sustituido, en la jefatura, por Epalza. En fin, la realidad es que el Informe previo, para el inicio de las obras de construcción de los edificios del cementerio, no se dio hasta el 17 de junio de 1896 y que, dicho Informe, está suscrito por Enrique  Epalza  exclusivamente.  El presupuesto  para  la  licitación  de las  obras,  firmado  asimismo  por Epalza,  se  elevó,  para  la  concurrencia de los contratistas interesados, el 4 de agosto de 1896. El Cementerio  de  Bilbao  en  Derio,  llamado  también  de  “Vista  Alegre” fue,  definitivamente,  inaugurado el 14 de abril de 1902.

Un legado histórico y monumental Dejando  al  margen  las  cuestiones relativas a los procesos previos y de ejecución del Cementerio, lo cierto es que, a partir del momento de  su  inauguración,  la  necrópolis tuvo una clara vocación de depósito  de  la  historia  de  Bilbao  y  se convirtió en un referente arquitec-

relación  de  los  valores    culturales que  se  extienden,  fundamentalmente, por los solares más significativos del camposanto. Junto a notables panteones de arquitecturas  neo-históricas,  heterodoxas, debidas a profesionales del prestigio del propio Enrique Epalza  –autor  del  impresionante  mausoleo  Martínez  de  las  Rivas–  o Mario  Camiña  –autor,  asimismo, del  enterramiento  de  los  Chávarri–, importantes escultores bilbainos dejaron su impronta en el lugar con  cualificadas  y  sobresalientes piezas:  Basterra,  Mogrobejo, Quintín de la Torre, Lucarini… Todo ello sin hacer referencia a los  importantes  personajes  de  la Villa  cuyos  restos  reposan,  en  espera  del  Juicio  Final,  en  este  Cementerio  de  Bilbao  en  Derio.  Un lugar, en definitiva, donde se refleja,  en  una  escala  menor  y  en  un contexto  solemne,  la  crónica  de nuestra Ciudad a través de sus desaparecidos  antecesores,  ilustres, en unos casos, humildes, pero imprescindibles siempre, en los otros.

noviembre de 2007

Centenario del nacimiento del Padre Pedro Arrupe

Un bilbaino universal El que fuera Prepósito General de la Compañía de Jesús tuvo que sufrir incomprensiones y contradicciónes, incluso de las más altas instancias de la Iglesia Mª Jesús Cava Mesa

EL munguiés Marcelino de Arrupe  y  Ugarte  declaró  ante  el  pertinente  Registro  que  el  parto  de  su hijo varón había tenido lugar exactamente,  a  las  nueve  horas  de  la mañana del día catorce de noviembre de 1907 en la calle de la Pelota, número siete, piso segundo. Pedro Arrupe Gondra nació en el amplio inmueble en que vivía la familia,  en el Casco Viejo. Sus padres, Marcelino  Arrupe  (arquitecto)  y Dolores  Gondra,  ambos  naturales de Munguía formaban una familia numerosa.  Cuatro  hermanas  le precedieron en el seno de esta familia  armónica  y  piadosa.  Tanto Catalina como Margarita, María e Isabel eran ya mayores cuando se produjo  el  anuncio  de  un  nuevo vástago en la familia Arrupe-Gondra.  Las  primeras  fotos  conservadas  de  él  retratan  a  Pedrito  como uno de esos niños que crecieron al calor  de  los  hábitos,  espacios,  y

cia. Mientras cursaba los estudios se hizo socio de las Conferencias de San Vicente de Paúl. Este compromiso  le  permitió  conocer  de cerca la pobreza de los suburbios madrileños.  Si  es  o  no  leyenda, fue Negrín (Presidente de la República  en  1936)  quien  calificó  de “la mayor equivocación de su vida” a la hipótesis de que abandonara  sus  estudios  de  Medicina. Años  de  los  que  data  la  amistad que surgiera entre Arrupe y Severo Ochoa. Las notas de su carrera son  extraordinarias:  en  casi  todas las  asignaturas,  sobresaliente  y matrícula de honor. Severo Ochoa, confesaría  más  tarde:  "Pedro  me quitó aquel año el premio extraordinario". En la primavera de 1926 murió su padre. No había acabado la carrera de Medicina, pero pudo inscribirse  con  un  carné  especial para el reconocimiento de los enfermos  en  Lourdes,  donde  viajó con  sus  hermanas.  Allí  asiste  a más  de  una  curación  milagrosa

Sus primeras fotos le retratan como uno de esos niños que crecieron al calor de los hábitos Pedro Arrupe junto al Papa Pablo VI

maneras bilbainas. Como católico convencido, D. Marcelino fue uno de los que contribuyeron a fundar el diario La Gaceta del Norte. Una carrera brillante El 1 de octubre de 1914 Peruchi Arrupe ingresó en el colegio de los Escolapios  de  Bilbao,  en  donde cursó  el  Bachillerato  hasta  1922. Abierto  y  comunicativo,  con  una cierta  sabiduría  para  adecuarse  al tiempo de estudio y de ocio deportivo, el 29 de marzo de 1918 ya había ingresado en la Congregación de María Inmaculada y San Estanislao de Kostka de los PP. Jesuitas. Tenía 11 años y estudiaba primero  de  Bachillerato.  El  último año, el sexto, Arrupe obtuvo en todas  las  asignaturas,  matrículas  de honor. Se le auguraba una carrera brillante. El recuerdo de su estancia durante aquellos nueve años en el  colegio  escolapio  bilbaino  fue sinceramente  positivo  en  él.  A  lo que se añadió la gratitud de haberlo albergado durante dos semanas previas al exilio forzado por el decreto  de  disolución  de  la  Compañía  de  Jesús,  antes  de  salir  para Bélgica, en tiempos de la Segunda República.  El  jesuita  P.  Basterra puso  en  contacto  a  Pedro  con quien  sería  su  padre  espiritual  en esos  años,  el  P.  Güenechea  ‘Chiquito’. Pedro tenía muy claro que iba  a  estudiar  Medicina.  Entre 1922 y 1923 hizo el curso preparatorio  para  la  Universidad,  en  Bilbao. Se examinaría en Valladolid. Llegó  a  Madrid  para  cursar  estudios en la Facultad de Medicina de San  Carlos,  en  la  Universidad Central. Sus recuerdos redactados veintiocho años más tarde, de este periodo vital, son la mejor referen-

Arrupe fue testigo de la explosión de la bomba atómica en Hiroshima

diendo en el colegio de Santa María,  en  Kansas.  El  cuarto  año  de Teología lo hizo en la Universidad de  St.  Louis  de  Missouri  (USA). En  septiembre  de  1937  Arrupe comenzó  su  tercer  año,  la  última etapa de formación de los jesuitas, viviendo  en  la  casa-noviciado  de Cleveland.  Y  finalmente:  “¡Peter... Mail for you!”. (¡Pedro, correo para ti!). Del Padre General, nada  menos.  “Después  de  considerarlo delante de Dios y tratarlo con su P. Provincial, le he destinado para  la Misión del Japón”. El zigzagueante  proceso  de  formación  concluía.  “Dios  me  quería aquí, en Japón” dijo sin ningún tono altisonante de predestinación o triunfalismo. Seis meses de estudio, estudio, y nada más que estu-

que  él  tiene  ocasión  de  analizar: "Sentí a Dios tan cerca en sus milagros,  que  me  arrastró  violentamente tras de sí".  El  25  de  enero  ingresa  en  la Compañía de Jesús, en el noviciado  de  Loyola.  Cuando  acabó  el noviciado, siguió en el Colegio de Loyola  donde  hizo  casi  tres  años de  juniorado,  con  estudio  de  Humanidades  (1929-1930),  y  2º  de Retórica  en  el  curso  1930-1931. Se entregaba al estudio de las Humanidades  clásicas.  La  Filosofía la  estudió  en  Oña  (Burgos),  pero la  hubo  de  acabar  en  Marneffe (Bélgica), ya que entonces en España  ser  jesuita  era  sinónimo  de destierro. De 1933 a 1936 marcha a Valkenburg a estudiar la Sagrada Teología. En mayo de 1936 es enviado  como  representante  de  los médicos  españoles  al  Congreso Internacional  de  Eugenesia,  celebrado  en  Viena.  Aunque  Arrupe

dio  para  hablar  y  comprender  a los  japoneses.  En  Junio  de  1940 es destinado a la parroquia de Yamaguehi, en la que el recuerdo de San Francisco Javier era palpable. Japón  acaba  de  entrar  en  la  II Guerra Mundial en 1941. El 8 de diciembre, tres policías japoneses vienen a practicar un registro en la parroquia y le meten en la cárcel acusándole  de  “espía”.  Le  recluyen  en  un  cuartucho  de  dos  por dos metros. Al cabo de un mes es puesto en libertad. Sus conversaciones  con  carceleros  y  jueces le granjean  admiración  y  simpatía. En  marzo  de  1942  le  nombran

Fue un personaje que no dejaba indiferente a quien lo conociese ¡Un personaje henchido de luz! hubiese deseado ir de inmediato al Japón, pasó tres años en el teologado  de  los  jesuitas  alemanes  en los Países Bajos. Según anotaciones al margen de su partida de bautismo, recibió el sagrado orden del subdiaconado en Hendaya en abril de 1936. El 30 de julio de 1936 recibe  la  ordenación  sacerdotal  en Marneffe.

Un destino con vitola de universalidad En  septiembre  se  traslada  a  los Estados Unidos. Desde septiembre de 1936, el P. Arrupe hizo un año de estudios de Moral Médica, resi-

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maestro de novicios. Parte para el noviciado de Nagatsuka, una colina a las afueras de Hiroshima.  El  6  de  agosto  de  1945,  a  las ocho de la mañana, Arrupe es testigo de la explosión de la bomba atómica sobre Hiroshima. Inmediatamente,  convierte  el  noviciado  en un hospital de emergencia. Más de ciento cincuenta personas, abrasadas  por  la  irradiación,  son  atendidas por una comunidad que apenas cuenta con medios y elementos para ello. Más tarde, Arrupe escribiría un libro sobre esta experiencia: Yo viví la bomba atómica. El 24 de marzo de 1954 es nombrado Superior de todos los jesuitas de Japón, con el cargo de Viceprovincial.  Da  la  vuelta  al  mundo pronunciando  conferencias  para recabar  fondos  para  la  Iglesia  del Japón. Fue  elegido  Prepósito  General de la Compañía de Jesús el 22 de mayo,  en  tercera  votación.  Eran tiempos  complejos  en  la  sociedad internacional, y en la Iglesia en general. Tiempos renovadores en los que después del Concilio Vaticano II,  Arrupe  hablaría  asimismo  de “renovatio  accommodata”.  Lleno de  valor,  de  visión  del  presente  y del futuro y, sobre todo, de una inquebrantable fe en Dios, tuvo que sufrir  incomprensiones  y  contradicciones de todas partes, incluso, a veces, de las más altas instancias de la Iglesia. Pero marcó unos derroteros, hoy apreciados como estratégicos, para la Compañía de Jesús, que no dejarían de influir también en otros sectores de la sociedad. Después de celebrada la Congregación General 31, el 2 diciembre  de  1974,  con  visión  de  futuro convoca  la  Congregación  General 32. Supondrá un hito fundamental en la historia de los jesuitas, por la proclamación de un axioma que va unido  a  su  personalidad  como hombre de la Iglesia Católica: fe y justicia. El 7 de agosto de 1981, de vuelta de Oriente, a donde había ido a visitar a los jesuitas de aquella parte del mundo, ya en Roma, en el taxi que le conducía del aeropuerto a la ciudad, sufre una trombosis cerebral que le deja incapacitado del lado  derecho.  El  26  de  agosto  el Papa nombra un delegado personal para  atender  al  gobierno  de  la Compañía en la persona del jesuita P. Dezza. Se interrumpe así el proceso  normal  de  nombrar  un  sucesor  por  medio  de  una  Congregación General. Con él, toda la Compañía reaccionó con dolor pero con obediencia  total  a  las  decisiones del Romano Pontífice. El 3 de Septiembre  reunida  la  Congregación General,  el  P.  Arrupe  presenta  su renuncia al cargo ante todos los Padres congregados. Días después, el P. Peter-Hans Kolvenbach es elegido General de la Compañía. Su primer gesto fue abrazar al P. Arrupe. De él, dijo a su muerte: “Yo repito muchas veces a mis colaboradores, el P. Arrupe no hubiera hecho todo lo que ha realizado, de no haber tenido  esa  vena  y  sangre  vasca”. Después  de  casi  diez  años  de ofrenda  física  y  psíquica  por  la Compañía, la Iglesia y la Humanidad, el 5 de febrero de 1991 murió en la casa generalicia de los jesuitas en Roma. Arrupe  fue  un  personaje  que no  dejaba  indiferente.  ¡Un  personaje  henchido  de  luz!  Luz,  y  aire que  insuflando  a  la  vela  del  barco, impulsó una nave contra viento  y  marea.  Un  bilbaino  universal  de  quien  conmemoramos  con alegría  su  centenario  este  mes  de noviembre.

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2007ko azaroa

Politikarien alde

El Pasajero en Bilbao

Olvido Amadia

Una visión literaria más del Botxo

OSPE txarra politikariek, bai. Aspaldi entzun genuen arazoa bilatu eta aurkitu ondoren haren azterketa faltsua eta irtenbide okerra proposatzen duen jendilajea dela, ustela, iluna, handinahia, botere gosez eta diru egarriz lagun hurkoa ere saltzeko gai dela politikaria. Eta aldi berean inkultua oso, kulturari aurrekontuen hondarrak eskaintzen dizkiona, kulturgileak mezprezuz, erdeinuz eta batez ere mesfidantzaz hartzen dituena. Ez da sekula fio hausnartu eta egiarik agerikoenak zalantzan jartzen dituen artistarekin, nahiago beti etxegile eta eraikitzaileekin bildu eta ezagun zaien hizkuntza ekonomikoan aritu. Horrelako eta gorriagoak esaten dira alkate, diputatu eta enparauen ogibideaz. Malagako kultur zinegotzi bat kexu zen haren menpekoek ez baitzekiten olio eta akuarela desberdintzen, hain nabarmena izaki aldea: akuarela kristalak babesten du, eta olioa ez.

Guggenheim Museoaren arrakastak alda dezake gure iritzia. Izan ere, herritar asko eta asko jarri zen aurka, guztiguztiok barnean eraman ohi dugun kritikoak luma zorroztu eta hamaika arrazoi zabaldu zuen titaniozko astakeriaren kontra, eta mila labana banatu orduko agintariak gupidarik gabe larrutzeko. Eta denborak erakutsi digu noizean behin zuzen jokatzen dutela politikariek, noizean behin hobe dela haien esanei erreparatu gure aurreiritziei bide egin baino. Zahartzen ari garen seinale, akaso, baina urteak aurrera doaz eta konturatu gara herri mugimendua delakoa ere tronpatzen dela, kaleko eta kalearen ahotsa epaile gogor eta krudelegia dela maiz, eta batzuetan jakinduria ez dagoela espaloi alai eta askean instituzio triste eta politizatuan baino. Gero eta gutxiagotan sinesten dugu pegata eta grafitoen oihu salataria, gero eta tarte handiagoa uzten diegu txosten ofizialen itxaropenari, baikortasunari, udal batzak edo nonahiko gobernuak plazaratutako ideia iraultzaile bezain arraroari. Kontserbadoreak taberna zuloetan daude zirika eta ezkor, eta berritzaileak administrazioko bulegoetan asmatzen, ausart. Salbuespena izango zen, baina Museoaren argi itzela aurreikusi zutenen lanbideak txaloak merezi ditu. Oraingoan bederen bai.

Begoña Rodríguez Urriz

CUANDO,  en  los  últimos  tiempos,  nos  encontramos  con  frecuencia con turistas de visita por la  Villa,  nos  viene  indefectiblemente  a  la  memoria  el  recuerdo de unas palabras: El pasajero en Bilbao,  título  de  un  artículo  que el escritor Rafael Sánchez Mazas publicó  en  los  dos  primeros  números  de  la  Revista  Hermes (enero  y  febrero  de  1917),  añadiendo a la segunda parte el significativo subtítulo de “Una velada en la ría”. No es, como se pudiera pensar, una guía turística al uso, ni tampoco  una  descripción,  realista  o idealizada,  de  la  ciudad,  no.  El autor  se  sirve  para  exponer  sus ideas de un diálogo, en el que tres personajes: Norius (bilbaino), Fidus  (de  Levante)  y  El  Pasajero (extremeño) tratan sobre Bilbao, su  antigüedad  y  modernidad,  su deseo de apertura al mar y el papel de la Ría en su configuración. Se aprecia en las palabras de Norius  un  elogio  encendido  y  apasionado de la Villa. La primera parte de la conversación tiene lugar en una cumbre, desde la que los tres interlocutores  divisan  Bilbao  “desde  San Antón hasta el mar”; la segunda se  desarrolla  navegando  de  noche por la ría; ambas transcurren en  unas  fechas  indeterminadas del invierno, cercanas a las fiestas navideñas, según se desprende de algunas palabras del texto... Ya por los nombres de los personajes  se  advierte  claramente que  no  debemos  esperar  encontrar ni costumbrismo ni folklore, pero en cambio sí hallamos unas cuantas  notas  muy  representativas del “imaginarium  colectivo”

José Serna Andrés

ESAS hojas caídas de los árboles anuncian la caducidad, Bilbao se resiste  y  encarga  al  servicio  de jardinería que las haga desaparecer, que las esconda ¿Cómo van a servir así para fertilizar, para que renazca  la  vida  y  se  revitalice  el humus  del  suelo?  Después  nos quejamos de que el otoño ha dejado de ser la primavera del invierno,  queremos  ocultar  la  muerte, como  si  conllevase  algo  vergonzoso, y no reconocemos que en el futuro  hay  una  progresión  de  renovaciones y de muertes.  A veces, en estas fechas, esperamos que sea el viento sur quien agite las hojas de nuestras pérdidas, y entonces se mueven las ramas más gruesas de la existencia y  tiembla  nuestro  corazón  ante monstruos imaginarios más de lo posible  y  lo  deseable.  La  ciudad se  edifica  sobre  cimientos  bien asentados  y  luce  fachadas  remozadas.  El  asfalto  da  permiso  a  la vegetación para que imparta algunas lecciones de vida, y hace caso omiso a sus mensajes. Habla otro lenguaje, llena la vida con objetos necesarios e innecesarios, y no sa-

San Antón y la Ría. Foto Foat

de  la  época,  como  el  elogio  de Bilbao  y  de  su  pujanza,  la  confianza en que este esplendor llegue también a las tareas del espíritu y el deseo de proyección de la  Villa  por  la  anexión  de  pueblos hasta llegar al mar (adelantándose así a la idea que se desarrollaría  años  más  tarde  de  “el Gran  Bilbao”).  Juntamente  con ello  aparece  también  alguna  levísima  alusión  al  nacionalismo político del momento. El texto utiliza un léxico escogido y selecto, con un estilo tra-

bajado que presenta cierto sabor arcaizante. Ello, unido a los largos parlamentos de los personajes, sobre todo de Norius, y a las numerosas referencias cultas (literarias e históricas) que emplean los tres contertulios, indica de forma  fehaciente  que  este  texto dialogado no estaba destinado a la representación, sino dirigido a unos  lectores  provistos  de  un amplio bagaje cultural. Han pasado noventa años desde  entonces  y  nuestra  Villa  y nuestra  Ría  han  conocido  mu-

Esas hojas

Las hojas caídas anuncian la caducidad. Foto Agustín Sagasti

be  escuchar  el  latido  de  un  alguien que se pone ante el latido de otro alguien. Y a veces nos olvidamos  de  que  las  plazas,  las  calles, los edificios no son para los catálogos,  sino  para  la  respiración, para el sentimiento, para la

comunicación, para el encuentro.  Esa ansia por ocultar la muerte de restos de la naturaleza no nos avergüenza.  Llevamos  a  cuestas nuestras soledades, y aunque nos afectan  las  pérdidas  de  los  seres queridos que se nos van cayendo

chos  cambios  y  muchas  “veladas”  de  todo  tipo.  Pero  los  bilbainos  seguimos  manteniendo vivo e inalterable el mismo amor por  nuestro  Botxo  y  la  misma confianza en el porvenir que manifiestan las palabras de Norius. Seguimos apostando por el futuro sin olvidar el pasado, uniendo tradición  y  modernidad.  Y  Bilbao,  nuestro  entrañable  Bilbao, sigue llegando por la Ría hasta el mar, un mar que, según él, para la Villa no significa el morir sino el resucitar.

del  corazón,  y  a  veces  ya  de  los recuerdos,  preferimos  que  no  se vean demasiado, que nadie se de cuenta, que nuestros paseos por la desesperanza se desgasten sin llenar la existencia con la fuerza de una vida plena. Nos acostumbramos a la rendición,  al  abandono,  y  llamamos comodidad al extravío y a la tristeza,  pero  nos  gustaría  alfombrar la ciudad con nuestras hojas caducas  y  con  nuestras  felicidades que siembran, con los esfuerzos  inauditos  que  ayuda  a  avanzar,  y  con  las  señales  del  aliento fundado. Necesitamos que cuando el servicio de limpieza recoja las hojas, alguien  encienda  las  horas,  que nadie  disimule,  que  nadie  se  esconda, que hasta los cabellos más nevados no se toquen de una sola mala  palabra,  de  una  intención maldita,  de  un  rencor  arrugado. Necesitamos  dulcificar  los  espacios, acostumbrarnos a la entereza,  preguntarnos  cómo  llenar  los retales del día con la luz, para que el  pescozón  del  tiempo  no  nos amilane y así nos acostumbremos a ver las hojas del otoño siempre en el aire. Quizá sea esa la tarea.

noviembre de 2007

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El “Txinbito” de nuevo en la Ría EL nuevo “Txinbito” surcará las aguas de la Ría dotado de mayor capacidad y comodidad que su antecesor. La empresa Amarradores Puerto de Bilbao S.A es la encargada de poner esta alternativa lúdica al servicio de los bilbainos. La embarcación podrá acomodar a 250 pasajeros en sus paseos fluviales que serán previamente concertados. A bordo de este nuevo “Txinbito” se podrán realizar reuniones, fiestas e incluso bodas para ello cuenta con cafeteria y servicio de catering abordo.

Teléfonos de interés Periódico Bilbao: 94 420 44 45/48 80 Fax: 94 420 44 39 Periódico en Internet: www.bilbao.net E-mail: [email protected] SERVICIOS MUNICIPALES: Centralita: 94 420 42 00/45 00 Información municipal: 010/94 424 17 00 O.M.IC. 94 420 49 71 Albergue de Bilbao (Kastrexana): 94 427 00 54 Hallazgos: 94 420 49 81

Desfile de la Fundación Síndrome de Down

Depósito Mun. Vehículos: 94 420 50 98 Biblioteca de Bidebarrieta: 94 415 69 30 Fundación Bilbao 700: 94 679 04 88

EL Auditorio del Palacio Euskalduna acogió el pasado mes el desfile de moda benéfico organizado por la Fundación Síndrome de Down, que un año más surge como proyecto integrador para las personas con discapacidad  intelectual.  En  el  evento  participaron  más  de  cien  niños  y adultos de la fundación, así como varios modelos profesionales, deportistas y personalidades de las televisiones locales y autonómicas.

OFICINAS MUNICIPALES DE DISTRITO:

Inauguración de la plaza del Gas El alcalde de Bilbao, Iñaki Azkuna y miembros de la corporación municipal, junto a Gabriel Salaberri, representante de la empresa constructora  Jauregizahar,  inauguraron  oficialmente  la  nueva  plaza  del  Gas. Después de cuatro años de trabajos se han construido 211 viviendas y se han habilitado 4.000 m2 para oficinas y locales comerciales. En la zona de ocio y tránsito se han habilitado paseos y accesos tanto a la zona de Zumalacarregui como al parque Etxebarria.

Deustu: 94 476 23 31 Uribarri: 94 446 75 11 Txurdinaga: 94 411 46 96 Begoña: 94 411 68 72 Ibaiondo: 94 416 31 88 Abando: 94 424 29 84 Errekalde: 94 444 73 39 Basurtu: 94 420 49 57 Zorrotza: 94 482 09 78 URGENCIAS: SOS DEIAK: 112 Policía Municipal: 092 94 420 50 00 Bomberos: 080 Ambulancia municipal: 94 441 00 81/09 49 Osakidetza: 94 410 00 00 Igualatorio: 902 20 21 60 DYA: 94 410 10 10 Sanitas: 902 10 36 00 Cruz Roja: 94 422 22 22 Servicio municipal de urgencias sociales: 94 470 14 60 Ayuda en carretera: 94 415 67 89

Premio Bizkaia Kirolak 2007

AVERÍAS: Aguas: 94 424 99 09

EL atleta vasco de la Agrupación Deportiva FEKOOR, Iñaki Castañeda ha sido premiado con el premio Bizkaia Kirolak 2007. La Diputación Foral de Bizkaia quiere homenajear con este galardón el trabajo anónimo de las personas como Iñaki Castañeda que han dado una parte importante de sus vidas al mundo del deporte y en particular al deporte adaptado para las personas con discapacidad.

Iberdrola: 901 20 20 20 Bilbogas/Naturgas. 900 40 05 23 HOSPITALES: Basurtu: 94 400 60 00

Emakumeak kontari lehiaketa BILBOKO Udalaren Emakumea eta Garapen-lankidetza Sailak aurten ere “Relatos de Mujer/Emakumeak kontari” delako lehiaketa martxan jarri du inoiz baino partaidetza handienarekin. Guztira 302 kontakizun bildu dira, horietatik 101 lan Bilboko emakumeek idatzitakoak dira, 71 Euskal Herriko beste tokietatik etorritakoak eta 99 Espainia eta beste herrialdetakoak  ailegatu  dira.  Erabilitako  hizkuntza  ipuin  gehienetan erdera izan da 11 lanetan soilik euskara erabili da. Aurtengo edizioak izandako  arrakasta  agerian  utzi  du  emakumeek  gero  eta  partaidetza handiagoa dutela kulturan. Ohikoa denez saritutako kontakizunak liburu batean bilduko dira Relatos de Mujer izenpean.

Cruces: 94 600 60 00 Galdakao: 94 400 70 00 Santa Marina: 94 400 69 00 San Eloy: 94 400 67 00 TRANSPORTES: Bilbobus: 94 448 40 80 Bizkaibus: 902 22 22 65 Metro Bilbao: 94 425 40 00/25 Aeropuerto: 94 486 96 63/64 Funicular de Artxanda / Ascensor de la Salve: 94 445 49 66

Recuperación de la escultura de ‘El Paseante’ LA obra del escultor de José Ramón Gómez Nazabal conocida como El Paseante ha vuelto a ocupar su lugar junto a la Biblioteca Foral después de casi cuatro años en una ocupación provisional. En 2003 fue trasladada a otro punto en la calle Arbieto debido a las obras de reforma de la mencionada  biblioteca,  una  vez  finalizados  los  trabajos  de  remodelación, la pieza ha sido devuelta a su emplazamiento original.

Servicio de Relaciones Ciudadanas

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2007ko azaroa

Aintzinako ehiztaria Iñaki Atxutegi

EUSKALDUN peto  petoa  da  Agapito  Sarrionandia. Gure iragana ezagutu nahian urteak eman izan ditu irakurtzen. Oraingo euskaldunak  sustrai  bakoak  direla  zioen  eta aintzinako garaiak oraingoak baino osasuntsuagoak zirela aldarrikatzen zidan komentzimendu  osoz  behin  eta  berriro.  Honela, Harri Aroko euskaldunak ehiztariak eta fruta biltzaileak zirela irakurri zuenean, orduko elikadura  berreskuratu  behar  zuela  otu  zitzaion. Ez  zen  buruhauste  makala  Agapitok  aukeratu izan zuena, orduko mamutak eta dinosaurioak  desagertuta  baitaude  aspalditik. Lehoiak eta tigreak ere zoologikoetan baino ez  ditugu  ikusten.  Ez  nuen  uste  gure  XXI. mendean lagunak ehizatik probetxuzko askorik topatuko zuenik.  –Basurdeak! –ohiukatu zuen- Basurde asko  dabiltza  inguruko  gure  mendi  horietan zehar. Basurde bat harrapatuko dut afaltzeko. Erreta, a ze goxo!... Nire abizenak argi aldarrikatzen  du  zer  lortuko  dudan:  Sarrion-andia. Zelako betekada hartuko dudan! –Obelix ematen duzu, gizona –erantzuten nion–  Badakizu  ez  dela  erraza  basurdeak harrapatzea.  Mendia  ez  da  supermerkatu bat, apalera hurbildu, janaria hartu eta agur Ben-Hur.  Asteetan  ibil  zintezke  mendian gora eta behera basurderik topatu gabe. Eta baten bat topatu ezkero, zer egingo zenuke? Harrizko labanarekin lepoa moztu gure arbasoek egiten zuten modura? –Hara,  Albaceteko  laban  eder  hau  eramango  dut.  Iraganeko  esperientziak  bizi nahi ditut, baina ez naiz horren inozoa. Hori bai, basurderik ez badut aurkitzen, frutaren bat edo zizaren bat hartuko dut mendian. –Seguru.  Baratzeren  batean  sartuko  zara ta tomateak ohoztuko dituzu gosea kentzeko. Irrifartsu  etxeratu  nintzen  egun  hartan Agapito adarra jo nahian zebilelakoan. Hortik aste gutxira, lagun batek hots egin zidan telefonotik: –Badakizu Agapito hospitalean dagoela?  –Zer gertatu zaio baina? –Badakizu, mendira joan zen eta… Korrika abiatu nintzen ospitalera. Gelako ohean etzanda momia ematen zuen, bendek burutik oinetaraino biltzen zuten eta. Agapitoren andrea inguratu zitzaidan nire lagunari jazotakoa azaltzeko. Andreak  esandakoaren  arabera,  astean pare  bat  aldiz  joaten  zen  mendira  Agapito basurde  bat  harrapatu  nahian.  Haren  urratsak jarraitzen zituen labana eskuan zeukala. Zoritxarreko egun batean hots handi bat entzun zuen mendian eta artez artez sartu zen sasi artean. Halako batean, basurde erraldoi bat ikusi zuen beregana joaten. Gorantzako jauzi handia egin zuen basurdearen bidetik baztertzeko asmoz eta hara non animaliaren bizkar gainean agertzen den Agapito, atzerantz begira. Basurdeak bakeroen pelikulatan ikusten diren zaldi basatia ematen zuen, jauzika, zama gainetik kendu nahian. Labana basoaren zabaltasunean geratu zen, galduta. Lurrera  ez  erortzeko,  Agapitok  euskarriren  bat  behar  zuen.  Hankak  basurdearen gorputzaren kontra irmo mantentzen zituen bitartean,  haren  buztanari  eusten  zion  eskuekin. Korrika bizian hasi zen basurdea sasi artean gainean zeraman zamatik libratzeko. Inguruan zeuden sasiek, adarrek eta enborrek  Agapitoren  gorputzaren  kontra  jo egiten zuten. Minutu pare batean zehar nire lagunaren gorputza polito zigortu ondoren, seko  gelditu  zen  basurdea  gorputza  bihurtuz. Helburua lortuta. Basurdeak pinu baten kontra bialdu zuen Agapito. Ospitalean emandako hiru egunetan esaldi bi baino ez zituen esan Agapitok: “Aurrerantzean txerrikia supermerkatuan baino ez. Gora modernidadea!”.

José Miguel Rincón

“En la información está el conocimiento”

“Me convirtieron en informático a la brava”

José Luis Merino

BILBAINO desde los cuatro años (1934). Su primera infancia la pasó cerca en la villa marinera de Santoña. Doctor en  Economía.  Licenciado  en  Informática,  autor de una docena de libros y reconocido profesional  en  el  ámbito  científico  internacional. –¿Cómo fueron sus inicios en el mundo de la informática? –En  1954  en  Hidroeléctrica  española, hoy Iberdrola, junto con Iberduero. Yo era un  economista  bisoño  y  me  convirtieron en informático “a la brava”. –Si al principio no existía carrera de informática,  ¿quiere  decirse  que  sólo existía un soplo de curiosidad, un querer saber qué había dentro de una nebulosa llamada informática? –Al principio no existía ni informática. La  captura,  almacenamiento,  tratamiento y recuperación de la información se hacía con una batería de máquinas ¡Una chatarrería! Los ordenadores aplicados a la empresa, incluso el concepto y el término de Informática, aparecieron en la década siguiente. Más que curiosidad era necesidad de algo muy concreto, poco nebuloso. –¿Eran  tomados  ustedes  como  unos “bichos raros”? –Sí, muy raros y solitarios, pero poderosos,  porque  empezamos  a  manejar  y controlar el bien más preciado de economistas y sociólogos y aún de políticos: la información. –¿Llegó  a  pensar  que  algún  día  alcanzaría el poder que ahora tiene la informática? –Al  principio  no  mucho;  pero  cuando los ordenadores tomaron potencia, velocidad de cálculo y flexibilidad de tratamiento y los errores eran ya anecdóticos en la década  de  los  70,  sí  fuimos  conscientes del poder de la informática y, sobre todo, de lo que luego fue la telemática o sea Internet. –¿Qué decirles a los gobernantes que alardean de tener más ordenadores por

cada cien habitantes que en otras comunidades autónomas? –Me parece un truco electoral para mantenerse en el puesto de mando. En una sociedad  que  se  llama  de  la  información  es importante  facilitar  el  acceso  a  las  herramientas informáticas, pero lo que realmente importa es lo que se ha dado en llamar “alfabetización  informática  avanzada”,  o sea, que los usuarios de los servicios informatizados  las  utilicen  de  una  manera  correcta  y  rentable,  y  no  como  juguetes  caros. El error es equipararnos con EEUU o con otros países avanzados –no necesariamente grandes– que nos llevan lustros de tradición en el uso de las TIC. En lo que sí nos podemos equiparar es en el uso del teléfono móvil, porque somos un país de par-

“La informática permite convertir datos en información y ésta en conocimiento” lanchines ¿o quizá de charlatanes? –¿La informática todo lo inunda y se impone en el mundo? ¿Tiene algún peligro más o menos oculto? –La  informática  ha  llegado  y  está  aquí para quedarse. ¿La tecnología es inocente? (Lenin  lo  dudaba).  En  el  caso  de  las  TIC “mitad y mitad”; depende de su uso y, sobre  todo,  de  su  manipulación  –como  las encuestas,  son  buenos  instrumentos  de prospectiva, pero pueden “cocinarse”–. Lo que sí puede ocurrir es que se convierta en una  herramienta  temible  para  dominar  o encauzar nuestras vidas. –Ahora  los  “bichos  raros”  ¿son  los que no se entregan en manos de los informáticos?

–Ya no hay “bichos” de esos; puede haber maniáticos. Desde la llegada del ordenador personal e Internet la informática se ha  expandido,  socializado  y  democratizado:  los  usuarios  son  dueños  de  sus  actos. Los profesionales de la ciencia ya ni somos poderosos;  somos  unos  trabajadores  más, cuya especialidad es interactuar con mecanismos informacionales y generar productos de lógica de tratamiento de la información; como cualquier trabajador industrial, pero con una industria rara, eso sí. –¿Sigue  siendo  incontestable  que quien  tiene  la  información  tiene  el  poder? –Sí,  absolutamente.  Eso  lo  sabe  usted mejor  que  yo,  que  para  eso  es  periodista. La informática permite convertir datos en información  y  ésta  en  conocimiento  básico; el conocimiento útil es de quien extrae consecuencias de ese básico, por ejemplo, capacidad para tomar decisiones. –Dicen  de  usted  que  es  una  persona muy  ingeniosa.  ¿Insinúan  con  ello  que debería escribir obras de ficción? –¿Le parece poca ficción escribir sobre informática  en  los  años  1960  y1970?  En cualquier caso, material para escribir sobre cómo se veía –y aun se ve– la informática tengo  suficiente  como  para  escribir  unas memorias pintorescas. Le voy a contar un par  de  casos  de  mis  primeros  tiempos  de profesión. En una ocasión, en Madrid, una señora  mayor,  enlutada  –“envelada”–  y con un montón de libritos en la mano entró en nuestro centro de cálculo y dirigiéndose a mí me preguntó: “¿Me puede Vd. encuadernar  estos  catecismos?”;  se  me  cayó  la autoestima a los pies ¡yo, que creía que estaba en la cúspide de la modernidad tecnológica! El segundo es más profesional. La dirección de Hidrola quiso informatizar la contabilidad y nos mandó un tipo para que le explicáramos la forma de hacerlo y sus implicaciones;  debo  aclarar  que  entonces utilizábamos tarjetas perforadas como soporte  de  la  información.  Cuando  terminé mis “sabias” explicaciones, el hombre volvió a su departamento totalmente aterrado y le dijo a su jefe: ¡Oiga, el jefe chiflado ese de las maquinitas nos quiere convertir la contabilidad en agujeritos en unas tarjetas de cartulina!”. –Me extraña que no le hayan sugerido que se meta a político. –En  una  ocasión,  y  hace  algún  tiempo me propusieron presentarme a concejal del Ayuntamiento de Bilbao. –¿Ha  tenido  otras  tentaciones  verdaderas,  y  no  ficticias,  en  un  sentido  u otro? –No.  En  cuanto  a  la  política  insisto  en decirle que no estoy dotado para la ficción. Las tentaciones han ido por otros rumbos más convencionales y he procurado hacer en ellas, pues como dice Oscar Wilde es la mejor manera de quitárselas de encima. –¿Quizá  baste  en  el  primer  supuesto con un literato en la familia, su hermano Luciano? –Efectivamente es así, y además era un excelente  escritor.  He  tenido  siempre  las cosas claras en cuanto a la división del trabajo y lo que uno debe hacer según sus capacidades.  En  esto  sigo  estrictamente  la vieja y conocida “ecuación de los panchitos”,  que  se  enuncia  así.  Hace  bastante tiempo, cuando existía el Banco de Vizcaya, en su antiguo edificio había, en la acera de Hurtado de Amézaga, un hacedor y vendedor de “panchitos” (cacahuetes garrapiñados, para los no iniciados), y los empleados del Banco solían bajar a comprar algún paquete. Pues bien, un día uno de los empleados  compró  media  docena  de  paquetes para distribuirlos entre sus compañeros, y le indicó al vendedor que se le había olvidado el dinero en el despacho y que iba a subir los panchitos y luego bajaría a pagar.  El  probo  pequeño  comerciante  le contestó: “Mire, el Banco y yo hemos llegado a un acuerdo comercial, ni él fabrica panchitos, ni yo concedo créditos; así que suba a por la “pasta” y luego se lleva los panchitos”. Cada variable en su lado de la ecuación. En mi caso, en el vector escritorlibro-lector,  yo  ocupo  dignamente  el  segundo término de la ecuación.

Oroimeneko zaporeak–Los sabores de la memoria

Javier Urroz

SE confirma la moda, que alcanza cada  día  a  un  público  mayor,  de asistir a ferias con la gastronomía y  el  entorno  de  la  alimentación como motivo central. Vemos florecer  iniciativas  cada  día  más arraigadas en este terreno y continúan  creciendo  citas  ya  imprescindibles. Actividades donde la tradición y lo novedoso se combinan, y la mezcla,  –colores,  olores  y  sabores–,  es  el  ingrediente  central  de la  fusión.  Se  elige  como  área  de trabajo el de la moda gastronómica, y el eje central pasa del mercado agrícola a la cita social. El otoño parece la temporada adecuada para  reunirse  en  torno  a  la  despensa. Todos  los  lunes  de  octubre  en Gernika se citan los mejores productos de ese privilegiado entorno que es la desembocadura de su ría, el hoy paraje protegido de Urdaibai. Imposible de medir el impacto  social  que  su  mercado  tiene, la visita es obligada. El  paradigma  de  lo  antedicho es el último lunes de octubre, esta vez frisando el fin de mes, donde una  marabunta  humana  desembarca  dispuesta  al  asalto  de  los puestos  reforzados  de  familiares y amigos, ya no baserritarras. Pese  a  la  crisis,  un  año  más  no  ha quedado ni alubia. Casi un millar de casetas abarrotaban las principales arterias de la villa: Artekale, Juan Kaltzada, Industri kalea, y la plaza del mercado. Los  concursos  horto-frutícolas se multiplican y las entidades de ahorro compiten por premiar a los pocos  profesionales  del  caserío que nos quedan. En estas citas no queda ni una cebolleta que llevarse a la cesta. En Gernika, un año más,  no  se  pudo  ni  contar  a  los asistentes, refuerzo de Euskotren al apoyo... Casi coincidente en fechas, otra celebración  –esta  con  la  “cazuela” como argumento– ve aumentar  su  fama  y  su  proyección.  El “sukalki  eguna”  de  Armintza, campeonato de Bizkaia en juego, conoce  éxitos  sin  precedentes. Un  guiso  rejuvenecido  por  la edad de los autores, muchos jóvenes que se suman a la tradición y al jolgorio.

Marmitako y Putxeras

Coincidente en fecha, pero con público  para  ambos,  en  el  impecable Arenal bilbaino disfrutamos de una fiesta ya clásica entre los aficionados:  la  “Euskadiko  Marmitako Txapelketa”, en su treintava edición. Pulcras casetas protegían al más de un centenar de participantes. Un sorprendido gentío

noviembre de 2007

La gastronomía, lugar de encuentro Florecen los encuentros, citas con la memoria gustativa como disculpa. Concursos de platos típicos, ferias agrícolas o citas con sabor, sirven para unir a la gente con sus raíces

En Gernika se citaro de nuevo los mejores productos del agro vasco. Foto Ángel Ruiz de Azua

de  paseantes  sabatinos  pudo  observar de cerca los “secretos” de este guiso de nuestras costas. Y también de olla se engalana la  villa  encartada  de  Balmaseda en su día de pucheras. Una fecha que  se  está  convirtiendo  por afluencia en un paralela a la fiesta de Gernika con pocos días de distancia.

leonesas y los ferrocarriles de La Robla  forman  parte  de  nuestro ADN más profundo. Un  año  más  Balmaseda,  amenazada  por  el  sirimiri,  ha  vuelto a  batir  su  récord  de  presencia  y de  participantes  en  este  “día  de Putxeras”,  ya  imprescindible. Una  organización  esmerada,  el vecindario volcado y visitantes a

A las citas tradicionales se unen, cada día con más frecuencia, las novedosas ferias interétnicas La putxera ferroviaria, invento de  gente  trabajadora  amarrada  a vías  y  trenes  que  renqueaban  a fuerza  de  paletadas  de  carbón, une  hierro  y  carbón  –camino  férreo y mineral– con la agricultura y la cocina. Aquellos viajes en los que  nuestros  antepasados  llegaban a parajes lejanos pero vecinos desde  tiempo  inmemorial,  y  del que  muchos  de  nosotros  somos originarios.  Las  cuencas  mineras

millares. Más de treinta ediciones de  un  evento  que  ha  pasado  de ser  algo  íntimo,  casi  privado,  a centro de atención y pasión. Ciento  cuarenta  putxeras  presentadas a concurso y un vencedor que repite  éxito.  Buen  sabor  y  buen ambiente. A  estas  citas  tradicionales  se unen  cada  día  con  más  frecuencia, las novedosas ferias interétnicas  donde  los  “nuevos  llegados”

aportan  los  frutos  de  su  cultura. Sean  de  ascendencia  americana, centroeuropea, magrebí, o africana...  sus  usos  se  entreveran  con los nuestros y no es rara la utilización  de  plantas  tropicales  hasta ahora consideradas exóticas, sino desconocidas. No  sé  si  el  cacareado  cambio climático  global  nos  afecta  a  todos.  Hace  poco  tiempo  denostábamos de los productos agrícolas y de estas manifestaciones “aldeanas”. Ahora las buscamos como quien busca un evento de relumbrón,  sarao  de  moda  o  acontecimiento social. Ante las estrecheces  que  nos  anuncian  para  este mañana  inmediato,  vacas  flacas inevitables en el transcurso de la historia  del  hombre,  nos  lanzamos  a  la  búsqueda  de  abastecimientos y mercadeos pese a tener las despensas rebosantes mientras en el puesto cercano buscamos la dieta milagrosa. Contradicciones que sirven para dar mayor aliciente a estas jornadas que han pasado de la necesidad, al lujo de disponer de tiempo para pasear por ellas.

JON CABELLO, TERCERO.– Se celebró en Madrid el Concurso de mejor alumno-cocinero de Escuela de Hostelería de España. Una cita promovida por una bodega con la participación del Presidente de la Academia Española e Internacional de Gastronomía, Rafael Ansón, y la colaboración de Juan Mari Arzak y Ferrá Adriá. Nueve finalistas, cuatro de distintas escuelas de Madrid, dos andaluzas, una valenciana y la de Bilbao. Jon Cabello Matute, de veinte años, alumno de la Escuela de Artxanda, quedó tercero tras dos concursantes madrileños. Su plato: “Caballa crujiente, con naranja en dos presentaciones y salsa de amontillado”, fue valorado por el jurado como el más vanguardista de los presentados y por su dominio de las técnicas más novedosas: humos, aires, nubes, arenas... Jon Cabello es alumno de tercer curso de Hostelería y hace prácticas en la cocina del Hotel Dómine, a las órdenes del chef Alberto Vélez

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Berriak / Noticias J. U.

COCINAR A CIEGAS Los  invidentes  Conchi  Caballero y José Antonio García han publicado un sorprendente libro: Cocinar a ciegas, donde recogen cien  recetas  de  nuestro  acervo culinario que se pueden elaborar con el microondas. ●

Los  autores  han  demostrado que su minusvalía no les incapacita  para  cocinar,  como  ya  demostraron  como  alumnos  de  la Escuela de Leioa, con el exigente  Jefe  de  Estudios,  José  Angel Iturbe,  como  mentor  y  participante en la idea. Se usa sólo el microondas por minimizar  riesgos,  el  factor  seguridad es primordial, y se evita el fuego y los generadores de calor a altas temperaturas. Esta iniciativa  quiere  abrir  la  puerta  de la integración culinaria a los discapacitados visuales. El libro se ha elaborado con la complicidad de la Escuela Culinaria de Hostelería de Leioa, y el apoyo de la Consejería de Educación del Gobierno vasco y de la ONCE.

● FOCCUS GASTRONÓMICO EN EL BEC Se celebró en el BEC la primera edición de la Feria Internacional de Gastronomía y Alimentación  de  Calidad:  Foccus  gastronómico.  Una  feria  con  una  importante programación de actividades  en  torno  al  mundo  de  la gastronomía y la distribución alimentaria, que tuvo una excelente acogida entre el público. Sus cenas de cocineros famosos, a beneficio  de  la  Asociación  contra el  Cáncer,  congregaron  a  casi trescientas personas. ● NUEVO DIRECTOR DE LA ESCUELA DE HOSTELERÍA DE ARTXANDA Joseba  Lozano  ha  sido  nombrado  nuevo  director  de  la  Escuela  Superior  de  Hostelería  de Artxanda.  El  centro  académico inicia el curso con nuevos planes de  excelencia  formativa.  La  escuela,  creada  por  la  Asociación de Empresarios de Hostelería de Bizkaia, es un ejemplo en el sector a nivel internacional. Su antecesor, Kepa Olabarrieta, ha pasado a formar parte del staff de Bilbao Convention Bureau.

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B i l b ao Jesús Llona Larrauri

¿PODEMOS protegernos del cáncer gracias a la alimentación? La idea es tentadora y más teniendo en  cuenta  la  estimación  de  los científicos que apunta a que por lo menos  uno  de  cada  tres  tumores está ligado al comportamiento alimentario.  Aunque  es  cierto  que ningún alimento es la panacea absoluta, la garantía anticáncer infalible,  sí  se  sabe  que  algunos  de ellos  aportan  sustancias  naturalmente protectoras. Destacan en esta lista la berza o col, el brócoli, las coles de Bruselas, etc... y toda la familia de las crucíferas.  Desde  finales  de  los años 60, y gracias a los trabajos de Dr. Watternberg en la Universidad de Minnesota, se conoce que existen  en  estas  verduras  sustancias azufradas de virtudes anticancerígenas. También se ha descubierto que otros constituyentes de la berza,  tienen  propiedades  similares. Según el Dr. Graham, de la Universidad  de  Buffalo,  comiendo berza al menos una vez por semana, disminuye el riesgo de aparición de cáncer de colon un 66%, y si se consume dos o tres veces por semana,  el  riesgo  disminuye  al 30-40%, en relación a los que no la toman nunca. Los  efectos  protectores  de  la berza se han dado a conocer gracias a estudios epidemiológicos y amplias  encuestas  realizadas  en Grecia,  Japón,  Estados  Unidos  o Israel,  y  más  recientemente,  investigadores  de  la  Universidad Hohn  Hopkins,  de  Estados  Unidos, han puesto a punto un sistema que permite medir el poder anticancerígeno  de  las  verduras,  y todas las crucíferas, en particular, el brecol o brócoli, de las que los norteamericanos  consumen  unos 2 kilos anuales. En la cocina práctica, estas verduras  se  pueden  preparar  solas  o acompañando  a  las  ensaladas  y cocidos.  Para  mejorar  su  digestibilidad,  se  recomienda  cocerlas con mucha agua y sin la tapa del puchero, cambiando el agua o pasándolas por el vapor.

Frutas con color También  las  frutas  y  verduras coloreadas entran en la estrategia alimentaria  de  la  lucha  contra  el cáncer. Una encuesta realizada en Texas, durante más de 20 años y a más  de  2.000  personas,  puso  en evidencia  por  primera  vez  en

2007ko azaroa

La medicina en el plato La berza, las frutas y verduras con color, la fibra y el yogur, aportan sustancias protectoras contra el cáncer

Según estudios recientes, el yogur refuerza las defensas del organismo

Frutas y verduras entran en la estrategia de la lucha contra el cáncer

1981 su acción benéfica, al comprobarse  que  aquellas  personas con una dieta rica en zanahorias, calabaza,  espinacas,  melocotones y otras verduras y frutas de color ricas  en  carotenos  o  provitamina A, estaban mejor protegidas sobre todo frente al cáncer de pulmón. Posteriormente, más de una docena de grandes estudios realizados  por  instituciones  de  todo  el mundo,  han  confirmado  esta  correlación  entre  el  aporte  elevado de carotenoides, y la menor incidencia  de  cáncer  pulmonar,  y también  de  vejiga,  esófago  y  laringe. Es probablemente la acción antioxidante del caroteno responsable  de  este  efecto  beneficioso,

pero  los  investigadores  suponen que  otras  sustancias  próximas, aportadas por frutas y verduras de color intenso, potencian la eficacia  de  los  carotenoides  frente  al cáncer. Las mejores fuentes de carotenos  son  las  zanahorias,  albaricoques, brecol ó brócoli, berza, melón,  espinacas,  cerezas,  fresas, nectarinas,  ciruelas,  grosella, frambuesa, tomates, etc. Los norteamericanos, que todo lo miden estadísticamente,  ha  publicado estudios que indican que es suficiente  añadir  una  zanahoria  a  la alimentación  diaria  para  beneficiarse  de  una  acción  preventiva anticáncer apreciable.

Fibras, efecto inhibidor También  se  sabe  que  las  fibras no  sirven únicamente para  luchar contra el estreñimiento. Las observaciones  del  Dr.  Burkitt,  médico británico que vivió en Uganda, pusieron en evidencia la relación entre la riqueza de fibras de la dieta y la aparición de cáncer de colon, y aunque también existen otros factores  a  tener  en  cuenta,  los  estudios  muestran  que  son  las  fibras las  que  marcan  la  diferencia.  Las de cereales y legumbres secas son las que protegen con más efecto el colon, al empujar el contenido intestinal  y  con  ello,  las  sustancias cancerígenas. Igualmente se ha dicho  que las fibras podrían tener un efecto inhibidor  directo  sobre  ciertos  elementos cancerígenos presentes en el intestino, siendo las más eficaces las de los cereales. Y también se  ha  mostrado  epidemiológicamente  que  las  ligninas  de  las  fibras,  pueden  proteger  contra  el cáncer de mama. En la cocina diaria, las fibras están en el pan integral, el arroz con cáscara, y las ricas legumbres cuyo consumo crece en invierno.

mo  agravante  .  Los  alimentos ricos en nitratos y nitritos contienen  sustancias  susceptibles de transformarse en el estómago en nitrosaminas, potencialmente  responsables  de  cánceres gástricos y hepáticos. Los  nitratos  se  encuentran en la naturaleza en aguas y vegetales con exceso de abonos, y  también  los  contienen,  lo mismo  que  los  nitritos,  el  jamón,  los  embutidos  y  las  carnes curadas. Una alimentación rica  globalmente  en  grasas puede  favorecer  la  aparición de  ciertos  tipos  de  cáncer  de colon, o de mama en las mujeres,  sobre  todo  en  casos  de obesidad post-menopaúsica.

Existe  un  debate  abierto  sobre cuáles son los cánceres que están  directamente  relacionados  con  los  hábitos  alimentarios. Se sabe que el cáncer de colon está estrechamente relacionado con las dietas ricas en grasas, y el de estómago con la ingesta  de  alimentos  ahumados, salados y nitritados, y el abuso de  alcoholes  destilados.  Estos últimos también están implicados en el cáncer de esófago, como muestran las altas tasas de este tumor entre los habitantes de la región francesa de Calvados. Allí se fabrica y consume un aguardiente de sidra, el conocido Calvados...

Yogur contra el cáncer de mama Y también según diferentes estudios realizados recientemente en Suiza, Japón e Italia, el yogur refuerza las defensas del organismo. En Francia una encuesta alimentaria del INSERM ha comparado lo que comían más de 1.000 mujeres afectadas de cáncer de mama frente  al  mismo  número  de  muje-res sanas, llegando a la conclusión de que las que consumían yogur estaban  menos  expuestas  a  padecer cáncer.  Un  reciente  estudio  demuestra  que  cuando  se  toma  yogur, el intestino recoge menos sustancias que catalizan las formaciones cancerígenas. En  la  lista  de  sustancias  contra el cáncer, no hay que olvidar el selenio,  un  oligoelemento  del  que queda  mucho  por  investigar  pero que es capaz, seguramente en acción  conjunta  con  la  vitamina  E, de proteger las celulas de los radicales libres que se forman del envejecimiento  y  ataque  de  sustancias diversas contra el organismo. Los alimentos que contienen selenio  son  la  levadura  de  cerveza, setas, ajos, cebollas, piñas, pescados, cereales completos y yema de huevo, mientras los ricos en vitamina  E  son  los  aceites  vegetales (girasol,  maíz,  cacahuete,  colza, oliva), el germen de trigo, y nueces y avellanas.

Puede ser, por otra parte, que el cambio dietético que  ha sufrido  el  mundo  occidental  sea una de las razones del paulatino crecimiento de los cánceres de mama, próstata y colon. Sin embargo,  han  caido  de  forma espectacular las muertes por tumores  estomacales.  Dicho  de una forma sencilla, la aparición del  frigorífico  doméstico,  que ha sustituido a los métodos tradicionales de conservación como el ahumado, ha sido la causa del descenso de los tumores de estómago

Recomendaciones TODOS los  días  nuestro  organismo  incorpora  y  absorbe  sustancias  cancerígenas.  Afortunadamente, su impacto sobre nuestra salud es, en general, prácticamente nulo debido a que disponemos de mecanismos de defensa  muy  eficaces  en  condiciones normales. Pero cuando aumentan los elementos peligrosos foráneos, además se asocian factores de riesgo, y los sistemas de defensa se encuentran desbordados, y a medio o largo plazo puede presentarse un estado patológico. El consumo de alcohol en exceso  tiene  relación  directa  con los cánceres de esófago, laringe y faringe, actuando el tabaco co-

De la misma forma, se sabe que la  vitamina  C  de  los  cítricos  evidencia su papel preventivo contra el  cáncer,  actuando  como  sustancia  antioxidante,  y  por  ello,  protectora  de  las  células.  Además puede impedir la formación de nitrosaminas cancerígenas en el estómago, estimular las defensas inmunitarias  frente  a  las  infecciones, y actuar potenciando las enzimas del hígado que neutralizarían las sustancias tóxicas. Amplios  estudios  realizados  en el  mundo  remarcan  que  los  pacientes con cáncer de esófago, estómago, laringe y cuello de útero, consumían menos agrios, y tenían valores  de  vitamina  C  más  bajos que los sanos. Los cítricos no sólo aportan vitamina C, sino también flavonoides (compuestos de color rojo vivo) capaces de estimular los mecanismos de detoxicación celular.  La  recomendación  dietética consiste en: una pieza de naranja, pomelo, limón o mandarina todos los días, en forma de fruta entera ó su zumo.

Los buenos hábitos como prevención

Alimentos que aumentan el riesgo de contraer cáncer: * Alcohol * Tabaco * Jamón, embutidos * Grasas * Agua y vegetales con residuos de nitratos (abonos).

noviembre de 2007

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El quinteto de Gernika publica su tercer disco, ‘Trying wings on roots’

“Éste es el mejor momento de Audience” Javier Corral López de Alda

CUATRO años  después  de  que inauguraran  el  sello  Noizpop  con su  segundo  álbum,  el  grupo  Audience  publica  su  continuación. Trying  wings  on  roots presenta  al quinteto  de  Gernika  algo  más  reposado, aunque igual de espinoso y  expuesto  a  la  intemperie  de  un riesgo  artístico  derivado  de  la  interpretación subjetiva de los sonidos de raíz americana en pleno esparcimiento  experimental.  Pocas bandas en Euskadi se pegan tanto al presente de este comienzo de siglo, pocas bandas en Euskadi con su proyección internacional, como indica su decena de actuaciones en Madrid.  Como  de  costumbre, Gaizka  Insunza  y  Hannot  Mintegia se erigen en portavoces de una banda que ahora mismo se reparte entre  Gernika,  Busturia,  Bilbao  y Goteborg. –¿No  es  mucho  tiempo  dejar pasar  cuatro  largos  años  entre disco y disco? –Bueno,  han  pasado  varias  cosas;  una  de  ellas,  que  nos  quedamos sin local de ensayo. Antes ensayábamos  casi  todos  los  días,  y eso hizo que bajara el ritmo de trabajo. Y luego también hay que tener en cuenta que entramos a grabar hace más de un año, en junio de  2006  y  el  proceso  ha  sido  un poco más pausado que los anteriores. Lo hicimos en tres tandas, primero la grabación, después nos tomamos un descansillo, luego hicimos  las  mezclas  y  más  tarde  la pasterización.  Así  que  desde  que empezamos  hasta  la  publicación ha pasado más de un año. En reali-

dad  hemos  estado  menos  tiempo parados del que parece. Y tampoco ha  sido  un  parón  total,  porque  en este tiempo hemos colaborado con gente  como  Anari,  Ainara  Legardón,  Dei  Suoni,  Julio  de  la  Roza, Markos Untzeta… y hemos estado dando conciertos con nuestro proyecto paralelo Young Talent Show. –¿Creéis que este tiempo os ha ayudado también para variar y/o madurar vuestro estilo? –Sí, pero son gustos y estilos que siempre  hemos  tenido.  Quizá  en este  disco  los  hemos  dejado  salir más.  Cuando  hicimos  el  segundo estábamos metidos de lleno en los conciertos de directo y eso se notó. Las  canciones  eran  más  contundentes, más imponentes, y esta vez hemos dejado más sitio para cosas más relajadas, y más sencillas por decirlo de alguna forma. –También  para  incluir  más instrumentación. –Sí  que  hay  más  instrumentos. Hay un Hammond, aunque es bastante circunstancial, porque el piano  tiene  más  protagonismo.  En  el estudio  donde  grabamos  hay  un Hammond  y  un  piano  de  cola,  y eso  nos  ha  permitido  utilizar  por primera  vez  el  órgano  Hammond, toquetearlo,  jugar  con  él  y  disfrutarlo. Se puede decir que esta vez hemos podido lo que se dice arreglar las canciones más en el estu-

Los gernikeses Audience, junto a Eten, pusieron el broche de oro al aniversario de Bilborock

dio,  porque  en  el  anterior  grabamos  y  mezclamos  diez  canciones en nueve días. Ahora con un proceso más pausado, nos hemos permitido crear en el estudio. Si surgían  ideas  nuevas,  las  probábamos allí mismo. No teníamos la presión del reloj. –¿Qué pensáis cuando se dice que podéis estar entre las mejores  bandas  europeas  de  rock americano? –Uff, es bonito oírlo, pero tampoco  creo  que  lo  hayas  leído  en muchos sitios, no nos creemos que sea  un  comentario  generalizado. No hemos pensado mucho en ello. –En las próximas semanas vienen por aquí Wilco, Mark Olson y Bruce Springsteen. ¿Cuál creéis que no hay que perderse? –Yo el de Wilco no me lo voy a perder (Hannot).

“En este disco hemos dejado sitio para cosas más relajadas y más sencillas”

–Y  yo  estoy  con  mi  compañero (Gaizka). –A mí me gustaría tocar en el de Wilco (Hannot). –Desde  aquí  hacemos  un  llamamiento a los organizadores, y al de Bruce  Springsteen  también.  Estamos dispuestos a tocar en los dos. –Además  sería  una  manera  de entrar al de Springsteen sin hacer cola.  Por  cierto,  ¿estáis  dispuestos a “pegaros” por las entradas? (la entrevista se realiza el día anterior a que se pongan a la venta). –Yo he decidido ya que no (Hannot). –Yo he mirado el número al que hay que llamar y llamaré (Gaizka). –Quizá  no  con  Wilco,  pero  en los  festivales  en  los  que  habéis participado sí habréis coincidido con otras grandes bandas. –En el Primavera Sound de Barcelona  tocamos  el  mismo  día  que Sonic  Youth,  vimos  su  concierto desde  el  escenario.  En  Benicassim tocamos con Pulp y Pj Harvey. Lo malo  es  no  llegar  a  conocerles. Además  en  los  festivales  hay  mucho  estrés,  poco  tiempo  para  todo, para probar, para montar…

–¿Se  puede  vivir  de  la  música? –Creemos que sí, nosotros no lo hacemos, pero se puede. Para un grupo como el nuestro, requeriría mucha constancia porque no buscamos un éxito instantáneo, pero seguimos  trabajando,  seguimos unidos como banda, porque la vida te pone obstáculos como el trabajo y demás. Pero al final de esa constancia hay una recompensa. –¿Por eso mismo, estos cuatro años  no  han  podido  enfriar  un poco las cosas? –Sí, pero de todas formas, creo que para la banda éste es el mejor momento,  tenemos  tres  discos, aparte de los singles, y el verlo todo junto es lo que nos reconforta de verdad. Si tuviéramos que elegir un momento del grupo, desde luego que elegiría éste. Audience presentará este nuevo álbum  a  principios  de  año  en  el Kafe  Antzokia  de  Bilbao,  poco después de celebrar su octavo aniversario  como  banda,  su  primer concierto  fue  el  30  de  diciembre de 1999, “dos días antes del efecto 2000”.

Berriak / Novedades

combate en un nuevo disco que viene a romper un impasse de algo más de tres años. Se imponen los medios tiempos y las armonías tranquilas, a veces acompañado  de  Allison  Moorer,  más  que probable  inspiración  lírica  de buena parte del contenido, sin olvidar  la  contrariedad  política americana  y  la  vocación  de  crisol  del  hogar  elegido.  Musicalmente irreprochable, pero eso es costumbre. STEVE EARLE. Washington Square serenade Desde su nuevo refugio neoyorquino en pleno Greenwich Village, allí donde un juvenil y arropado  Dylan  se  abrazaba  a  Suze Rotolo  en  los  albores  de  una nueva  época,  un  maduro  Steve Earle se debate entre el amor y el

JOHN FOGERTY. Revival Apenas  parece  haberse  movido el  tiempo  para  John  Fogerty;  si ¡hasta  ha  regresado  a  Fantasy Records después de tres décadas de peleas! Revival, que para más inri  contiene  un  tema  titulado Creedence  song,  reincide  en  el viejo sonido, en el mismo y contagioso estilo que creara cuaren-

ta años atrás. Esto, que en otros muchos casos, sólo se entendería como un reproche, en Fogerty es signo  de  longevidad  y  coherencia artística, por la vigencia y vitalidad de su legado, tal mal entendido al principio, y de las, algo más que correctas prórrogas, que desembocan en este notable Revival.

AMIGOS IMAGINARIOS. El maestro de Houdini Como  el  Houdini  del  título,  el castellonense  Santi  Campos (ex-Malconsejo)  es  también  a su  manera  un  mago.  Mago  de las  palabras,  de  las  melodías  y de  las  ironías.  Mago  de  suerte esquiva, en cualquier caso, apenas reconocido entre un público apabullado  por  una  oferta  que se hace inmensa. Pero Campos no  es  uno  más.  Artesano  modesto y artista grande, por infrecuente y sutil. Ahora se prolonga bajo el nombre de su banda Amigos Imaginarios, sacado de una  canción  de  Ron  Sexmith, en  busca  de  un  equilibrio  que redondee  sus  penetrantes  emociones.  Magia  y  precisión  tal vez. (Presentación en directo en la sala Azkena el 1 de diciembre).

ALAN TYLER. So far “Viejos favoritos y country covers”. Subtítulo que no deja lugar  a  la  duda.  Alan  Tyler,  el country rocker nacido en las islas, recupera repertorio clásico (Hank  Williams,  Townes  Van Zandt, Larry Butler, John Hartford…)  junto  a  algunos  temas grabados en la década anterior por  su  grupo  The  Rockingbirds.  Así,  a  modo  de  antología,  el  barbudo  londinense  se luce en unos y otros con la naturalidad  del  maestro.  Tyler, que muy probablemente visitará  por  segunda  vez  Bilbao  a principios de año, perfila el tono y la teoría, el gusto y la filosofía de un género que domina en  sus  más  variados  palos.  So far es  un  goce  ineludible  para todo  aficionado  a  la  música americana.

El puente de La Salve. Foto José Luis Ramírez

Arriaga eszenatokira–El Arriaga, a escena

Tanttaka Teatroa presenta ‘Mujeres en sus camas’

“El sexo esta ligado al amor, las relaciones y a lo que somos”

B i l b ao

noviembre de 2007

Teatro y música completan el programa para este mes

Homebody KABUL Del 1 al 3 de noviembre LA obra originariamente escrita y dirigida por Tony Kushner es un viaje en busca de lo desconocido. Mario Gas dirige un montaje desbordante de pasión y de fuerza. En Casa/ En Kabul es un alegato contra las atrocidades de los talibanes, además de contra los Estados Unidos, la CIA, la URSS, Bin Laden o el tráfico de armas. En definitiva, temas de total actualidad. Gas nos muestra la relación entre el Islam y Occidente sin tapujos.

Gorane Barrenetxea

EL nuevo montaje de Tanttaka Teatroa  se  llama  Mujeres  en sus camas. El texto nace de la idea  de  que  hablar  de  sexo  es saludable. Gabilondo  co-autora junto con Lurdes Bañuelos y directora  de  la  obra  explica que es un espectáculo para hablar de los anhelos, fantasías y frustraciones de las mujeres en materia sexual. –¿Cómo  surgió  la  idea  de hacer  una  obra  de  estas  caracteristícas? –La idea surgió hace cuatro años y nació de las ganas que teníamos de hablar de sexo entre las mujeres. Para escribir el texto nos basamos en las situaciones que estábamos viviendo en nuestras vidas en aquel momento.  El  mensaje  que  tratamos  de  lanzar  es,  que  el  sexo es  algo  importante  en  la  vida tanto  de  las  mujeres  como  de los hombres. Que hay que hacerle caso para que vaya bien, si  va  mal  para  que  funcione, que no sea un tabú, que se hable de ello, que se haga, que se sienta,  que  se  piense  o  que  se diga. Pero dándonos cuenta de que es algo muy importante en nuestras vidas. El sexo va muy ligado  al  amor,  a  las  relaciones, a lo que somos y a lo bien que podemos estar o a lo mal. –¿Cómo profundizaron en el tema? –Primeramente nosotras nos planteamos  como  queríamos contar la historia, de ahí surgió la idea de hacerlo con un abanico  de  mujeres  de  diferentes edades.  Así  mostramos  diferentes  modelos  de  mujer  que existen  en  nuestra  sociedad. No  por  ello  queremos  decir que  las  mujeres  que  hemos pintado  nosotras  tengan  que ser así o que todas seamos como  ellas.  Nos  pareció  impor-

Closer Del 17 al 18 de noviembre MARIO Barroso es el encargado del montaje de esta obra estrenada en 1977 en el Royal National Theatre de Londres y llevada al cine recientemente por Mike Nichols. Closer cuenta la historia de cuatro desconocidos y de sus casuales encuentros, dejando a la vista lo más bajo de la condición humana. En el reparto encontramos nombres conocidos como el de Belén Rueda, José Luis García, Sergio Mur o Lidia Navarro. Escena de Mujeres en sus camas de Tanttaka Teatroa

que recopilamos en las encuestas,  desde  un  principio  teníamos claro lo que queríamos hacer. En nuestra cabeza el dibujo  de  personajes  estaba  claro, por  eso  las  distintas  edades, queríamos mostrar las diferentes  etapas  en  la  vida  de  una mujer.  La  jovencita  y  su  encuentro con el sexo, por primera vez o mejor dicho su desencuentro  con  él,  la  siguiente mujer de unos treinta años, es un poco más liberada y no cree en  la  pareja,  a  la  tercera  de ellas,  nosotras  le  llamamos  la

El Teatro Arriaga acogerá la función ‘Mujeres en sus camas’ los días 6 y 7 de noviembre tante contrastar nuestras experiencias con lo que la gente de la calle ha vivido. Para ello, se nos ocurrió hacer una encuesta con  dos  preguntas  concretas para indagar en el mundo de la fantasía  privada  de  la  mujer. Las  preguntas  eran  ¿qué  es  lo que  te  ha  sucedido  que  no  te hubiera gustado que pasara? y ¿qué  es  lo  que  todavía  no  ha pasado  pero  que  esperas  que pase?  todo  relacionado  con  el sexo. Nos encontramos con cosas curiosas y bonitas y trabajamos con ese material para el espectáculo. –¿Cómo surgieron los personajes? –No sólo nos basamos en lo

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crisis de los 40, se trata de una mujer que lo está pasando mal, no  se  entiende  con  su  pareja, no  se  entiende  en  el  sexo,  le pueden los hijos, la vida y las relaciones.  La  siguiente  está rondando los cincuenta, quiere mucho a su marido pero tiene problemas  para  lograr  ese  orgasmo, del que ella a oído hablar pero que no lo ha sentido. Y  la  última  de  las  mujeres  es una viuda que siente la liberación de no tener sexo. Con este pequeño  boceto  empezamos  a andar  creando  el  universo  de estas mujeres. La obra comienza con un monólogo en el que cada una de ellas  nos explican en  qué  momento  de  sus  vidas

se encuentran. A lo largo de la obra  y  unas  cuantas  escenas, estos personajes evolucionan y terminan  en  otro  punto  de  la vida.  Es  decir,  se  miran  a  sí mismas, se conocen y llegan a otro sitio. –¿Tenían  miedo  de  cómo iba a responder el público? –No,  porque  aunque  se  habla  de  sexo,  al  mismo  tiempo se  habla  de  otras  muchas  cosas, el amor o no amor, las relaciones, la soledad... En resumen,  podríamos  decir  que  se usa el sexo para hablar de la vida. Es un espectáculo que funciona  muy  bien  porque  no  es soez  y  no  hace  daño  a  nadie. La gente se lo pasa bien, se ríe, llora ... Sobre todo es una obra de sentimientos.  –¿Es  una  obra  sólo  para mujeres? –Es  para  todos  los  públicos está  escrita  desde  el  punto  de vista femenino pero no es sólo para  mujeres  ni  contra  los hombres. Que quede claro. –La obra se estrenó en Eibar el marzo pasado ¿Cómo está funcionando? –Está  funcionando  muy bien. Ahora, en noviembre, por ejemplo, tenemos muchas funciones  en  Bizkaia  y  también en  Vitoria.  En  verano  estuvimos  en  el  Teatro  Principal  de Donostia y la respuesta del público  fue  todo  un  éxito.  Normalmente  la  mayoria  de  la gente que se acerca es público femenino aunque también acuden  hombres  que  pasan  un buen rato.

Michel Camilo y Tomatito 13 de noviembre ESTAS dos voces características de dos mundos musicales tan diferentes, Camilo pianista de jazz y Tomatito guitarrista flamenco, vuelven a unirse en una conversación musical sin precedentes. Su primera colaboración se produjo en 1997 en el Festival de Jazz de Barcelona, en el año 2000 ganaron un Grammy latino por su disco Spain. Ahora vuelven con otro trabajo Spain Again con el que harán las delicias del público de la Villa. 

FEDRA Del 20 al 24 de noviembre FEDRA cuenta la apasionada y trágica historia de una mujer enamorada de su hijastro. En esta ocasión Juan Mayorga autor de éxitos como Últimas palabras de copito de nieve, Hamelin o El chico de la última fila ofrece una versión renovada de este clásico, en la que la música, la luz, los actores y sobre todo la palabra llenan el escenario casi vacío. El reparto está encabezado por Ana Belén a la que acompañan Fran Perea o Chema Muñoz entre otros.

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Ópera varia Karmelo Errekatxo

EL inicio de la temporada musical  en  Bilbao  ha  estado  fuertemente marcada por una auténtica avalancha del género operístico. La inició ABAO con la aquí comentada  en  el  número  anterior, gran sesión doble: El Castillo  de  Barba  Azul y  Elektra. Apenas  cuatro  días  después  las representaciones,  el  5  de  octubre,  la  Fundación  Bilbao  700, con  la  colaboración  del  Teatro Arriaga,  abría  la  V  Edición  de ‘Bilbao Estación Barroca’ con la conmemoración del 400 aniversario  de  la  primera  representación  de  una  de  las  cumbres  del teatro  lírico:  Orfeo,  de  Claudio Monteverdi. La versión del Ensemble  La  Fenice,  el  Coro  de Cámara  de  Namur,  solistas  vocales y la muy artística dirección de  Jean  Tubéry  y  fueron  exponentes de una sensibilidad musical exquisita. En el mismo escenario se disfrutó  el  día  9  de  una  estupenda interpretación  ofrecida  por  el New York Harlem Theatre de la más representativa ópera ameri-

cana  Porgy  and  Bess.  El  bagaje músico-teatral  de  la  compañía neoyorquina, su director William Barkhymer,  discípulo  en  Viena de  Hans  Swarowsky,  mostraron qué  alejado  debe  de  estar  del belcantismo una ópera tan ligada a  la  cultura  afroamericana  que es,  quizá,  la  más  perfecta  creación  artística  del  neoyorquino de  antecedentes  eslavos  George Gershwin. La siguiente ópera en la recién comenzada  temporada  musical, Motezuma, de Vivaldi, continuaba  la  serie  de  acontecimientos musicales  dedicados  a  aspectos sobresalientes  del  gran  periodo barroco.  Con  este  Vivaldi,  del año 1733, redescubierto recientemente por Alan Curtis, asistimos a una representación adecuadísima de cómo puede recrearse hoy una obra del glorioso pasado veneciano. Un elenco de cantantes, perfecto por estilo vocal, Il Complesso  Barocco,  con  instrumentos  de  época  y  colaboración  del propio teatro, culminaron un trabajo de excelente resultado. Se finaliza esta rápida mirada a los  acontecimientos  líricos  del

Representción de la ópera Anna Bolena, Donizetti en estado puro

inicio de temporada con la mención a la Anna Bolena, que, desde el día 20 hasta el 29 ha presentado ABAO en el Euskalduna. Un buen elenco de cantantes sirvió  para  disfrutar  del  belcantismo  donizettiano casi  en estado  puro.  En  el  papel  estelar  la soprano  June  Anderson  estuvo

Ópera Motezuma, obra del glorioso pasado veneciano

K. E.

Presentación de Hamar, del compositor Gabriel Erkoreka

con  las  piezas  de  la  colección propia, dotándolas, según comentario  del  compositor,  de  una  dimensión sonora que nos hace más concientes del espacio, acentuando  su  presencia.  Es  particularmente llamativa la secuencia sonora que transcurre en la sala dedicada a ‘La Materia del Tiempo’

Muy bien la Orquesta Sinfónica de  Euskadi  en  partitura  que  no se presta demasiado al lucimiento. En el Coro de Ópera de Bilbao  se  percibieron  muy  pocos desajustes  con  respecto  a  los tempi llevados por las más o menos correcta dirección de KeryLynn Wilson.

Porgy and Bess, ópera ligada a la cultura afroamericana

Música para el Guggenheim EL pasado mes se presentó el estreno  absoluto  de  Hamar,  obra musical  del  compositor  bilbaino Gabriel  Erkoreka  con  la  que  el Museo  Guggenheim  Bilbao  conmemora su décimo aniversario. Primero para la crítica y medios de comunicación, más tarde interpretada en la cena de gala conmemorativa, la pieza de Erkoreka tuvo una excelente acogida. La obra muestra el alto nivel creativo del joven  compositor  bilbaino.  Con lenguaje  actual,  pero  transcendiendo aspectos musicales del pasado,  Hamar requiere  siete  competentes  músicos  que  prestan  el sonido de violín, violonchelo, clarinete  bajo,  trombón,  trompeta, flautín  y  percusiones.  Concebida para  tocarse  en  diferentes  espacios interiores del Museo, a modo de instalación musical, está destinada a compartir con los visitantes del museo la efemérides. La obra explora distintos rincones del museo y entabla diálogos

sobresaliente  en  toda  su  amplia y  difícil  actuación,  bien  secundada  por  la  mezzo  Marianne Cornetti. José Bros, poseedor de una bella voz de tenor lírico ligero  no  siempre  resulta  un  buen estilista  para  el  belcanto.  Chester  Patton  resulta  más  o  menos correcto  como  Enrique  VIII.

de Richard Serra. Hamar de Erkoreka podrá escucharse  nuevamente  en  paseos  por el interior del museo los siguientes días: 10, 17, 18 de noviembre con horarios de 16:00, 17:00 y 18:00. 11 de noviembre. Horas: 15:00, 16:00 y 17:00.

En el centenario del Padre Arrupe EL próximo día 14 se cumple el centenario  del  nacimiento  del Padre  Arrupe.  Con  tal  motivo, en  el  Palacio  Euskalduna,  a  las ocho  de  la  tarde  de  ese  mismo día se ofrecerá una sesión extraordinaria  dedicada  a  la  figura del  ilustre  bilbaino.  El  encargo de la Compañía de Jesús de Loyola  le  fue  hecho  al  músico  y productor  de  Zeanuri  Gontzal Mendibil creador de una extensa discografía iniciada en 1975 con su Zaurietatik dario. Con el título de Arrupe mi silencio, Arrupe nire Isiltasuna, el autor,  que  muestra  gran  interés por la figura del padre jesuita, ha compuesto una extensa obra en la que se resaltan tres etapas de la  vida  del  hombre  religioso  e inquieto bilbaino: desde el nacimiento, 1916, hasta su final encerrado  en  un  gran  silencio  como consecuencia de las enormes dificultades con las que tuvo que

convivir en sus últimos años. La obra, que narra la vida de Arrupe de principio a fin, precisa  de  un  amplio  número  de  intervinientes:  un  gran  conjunto orquestal  –Orquesta  Ludwig–, un  coro  mixto  –Orfeón  Donostiarra y el de niños de la Sociedad  Coral  de  Bilbao–,  una bigband de jazz, un ballet con participación  de  Igor  Yebra  y  hasta unos 90 figurantes. Es importante toda la parte de luminotecnia con proyecciones y una serie de componentes varios precisos para  la  escenografía.  Interviene también el grupo de danzas Beti Alai. En el guión musical se aúnan diferentes aspectos: música clásica  (Haendel,  Verdi  y  otros); Jazz:  (Louis  Armstrong),  cantos tradicionales, zortzikos, canciones nuevas y temas ya clásicos como Txoria Txori de Mikel Laboa.

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Uribarri, anverso y reverso. Foto J. A. Miranda

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B i l b ao Tranvía XXI

La sonrisa de Guinea Bissau J. F.

SE ha ido una sonrisa. Se ha ido para  siempre.  De  repente.  Era uno de los rostros de África imprescindible en Bilbao. Una sonrisa amplia como el océano y una mano tan cálida como la sabana. No lo hubiera creído, no lo quería creer, pero una esquela con su foto  dejaba  constancia  de  su adiós definitivo el pasado 20 de octubre  de  2007.  “Don  Tcham Bissa Nanko Fe”. Aquel a quien llamamos Emmanuel, Presidente de la Federación Panafricana en Euskadi. Presidente hoy de un territorio llamado nostalgia. Van unos cuantos. Nacieron en la  piel  tersa  de  África,  nuez  de palma, y después de vivir intensamente,  apasionadamente  en Bilbao, ofreciendo su abrazo y su alegría,  recorriendo  los  caminos de  la  inmigración,  las  jornadas de  reflexión,  los  encuentros  interculturales,  los  cursos  de  formación de solidaridad en red, recogiendo  los  rayos  de  luz  y  de penumbra que nos habitan, Emmanuel,  huerta  fértil  de  Guinea Bissau en Euskadi se ha marchado de repente a un lugar, migración definitiva, en la que no hacen falta los dichosos papeles. Van  unos  cuantos.  Ensancharon  nuestro  corazón.  Ellos  y ellas,  los  que  se  fueron,  aunque permanezca  su  huella,  se  han convertido,  sin  pretenderlo,  en nuestros maestros de post grado. Nos  enseñaron,  qué,  los  afluentes  de  la  vida.  Protagonizaron, sin  quererlo,  con  su  ejemplo,  la ternura de una solidaridad pasito a  pasito,  sin  hacer  ruido,  con  la fuerza  de  las  cosas  invisibles, eternas,  plantando  árboles  diferentes en el bosque heterogéneo y rico de Bilbao. Árboles frutales que  crecen,  en  silencio.  Dulce coco. Van unos cuantos. Fue una fortuna,  un  privilegio,  una  suerte, un  abrazo.  Te  recuerdo  Emmanuel siempre con una cámara de fotos pegada a tu pecho. Quisiera ver colgadas tus imágenes sentimentales de Bilbao en una exposición itinerante que saltara desde  el  Bocho  a  Guinea  Bissau. Cuántos  retratos  de  amigos  comunes,  de  blancos  y  negros,  de amarillos  y  rojos,  de  humanos inspirados por tu sonrisa. Cuántas instantáneas en estos tiempos de energías renovables, salven al planeta,  alimentación  no  tóxica, bienestar mental, apoyo mutuo y torrenteras  de  tolerancia.  Sois historia compartida, linda apuesta la vuestra, buscando un lugar sereno y luminoso en los amaneceres  de  Bilbao.  Un  Bilbao  que es  Guggenheim  titanio  de  estruendo  necesario.  Y  mucho más. Un Bilbao océano de silencios, un mar de fueguitos. Puerto que acoge. Van  unos  cuantos.  Otros  y otras vendrán. Toca hacer hueco a la sonrisa.

Elkartasun orrialdea–Hoja solidaria

2007ko azaroa

El jesuita Xabier Zabalo recoge en su libro ‘Kalombo’ la sencillez y la épica de África

Volver del Congo a Bilbao 40 años después Julio Flor

DESPUÉS de 40 años en África, el jesuita Xabier Zabalo ha vuelto a Bilbao con una novela bajo el brazo: Kalombo, o la hora de la gente honrada aún no ha llegado (Edit. Muelle de Uribitarte).  Vuelve  a  su  Bilbao  natal,  desde una  parroquia  del  Congo,  para  quedarse  y aportar su granito de arena africana al Centro Social Ignacio Ellacuría y a la nueva realidad de la Inmigración. –¿Qué te ha dado África? –El sentimiento de haber vivido 40 años en plenitud. África ha llenado mi vida de amistad, de experiencia, y me ha dado una proximidad con el pobre. La novela entresaca muchas de mis vivencias en la parroquia, situada en un barrio muy popular, cerca del aeropuerto de Kinshasa. –Dices  en  el  prólogo  del  libro  que  todas tus  experiencias  hubieran  necesitado  un novelista de renombre. –Cada congoleño y congoleña son en potencia  un  best  seller.  Si  contemplamos  su  vida, sus guerras, sus rebeliones, sus migraciones…  –¿Qué sabías del Congo hace 40 años? –Nada. Pero su realidad me fascinó desde el primer  momento.  Me  gustó  el  carácter  de  la gente. Al poco aprendí francés. Luego aprendí el lingala y más tarde el swahili. Tengo un muchacho aquí, que está estudiando en la Universidad de Deusto, con el que puedo hablar en cuatro  lenguas:  castellano,  francés,  lingala  y swahili. Y pasamos de una a otra. –¿Qué universo cultural has conocido? –Amplio, intenso. Hasta el punto de querer decir a la gente de Euskadi que quienes vienen en los cayucos tienen su cultura. Que los inmigrantes no vienen de cero, que vienen de lugares con una cultura milenaria, de civilizaciones, de reinos, de imperios.  –Hablar del Congo es hablar de una parte de África. –Su  cosmovisión  bantú  es  una  manera  de ver el mundo. Allí creen que una persona emplea  la  fuerza  y  los  espíritus  malignos  para causar una enfermedad incurable. Eso crea en el mundo negro un optimismo esencial porque todo puede solucionarse. Para restituir su armonía han de llegar a esa persona a través de brujos y adivinos. –¿Sabías que un día volverías a Bilbao? –Hay un momento en que todos los misioneros  se  preguntan  por  la  vuelta.  Nosotros volvemos porque aquí faltan sacerdotes ahora.

“África tiene que sufrir mucho todavía: lo digo y se me revuelven las tripas” Y  allá  hay  muchos.  Jesuitas  congoleños  hay por lo menos 300 en el Congo. He vuelto, pero una parte muy importante de mí se ha quedado en África. –Ahora ves las fotos que publican los Media de los cayucos. –La gente aquí mira esas fotos con una cierta  piedad  de  tipo  burgués,  diciendo  “pobres desgraciados”. Al mismo tiempo el sentimiento, también burgués, de “algo me van a quitar éstos”. Y luego esa palabra que da buena conciencia: “están en las manos de las mafias”. –Lo dices con tranquilidad, pero percibo tu indignación.

–Claro  que  estoy  indignado.  Porque  todas estas personas que están llegando están colaborando en la riqueza de Europa y aquí no lo sabemos valorar. –¿Qué sabes de esos largos viajes? –Un chaval del Congo pagó 700 euros para que  un  nadador  marroquí  le  llevara  nadando por  la  noche  desde  una  playa  de  Marruecos hasta una playa  de Ceuta.  Con  trajes  de  submarinistas, por la superficie del agua. Ese nadador llevó a dos del Congo que no sabían nadar. Éstos están deseando que haya gente, mafias,  y  aunque  pagan  caro,  lo  hacen  encantados. –¿Cómo es tu optimismo respecto a África? –Soy realista. Sé que tienen que sufrir mucho todavía. Lo digo y se me retuercen las tripas. Porque mucho de lo que pasa es una consecuencia de lo que Europa ha hecho. Si empezamos  por  la  esclavitud  y  seguimos  por  el colonialismo y neocolonialismo, el imperialismo del dinero, las multinacionales. Siento rabia, y ellos también.

El síndrome de Ulises EN el barrio de N’Djili había una calle con 81 casas, donde yo he vivido 15 años. Un día hicimos un trabajo y comprobé que en París había 100 chavales de esa calle de Kinshasa. Más de uno por casa. –Pienso en esos 100 congoleños de París, y me pregunto por sus sueños, sus angustias, alegrías, sus nostalgias… –Estamos  intentando  hacer  algo  así  con  lo  que hemos llamado “crónicas de vida”. Yo ya tengo una escrita, la del joven congoleño que sin saber nadar fue remolcado por un nadador marroquí hasta una playa de Ceuta. El viaje de Kiadi (singnifica Tristeza), desde Kinshasa hasta Bilbao durante dos largos años.

–¿Qué tal le va a Kiadi? –No está muy bien. Padece el “síndrome de Ulises”. Tiene 33 años y creo que saldrá adelante. Padece una cosa muy vaga, ha sufrido un dolor anímico en su interior, unas presiones enormes, dos años de largo viaje, sin saber si llegaría o no, y luego resulta que cuando llegan a destino no son nadie, les llaman ilegales, lo tienen todo cuesta arriba. No sabe castellano, no le reciben en ningún sitio, duerme en unos locales del Ayuntamiento, no encuentra trabajo durante años… Se rompe la esperanza. Se desgarra, mejor dicho. Aunque, como te decía, el negro  es  de  naturaleza  optimista.  Piensan  que  algo mejor vendrá. Por ellos trabajamos con fe.

Bilbotar ia ezezagunak–Bilbainos casi desconocidos (VI)

Alfonso Carlos Saiz Valdivielso

DIEGO Mª de Gardoqui y Arriquibar, cuarto hijo de los ocho que tuvo el matrimonio formado por José y Simona, nació en Bilbao a las 12 del mediodía del 12 de noviembre de 1735, en la casa de la calle de La Ribera que hace esquina con la de Santa María, donde hoy se encuentra el Grupo Escolar de Múgica. Tras cursar las primeras letras en la  Villa,  su  padre,  acreditado  comerciante, lo envía a Londres para que se familiarice con el idioma inglés y con las prácticas comerciales.  Al  cabo  de  siete  años,  Diego regresará a Bilbao para incorporarse al negocio familiar que gira con la firma “Joseph de Gardoqui e Hixos”.

Cargos bilbainos Con 28 años, Diego alcanza categoría de Prior Segundo del Consulado de Bilbao, en el que ha marcado  impronta  su  tío  Nicolás  de Arriquibar.  Junto  a  su  hermano mayor,  José  Joaquín,  impulsa  la proyección  comercial  de  la  firma familiar que consolida sus relaciones  europeas  en  Londres  y  las americanas en Salem. Tras la muerte de su progenitor, en  1765,  secunda  la  responsabilidad del negocio que administra su madre, doña Simona. Diego  y  su  hermano  José  Joaquín se casan en 1776 con Brígida e  Higinia  de  Orueta,  alavesas  e igualmente  hermanas.  A  Diego  le nacerían  tres  hijos.  Un  año  más tarde  Diego  es  elegido  Regidor Capitular del Ayuntamiento bilbaino,  asignándosele  el  encargo  de “tomar y recibir cuentas y rentas”. En 1770 revalida el cargo. Al cabo de seis años es nombrado Prior del Consulado,  lo  que  supone  acreditación  y  reconocimiento  de  méritos en la más alta institución mercantil de la Villa. Su dominio del inglés, su prestigio  profesional  y  los  numerosos contactos que mantiene con Francia, Gran Bretaña y América determinarán que los ministros de Carlos  III,  Grimaldi,  Aranda  y  Floridablanca,  fijen  su  atención  en  él para  encomendarle  una  misión trascendental en la historia de España  y  de  los  Estados  Unidos  de América. Intermediario oficioso con los insurrectos norteamericanos Sobre la gestión oficiosa primero y diplomática después, de Diego de Gardoqui con los dirigentes de las  13  colonias  norteamericanas que  formalizan  su  declaración  de independencia  el  4  de  julio  de 1776,  redactada  por  Thomas  Jefferson, han aportado datos de gran interés, Enrique Fernández, María Jesús y Begoña Cava y Reyes Calderón, entre otros. Francia  y  España  se  mostraban proclives  a  apoyar  la  revolución americana contra la metrópoli británica.  Luis  XVI  en  el  trono  de Francia y Carlos III en el de España,  parecían  dispuestos  a  renovar alianzas  políticas  basadas  en  pactos de familia. Una febril actividad diplomática se desata en diferentes frentes. El ministro del Consejo de Indias  y  de  la  Armada,  José  de Gálvez,  ordena  al  gobernador  de La  Habana  que  mande  representantes a Pensacola y a Florida. Vergennes, ministro de Francia, y Grimaldi,  de  España,  intercambian despachos  sobre  una  posible  conquista de Portugal, Menorca y Gibraltar.  Benjamín  Franklin,  comisionado  por  el  Congreso  estadou-

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Diego de Gardoqui Comerciante, Hacendista y Embajador de España Aunque no tiene calle en Bilbao y sí, en cambio, su hermano Francisco, que alcanzó rango cardenalicio bajo el papado de Pío VII, Diego Mª de Gardoqui es una de las personalidades bilbainas más sugestivas del siglo XVIII en el retablo ilustrado que comparte con Nicolás de Arriquibar, Mariano Luis de Urquijo y el Almirante Mazarredo nidense,  trata  de  conseguir  una alianza con España frente a Inglaterra,  a  cuyo  efecto  desplaza  a Madrid al congresista Arthur Lee. España  rechaza  la  alianza  inmediata  que  le  propone  Franklin pero se compromete a ayudar a los norteamericanos, en secreto, para  evitar  una  confrontación frontal  con  Inglaterra.  Es  entonces  cuando  Gardoqui,  llamado a la Corte por indicación expresa de  Grimaldi  y  Aranda,  entra  en acción.  Él  será  el  encargado  de intermediar  entre  el  gobierno  de España y los insurrectos americanos a través de su establecimiento bilbaino.  Para  esta  gestión,  Gardoqui  recibió  del  Tesoro  español  120.000  pesos  que  debía  enviar a los americanos. Lee recibió órdenes de pago por otros 50.000 y,  a  través  de  la  oficina  del  bilbaino,  se  envió  mercancía  por importe  de  946.906  reales  de vellón  (215  cañones,  30.000 mosquetes,  30.000  bayonetas, 512.000  unidades  de  munición, 300.000 libras de pólvora, 12.868 granadas,  30.000  uniformes  y 4.000  tiendas  de  campaña...).

Diego de Gardoqui y Arriquibar (1735-1798)

Fue el primer embajador de España en los Estados Unidos. Cuando Washington tomó posesión de la presidencia, sentó a Gardoqui a su lado Y  la  victoria  de  los  norteamericanos  en  Saratoga,  en  octubre de 1777, se debió, en gran medida, al abastecimiento enviado por Francia y España al recién creado ejército  revolucionario.  Fue  el punto de inflexión para que Francia,  primero  (1778),  y  España, después  (1779),  declararan  la guerra a Gran Bretaña, tras reconocer la independencia de las 13 colonias. En  1780,  John  Jay  se  acredita en Madrid como plenipotenciario de  los  Estados  Unidos.  En  él  ve Floridablanca al interlocutor ideal para salvaguardar los intereses españoles en Norteamérica a través de  Gardoqui,  a  quien  manda  en 1783  a  Londres  como  Cónsul  y Agente General nada más firmarse el protocolo de paz entre Gran Bretaña, Francia y España.

Embajador en los Estados Unidos A punto de cumplir 49 años, el 2 de octubre de 1784, Gardoqui es nombrado  Ministro  Plenipotenciario  encargado  de  Negocios  en los  Estados  Unidos.  Allí  viaja acompañado  de  dos  hombres  de su entera confianza: José de Jaúdenes y José de Viar. Desembarca en Filadelfia y se traslada, de inmediato, a Nueva York, donde se

halla establecida la sede del Congreso estadounidense. Diego  de  Gardoqui  instala  su embajada en una de las mansiones más lujosas del sur de Manhattan, con  toda  clase  de  refinamientos, de  los  que  la  cocina  vasca  forma parte  sustancial,  para  sorpresa  y gozo  de  la  alta  sociedad  neoyorquina. Gardoqui  se  erige  en  referente diplomático  de  la  vida  política. Una  de  sus  primeras  actuaciones consiste  en  poner  en  marcha  la edificación  del  primer  templo  católico de Nueva York (San Pedro) al que contribuyen la corona española y donativos irlandeses. Los norteamericanos no pueden olvidar el apoyo material de España en su lucha por la independencia,  circunstancia  que  Gardoqui tratará de rentabilizar en su misión de resolver los problemas fronterizos del Sur, sobre cuyos territorios se extiende la reivindicación española. Otra de las cuestiones se refiere a la navegación por el Mississippi. Nuestro embajador pretende que los Estados Unidos renuncien a  los  derechos  de  navegación  en favor de España durante 25 años, a cambio de abrir a los norteamericanos  el  mercado  colonial  hispanoamericano. El  primer  inconveniente  de  su

gestión es obra de los Estados sureños  que  llegan  a  amenazar  con separarse  de  la  Confederación  si llegara  a  formalizarse  el  acuerdo. El  segundo  y  definitivo  tiene  que ver con la estructura jurídico política del país. En efecto, entre el 25 de mayo y el 17 de septiembre de 1787 tiene lugar la Convención de Filadelfia,  de  la  cual  surge  la Constitución  norteamericana,  y unas elecciones en las que resultará elegido Presidente George Washington. Tras la Convención, James Madison y Alexander Hamilton, emiten informe sobre los asuntos pen-

Estatua de Gardoqui donada por el rey Juan Carlos a la ciudad de Filadelfia

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dientes con España, en virtud del cual el Congreso decide que la navegación por el Mississippi es un derecho irrenunciable de los Estados  Unidos.  Ante  tal  decisión, Gardoqui pide a Floridablanca que le releve de su misión diplomática, solicitando su regreso a España. El Secretario de Estado español accede,  pero  con  indicación  expresa del  rey  Carlos  III  de  que  permanezca allí para representarle en la solemne toma de posesión del Presidente Washington. El  acto  tuvo  lugar  en  Nueva York,  el  30  de  abril  de  1789.  En aquella memorable jornada, Washington compareció situando a su derecha al embajador de Francia y a su izquierda al embajador de España,  Diego  Mª  de  Gardoqui  y Arriquibar.

De Hacienda a Turín El  10  de  octubre  de  1789  embarca Gardoqui rumbo a España, a donde  llega  el  13  de  noviembre, donde  le  espera  la  Gran  Cruz  de Carlos III, fallecido en junio, que habrá de imponerle su hijo y sucesor Carlos IV. Al año siguiente se le  nombra  Director  General  de Comercio y Consulados de España e Indias, con rango de Consejero de Estado. En 1791 se le habilita  para  el  cargo  de  Secretario  de Despacho de Hacienda, en sustitución interina, por enfermedad, del Conde  de  Lerena,  alcanzando  la plena titularidad el 25 de marzo de 1792.  Gardoqui  permanece  en  su función  durante  cuatro  años  de fructífera actividad a la que no son ajenas  las  intrigas  cortesanas  de las que participa Manuel Godoy. Su actuación al frente de la Hacienda  española  viene  a  coincidir con la guerra de España con Francia e Inglaterra. En este escenario, cuando  el  ejército  de  la  Convención  invade  parte  de  Cataluña, Guipúzcoa  y  Navarra,  Gardoqui juega un papel decisivo en la resistencia  militar  que  el  Señorío  de Vizcaya opone frente a los invasores. El  25  de  noviembre  de  1796, Carlos IV nombra a Gardoqui embajador  ante  la  Corte  de  Cerdeña en Turín, capital del Piamonte. Allí murió el 12 de noviembre el  mismo  día  de  su  cumpleañosde  1798.  Aquel  bilbaino,  sagaz, comerciante,  inteligente  y  hábil diplomático, enjuto y menudo, de mirada triste y propenso a la melancolía en el último tramo de su existencia, acababa de cumplir 63 años.

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Oroimeneko paisaiak–Los paisajes de la memoria

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Gigantes de humo, destellos de fuego y relámpagos de acero

El último Horno Alto de la Ría se tambalea Isusko Vivas

EL fuego  se  apaga  y  el  frío  corroe más que nunca el vasto amasijo  de  chapas  oxidadas.  Enormes bocanadas de calor, luz y colores ocres rojizos no volverán a escaparse  de  los  infiernos  férricos bilbainos, calentando las madrugadas  de  negros  amaneceres en los inviernos del norte; siempre  al  ritmo  de  los  cambios  de turno que los operarios cumplían escrupulosamente,  en  el  interior de los perennes hornos metalúrgicos de Sestao. El crepúsculo siderúrgico  de  azufre  se  tornaba grisáceo,  amarillento  y  morado, cuando  los  primeros  rayos  solares del alba penetraban dificultosamente  entre  la  densa  niebla que, desde el río, permitía siluetear los oscuros perfiles quebrados de las fábricas de hierro.

Viejo ‘castillo’ industrial con sus almenas desmoronadas Todo ello sucedía, además, casi al mismo tiempo en que, a instancias de Altos Hornos de Vizcaya (AHV) se recurría a los tribunales la catalogación patrimonial del último alto horno, concedida casi una década después de la  última  colada,  mostrando  así su  desacuerdo  con  las  condiciones  impuestas  por  el  Gobierno vasco.  Aunque  los  letrados  aseguraban que apoyaban la resolución,  manifestaron  que  el  organismo al que representaban carecía  de  medios  para  afrontar  los gastos de restauración, ofreciendo  a  las  instituciones  vascas  la cesión gratuita del equipamiento. Uno de los hornos se declaró mo-

Alto horno al lado de las vías del tren

numento con el máximo nivel de protección  en  1998,  aunque  la decisión  ya  fue  anteriormente impugnada por ciertos entes implicados.  Se  reclamaba  la  creación  de  una  fundación  para  su costoso  mantenimiento,  donde podría  participar  la  iniciativa empresarial  privada  aparte  del Ministerio de Cultura, que estaría  interesado  en  incluir  el  inmueble dentro del Plan Nacional de  Patrimonio  Industrial.  En cualquier caso, es obvio que nos encontramos ante elementos cuya  sola  presencia  ‘solemniza  el paisaje  fluvial’  como  ‘apertura de Bilbao hacia el mar’. Para el arquitecto Iñaki Uriarte(1), ‘la vía de unión más relevante’ de la villa  con  el  mundo  y  el  escenario

donde mejor se expresó, en tiempo pasado, la ‘identidad moderna’  de  Bizkaia.  La  peculiaridad territorial  debería  de  constituir un  acicate  para  la  reinterpretación  del  cauce  fluvial,  estimulando profundas reconsideraciones  sobre  criterios  de  reutilización que afecten a las instalaciones en desuso. En este sentido, el olvido se intensifica con el derribo de parte importante del legado  urbanístico  del  entorno  y  la desaparición  de  muchas  construcciones singulares.

Restitución de los imaginarios perdidos y hallados en la ciudad Por fin, en 2007 incluso el Gobierno  central  parecía  haber  to-

mado  partido  a  favor  de  la  idea de rehabilitación con un empeño más ambicioso que consiste en la transformación del horno número 1 (edificado por la casa alemana  G.  H.  H.  e  inaugurado  en 1959) en un centro de interpretación  de  la  siderurgia.  La  propuesta cuenta con el beneplácito de los antiguos trabajadores, verdaderos protagonistas de esa larga historia de penurias y prosperidades.  Un  tercer  horno  más grande  y  de  características  distintas, apodado ‘María Ángeles’, fue trasportado a Indonesia hace algunos  años.  Conjuntamente con la estructura propiamente dicha,  se  conservarán  las  instalaciones  anexas:  naves,  estufas, chimeneas, conductos para expe-

ler  gases  y  montacargas  inclinados. La  instalación  en  1997  de  la acería  compacta  en  terrenos  de AHV para la producción de acero laminado fue un intento de relanzamiento  de  la  industria  vasca, destinada  ahora  a  compartir  los nuevos enclaves liberados tras el desmantelamiento,  reforzando así mismo la unión con los frentes  ribereños  que  se  consolidan como  ensanches  de  gran  valor paisajístico.  Uno  de  los  actuales ejemplos destacables lo encontramos  en  la  zona  de  Prometxeta, donde  la  mayor  parte  de  las  viviendas  recientes  se  agolpan  en torno al espacio presidido por la torre diáfana y traslúcida a modo de ‘linterna’. Levemente inclinada a partir de una altura intermedia,  recordaría  ligeramente  las grúas desaparecidas de la Ría. De forma similar, en la remodelación del barrio baracaldés de Lutxana el Plan Especial de Reforma Interior  prevé  dos  hitos  o  mojones que  remarquen  en  ese  punto  la centralidad metropolitana de Bilbao,  con  un  rediseño  cualitativo que se completa con la plaza urbanizada  por  J.  I.  Linazasoro  en las cercanías del estadio de Lasesarre.  Provista  de  parterres  y  árboles,  constará  también  de  marquesina,  fuente  y  esculturas  públicas. La recuperación del monte Rontegi sería una actuación paralela  a  los  edificios  residenciales que se alzarán hundiendo sus cimientos bajo una lámina de agua. 1.  URIARTE,  Iñaki:  “Ría  de  hierro”, Bilbao, nº 197, octubre de 2005, p. 29.

Bilbo, atzerritarren gida / Bilbao, guía de forasteros

S. Calleja

JUAN Manuel  Etxebarria  Ayesta idazle  eta  ikertzailea  Zeberiokoa da jatorriz. Deustuko Unibertsitatean, Euskal Hizkuntza eta Literaturarako  katedraduna  eta  Euskaltzaindiakoa, eleberri, ipuin esaunda  eta  herririk  harako  ohituren biltzailea eta ikertzailea. Testu honetan  bere  Bilborekin  lotura  jaio zenetik  onaino  gogoratzen  digu bere euskara jantziaz. “Nire  herria  Zeberio  da  baina jaio ez nintzen Zeberion egin Bilbon baino. Zer dela eta? Ba aiko. Gure gurasoak biak dira Zeberiokoak. Ezkondu eta bigarren urtean banentorren bidean eta garai hartan etxagunen artean ohitura zen lez,  libratzen  Bilbora  etorri  zen gure  ama,  lehen  klinika  izandako gaur Hotel Indautxu deritzon etxera. Gure ama libratu zen eta jaio nintzen, hatz-begiak ondo nituela. Hurrengo  egunean  Karmengo eleizan  bateatu  eta  asteagarrenean  Zeberiora  eraman  ninduten Bilbotik 23garren kilometroan dagoen Undurragako baserrira, eta haxe izan da nire tronkaleko bizilekua  aitite-amama,  guraso  eta

Bilbotik bilbora

“Nire herria Zeberio da baina jaio ez nintzen Zeberion egin Bilbon baino”. Cándido Fullaondoren argazkia

geroago  jaioko  ziren  beste  nebaarreba biekin batera. Nire  Zeberiotik  Bilborako  hurrengo  haronakoa  gurasoen  esanetatik dakit baina nire neure gogaldian  seigarren  urtea  datorkit gogora.  Haurtzaroan  anginatsua izaten nintzen eta sei urte nituela operatzea  erabaki  zuten.  Ondo gogoan  daukat  nola  joan  nintzen Bilbora  eskursiñoaren  poza  operazioaren  bildursartuarekin  nahastuta. Egunatan berean egin genuen ebakuntza eta gainetiko guztia eta etxera iltzultzean, Zeberioko  autobusa  gure  beserria  baino kilometro bi beheragoraino bakarrik  heltzen  zenez,  aitaitak  urten zidan bidera asto gainean eramateko  Ermitabarritik  Undurragaraino.  Izan  ere,  asko  maite  ninduen aitaitak, sano begiko nintzen berarentzat, etxeko bere lehen iloba, jakina. Hamar  urterarte  Zeberioko  eskolara ibili nintzen eta urte horietan baten baino gehiagotan bajatu

nintzen  Bilbora.  Gehinetan  autobusez,  jakina,  kilometro  bi  oinez egin  eta  gero  eta  inoiz  Arratiako tranbian  ere  bai.  Arratiako  tranbia  Artean  hartzen  genuen,  gure etxetik  hiru  kilometro  eta  pikura, baina tranbiako haronakoa neketsu  eta  zaratatsuagoa  izaten  zen. Bide bata hartu zein bestea hartu, pozgarria izaten zen guretzat Bilbora  joatea,  gurasoen  zereginez aparte beti egoten zelako txibizkeriaren  bat  erosteko  esperantza, Santiagitoren karameloak edo eta beste  zeozer.  Ahoan  txua  eginda joaten ginen joan ere. Aikomenzan  ba  nire  Bilbotik Bilborako zertzelada batzuk. Dendik  ere,  guraizan  handia  diodan Bilbo bilbotu honetan lehen arnasa hartu eta aspaldian berton beharren egon arren, nire bihotzaren bizilekua  beti  izango  da  Zeberio. Belea beti bere haitzera!”. Juan Manuel Etxebarria Ayesta 2007ko uda (ezagertua)

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2007ko azaroa

Bilbao, impulsos y turbulencias M. Josefa Marzo

SE comenta que hay incertidumbre en la economía global, incluso desconcierto, que también se acusa en la local. Es como si se pensara qué puede ocurrir, con un petróleo que sobrepasa los 92 dólares barril, un euro que se cambia a 1,44, una Bolsa al alza y subidas generalizadas en productos y servicios, muy fuertes en algunos básicos, lo que despierta críticas generalizadas y dispara la inflación. En Bilbao hablaba de turbulencias financieras y economía española la directora general del Tesoro y Política Financiera, invitada por APD y Consulnor. Parece que el ciclo expansivo continúa, aunque suscite más dudas y sobre el papel la cosa marcha, también en este Bilbao que celebra el décimo aniversario del Guggenheim –Premio Vasco Universal– con la euforia de su efecto y una gran puerta roja en el puente de La Salve. El CES vasco recoge en su Memoria anual un diagnóstico compartido de los agentes sociales y económicos, referido al 2006, año de avances, a expensas de lo que ocurra en éste. Destaca que la población vasca sigue aumentando desde el 2000, con creciente peso de la población inmigrante. El PIB se eleva por encima del Estado y de la UE, el esfuerzo en I+D supera la media estatal y aconseja mantenerlo en materia medioambiental e incrementarlo en bienestar social.

Panorama laboral

En el área laboral sitúa el paro en Euskadi en el 4,1%, señala que es una de las cifras más bajas de Europa después de Dinamarca. Esta visión positiva queda matizada por la precariedad –el 25% de los empleos son eventuales– y la escasa incorporación de los jóvenes menores de 24 años. Se destaca también que es la Comunidad autónoma donde más aumentó la población extranjera en términos relativos, un 16,9% y por otra parte se alude a la cifra de huelgas que, de 2005 a 2006 creció el 27%. Los datos sobre empleo los mejora el Eustat, que da la tasa del 3,1% –la más baja desde que existen estas encuestas– para el tercer trimestre 2007, ya que el pasado verano se crearon 17.700 puestos de trabajo y establece la temporalidad en el 23,6. Por lo cercano resaltar que el mayor impulso se produce en Bizkaia, cuyo nivel de ocupación es de 506.400 empleos. La seguridad laboral es otro de los aspectos que se considera. El CES constata que en el 2006 se produjeron 53.782 accidentes y uno de los sectores que los engrosa es la construcción, cuyos trabajadores, según la nueva normativa reguladora de la subcontratación tendrán que recibir formación preventiva antes de acceder al puesto. Los riesgos labores preocupan igualmente a Cebek, que junto a Mutualia presentaba su campus virtual de prevención.

Innovación y creatividad

Y lo que sigue en alza es el protagonismo de la modernización. Juan José Ibarretxe presentaba en Bilbao el Plan de Ciencia, Te c n ología e Innovación, que supondrá

Encuentro anual del Club Financiero y la Confederación de Directivos

Por otra parte, el Club Financiero organizaba un coloquio con el presidente de MCC, José Mª Aldecoa que exponía los planes de expansión de Mondragón Corporación. En otra tribuna de Euskadi, Forum Europa se celebraban también dos actos significativos. En uno participaba el ministro de Industria, Joan Clos, que confirmaba el apoyo del Gobierno estatal al Centro de Espalación de Neutrones al que aspira el País Vasco. También intervenía en un encuentro del Forum Europa, José Mª Vázquez Eguskiza. La Confederación Empresarial de Bizkaia que preside organizaba en octubre un encuentro sobre dirección y gobierno de empresas familiares. Más de 300 empresarios analizaban, junto a expertos esta problemática específica. El presidente de Cebek aludía a la importancia de las empresas familiares, que suponen el 75% del total, generan más del 50% del PIB y copan más del 60% de la población empleada, pero tienen un índice de mortandad alto, ya que sólo el 15% alcanza la 3ª generación.

Pulsímetro Inmobiliario Plan Contable

Entrega de los premios Naider, Acción y Compromiso 2007

una inversión de 6.714 millones de euros y pretende convertir el País Vasco en referente en la UE. Afirmando que ya lo es en calidad, el lehendakari expresaba la aspiración de innovar con un esfuerzo en I+D+i, que pasa del 1,43% del PIB del 2005, al 2,25 en el 2010. La aportación del Gobierno autónomo será de 2.000 millones y la del sector privado de 3.634. Otras cantidades serán cubiertas por las Diputaciones –170 millones– el Estado –383 millones– y la UE –196 millones de euros–. Pero en este empeño importa mucho el elemento humano, asi que el Plan apela al compromiso de los vascos por la creatividad y a la pasión por el conocimiento y el pensamiento crítico para conformar una sociedad innovadora. Ibarretxe suscribía el Manifiesto por la Innovación en Euskadi y espera que sea un revulsivo social. La UPV organizaba una jornada sobre este Plan vasco junto a otro, el Nacional de I+D+i y su rector, Juan Ignacio Pérez analizaba la visión de futuro y las directrices de ambos. Anunciaba más de 400 millones de euros para impulsar la actividad investigadora. Más innovación, en la pregunta central del VI Business Global Conference celebrada en Bilbao y organizada por SPRI, AETIC y GAIA. Quién innova y cómo era la cuestión con respuestas, entre otros de Jeff Sampler, profesor de Innovación en Oxford, Luis Rojas Marcos, profesor de Psiquiatria en Nueva York, Luis M Huete, profesor del IESE y Pedro Luis Uriarte, presidente de la

Agencia Vasca de Innovación que presentaba en sociedad. El congreso, con más de 300 asistentes se ha consolidado como punto de encuentro para favorecer el intercambio de experiencias y conocimiento. Uno de los organizadores, la SPRI impulsará la innovación integral en las pymes del País Vasco, a través de Aldatu que subvencionará proyectos en áreas de mercado, organización, capacidades y estrategias. Otro escenario

y

Y el sector inmobiliario no pierde protagonismo. El I Salón del BEC reunía a 50 expositores, con una amplia oferta residencial que atraía a posibles compradores. En los 10.000 m2 de feria, constructoras, entidades financieras, aseguradoras, servicios complementarios, organismos públicos, parques empresariales, gabinetes técnicos cubrían todos los ámbitos que interesan a consumidores y profesionales de este bien raiz, que sigue despertando controversias sobre crisis, precios y tendencias. El Pulsímetro Inmobiliario del Instituto de Práctica Empresarial apuntaba que, a pesar de los descensos generalizados a nivel estatal, en el País Va sco y en concreto, en Bizkaia los proyectos visados –6.478– aumentan un 17% este año y que la hipoteca media es aquí –220.000

La Cámara de Comercio cifra el incremento de las exportaciones vizcainas en un 12% de innovación ha sido la 6ª Conferencia Internacional sobre Testing y Calidad de Software en Sistemas Embebidos, en la que participaban expertos de nueve países.

La función directiva y empresas familiare s

Más de un millar de directivos de todo el Estado y gran número de expertos internacionales se daban cita en Bilbao, en el encuentro anual del Club Financiero y la Confederación Española de Directivos y Ejecutivos, en el que debatían sobre equilibrios, entre hombres y mujeres, vida personal y profesional, innovación y eficiencia, crecimiento y sostenibilidad. Se trataba de abordar la función directiva desde una revisión de los esquemas de funcionamiento. La CEDE agrupa a 41 entidades y más de 75.000 directivos, por lo que el eco ha sido muy amplio.

euros– la segunda más alta de España detrás de Madrid, un 35% por encima de la media española. Las viviendas terminadas en el 2007 se calcula que serán 9.000, con un incremento del 18% respecto al 2006. En otra Jornada, organizada por el Colegio Vasco de Economistas se explicaba, ante más de 200 profesionales el nuevo Plan Contable con los cambios en la normativa y sus efectos fiscales, que entrará en vigor el próximo enero. De este modo, el ordenamiento jurídico español queda armonizado con el derecho contable europeo y afecta a las organizaciones, en particular a las pymes que dispondrán de una adaptación específica para su gestión.

Fiscalidad y competencia

Sobre las modificaciones, que se detallaban para los expertos se

espera que se implanten en el tejido empresarial vasco sin provocar trastorno alguno para las entidades y el conjunto de profesionales. Y hablando de normas y empresas, dos asuntos sobre los que informaba la Diputación Foral. Quedaba aprobado el nuevo decreto de estructura orgánica del Departamento de Hacienda y Finanzas que dirige Iruarrizaga, siendo ratificados los cuatro directores generales, Ayarza, Cobo, Gaminde y Eguía. Por cierto que el Gobierno vasco trata con las Diputaciones que no se quiebre la unidad fiscal del País Vasco en materia de Sociedades, –tipo de impuesto del 30% en Gipuzkoa y del 28 en Bizkaia y Alava–. En cuanto a las empresas, la institución vizcaina destina 360.000 euros a apoyar a las pymes para que implanten servicios de gestión de responsabilidad social. Otras entidades destacadas, como son las Cajas sobre cuya fusión sigue el debate se ven afectadas por una sanción de 24 millones de euros –que piensan recurrir– impuesta por la Comisión Nacional de la Competencia, al considerar que han actuado como un cártel por coordinar sus comportamientos competitivos frente a terceros. Por su parte la Ipar Kutxa –cooperativa de crédito fundada hace 41 años– estrenaba imagen corporativa, que presentaba con un espectáculo luminoso, en la fachada de su sede en el Arenal bilbaino.

Proyectos portuarios y cooperación social También en Bilbao se entregaban los premios Naider, Acción y Compromiso 2007, reuniendo a más de 150 personas en el Museo Marítimo. Eran galardonados el Dr. Eduardo Anitua, creador del Instituto de Investigación y Formación Internacional y pionero en técnicas de regeneración de tejidos y en implantología oral; la veterinaria Karmele Llano, activista incansable de International Animal Rescue y José Angel Cuerda, ex alcalde de Vitoria, por su trayectoria en la construcción de su ciudad sobre un modelo de desarrollo sostenible. Los premiados invertirán la dotación en los respectivos proyectos de cooperación social, en los que están inmersos. En otros proyectos está empeñado el Puerto de Bilbao. Una delegación de empresas marítimo-portuarias promocionaba en México sus posibilidades comerciales, como vía de entrada y salida de mercancías con origen y destino a Europa Atlántica. En este 2007, el tráfico con Centroamérica y Caribe asciende a 1,25 millones de toneladas, con México como principal país de origen o destino, acaparando el 24% de los tráficos generados entre España y América Latina. Además, el Consejo de la Autoridad Portuaria resolvía entre las ofertas presentadas, adjudicar a Petronor la que será cuarta planta de biodiésel, que se ubicará en la ladera del Serantes, en Zierbena. El Puerto tiene reservados más de 200.000 m2 para la producción de energías limpias. Los otros tres proyectos corresponden a Biocombustibles, Bunge Ibérica y Diesel Energy, además del bioetanol de Bioener Energy.

noviembre de 2007

B i l b ao

Koldo Atxaga argazkilariak ‘Bilbao tipográfico’ delako liburuan Uriko errotulo bilduma bildu du

Hiriaren poesia izkutua Gorane Barrenetxea

HIRIKO paisaia norberaren begiradak baldintzazen du, gure begiek erabakitzen baitute zer ikusi eta zer ez ikusi. Gure eguneroko ibilbideetan asko dira gure begi filtroetatik at gelditzen diren elementuak, Koldo Atxaga, ikus-entzuteko komunikazioan doktorea dena, horretaz kontzientea da eta Bilbao tipográfico liburuan erabat ahaztuta ditugun errotulo grafikoen bilduma osatu  du,  guztira  1.041  argazki  bildu  ditu. “Hasierako ideia 2004an jaio zen tesi doktorala  egiteko  gai  baten  bila  nenbilen  eta Hego-Ameriketara bidaia egin nuen. Bertako grafika herrikoiaz maiteminduta gelditu  nintzen  eta  bueltatzerakoan  nire  buruari planteatu nion beharbada Bilbok ere horrelako  zer  edo  zer  edukiko  zuela.  Horrela hasi nintzen kaleetan zeuden erreklamoak eta iragarkiak begiratzen eta bide batez, nire tesirako idea topatzen”. Jakina da hiriak etengabe aldatzen ari direla,  Bilbo,  esaterako,  azkenaldi  honetan metamorfosi  baten  barnean  dago,  baina oraindik, kaleetatik ibiltzean, bere historiaren  aztarnak  elementu  txikietan  topa  daitezke, ikusi nahi duenarentzat behintzat. “ Begirada hezita izanez gero,  edozein  eguneroko gauzari  atera  ahal  zaio irakurmen  poetikoa”. Egunero egiten ditugun ibilbideak  iragarki  eta kolore ezberdinez beteta daude, baina ia inoiz ez  gara  hauetaz  ohartzen “saturazioa da arazo nagusia, hirian hainbeste  erreklamo  daude ezin  dugula  erreparatu guztietan”.  Beraz,  soberazko informazioa da begiak  estaltzen  dizkiguna hiriaren edertasun hori  ez  ikusteko.  Argi dago bada, gure buruari kontemplazioaren  ariketa  planteatu  beharko geniokela  “Niretzako oso  ariketa  harrigarria izan  da,  betidanik  ezagutu  ditudan  kaleetatik ibili  eta  orduan  deskubritzea  nolako  rotulo eta  detaileak  dauden, asko  bete  nauen  gauza izan da. Hiria ezagutzeko beste modu bat”.

netan ordea, pieza guztiek euren inguruarekin bat egin dute euren helburu bakarra betez, jendearen arreta erakartzea.  Errotulu  komertzialei  begira  Bilboko hiriaren historioaren berri izan dezakegu, Uriak bizitako garai eta fase guztiak gure begiradaren  aurrean  egonik.  “Rotulo  bakoitza une konkretu batean sortua da eta normalean  bere  garaiko  aztarnak  mantentzen ditu”. Alde horretatik atzerabegiradako ibilbidea egitea erraza suerta daiteke.  Garai  bakoitzeko  gustu  estetikoak: “Modernismoa, Art Decó, Pop mugimendua.  Guztiek  euren  adibideak  dituzte urian”. Bilbao  tipográfico  liburuan  batez  ere errotulo komertzialak agertzen dira “nire

Arte herrikoia Koldo Atxaga EHUko irakaslea liburuaren egilea da Betidanik,  artearen joera  nagusia  gauza sailkapena nahiko partikularra da kontupartikularrei  begiratzearena  izan  da  “arte tan hartu dut gaia, Bilboko tradizio handiherrikoiari  edo  eguneroko  bizitzan  topako dendak edota objetu bezala oso aberatzen ditugun grafikari ez dio jaramon hantsak  izan  daitezkeen  errotuloak,  baina dirik  egin”.  Hori  horrela  izanik,  Atxagak hortaz  aparte  kaleetatik  ibiltzean  topatu ahaztutako arte horretan begirada jarri du ditudan  elementu  bitxiak  ere  sartu  ditut, “nire  helburua  detaile  txiki  horiek  nabardetaile  hauek  niretzako  garrantzitsuenak mendu  eta  euren  anonimatotik  ateratzea baitira”. izan da, horretarako, irudiak nik idatzitako Argi dago, errealitatea oso subjektiboa artikuluekin batera ageri dira, hausnarketa dela, bakoitzak ikusten duena betiere parplantea  dezaten,  elementu  hauen  presentikularra  baita.  Atxagak  egunero  ikusten tzia fisikora baino sakonago joateko”. Graditugun  elementuak  gure  begien  aurrean fika artea den ala ez historian zehar askojarri  ditu  ohar  gaitezen  “pieza  horiek tan planteatutako galdera izan da “nik arexistitzen direla eta badagoela beraietatik tea  letra  xehez  deituko  nuke”.  Honela, zer atera”. Ez da soberan egongo une hokonturatu gabe, egunero museo, kakotzen netatik  aurrera  denbora  ematea  inguraartean,  batetako  galerietatik  ibiltzen  gara tzen  gaituena  begiratu  eta  baloratzeko. bertan  dauden  artelanetaz  ohartu  gabe. “Dudarik gabe hiria maitatzeko eta sakoOhizko museotan piezak euren kontestutik nago ezagutzeko ariketa ezin hobea da”. at daude, isolaturik, kaleko erakusketa ho-

El periodista y escritor Esteban Sánchez, autor del libro

Un nuevo volumen de la colección ‘Temas vizcaínos’ repasa la historia, de la centenaria galletera Artiach

Las galletas de Bilbao Nora Arriola

LA  prestigiosa  y  carismática  galletera bilbaina  Galletas  Artiach  celebra  este 2007  el  centenario  de  su  fundación. Hoy en manos de la multinacional norteamericana  Nabisco  y  asentada  en  la localidad vizcaina de Orozko, la fábrica fue  durante  décadas  una  gran  empresa familiar,  liderada  por  Gumersindo  Artiach y sus hijos Gerardo y Gabriel. Con motivo  de  este  aniversario,  la  Fundación BBK ha publicado dentro de su colección  ‘Temas  vizcaínos’  el  libro  Artiach, la fábrica de galletas de Bilbao. 1907,  realizado  por  el  periodista  Esteban Sánchez. La crónica de una factoría que  innovó  la  industria  galletera  de  la época y que surtió los desayunos y meriendas de varias generaciones. Los antecedentes Distribuidor  de  harina  y  sus  derivados, Gumersindo Artiach, puso en manos de su primogénito Gerardo la venta de  sus  productos,  previniéndole  siempre de los morosos, que compraban mucho  y  pagaban  poco.  Fue  entonces cuando  apareció  en  escena  Isasa.  “Era el dueño de un pequeño obrador de galletas de la calle García Salazar, que ante la insistencia de Gerardo para que pagara sus múltiples deudas le ofreció la cesión de su negocio a cambio”, señala Esteban Sánchez. Con el respaldo de su padre,  Gerardo  aceptó  asociarse  con Isasa, y la que más tarde sería una de las más  importantes  galleteras  del  país  se instaló  en  el  modesto  horno  de  García Rivero. Más tarde, Isasa se desvinculó del negocio y en abril de 1907 se constituyó la empresa G. de Artiach. De García Salazar se trasladaron a las calles Urazurrutia  y  Cantarranas.  “Establecieron  el obrador en una calle y en la otra los talleres donde fabricaban las cajas de las propias galletas, de hojalata y madera, y los envoltorios de papel”. Después  de  que  un  incendio  asolara los talleres, la factoría, que había crecido en número de empleados y pedidos, recaló  en  la  Ribera  de  Deusto.  Fue  en esta nueva ubicación donde la empresa

empezó a dar sus mejores frutos; “poco a  poco  llegaron  a  tener  100  camiones que  recorrían  todo  el  Estado  y  establecieron más de 100.000 puntos de venta. La fabricación era enorme, en 1932 llegaron a los 50.000 kilos”. Empresa pionera Ya con los tres hermanos Artiach, Gerardo,  Gabriel  y  José,  dirigiendo  el  negocio, Galletas Artiach –denominada así desde 1932–, siguió innovando y fomentando la calidad de sus productos, tanto los sabores y la presentación exterior de las galletas, como la publicidad de todo el género. “Ellos siempre trabajaron para conseguir la mejor calidad y lo consiguieron”. Fueron pioneros en la creación de una guardería  para  los  hijos  de  los  empleados, en su gran mayoría mujeres no cualificadas que se encargaban de las labores  de  empaquetado  o  de  la  manipulación de galletas ya elaboradas, en la implantación de una consulta médica en la propia fábrica, en comedores separados

Galletas Artiach empezó en un pequeño obrador de la calle García Rivero para hombres y mujeres y en la instalación de un granja de gallinas para abastecerse de huevos. Después de un parón en la producción durante  la  contienda  civil,  Galletas  Artiach  tuvo  que  enfrentarse  a  la  escasez de los productos básicos durante los primeros años del franquismo, que afectó a la calidad de las galletas. Con los 50 llegó el resurgimiento de la empresa, pero después de sufrir los estragos de las crecidas de la Ría en 1983 los Artiach vendieron la empresa a Nabisco, no sin antes conseguir que la factoría se quedara en Bizkaia.

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2007ko azaroa

Zortzigarren kalea–La octava calle

La nueva ciudad de los prodígios Cena de gala en el Atrio del Museo Guggenheim

La tierra iluminada UN globo  luminoso,  trasunto  de la  esfera  terráquea,  recibió  a  los invitados  a  la  fiesta  de  celebración  del  50  aniversario  de  Idom, la  ingeniería  civil  más  destacada de  nuestro  entorno  –el  Museo Guggenheim,  la  nueva  Acería Compacta de Vizcaya, Terra Mítica  en  Benidorm,  la  Warner  en Madrid y, en un futuro inmediato, el nuevo San Mamés, están en su cartera de méritos…–, fundada en 1957  por  Rafael  Escolá y  Luis Olaortua.  Alrededor  de  esa  bola  candente,  se  movieron  el  presidente de Idom, Fernando Querejeta,  y  el  director  general  de la  compañía,  Luis  Rodríguez Llopis,  anfitriones  de  una  jornada  presidida  por  el  Lehendakari, Juan  José  Ibarretxe,  y  a  la  que también  acudieron  el  Diputado General,  José  Luis  Bilbao,  el Alcalde bilbaino, Iñaki Azkuna, el  consejero  de  Educación,  Tontxu  Campos,  el  consejero  delegado del BEC, José Miguel Corres y su director general, Xabier Basañez.

La ingeniería Idom celebró su 50 aniversario con una gran fiesta Hubo,  para  amenizar  la  ocasión, fuegos artificiales, números de  danza  y  acrobacia  y  todo  un alarde  de  espectáculos,  acompañados del brazo por la emisión de un documental  que se inició con la banda sonora de la película de Kubrik, 2001, odisea del espacio, y  concluyó  con  el  Himno  de  la Alegría.  Disfrutaron  de  este  encuentro,  entre  otros  muchos,  el delegado del Gobierno en el País Vasco,  Paulino  Luesma,  los  diputados José María Iruarrizaga, Iñaki Hidalgo y Belén Greaves, Ignacio  María  Echeberria,  Román  Knörr,  Txema  Vázquez Eguskiza,  César  Caicoya,  Luis Irazabal,  Eusebio  Melero,  Joseba  Inchaurraga,  Juan  Ignacio  Vidarte,  Enrique  Guzmán, Carlos  Gorria,  el  consejero  director  general  de  Euskaltel,  Alberto  García  Erauzkin,  Paco Allende,  Juan  Mari  Sáenz  de Buruaga, Jon Mancisidor, el vicerrector  de  la  Universidad  de Navarra  José  María  Bastero, Luis  Herrando,  presidente  del Popular Banca Privada.

Jon Múgica

¿ES  Bilbao,  por  decirlo  de  una manera literaria, la ciudad de los prodigios?  Hace  una  década  la pregunta hubiese estallado en mitad del desierto, como una de esas pruebas  nucleares  clandestinas que pertenecen, casi, al mundo de las  leyendas…  Han  bastado,  no obstante,  diez  años,  para  que  el cielo gris de la Villa se removiese y  los  GPS  de  todas  las  latitudes señalasen al Botxo como una nueva  tierra  de  promisión.  Se  habla en el mundo civilizado del efecto Guggenheim como del “brazo armado” de la arquitectura y algo de eso  hay,  claro  está,  aunque  no convendrá olvidar que el carácter y talante de este pueblo ha influido  de  manera  directa  en  darle  la vuelta  al  gabán.  Leerán  en  esta página  una  serie  de  sucesos  alegres  que  marcaron  la  vida  social del pasado mes pero resulta inevitable que todo esté marcado por el hierro candente de un edificio singular  que  nos  puso  en  los  mapas…

Santo y seña para entrar en la modernidad El Museo Guggenheim Bilbao, es hora de decirlo ya, ha cumplido diez  años.  Lo  ha  celebrado  a  lo largo de este mes con pasión inusitada  y  un  despliegue  extraordinario de medios. En el corazón de todo el carrusel de actividades se celebró  una  cena  de  gala  en  el atrio del museo. El hombre de la noche fue Frank Gehry, el arquitecto de los sueños, acompañado por su esposa, Berta. Estuvieron presentes  el  Lehendakari,  Juan José Ibarretxe, la presidenta del Parlamento  Vasco,  Izaskun  Bilbao,  el  Diputado  General,  José Luis  Bilbao,  el  Alcalde,  Iñaki Azkuna, la consejera de Cultura, Miren  Azkarate,  Belén  Greaves,  Juan  Ignacio  Vidarte, Arrate Ojanguren, el presidente del  Patronato  Guggenheim,  Bill Mack, Jennifer Stockman, Thomas Krens, director de la Fundación;  John  Garamendi,  vicegobernador  de  esa  California  que hoy  llora  lágrimas  candentes  o Pat Castle Stewart, nieto del legendario Solomon Guggenheim. El  acto  estuvo  “ilustrado”  por la  obra  compuesta  por  Gabriel Erkoreka, ‘Hamar’, en honor a la pinacoteca.  Joseba  Arregi,  José Alberto Pradera, Tomás Uribeetxebarria,  Mikel  Etxebarria, Fernando  Olmos,  Fernando Querejeta, César Caicoya, José María  Arriola,  José  Antonio Isusi,  Begoña  Ezpeleta,  Javier Chalbaud y  Jorge Barandiarán, entre otros “empecinados” que hace ahora una década  dijeron  “sí”  cuando  una  inmensa  mayoría  decía  “no”.  Los artistas Julián  Schnabel,  Cristina Iglesias, Jesús Mari Lazkano

El club Mujer Siglo XXI organizó un encuentro sobre ajedrez

La II Feria de la Cerveza en Botica Vieja

Encuentro de la Asociación de Afectados de Retinosis Pigmentaria

y  Txomin  Badiola,  la  directora de  Arco,  Lourdes  Fernández, José  Antonio  Ardanza,  Gloria Urtiaga, Jon Azua, Pilar Aresti, Alfonso  Inchausti,  director  general de Fornica, cuya empresa ha cubierto de rojo carmesí el puente de la Salve, Juanjo Aurtenetxea, Pilar  Maura,  Guillermo  Goti, Jon Ortuzar, Begoña Azpillaga, Rafael  Matías,  Chelo  Gurrea, Emilio  Ybarra,  Alejandro Echevarría,  Txema  Vázquez Eguskiza,  presidente  de  Cebek, el presidente de la BBK, Xabier de  Irala,  Juan  Mari  Sáenz  de Buruaga, Jon Mancisidor, Víctor Montes, el doctor Juan Mari Irigoyen, Josu Ortuondo, Begoña  Marañón,  Herman  Díez  de Sel,  Carmen  Canales,  José Ángel  Icaza,  José  Manuel  de Sel,  Rafa  Sarría,  gerente  de Metro  Bilbao,  José  Ángel  Corres, Biotza Eroa, Federico San Sebastián,  Gonzalo  Márquez, Javier  Campuzano festejaron con  mayúsculas  un  aniversario redondo. Muchos de ellos habían presenciado,  días  antes,  la  inauguración de la muestra Art in the USA. 300 años de innovación. Ignacio Sánchez Galán, presidente y consejero delegado de Iberdrola,  empresa  patrocinadora  de  la muestra  y  Helmut  Wieser,  ejercieron en esta ocasión de anfitrio-

nes.  La  exposición  de  Maider López y la muestra titulada Cada uno  a  su  gusto  (Chacun  à  son goût), con la que se retrata la creatividad  de  los  jóvenes  artistas vascos. 

De faquires, altas cunas y cocinas de vuelo… Bajo la carpa instalada en Botica Vieja se celebró la II Feria de la Cerveza de Deusto, con la presencia de la presidenta de Deusto Bizirik, Julia Diéguez, los tremebundos hermanos Thate, que dominan,  como  los  viejos  faquires de  la  India,  el  arte  del  encantamiento de las masas, y el Alcalde Iñaki  Azkuna,  quien  espichó  el primer  barril  de  cerveza  de  la temporada con cuatro martillazos bien dados. La vida, como ven es un  puro  teatro  de  actos  sociales, algo  que  conocen  bien  la  gente del BAD, el certamen de teatro y danza contemporáneos que se celebró en la Villa.  A  este  carrusel  del  tiovivo  social  también  se  sumó  Inversis Banco, con Fernando Herrero y Juan Pedro del Romero a la cabeza. La firma inauguró sus nuevas oficinas en Bilbao (Licenciado Poza, número 5). Son ya más de 1.500 sus “seguidores” incondicionales, cifra que se incrementará sin duda alguna tras la crea-

ción  del  Premio  Vizcaya  de  gastronomía con el que pretenden recompensar  al  mejor  restaurante de  la  provincia.  Mikel  Zeberio, Rafael García Santos, José Gómez, alma de ‘Joselito’, Federico Lipperheide y Jon Ortuzar son miembros de un jurado sin piedad ante  el  que  se  expondrán,  entre otros,  Fernando  Canales,  Aitor Basabe, Victor Arginzoniz, José Miguel  Olazabalaga,  Juan  Antonio  Zaldua,  Josean  Martínez Alija, Aitor Elizegi, que sirvió el cóctel,  una  sinfonía  de  bacalaos con  txakoli,  Beñat  Ormaetxea, Mikel  Calvo y  Daniel  García. La crême de la crême, por decirlo en plata. 

El columpio que va y viene… El columpio de las actividades va y viene, va y viene… Desde el encuentro  de  la  Cámara  de  Comercio,  Industria  y  Navegación de  Bilbao  que  preside  Ignacio Echebarria con la sociedad vasca  –el  Lehendakari,  Juan  José Ibarretxe, Joserra Álvarez, ágil conductor de la gala, Ana Agirre, Tontxu  Campos,  José  Luis  Bilbao,  José  María  Iruarrizaga, Paulino Luesma, Rodrigo Martínez  Azurmendi,  José  Ignacio Zudaire,  Fernando  Castañeda, Patxi  Garay,  Miguel  Lazpiur, José Guillermo Zubia,  José Miguel Corres, el rector de la Universidad de Deusto, Jaime Oráa, Pedro Velarde, Carlos Sabanza, Julián Ruiz, Pedro Campo, Jon Andoni  Zárate,  Arantza  Matías,  Sergio  Etxebarria,  Alberto Egía y  Jon  Aldeiturriaga entre otros se dieron cita en el Guggenheim, hasta la Salve de los txikiteros,  con  Julio  Ibarra  y  Amaya Uranga como padrinos de un día tan señalado –coincide con el día de la Virgen de Begoña, con Txema Soria como romero de honor de la Amatxu...–. La Asociación de Afectados de Retinosis Pigmentaria, con Begoña  Gómez y  Begoña  Urtxaga celebró su encuentro anual, casi al tiempo  que  el  club  Mujer  Siglo XXI  que  preside  Magdalena Múgica organizó  un  encuentro con la ajedrecista Judith Polgar, caballo ganador en el tablero del ranking  internacional.  Carmen Miral, Dolores Ortega, Yolanda del  Hoyo y  toda  esa  pléyade  de damas  modernas  ponen  el  dedo de la curiosidad en la llaga de la más  rabiosa  actualidad.  Hubo también  un  masivo  reconocimiento de AENOR a la gente que acredita, bajo el sello de la firma, la calidad de su trabajo y sobresale la entrega de los premios Utopía, que homenajearon, en el Palacio  Euskalduna,  a  las  Familias Acogedoras  de  Menores  de  Bizkaia,  la  Fundación  Benéfica  Nicolás  Domingo  de  Arrotegi,  las trabajadoras  sociales  de  Cáritas Diocesana de Bilbao y la ONCE, la misma que organizó una carrera urbana a ojos cerrados, una experiencia  sobrecogedora  para quienes  participaron  en  ella.  La presentación de los vinos de año del consejo regulador de la D.O. de  La  Rioja  y  de  las  bodegas Ibaiondo  nos  repararon  de  tanto trajín, de tanto sube y baja…

noviembre de 2007

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Todos los hermanos eran valientes

Hurtado de Amézaga: los “Alatriste” vizcainos Albert Boadella

Zoe Valdés

Noah Gordon

El aterrizaje de los “astronautas” HAY un otoño de los escritores en Bilbao. No se trata, contra lo que pudiera  parecer,  de  una  metáfora sobre  la  madurez  de  los  literatos sino  de  una  imagen  más  gráfica: quienes se dedican a  vivir sumergidos  en  un  universo  de  mundos imaginarios ponen pie a tierra, como si fuesen astronautas de regreso de un viaje espacial, y se dejan ver  entre  el  común  de  los  mortales. Es el caso que hoy nos ocupa. A lo largo de octubre Bilbao entero se pobló de gente avezada en el arte  de  narrar  historias.  Así,  Albert  Boadella,  con  su  polémica obra, Adiós Cataluña, Noah Gordon o Zoe Valdés entre otros desfilaron por nuestras calles como si en ellas se celebrase una parada de grandes  escritores.  Ninguno  tan feliz,  sin  embargo,  como  Juan Bas.  El  escritor  sietecallero  presentó en público su libro recopilatorio  de  artículos  El  número  de tontos  (y  otros artículos  de  pren-

sa) allá en el Gran Casino Nervión el  mismo  día  que  era  nombrado Premio Euskadi de Literatura por la publicación de su novela Voracidad. Entre fichas de ruleta y naipes de revés rosado recibió los parabienes  del  escritor  Fernando Marías,  María  Valle  Iturriaga, José  Ibarrola,  Ángela  Calzada, Esther San Pedro, el actor Aitor Mazo,  Carmelo  Ballesteros,  el actor Kepa Gallego, Carmen Larrinaga, el pintor Gonzalo Jáuregui, Fito Ramírez Escudero, Ignacio  de  Diego,  Javier  Maura, Verónica  Portell,  Carmen  Torres  Ripa,  Pilar  Maura,  Koldo Anasagasti, Sabin Uriarte, Patxi Garay, director del Museo Marítimo,  Txema  Oleaga,  Mario  J. García,  Mireia  Zubiaur,  el  director  de  la  FNAC  en  Bilbao, Ángel  Antruejo,  el  escritor  Miguel González San Martín, Alex Oviedo o Matilde Elexpuru entre otros.

Premios Esfera del cine de El Mundo del País Vasco

El viento de Pablo lo arrasa todo EL viento  creativo  del  director  y guionista Pablo Malo sopló, con la fuerza de su película La sombra de nadie, sobrevoló la XV edición de los  premios  Esfera  del  cine  de  El Mundo del País Vasco, donde batió en  buena  lid  a  Julio  Medem y  a Imanol Uribe en una gala envuelta en papel de celuloide. El director de la publicación, Josean Izarra, ejerció  de  anfitrión  en  una  gala  por  la que  desfilaron  una  corte  de  “mandamases” –Paulino Luesma, Izaskun  Bilbao,  Ibon  Areso,  Ibone Bengoetxea,  Antonio  Basagoiti, Txema Oleaga, Mikel Arana o el alcalde  fabril,  Tontxu  Rodríguez entre  otros  actores  de  reparto  de la  política  vasca–,  el  presidente del  Tribunal  Superior  de  Justicia del País Vasco, Fernando Ruiz Piñeiro,  Enrique  Santarén,  Álvaro

Etxaniz,  Javier  Zalbidea,  Julio Ibarra, la directora de este periódico,  Elena  Puccini,  Jon  Ortuzar, José Ibarrola, Xabier Jon Davalillo, Iratxe Madariaga, Carlos Samaniego,  Isabel  Muela,  Lucía Marzo,  Nieves  Abaroa,  Roberto Mitxelena, el mago Taylor y gente del cine como Dunia Ayaso, Félix Sabroso,  Alex  Angulo,  Marta Etura, Gaizka Blasco, quien recogió el galardón concedido a Txema Blasco,  Izibene  Oñederra,  Ibon Cormenzana,  Santiago  Lorenzo, María  Ruiz,  Aitor  Luna,  Juan Flahn,  Benito  Zabala,  toda  una institución en la noche de las estrellas, Irene Visedo y un largo etcétera de actores, actrices, realizadores y  técnicos  que  desfilaron  bajo  los haces del cañón de luz y a bordo de la inevitable alfombra roja.

Juanjo Romano

HACE unos  días,  el  periodista, escritor y académico Arturo Pérez Reverte le daba algunos capones con el libro de Historia a un joven vizcaino que osaba dudar  de  la  intervención  de  sus propios vecinos en las conquistas  españolas  de  aquellos  lejanos tiempos en que en el Imperio  “no  se  ponía  el  Sol”.  Pérez Reverte  le  recordaba  nombres ilustres como los de Alonso de Ercilla, oriundo de Bermeo, que fuera adelantado en las Indias y autor  de  “La  Araucana”,  o  en tiempos más cercanos, al General José Mazarredo, que llegara a ser Ministro de Marina con José Bonaparte. Me resultó extraño  que  el  escritor  cartagenero no  incluyera  en  el  listado  a  los hermanos Hurtado de Amézaga que fueron los auténticos “Alatristes”  bilbainos,  luchando  en los Tercios de Flandes. Fueron los Hurtado de Amézaga  una  saga  de  siete  hermanos,  todos  ellos  soldados  a  las órdenes del primer Borbón que reinó  en  España,  que  bien  pudieran haber puesto en su escudo  el  título  de  aquella  película de  los  años  cincuenta,  de  Richard Thorpe, Todos los hermanos  eran  valientes,  con  Robert Taylor  y  Stewart  Granger. Cuenta la historia que adquirieron  tal  renombre  por  sus  proezas en los campos de batalla que el  príncipe  de  Veamont  le  preguntaba  a  todo  vizcaino  que quería sentar plaza en los famosos  tercios:  “¿Se  llama  usted Amézaga?”. El más famoso de todos ellos fue Baltasar, que se alistó como soldado  con  tan  solo  quince años, en 1675, y alcanzó el grado  de  Alférez  de  infantería  de

El general Baltasar Hurtado de Amézaga

ballero de la orden de Santiago.  El  título  volvió  a  hacerse  famoso  por  estos  pagos  en  1858, cuando  Camilo  Hurtado  de Amézaga,  Marqués  de  Riscal, diplomático,  periodista,  librepensador, con viñas y bodega en la  finca  de  Torrea  en  Elciego  y residiendo  en  Burdeos  desde 1836,  recibió  el  encargo  de  la

Fueron muchos los vizcainos que, espada en mano, buscaron gloria y fortuna en los Ejércitos españoles los  tercios  vascos  y  capitán  de corazas  alemanas  en  el  ejército del  emperador  Leopoldo.  Más tarde fue capitán de la compañía de caballos – lanzas de la guardia del príncipe de Vandemont y llegó  a  ser  Maestre  de  Campo. Luchó  contra  los  franceses  de Luis XIV, el “Rey Sol”. Herido en las batallas de Saint Denis y en Belgrado, destacó por su valor  en  las  guerras  de  Hungría, del Banato y la de Harsen.

El marquesado En  agradecimiento  a  los  servicios  prestados,  Baltasar  Hurtado de Amezaga fue recompensado por el emperador Leopoldo con el título de primer barón de Amézaga,  dándole  además  tierras  para  fundar  su  baronía.  El rey  Felipe  V,  a  quien  también sirvió, le otorgó el titulo de Marqués de Riscal de Alegre, y ca-

Diputación  Foral  de  Alava  de contratar  a  un  enólogo  que,  viniendo a Rioja, pudiera iniciar a los cosecheros de la zona en las técnicas  utilizadas  en  el  Médoc con vistas a elaborar los vinos de acuerdo con el sistema francés. Los otros hermanos no le fueron  a  la  zaga.  Así,  Andrés,  el sexto  de  los  hermanos,  que  luchó en los campos de Flandes e Italia,  se  distinguió  especialmente en la batalla de Hersman, “donde  peleó  con  tal  bizarría que recibió once heridas, siendo retirado del campo casi exánime y  sin  vestiduras”;  Gabriel  fue encargado de comboyar la flota de  galeones  con  socorros  para las  plazas  africanas;  Joaquín murió en el sitio de leva, atacando un reducto de la ciudad; José se distinguió en la famosa carga de  caballería  en  Almansa;  Juan Antonio llegó a alcanzar el car-

go  de  maestre  de  Campo  en  el Ejército  de  Flandes,  y  Juan Francisco  murió  en  el  sitio  de Hostalrich,  al  atacar  una  muralla.

La espada En  aquella  época  no  fueron sólo  los  Hurtado  de  Amézaga los  vizcainos  que  buscaron  la gloria y la fortuna a través de la espada. Así, se cuenta con el almirante Mateo Laya, de Güeñes, que se enroló como paje a los 12 años  en  el  galeón  “Santísima Trinidad” y terminó su vida como Almirante de la Armada del Mar Océano. Igual cargo ostentó el orduñés Francisco Díaz de Pimienta.  Quien  recibió  el  título de Marqués de Villarreal por los servicios prestados. También los hermanos Martín y Francisco de Vallecilla, portugalujos, que navegaron en la Armada “Invencible”  y  guerrearon  en  las  Indias Occidentales. El  relato  de  las  andanzas  de los  “Alatristres” bilbainos o vizcainos se haría interminable. Por ello,  y  solo  a  modo  de  relación nominal,  recordar  a  algunos  de ellos:  los  almirantes  Andrés  y Rodrigo de Guillistegui; el combatiendo  contra  los  turcos,  Miguel  de  Vidazabal;  el  general Francisco de Acorda; el Maestre de Campo de los tercios lombardos,  Juan  de  Garay;  el  baracaldés  Juan  de  Castaños,  o  el  primer  Marqués  de  Gaztañaga, Francisco  Antonio  de  Agusto, Capitán  General  de  los  estados de Flandes.

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Osasun zerbitzuak-Servicios de Sanidad

2007ko azaroa

El Síndrome de Diógenes Se trata de una enfermedad psiquiátrica cuya aparición –generalmente en personas añosas– está vinculada con el deterioro cognitivo Juan Gondra

LA  evolución  de  nuestra  sociedad, donde la familia y el vecindario están perdiendo muchas de las  funciones  que  usualmente venían desempeñando desde hacía siglos, ha propiciado la aparición  de  un  fenómeno  nuevo  al que se le ha dado en colocar este nombre, Síndrome de Diógenes, que a algunos no nos parece muy apropiado, pero que se ha extendido de tal forma que sería muy difícil buscarle ahora un sinónimo menos ofensivo para el sabio de Sinope. Nos  estamos  refiriendo  a  la persona,  generalmente  añosa, que vive sóla o en compañía de un familiar también deteriorado, que no presta atención a su cuidado  personal,  abandona  las prácticas de la higiene de la vivenda y acumula de forma enfermiza deshechos y objetos inservibles en su domicilio, causando serias  molestias  a  sus  vecinos. Una  modalidad  menos  frecuente, pero mucho más llamativa, es la  acumulación  de  animales  de compañía,  generalmente,  perros o  gatos.  Su  aparición,  apuntan los  expertos,  está  relacionada con  el  deterioro  cognitivo  y  no con factores sociales. Se trata pues de una enfermedad  psiquiátrica,  aunque,  como veremos,  los  factores  sociales pueden tener cierta influencia.

Solución del caso Estaba muy claro que era necesario  retirar  de  inmediato  toda aquella basura, limpiar la vivienda y proceder a su desinfección y desinsectación.  Pero,  ¿cómo  hacerlo?, la Administración debe de seguir procedimientos marcados por la Ley y le es difícil afrontar retos nuevos. No vamos a marear al lector  con  las  vueltas  que  hubo  que dar para resolverlo; sólo decir que cuatro  días  después  de  la  inspección entró en la vivienda un equipo  de  limpieza  que  procedió  con

de  entre  8  y  14  casos  por  año. Cuando, como en este primer caso, la persona responsable colaboraba y permitía que se realizaran la inspección  y  la  limpieza,  se  conseguía una rápida solución al problema;  pero  cuando  nos  encontrábamos ante una negativa y no se permitía la entrada al inspector médico  era  necesario  recurrir  a  la  vía judicial y esto ocasionaba retrasos importantes. El procedimiento ordinario obligaba a requerir a la propiedad de la vivienda para que autorizara la en-

La soledad y el aislamiento de las personas mayores es uno de los mayores problemas sociosanitarios El sabio de Sinope, Diógenes

Primer caso en Bilbao

En el año 1985, siendo alcalde José Luis Robles y Concejal Delegado de Bienestar Social y Sanidad  Beti  Duñabeitia,  llegó  al Ayuntamiento  la  denuncia  de una  comunidad  de  propietarios de  la  calle  Fernández  del  Campo,  quienes  se  quejaban  de  los malos  olores  y  multitud  de  insectos  que  salían  de  una  de  las viviendas.  La  inspección  realizada  puso en evidencia que la vivienda en cuestión  estaba  habitada  por  su propietaria,  una  mujer  anciana que vivía sola y que no tenía familiares próximos. En su interior se  encontraron  extraordinarios acúmulos de basuras, que ocupaban casi toda la vivienda. La pobre anciana, simpática y colaboradora  con  la  labor  de  inspección,  reconocía  con  una  sonrisa que salía todas las noches a recoger sacos de basura, los trasladaba a su domicilio, y allí los examinaba en busca de cosas aprovechables para ella. El olor y los insectos  no  le  molestaban,  aunque un examen médico reveló la existencia  de  una  importante afectación  cutánea,  atribuible  a malnutrición y a las picaduras de los insectos. Es probable que con anterioridad,  se  hubieran  presentado  en Bilbao  algunos  casos  similares, pero ninguno de ellos llegó hasta el  Ayuntamiento;  posiblemente porque eran solucionados por los propios  vecinos  o  por  algun  familiar.

Fomentar los hábitos de vida saludables es una manera de prevenir su aparición

diligencia y terminó pronto su labor. Una vez limpio, se procedió a un tratamiento de desinsectación y desinfección de la vivienda. Luego, cuando los servicios sociales  se  hicieron  cargo  de  la  anciana,  descubrieron  que  ésta  disponía  de  una  saneada  pensión  y acumulaba en su libreta de la Caja de Ahorros una buena cantidad de millones de pesetas.

Goteo de casos similares A partir de entonces hubo un incesante  goteo  de  casos  similares que  pronto  pasó  a  alcanzar  cifras

trada de un inspector médico, darle un plazo de tiempo para presentar alegaciones y volver a requerir. Luego,  otro  requerimiento  para que el propio propietario se hiciera cargo de la limpieza necesaria para la salubridad  , si  no lo  hacía,  iniciar los trámites para la ejecución

subsidiaria  por  parte  del  Ayuntamiento. Una vez agotado el procedimiento  administrativo,  se  podía enviar  el  caso  al  juzgado  de  instrucción para que autorizara su entrada y la limpieza del domicilio si fuera  necesaria.  Imagine  el  lector la reacción de los vecinos que veí-

Se trata de una enfermedad psiquiátrica, aunque los factores sociales pueden tener influencia

La punta del iceberg ESTOS casos  de  Síndrome  de Diógenes  no  suponen  un  problema  aislado,  sino  que  representan  una  de  las  puntas  que asoman  al  exterior  del  enorme iceberg  constituído  por  uno  de los  problemas  sociosanitarios más graves que debe de afrontar Bilbao: la soledad y aislamiento de muchas personas mayores. En  efecto,  la  evolución  de nuestra sociedad ha conseguido alargar notablemente la vida de sus  miembros,  a  la  vez  que  se resquebrajan las redes de ayuda

familiares,  vecinales  o  religiosas que antiguamente permitían sobrevivir con una cierta dignidad  a  los  más  desamparados. Las actuaciones de la Administración  Pública  encaminadas  a paliar este problema se han dirigido más a actuar sobre los síntomas que sobre las causas y la magnitud  del  problema  va  en aumento. Parece razonable aceptar que es mucho más rentable trabajar en  la  prevención  del  deterioro propiciado  por  el  aislamiento

que en el tratamiento de las personas  ya  enfermas  o  inválidas. Y  el  camino  para  ello  parece claro, aunque no sea nada fácil de  ejecutar:  fomentar  los  hábitos de vida saludables, facilitar el  que  las  personas  mayores puedan mantener relaciones sociales y suplir el deterioro de las redes de asistencia antiguas por la  propia  autoayuda  entre  las personas en situación de riesgo y su entorno. A partir de ahí, facilitar las iniciativas surgidas de los propios implicados.

Madame Curie

an  pasar  semanas  y  semanas  sin que nadie acudiera a limpiar aquel foco de insalubridad que le volvía la vida imposible. Y ahora no puedo evitar el recuerdo de una actuación de este tipo en el barrio de Irala,  durante  la  cual,  la  agresividad del  vecindario  hizo  que  la  escolta policial que suele acompañar a los operarios  de  limpieza  sirviera  no para  protegerlos  del  inquilino  enfermo, sino de las iras de los vecinos, bien explicables por otra parte.

Nuevo procedimiento Pero  ocurre  que  la  Administración  tiene  muchos  recursos  para solucionar  los  problemas;  con  conocimientos  y  buena  voluntad, siempre se puede buscar una nueva vía. Así fue como, gracias a la buena asesoría de la Asesoría Jurídica del Ayuntamiento, a la compresión de  los  jueces  y  la  habilidad  del Técnico  de  Administración  que gestionaba  estos  casos,  se  consiguió habilitar un procedimiento de urgencia que permitía resolver los casos  graves  de  forma  inmediata, sin seguir el largo trámite que deben seguir los menos peligrosos. Gracias a ello, se ha podido actuar  en  numerosas  viviendas  durante  estos  últimos  años,  consiguiendo  en  la  mayor  parte  de  los casos resolver los problemas de higiene con celeridad.

noviembre de 2007

Día Internacional del Cáncer de Mama

Celebración y reivindicación

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‘Una nueva mirada a la vida’ N. B.

Naiara Baza

LA  Asociación  de  Mujeres Mastectomizadas  de  Bizkaia, Acambi,  aprovechó  la  celebración  del  Día  Internacional  del Cáncer  de  Mama  –19  de  octubre– para reclamar por parte de las autoridades sanitarias mejoras en la atención de las personas afectadas por esta enfermedad. En la edición de este año, orientaron su reivindicación hacia el tratamiento del linfedema, una secuela derivada de la patología  mamaria  que  condiciona sobremanera  la  vida  cotidiana de las mujeres y hombres –pocos  pero  existen  casos–  que  la padecen o la han padecido. El  linfedema  puede  aparecer “por  la  radiación  de  la  zona afectada  o  por  la  disección  de los ganglios linfáticos axilares”. Así lo señalaron en su comparecencia Georgina Sastre y Kaika Gil,  presidenta  y  socia  de Acambi,  que  estuvieron  acompañadas por la representante de la Fundación BBK, Begoña Ortuondo.  Pero  sea  cual  fuere  el motivo de su aparición las consecuencias siempre son las mismas.  “Se  hincha  el  brazo,  se pierde  movilidad,  se  mantiene una constante sensación de presión  y  pesadez  y  por  tanto,  te ves obligado a descansar tras un rato  de  esfuerzo  físico”.  Además,  de  “las  limitaciones  referentes a la vida laboral, ya que a

Acambi insiste en la importancia de las prácticas de detención precoz

pesar de que es aconsejable retomar  la  actividad  profesional tras  la  enfermedad,  hay  condicionantes  que  modifican  o  imposibilitan  el  ejercicio  habitual de dicha actividad”.  Por  tanto,  la  reclamación  de Acambi se orienta a una mayor y más pronta disponibilidad para la rehabilitación y la concienciación de los profesionales sanitarios. “En muchas ocasiones, escuchamos  a  personas  afectadas que algunos médicos o en-

fermeras no les tienen en consideración o les contestan de mala manera al hacer la indicación de  que  no  les pinchen  o  no  les tomen la tensión en el brazo del lado operado”, relatan. Reivindicación tradicional Como  viene  siendo  habitual en las reuniones que estas mujeres llevan a cabo en su sede bilbaina, en la calle General Eguía 33, insistieron una vez más en la importancia  de  las  prácticas  de

detención precoz y plantearon a las  autoridades  sanitarias  una serie  de  reivindicaciones,  entre ellas, la necesidad de que se rebaje  la  edad  del  inicio  de  las mamografías,  “puesto  que  la edad  de  la  aparición  del  tumor mamario ha descendido”. En su demanda  además  piden  que  se “mejore  la  información  a  las mujeres  para  que  se  incrementen  las  prácticas  preventivas  y que aumenten los equipos multidisciplinares en la Sanidad”.

Fobias, ansiedad y depresión son los problemas más tratados con esta técnica

Psicología e hipnosis N. B.

LA hipnosis se presenta como un método  alternativo  y  complementario a los enfoques tradicionales en la curación de las enfermedades mentales. Al parecer el 70% de las personas tratadas con este tipo de terapia logra la superación  o  una  mejoría  notable  en el tratamiento de sus problemas. Las fobias, la ansiedad, la depresión,  el  insomnio,  la  obesidad  o el tabaquismo, suelen ser las patologías más recurrentes y en las que  se  obtienen  asimismo  los mejores resultados. En  palabras  de  Luis  de  Nicolás, Profesor Catedrático Emérito de  la  Facultad  de  Psicología  de Deusto,  “la  psicología  de  la  salud, que ha surgido en estos últimos años, no sólo incide en el hecho  de  mejorar  y  optimizar  lo que  se  puede  considerar  saludable, sino en fomentar comportamientos y estilos de vida, requiriéndose soluciones interdisciplinares para el tratamiento y la prevención  de  las  enfermedades mentales”. De ahí, que tanto los

Los expertos Arthur Rowshan y Luis de Nicolás

métodos  tradicionales  como  los de  sensibilización  sistemática, autocontrol,  autoconocimiento, psicodrama,  hipnosis,  etcétera, sean todos válidos “para lograr el bienestar de los pacientes”. En su comparecencia, que tuvo lugar en el Hotel Ercilla, Luis de Nicolás  estuvo  acompañado  por Arthur  Rowshan,  experto  en Hipnosis Clínica y conocido por

su tratamiento para abandonar el hábito  del  tabaquismo  basado precisamente en la técnica de la hipnosis.  Según un estudio realizado por el propio Rowshan, de las personas que recurren a la hipnosis para tratar de superar distintas patologías, “el 70% logra dejar de fumar,  el  80%  mejora  de  sus  fobias, el 75% logra resultados no-

tables en problemas relacionados con la ansiedad y la depresión y el 65% consigue alcanzar un peso saludable”. Contra la creencia popular, bajo  la  hipnosis  las  personas  no perderán la consciencia ni la voluntad,  ni  tampoco  desvelarán datos que no deseen. Es simplemente una herramienta más –sin ninguna  clase  de  contraindicación– al servicio de los profesionales de la psicología, que suele emplearse  cada  vez  más  como complemento  a  otras  terapias psicológicas o farmacológicas. Cabe señalar que en la Comunidad  Autónoma  Vasca,  las  dolencias  mentales  más  comunes son la ansiedad y el estrés, seguidas  de  la  depresión  y,  a  mayor distancia, la esquizofrenia. La incidencia de este tipo de patologías  es  muy  notable,  por  ejemplo en  Bizkaia  de  cada  1.000  habitantes, cinco está afectado por alguna  patología  de  estas  características. Unas cifras que sitúan a nuestra provincia en un nivel similar  al  de  los  países  de  la  Comunidad Europea.

“DE las más de 8 millones de mujeres  en  todo  el  estado  que  tienen  o superan  los  cincuenta  años  –edad media de la llegada de la menopausia–, más del 75% sufre un deterioro en su calidad de vida y bienestar asociado a la llegada de esta etapa de la vida”. Son palabras de Javier Ferrer, presidente de la Asociación Española para el Estudio de la Menopausia  (AEEM),  pronunciadas con  motivo  del  Día  Internacional de la Menopausia que se celebró el pasado 18 de octubre bajo el lema Una  nueva  mirada  a  la  vida.  En nuestro entorno más cercano, en la Comunidad  Autónoma  Vasca,  se estima que son unas 400.000 mujeres las que atraviesan este periodo físico en estos momentos. Enfermedades  cardiovasculares, osteoporosis,  tumores  ginecológicos, incluso la enfermedad de Alzheimer son algunas de las patologías cuyo riesgo de aparición aumenta con la llegada de la menopausia. De  todas  ellas,  “la  osteoarticular” es  una  de  las  que  más  preocupa  a los  ginecólogos.  “Estimamos  que una  de  cada  dos  mujeres  mayores de cincuenta años puede sufrir una fractura ósea y una de cada tres con más de ochenta sufrirá una fractura de cadera” debido a la mencionada enfermedad.

Unas razones, las anteriores, más que  suficientes  para  concienciar  a las mujeres acerca de la importancia  que  tiene  ponerse  en  manos de  los  expertos  y  seguir  un  tratamiento  individualizado  de  los  síntomas climatéricos para que la menopausia sea simplemente una etapa  más  de  la  vida.  Sin  embargo, según los resultados de una encuesta realizada por la Asociación Nacional para el Desarrollo de la Salud de la Mujer, el 38% de las féminas  a  las  que  se  les  prescribe  tratamiento hormonal, no inicia la terapia por temor a los efectos secundarios a pesar de que más del 90% de las que la utilizan están satisfechas con el alivio de los sofocos. Ante esta circunstancia el profesor Ferrer quiso lanzar un mensaje de serenidad: “En este país, los expertos encargados del cuidado de la mujer  menopaúsica,  utilizamos  el tratamiento  hormonal  siempre  por periodos  inferiores  a  cinco  años, por lo que las usuarias de este tratamiento  deben  estar  tranquilas”. “Según  la  Sociedad  Internacional de  la  Menopausia  –continúa–  los resultados  de  los  estudios  publicados  sobre  los  efectos  secundarios de la Terapia Hormonal Sustitutiva (THS)  han  sido  extrapolados  erróneamenta a todas las mujeres que la utilizan  y,  sin  embargo,  este  tratamiento  es  el  más  efectivo  para  el alivio de los síntomas vasomotores y manifestaciones urogenitales”.

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2007ko azaroa

Publicista destacado, fue también novelista y autor Dramático

Memoria de José Luis Albéniz, un hombre imaginativo y capaz se disponía “a iniciar un pequeño descanso, unas pequeñas vacaciones, que quedarán cortadas, desde luego,  en  el  albor  de  la  próxima campaña  de  estrenos,  que  desde ahora  anunciamos  será  sorprendente,  definitiva  y  sensacional”. Qué duda cabe, Guión desapareció por motivos económicos.

Carlos Bacigalupe

MORÍA el 4 del pasado octubre en Benidorm, víctima de un cáncer de colon,  dejando  huérfanos  de  su presencia  a  tantos  como  lo  querían. Primero que nada, fue un hombre de ideas, lo que modernamente se entiende como un creativo. Bien que es éste un término habitual en la  jerga  publicitaria,  pero  no  encuentro la palabra que lo califique mejor. José Luis Albéniz (Bilbao, 28-1-1916) dio a luz cientos de iniciativas, casi todas ellas ligadas al periodismo y al mundo del espectáculo y el deporte. Siempre con el riesgo  de  olvidar  alguna  de  ellas, parece oportuno delinear un perfil biográfico  lo  suficientemente  explícito  como  para  formarnos  una idea de quién fue y de lo que hizo. La vena periodística le procedía de  su  abuelo,  Eladio  Albéniz,  según cuenta Elías Amézaga, “escritor festivo, redactor de El Noticiero, autor de libros y piezas teatrales, director de El Liberal a principios del siglo actual (XX) y director del Diario de Bilbao en 1900”. Pero  también  de  su  padre,  José Fernando Albéniz, “gacetillero de El  Liberal desde  1905  y  director de La tarde desde 1919. Colaborador de la Asociación de la Prensa de Bilbao, fue secretario y colaborador de La Hoja del Lunes y crítico  taurino”.  No  es  extraño,  pues, que  nuestro  hombre  dejara  sus ocupaciones  en  la  empresa  de  espectáculos Trueba, de la que formó parte  durante  ocho  años,  para  ingresar  en  El  Correo  Español-El Pueblo  Vasco,  en  1954.  Llegó  requerido  por  el  inolvidable  “patrón” Alejandro Echevarría Zorrozúa,  que  le  encargó  el  diseño  de un departamento publicitario. Manos  a  la  obra,  al  poco  consiguió poner en marcha la Vuelta Ciclista a  España  (1954-1978)  e  impul sar  actividades  diversas  tales  que la  Semana  Musical,  el  Concurso  de  Ochotes,  el  del  Cantante Desconocido  y  diferentes  viajes de  acompañamiento  al  Athletic. Igualmente, escribió centenares de artículos  para  diferentes  periódicos españoles.

Teatro lírico y costumbrista Pero,  sin  duda  ninguna,  sus  inquietudes  literarias,  al  margen  de lo novelístico, derivaron al campo del teatro y el cine. En el apartado dramático, José Luis Albéniz consiguió  varios  éxitos  indiscutibles. Queden  como  muestra  de  ello Viento sur, narración lírica escrita junto a su inseparable Julián Echevarría  Camarón,  con  música  del maestro  Jesús  Arámbarri;  y  dos piezas costumbristas, estampas líricas  sobre  motivos  populares, Acuarela Bilbaína (23-10-1947) y Acuarelas  Vascas (22-12-1948), también resueltas al lado de Echevarría,  la  primera  con  música  del maestro Víctor de Zubizarreta y la segunda con partitura de Jesús Guridi.  Respecto  de  la  primera,  los autores proclamaban que “al escribir  esta  Acuarela  Bilbaína hemos pensado en volver a ciertas formas

En la foto, José Luis Albéniz, Michel de Azaola y Blas de Otero

La caricatura que le hizo Muguerza

sencillas y espontáneas de la cultura. Volver a lo popular. Lo popular que es la sabiduría de siglos reducida a ciertas formas simples y definitivas”.  En  la  segunda  resaltaban  los  diferentes  momentos  de que constaba la obra, donde se reproducían asuntos como el del inglés  que  vino  a  Bilbao,  el  capote del  célebre  Botines,  la  dama  de Amboto, el chacolí, la romería de Urquiola y el Gabon. Desconocida  absolutamente,  le corresponde  a  Albéniz  la  autoría de una comedia cómica en dos actos  y  cuatro  cuadros  titulada  La comisaría,  escrita  en  1986,  que podía  consultar  días  atrás.  También  he  tenido  a  mi  disposición apuntes diversos para la composición de otra ¿acuarela? que debía haberse  llamado  Errota-Chiqui, inconclusa por motivos que se me ocultan. Como  indicaba  líneas  atrás, aquel  hombre  de  ideas  trabajó  un buen tiempo en la empresa Trueba

El éxito de ‘Amaya’ Tal y como lo refería Albéniz en su último libro Cosas que pasan a la sombra de Don Diego López de Haro, fue en 1952 cuando se convocó en Madrid un Concurso Nacional de Guiones Cinematográficos. Llevado por su afición al cine, siempre  reconocida,  en  compañía de  un  viejo  amigo  llamado  Jesús Azcarreta,  José  Luis  se  dispuso  a confeccionar  algún  texto  que  sirviera para ser trasladado luego a la gran  pantalla.  Ambos  autores  escribían por las noches en el ya desaparecido  Café  Toledo,  entonces en la Gran Vía esquina a Marqués del Puerto, instalados en una especie  de  balconcillo  o  entrepiso  del establecimiento. Pensaron primero en discurrir sobre la vida de Juan Crisóstomo de Arriaga y así terminaron  haciéndolo,  después  de  lo cual remitieron su trabajo a la dirección que constaba en las bases del  concurso.  Recibieron  el  pre-

Una de sus últimas fotos

Escritor cinematográfico premiado por una biografía sobre Juan Crisóstomo de Arriaga, firmó el guión de ‘Amaya’, un éxito de los 50 donde  desarrolló  una  labor  más que  apreciable.  Suya  fue  la  ocurrencia de publicar la revista cinematográfica  Guión,  que  se  distribuía  gratuitamente  a  los  espectadores  de  los  cines  Teatro  Trueba, Cinema  Buenos  Aires,  Salón Olimpia,  Actualidades,  Cinema Bilbao y Salón Gayarre. Nacía sin alarde ni pretensión alguna, “aunque con el entusiasmo propio de la ardiente  juventud  que  impulsan sus  afanes  cinematográficos”. Aquella publicación, nacida el 14 de noviembre de 1941, sobrevivió hasta el 23 de mayo de 1947, cuando la simpática y semanal entrega

mio  y  tras  de  viajar  a  la  Villa  y Corte  se  repartieron  las  pesetas que disponía el mismo. Fueron varios  los  directores  que  solicitaron dirigir la película –José López Rubio,  José  Luis  Sáenz  de  Heredia, Juan de Orduña y algún otro–, pero, al poco, la fiebre por iniciar el rodaje  fue  perdiendo  grados  de manera alarmante. Pasaron las semanas  y  los  meses.  Para  las  productoras era más fácil rodar comedias con Antoñita Colomé, Paquita Rico  o  Imperio  Argentina.  Hasta que dieron con la idea clave. ¿Por qué  no  adaptar  una  novela  vasca plena de acción e interés?

Eligieron  Amaya,  el  célebre  libro  de  Navarro  Villoslada  y,  esta vez sí, dieron en la diana. Dirigida por  Luis  Marquina,  se  estrenaba en 1953 con un reparto que encabezaban Susana Canales, Julio Peña  y  Manolo  Morán.  De  Arriaga nunca más se supo. Pulcramente  encuadernado  el guión de la película, en sus páginas venían señalados los nombres de los asesores que habían propiciado  la  validez  histórica  del  trabajo. Javier de Ybarra, presidente de la Diputación de Vizcaya y académico de la Real Academia de la Historia; Joaquín de Yrizar, de la Real Academia de Bellas Artes; y Gonzalo Manso de Zúñiga, director del Museo de San Telmo. Como se advertía en el prólogo: “Esta película está inspirada en la novela de F. Navarro Villoslada, fundamentada a su vez en los oscuros orígenes del Reino Pirenaico,  en  la  maravillosa  leyenda  del Santuario de San Miguel In Excelsis  de  la  Sierra  de  Aralar  y  en  el mito  de  Aitor  creado  en  el  siglo XIX por Chao. Pero todo este fabuloso conjunto  es  reflejo  fiel  de  una  realidad histórica: la de la lucha de los visigodos  con  los  vascones,  que  fue interrumpida por la invasión árabe y que, a su vez, sirvió para unir a godos y vascos en un solo pueblo y dos Reinos hermanos: el de Navarra y el de Asturias”. Muchos años después de su estreno, y todavía hoy, Amaya continuaba abonando derechos de autor a los responsables del guión, uno de los cuales, nuestro protagonista firmaría  después  el  correspondiente al filme La rosa roja. José  Luis  Albéniz  fue  autor  de La pelirroja, una novela de éxito, que agotó sus tres primeras ediciones apenas salir a la calle. Nuestro  creativo,  fundador  e ideólogo del Club de la Publicidad que lo tuvo como primer presidente, poseía, entre otras distinciones condecoraciones,  el  Premio  Kuigley,  del  Motion  Picture  Herald, de  Nueva  York.  Intervino  como vocal del Instituto Nacional de la Publicidad  y  de  la  Asociación  de Medios de España (AMPE) y estaba incluido en la Enciclopedia de Autores y Escritores de la American Biographical. Por completar el relato biográfico del hombre que se nos fue hace apenas unos días, convendrá decir que gustaba de lucir una apostura visible,  coqueto  al  fin,  y  que  la charla con él era siempre una ocasión de oro para llegar al conocimiento  de  asuntos  generalmente ocultos cuando no olvidados. Bilbaino  de  los  que  lo  hacían  saber, formó en las filas de la Federación Vizcaina  de  Estudiantes  a  la  que también  pertenecieron  Blas  de Otero y Michel de Azaola, lamentablemente  perdido  hace  apenas nada. Mi agradecimiento por su ayuda para la confección del presente artículo a Marisa, viuda de José Luis, y a Julia, su querida hija.

noviembre de 2007

Ernesto del Río, director de ZINEBI

“Es uno de los festivales más señeros de Europa” Gorane Barrenetxea

EL  festival  Internacional  de  Cine Documental  y  Cortometraje  de Bilbao, ZINEBI, se acerca al medio siglo. Este año celebra su edición  49  entre  los  días  26  de  noviembre y 1 de diciembre. Hablamos con el director del mismo, Ernesto del Río, sobre el pasado y el futuro  de  este  certamen,  además de conocer su opinión acerca de la oferta  cinematográfica  de  la Villa y en general del futuro del séptimo arte. –¿A  lo  largo  de  estos  casi  50 años  como  ha  evolucionado  ZINEBI? –El festival arranca en 1959, en aquel  momento  surgió  como  una muestra  de  cine  documental.  Con los años el certamen ha pasado por distintas fases, por ejemplo en los años  60  tenía  unas  características muy  condicionadas  por  el  franquismo, en los 70 gracias a la transición  ZINEBI  logra  tener  un  papel relevante en la eclosión del cine vasco y del futuro cine que va a hacerse  en  España.  A  lo  largo  de los  80  se  mantuvo  esa  línea  y  en los 90 se ha abierto a otras tendencias. Lo que si puedo decir es que en lo que afecta al documental, el cortometraje y la animación es uno de los más señeros del Estado e incluso de Europa. –¿Cree que Bilbao es una ciudad vinculada al cine? –El  cine  siempre  ha  tenido  su espacio  en  Bilbao,  siempre  han existido salas comerciales, aunque

cada  vez  haya  menos.  Puede  ser que  en  los  últimos  años  se  haya apostado más por la música o el teatro,  ya  que  lo  audiovisual  hasta ahora ha sido un sector que se defendía  solo.  Lo  que  está  claro  es que  se  debería  hacer  un  esfuerzo por  tratar  de  que  Bilbao  sea  una ciudad  en  la  que  lo  audiovisual forme parte del tejido productivo, para beneficiar a la economia de la Villa. Con la llegada de ETB y todas las productoras que hay puede ser posible. –¿Cómo ve el futuro del cine? –Yo creo que el séptimo arte está  viviendo  una  transformación  y una revolución tecnológica que lo va a llevar a otro nivel. Está en un momento de tránsito y de adquisición de nuevas formas que todavía no sabemos como van a ser. En estos  momentos  se  está  enterrando una etapa del cine comercial y de

“El cine siempre ha tenido su espacio en Bilbao”

“La misión del festival es mostrar al público lo que difícilmente podrán ver en una sala comercial” aquí a cinco años se producirá un cambio definitivo sobre las películas en cuanto a su duración o formato. –¿Cuál es el papel de los festivales en este caso? –Su  misión  es  la  de  mostrar  al público todo lo que se produce, escogiendo  lo  más  atractivo.  Los

festivales son espacios en los que se pueden ver filmes que sino dificilmente  podrían  ser  vistos.  Además  de  promocionar  la  ciudad  y dar  apoyo  a  los  nuevos  cineastas que serán los que hagan cine en el futuro. –¿Es  difícil  acostumbrarse  al corto?

–Lo tradicional es ver una película  de  hora  y  media,  puede  ser que  a  muchos  un  cortometraje  de 10 ó 15 minutos les haga chirriar. Pero  desde  mi  punto  de  vista  es más variado, en nuestras sesiones se  pueden  visualizar  alrededor  de 8  cortos  con  lo  que  puede  haber cinco que te gusten y tres que no. En un largo, si no te gusta, te tienes que tragar toda la película. –¿Se debería crear un circuito reservado al cortometraje? –Yo creo que sí, lo que pasa es que el circuito de sala ya no vale ni para los largos. El futuro pasa por internet,  plataformas  digitales  co-

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mo  You  Tube  son  un  filón  para los cortos ya que están al alcance de millones de personas. –¿Este  año  cuántas  películas se han presentado? –Más  de  2.600,  superando  las del  año  pasado.  Después  de  una preselección  de  300  trabajos  hemos  elegido  90.  Podemos  decir que va ha ser un ZINEBI muy representativo de todo el mundo, ya que las películas provienen de 74 países  diferentes,  de  el  Estado  y Euskadi  hay  una  representación muy  amplia,  aunque  el  país  con más  representación  es  Francia. En ese sentido estamos muy contentos. –¿Cuál es la campaña que se realiza en el exterior? –Nosotros  manejamos  alrededor de 20.000 direcciones de productoras  y  plataformas  digitales, así que en gran parte lo que más hacemos es mailing. También damos información en otros festivales y así nos llegan las películas. A  veces  somos  nosotros  los  que pedimos algún trabajo que hemos visto en otros certámenes porque nos han parecido interesantes. –¿Cómo  se  realiza  la  selección de las películas? –Los criterios que tenemos a la hora de seleccionar una película y no  otra  son  variables.  Elegimos en función de temas, de países o de  fechas.  Barajando  estas  exigencias  hacemos  la  selección, hay películas que vistas solas son buenísimas  pero  al  compararlas con  otras  se  vuelven  mediocres. Otro tema importante es la duración, la media suele ser de 15 minutos. En cuanto a los temas tratamos  que  haya  de  todo  drama, comedia... –¿Tenemos una buena oferta cinematográfica en Bilbao? –La oferta es buena, a lo largo del año tenemos varios festivales, el  de  Cine  Realizado  por  Mujeres, el Fant y Zinegoak. Además también están los ciclos de la Cinemateca  del  Museo  de  Bellas Artes y el Cineclub Fas. Está claro  que  hay  puntos  en  los  que  se podría mejorar, por ejemplo en lo que a cine en versión original se refiere.  Pero  por  lo  demás  creo que no nos podemos quejar.

ZINEBI se acerca a la mitad de siglo G. B.

EL mes de noviembre en Bilbao significa cita ineludible con ZINEBI. Año tras año, y ya van 49 el Área de Cultura y Educación del Ayuntamiento de la capital vizcaina organiza el, ya convertido en clásico, Festival Internacional de Cine Documental y Cortometraje de Bilbao. Casi con 50 ediciones a sus espaldas el certamen  muestra una salud indudable y un futuro inmejorable. Este año la muestra tendrá lugar entre los días 26 de noviembre  y  1  de  diciembre  con  el  Teatro Arriaga como sede principal del festival. La amplia oferta cinematográfica contará con temáticas y procedencias de todas partes del mundo. En total las películas a concurso provienen  de  74  países  distintos,  con  una importante participación del país galo, también se podrán ver trabajos llegados de Corea o Japón además de producciones vascas y españolas. El concurso es la columna vertebral del festival, asimismo otras secciones

El festival repartirá más de 25.000 euros en premios como  ZINEBIdok,  Clipklub  o  Zineskola también tienen un fuerte tirón entre el público  bilbaino.  En  total,  se  repartirán  más  de 25.000 euros en premios entre los que se encuentran los Mikeldi de Oro y Plata, el gran Premio de Cine Español y de Cine Vasco y la Carabela de Plata de AECI a la mejor película de América Latina. Los espacios donde se realizarán los diferentes pases y ciclos serán los mismos que en otras ediciones el Teatro Arriaga, la sala Bilborock, la UPV, los museos de Bellas Artes y Guggenheim y finalmente, el Centro de Distrito de Barrainkua. Además de en la Villa, los trabajos presentados también se podrán ver en distintas localidades de Bizkaia

como Orozko o Getxo. En la pasada edición, ZINEBI  exhibió  al  público  alrededor  de 2.500  películas  procedentes  de  90  países distintos.  El  gran  premio  del  festival  se  lo llevó el filme rumano Lampa Cu Caciula del realizador Radu Jude, el gran premio del cine vasco fue para El verano Español de Víctor González y en cuanto a la mejor película española el galardón se lo llevó Abandonatii de Joan Soler.

Íntima Marilyn

Otra  novedad  dentro  de  la  programación del festival es la exposición Íntima Marilyn, organizada  conjuntamente  por  ZINEBI  y Bilbao  700.  Esta  muestra  sobre  la  exhuberante actriz norteamericana podrá ser visitada hasta el 9 de diciembre de lunes a domingo de 12:00 a 21:00 horas en el atrio del Edificio  Ensanche.  La  exposición  está  compuesta  por  objetos  personales  de  la  actriz, como cartas, joyas o vestidos y guiones de sus películas.

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2007ko azaroa

Bilbo zineman–Bilbao en el cine (148)

Chabolismo en Abandoibarra Recuperada la película que rodó un aficionado en 1960 en los principales barrios de chabolas que no era más que una sucesión de  imágenes  sin  intencionalidad alguna. A mí me dieron una placa de  Kodak  premiando  únicamente la interpretación del niño. Agarré tal “globo” que me dije “Os vais a enterar”.

Alberto López Echevarrieta

CASI dos años después de que el periódico  BILBAO publicara  en esta sección el artículo “Se busca el cortometraje Ocharcoaga” se ha localizado el negativo de esta película que refleja el chabolismo que afectó a nuestra Villa a finales de los  años  50.  Agotadas  nuestras pesquisas, en febrero de 2005 hacíamos  un  llamamiento  desde  estas  páginas  tratando  de  encontrar datos  que  facilitaran  el  rastreo  de cara  a  salvaguardar  lo  que  consideramos  una  importante  reliquia. Por  fin,  las  generaciones  que  no vivieron aquella época podrán ver uno  de  los  capítulos  socialmente más tristes de nuestra historia. En este  tiempo  han  sido  muchas  las comunicaciones que hemos tenido de nuestros lectores en torno al tema. Uno de ellos, incluso, nos participaba de la existencia de otra película –ésta no catalogada– tan interesante como la anterior. Se trata de  un  trabajo  realizado  en  1960 por un aficionado en formato 8 milímetros que refleja de forma harto fehaciente el clima de miseria que rodeó a Bilbao en una época en la que proliferaron chabolas no sólo en  los  montes  circundantes,  sino en  puntos  tan  céntricos  como  lo que  hoy  conocemos  como  Abandoibarra,  “la  milla  de  oro”.  Este film, titulado Bilbao?, ha sido restaurado  por  Filmoteca  Vasca  y adaptado a un formato profesional que permite su visión a gran pantalla  constituyendo  un  documento de  imprescindible  visión  para  conocer una de las épocas más oscuras de la Villa.

El cortometraje refleja el chabolismo de Bilbao a finales de los 50

La venganza de Poli Policarpo  Fernández  Azcoaga, nacido en Sestao en 1928, se considera bilbaino, ya que su familia le trajo a la Villa con 3 años, “a la casa Anitua de la plaza de Arriquibar”,  señala  con  orgullo.  Estudió Comercio  con  los  Maristas  en Oronoz,  pero  acabó  siguiendo  el camino de su padre convertido en agente  comercial  de  vinos  tras  la depuración  llevada  a  cabo  en  la Diputación, donde trabajó en la jefatura de Montes, por sus ideas republicanas. “Me propuse hacer un film –denuncia–  sobre  algo  que  siempre consideré una de las grandes vergüenzas de Bilbao, el chabolismo. En  aquella  época  –finales  de  los años 50– empezaron a surgir chabolas  no  sólo  en  los  alrededores –Monte Banderas, Monte Cabras, Bérriz,  Uretamendi,  etc.–,  sino también en barrios como Iturrigorri, Torre Urízar y Olabeaga. Una de  las  mayores  concentraciones surgieron  en  la  entonces  Campa de  los  Ingleses  a  la  sombra  del

Franco acaba con las chabolas

Este  periódico  que  tienes  en  la mano, lector amigo, llega puntualmente  a  los  rincones  más  increí-

Policarpo Fernández Azcoaga

Es un documento único sobre una de las vergüenzas histórico-sociales de la Villa bles del planeta y no es una bilbainada.  Son  muchos  los  seguidores que nos escriben al e-mail del pie o a la propia redacción dándonos sus opiniones y aportando datos. Son mensajes que proceden de los  puntos  más  dispares.  Cuando publicamos el reportaje “Se busca el cortometraje Ocharcoaga” pretendíamos  obtener  información sobre esa película rodada por Jordi Grau bajo el patrocinio del Ministerio de Vivenda en la que se refleja  el  derribo  de  las  chabolas  que invadieron Bilbao en la década de los años 60 y el nacimiento de uno de los barrios más populares. Recibimos numerosos mensajes en  torno  al  tema,  que  hemos  ido contestando  y  cotejando.  Javier Echevarría,  de  Barakaldo,  por ejemplo, nos aporta una fotocopia de la Memoria de Sefanitro editada  con  motivo  de  la  celebración del  centenario  de  su  fundación (1941-1991)  que  incluye  el  texto de un discurso que pronunció José María Chávarri, entonces Consejero  de  la  Empresa,  en  el  que  dice que,  al  parecer,  Franco  descubrió

las chabolas que poblaban el monte  Banderas  y  alrededores  en  una visita que hizo a Sefanitro. Es posible  que  fuera  así,  pero  Chávarri se  equivocó  al  decir  inmediatamente que el derribo de las chabolas  dio  como  origen  al  barrio  de San  Ignacio.  La  construcción  de esta barriada se inició en 1945 de la  mano  de  la  Obra  Sindical  San Ignacio de Loyola de la que tomó el  nombre.  El  nuevo  barrio  que surgió fue el de Otxarkoaga que se empezó  a  construir  en  1959  para inaugurarse en 1961 siendo Ministro de la Vivienda José María Martínez  Sánchez  Arjona.  Dos  años después  fue  cedido  al  Ayuntamiento  de  Bilbao  que,  desde  entonces  y  por  medio  de  Viviendas Municipales, administró los 3.644 pisos,  lonjas  aparte.  Es  posible, por tanto, que Franco diera la orden del derribo de las chabolas en la visita que efectuó a Sefanitro en 1958.

Buscas una y surge otra

Tratando de localizar Ocharcoaga de Jordi Grau (ni el propio rea-

lizador sabía si existía alguna copia) dimos con otra película con la misma temática que no figuraba en catálogo alguno por haber sido realizada  en  formato  de  8  milímetros. Rodada en 1960 con una cámara alemana Eumig a cuerda, Policarpo  Fernández,  su  realizador, reflejó en ella el ambiente de miseria que se vivía en aquellas barriadas que surgieron no sólo en los alrededores, sino en el mismo centro de Bilbao. La presentó en un concurso  de  cine  amateur donde  no sólo  no  recibió  ningún  galardón, sino que fue abucheada como veremos más adelante. Hoy Bilbao? –tal es su título– es un documento de  singular  valía  que  ilustra  perfectamente una época.  “El  rodaje  de  este  documental surgió  a  consecuencia  de  una  rabieta, nos dice su autor. Me compré la cámara para registrar motivos familiares, los primeros pasos de mis hijos y cosas así. A finales de  los  años  50  hubo  un  certamen de cine amateur en el Aeroclub de Bilbao  y  presenté  a  concurso  una película  casera,  La  balanza,  que me dio mucho trabajo. El protagonista  fue  mi  hijo  Ignacio  con  tres años  y  medio.  Actuaron  también mis  cuñados  haciendo  de  Reyes Magos con ropaje que alquilé en la Misericordia.  Quedó  francamente bien, pero el jurado se decantó por un  documental  sobre  Hamburgo

Iturrigorri  me  llevé  tal  disgusto que, cuando le vi al cura que atendía  a  aquel  barrio  de  chabolas,  le di  todo  lo  que  llevaba  encima, unas mil pesetas”.

Riqueza y pobreza

A  pesar  de  la  depresión  que  le produjo  aquel  panorama,  el  cineasta siguió adelante con su empeño.  Utilizaba  los  ratos  libres  que tenía en su trabajo para rodar unos días en Rekalde, otros en el Monte Banderas,  el  Monte  Cabras  o  por las laderas de Artxanda. Se introdujo también en Vía Vieja de Lezama para descubrir a las familias que  malvivían  bajo  uno  de  los puentes  del  funicular.  La  cámara de Poli registró las chabolas construidas en la noche, deprisa y corriendo,  tomando  referencias  de edificios  próximos  que  hoy  nos son  de  gran  ayuda  porque  sirven para  ubicarlas  exactamente.  Pero también cuidó del aspecto humano al rodar momentos de la vida cotidiana  de  sus  habitantes,  niños  incluidos a los que se ve jugar en míseras  condiciones.  “Algunos  se ponían en pose tratando de salir en las imágenes. Nunca tuve la menor pega  por  parte  de  aquellas  gentes para rodar. Y eso que era yo el que invadía su territorio”. Cuando  el  cineasta  creyó  que ya tenía suficiente material, procedió  a  la  selección  de  planos  a  fin de crear una película de doce minutos de duración. Él mismo hizo los carteles, algunos con una intencionalidad  crítica  que  subraya  la carga de las propias imágenes. En ellas compara la vida placentera en la Gran Vía y el confort en el que se movían algunos niños en el parque al cuidado de las añas, con la cercana miseria que acompañaba a familias supervivientes de los piojos y aguaceros que se colaban por las rendijas de cobertizos de madera y hojalata.

Inaugurará ZINEBI 2007

puente de Deusto. Tomé la cámara y  fui  visitando  aquellos  focos  de miseria”. Poli se vio inmerso en un mundo  de  miseria  como  jamás  había visto. Confiesa que se sintió extraño en su propia ciudad. Nunca supuso que podía existir tal cota de pobreza  en  aquel  terreno  situado en la orilla contraria a la Universidad de Deusto y a la vista de cuantos  utilizaban  a  diario  una  arteria tan  transitada  como  es  el  puente desde el que hoy se contempla la “milla  de  oro”  bilbaina.  “Quedé terriblemente  impresionado.  La primera vez que fui al camino de

“Presenté la película en el certamen de cine amateur del Aeroclub de  Bilbao  en  su  edición  de  1961 con toda mi mala intención. Patearon la proyección porque no entendían cómo se podía hacer público aquello, aunque estuviera a la vista de todos. Molestó mi denuncia, pero  disfruté  horrores  viendo aquellas  reacciones.  Fue  mi  venganza por la injusticia cometida el año anterior”. Bilbao? ha sido reconstruida por Filmoteca  Vasca  con  la  colaboración  de  la  Diputación  Foral  de Bizkaia pasando el original formato amateur de 8 milímetros a otro profesional que permite su exhibición  pública  a  gran  pantalla.  La utilización  de  las  más  modernas técnicas para esta operación ha posibilitado que la imagen conserve el cromatismo original por lo que la película, como suele decirse, luce en todo su esplendor. Su realizador, Poli Fernández, tendrá ocasión de ver esta transformación en el  Festival  Internacional  de  Cine de  Bilbao,  ZINEBI,  que  se  celebrará a finales de este mes. Su película inaugurará esta edición con todos los honores y con el agradecimiento a quien nos ha dejado semejante testimonio documental. [email protected]

noviembre de 2007

“Pajarito que estás, canta” K-Toño Frade Villar

HACE tiempo ya que tenía  ganas  de  escribir  sobre  los  concursos  de  pájaros  cantores  tan  arraigados en esta Villa, desde los lejanos años treinta  y  que  posteriormente tuvieron  su  máximo  esplendor  en  aquellos  domingos  mañaneros  de “siri-miri”  y  txakoli cuando de la mano de mi aita nos dirigíamos hasta Matiko a oir los repiqueteos  de  las  aves  canoras en el begoñés Txakoli de Montaño.  Curiosamente hace unas fechas Ina Uríbarri –mi mayor crítico y mecenas, txinbo abandotarra nacido en los jardines  de  la  campa  de  Albia– me encargó un cuadro  de  regulares  dimensiones,  que  reflejara  los tradicionales concursos de pajaritos que se celebraban. Para  documentarme  rebusqué  entre  los papeles txirenes que con regularidad me envía  Marino  Montero  (uno  de  mis  asesores de bilbainismo) y encontré una reseña muy ilustrativa  escrita  por  don  Julio  Albizuribe con motivo de las “Fiestas de Primavera” de 1992  organizadas  por  el  Café  Iruña  y  por nuestro Ayuntamiento y que decía así: “El comienzo de los concursos de pájaros cantores  en  Bilbao  data  aproximadamente de  los  años  1933  ó  1934;  a  ciencia  cierta sabemos que en el año 1936 se celebró un

concurso  en  la  Cervecera  del  Norte;  en 1941 volvió a repetirse en los Jardines Iparralde y en 1942 se celebró en el “Insti”. En  el  año  1951  empezaron  a  celebrarse en el Txakoli de Montaño, organizados por la  Sociedad  Artxandazar  y  como  consecuencia de este concurso, y el mismo año, el domingo  siguiente  se  comenzaron  a  celebrar en los Jardines de Albia, concursando los que habían conseguido premio en Montaño en el jardín frente a la iglesia de San Vicente,  y  en  el  otro  jardín  el  resto  de  los participantes. Repitiéndose este mismo sistema hasta 1964, en lo que podríamos con-

siderar como primera época del concurso de Albia. A partir del año 1965 pasó a organizar el concurso el grupo ornitológico Txori Lagunak, por entonces presidido  por  D.  Carlos  Bahón, a quien han sucedido D.  Teodosio  Terán,  D.  Jacinto  Bertolín  y  D.  Víctor Arana.  Durante  esta  segunda  época  el  concurso sufrió  algunos  cambios  de ubicación,  habiéndose  celebrado  un  año  en  el  Parque  de  doña  Casilda,  dos en la Cervecera de Deusto y otro en la Plaza Nueva. A partir del año 1987 y hasta la fecha (1992), su tercera época, el concurso de pájaros  cantores  Jardines  de Albia  ha  sido  organizado por el Café Iruña, asesorado y dirigido por Txori Lagunak. La  afición  ha  ido  creciendo  a  través  de  estos  más  de  cuarenta años y así como en un principio apenas si participaban de 30 a 50 pájaros, en los últimos años han llegado a participar en este concurso hasta 400 ejemplares, venidos incluso de provincias limítrofes”. Y  vamos  a  terminar  con  la  célebre  canción bilbaina que posteriormente popularizó la norteamericana Joan Baez: “De colores, de colores se visten los campos en la primavera/  de  colores  son  los  pájaros  raros  que vienen  de  fuera/  de  colores  es  el  arco  iris que vemos lusir/ y por eso los lindos colores/ los muchos amores, me gustan a mí”.

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Con nuestros pastores en los Alpes P. Ortiz del Portillo

JUNTO a  los  elabores  de  queso Idiadabal, hemos tenido la oportunidad de visitar –en un viaje organizado  por  la  Escuela  de  Pastores  Gomistegi– los Alpes de Francia y Suiza. La travesía comenzó en la centenaria escuela Domaine de Merle dedicada dedicada al ovino y a la producción  de  hierba  forrajera  desde 1997,  en  praderas  de  riego  con aguas  de  altas  cimas,  ricas  en  nutrientes,  clave  de  su  calidad  hasta para caballos de carreras. Continuamos  en  Haute  Savoie donde contemplamos los pastizales pre-alpinos para sus razas de carne o leche  y  comida  pastoril  en  refugio ganadero y montañero; mientras en Beaufort, visitamos su Quesería Cooperativa D.O. Seguimos en Suiza. Visitamos en Cantón de Vaud la Estación Federal de  Investigacion  AGROSCOPE  y en Pre de Biere la ganadería de leche  para  queso  Gruyere.  En  este paisaje, la hierba es principal cultivo y recurso ganadero, económico y ecoambiental  que  cubre  más  del 40%  de  la  S.A.U.,  en  formidables biotopos  que  explotan  respetuosos con la naturaleza.

Curiosos remedios contra el cólera Olmo

EN los años finales del siglo XIX surgió en la Villa un conato de epidemia de cólera y como es lógico, se tomaron por parte de las autoridades sanitarias y gubernativas, las oportunas  medidas  para  hacer  frente  a  la  situación.  Y como ocurre siempre en estos casos, el rumor suele jugar también sus malas pasadas cuando el vecindario se alarma y los dedos se le hacen  huéspedes.  Así  ocurrió con  un  grupo  de  cigarreras de la fábrica de tabacos, que se  pusieron  enfermas  de pronto y despertaron la alarma. La noticia llegó hasta el periódico que se encargó de tranquilizar  al  vecindario, aclarando  que  la  diarrea  de las cigarreras no era cólera, sino  una  indigestión  de  ciruelas  verdes  que tomaron  como  postre  durante  una  amistosa merienda colectiva. El Noticiero Bilbaíno publicaba casi diariamente todo tipo de noticias sobre el tema. No me voy a detener en las medidas oficiales de limpieza de albañales y desinfección pero sí quiero citar el detalle de la fumigación a que fueron  sometidas  todas  las  personas  y  mercancías que entraban en la Villa. Al principio se adoptaba esta medida sólo en las vías terrestres, pero al darse cuenta la autoridad de que algunos viajeros recurrían a la vía marítima, la medida se extendió tambien a los barcos, cerrándose así esta gatera por la que algunos pretendían colarse sin fumigación en la Villa. El periódico, único medio de difusión que

por entonces existía, se encargaba de divulgar consejos y noticias preventivas y curativas y entre  las  preventivas,  me  permito  citar  una muy  curiosa  que  constaba  de  dos  columnas con XLIII (43) puntos explicativos y que el firmante  aprovechó  para  recomendar  como medicina  curativa,  un  licor  llamado  Licor Anodino Mineral de Hopffman. No era éste el único que arrimó el ascua a su sardina, y como muestra les copiaré parte del anuncio de un comerciante llamado Antonio Zubillaga con establecimiento en la Ribera número 2. Se titulaba Quince mil cántaros de vino puro y se refería a un anís que llevaba el atractivo nombre de Anís Verdad de la Salud de Manuel Almenara y se presentaba con este texto prometedor: “Nada de exagerado. Es uno de los princi-

pales preservativos anticoléricos por las sustancias medicinales de que se  compone”.  Un  eslogan que era una agradable  invitación,  porque además de preservar podía  tambien  animar  al presunto  enfermo  e  incluso,  si  aumentaba  un poco  la  dosis,  hacerle bailar la jota. Y como el agua hervida era una de las medidas a adoptar como precaución, también un comerciante de la calle de la Esperanza número 5, aprovechó  la  coyuntura para  ofrecer  un  aparato que  a  mi  modo  de  ver era  auténticamente  sensacional  porque  era  de cobre  estañado,  utilizaba el sistema de Pasteur y  podía  calentar  (tomen  nota)  ¡50.000  litros de agua por día! Es decir millón y medio de litros de agua hervida al mes. ¿Hay quien dé más? Pero el remedio más curioso entre los que he podido leer (aparte de usar faja de franela, no llevarse disgustos, cerrar por la tarde balcones  y  ventanas  y  beber  una  poción  hecha con 4 onzas de julepe gomoso, 1 dracma de sub-nitrato de bismuto, medio dracma de licor anodino y 1 onza de jarabe simple) es sin duda el de un cocimiento de arroz con una yema de huevo y 10 gotas de laúdano, aplicado ¡en lavativas! Me estoy imaginando al paciente insinuando la posibilidad de tomarse el arroz con huevo (bien sazonado) por vía bucal y dejar el laúdano para la vía anal.

Valais  destaca  por  interesantes trabajos  de  conservación  de  suelo ante la erosión en pendientes, alúdes y arrastres de tierras y piedras en vaguadas y barrancos. Bellas casas rurales  de  sólida  madera  de  sus  bosques para el comfort y habitabilidad de su rudo clima. Rebaño  en  Etivaz  y  Alpages  en las  cumbres  del  triángulo  entre Francia,  Suiza  e  Italia  de  ovejas Blanc des Alpes. Su presidente nos premió  con  expertos  comentarios sobre  la  vida  pastoril  y  economía ovina. Curiosas  las  enormes  vacas  negras  con  sonoros  cencerros  para “Combate de Reinas”, típico espectáculo  alpino  en  la  arena,  como  el Circo Romano de Martigny, que vimos  junto  al  Museo  y  Criadero  de Perros de San Bernardo. Cultivo de plantas  aromáticas,  condimentarias y medicinales Ricola, y ornamentales  Edelweiss,  flor  emblemática, gracias a la fitogenética y usos jardineros.  Sabrosa  degustación  de  Raclette  en  alto  pueblo  ofrecida  por pastores.  Escuelas  Agropecuarias en Visp de ovejas y cabras de leche y carne de razas autóctonas y explotación de Biogaz de estiércol. Puertos  de  vértigo  en  Grimsell Pass,  en  el  glaciar  del  Ródano  y Aare  entre  embalses  hidroeléctricos. En Interlaken subida en dos trenes al Junfraujoch nevado y tras visita  turística  a  París,  regreso  todos contentos.

Veinte años más tarde...

noviembre de 2007

La ex-ciclista Joane Somarriba, homenajeada en la Semana Olímpica de Bilbao

“Tengo una espina clavada con los Juegos Olímpicos”

Gaizka Eguskiza

JOANE Somarriba  (Gernika, 1972) es una de las leyendas de nuestro  deporte.  Su  palmarés habla  por  sí  solo:  tres  Tour  de Francia (2000-2001-2003), dos Giro de Italia (1999-2000) y un Campeonato  del  Mundo  contrarreloj (2003), entre otros. Su participación  olímpica  no  fue brillante  pero,  dos  años  después  de  su  retirada,  su  carrera

merece el homenaje que le tributa la IX Semana Olímpica de Billbao. Los aficionados deberemos  conformarnos  con  su imagen bajando por el el puente la Salve en la primera etapa del Tour de 2001.  –¿Cómo valoras tu participación olímpica? –Es la espina que siempre he llevado  clavada.  Estuve  en Atlanta'96,  Sydney'00  y  Atenas'04.  La  primera  vez  era novata  a  nivel  internacional;  en  Sydney  venía  de ganar Giro y Tour y estaba bastante cansada, pero me acerqué en la crono; en Atenas  fui  ilusionada porque física y mentalmente  llegaba  muy  fuerte, pero las cosas no salieron bien. De cara a la  afición  quizá  fue  un fracaso  pero  personalmente creo que si lo das todo  y  luchas  hasta  el final, poco más se puede hacer. –Se dice que la Olimpiada es una experiencia que trasciende lo deportivo... –Es  distinta.  Para  un  deportista seguramente es lo máximo. Sin embargo, yo valoro más un campeonato del mundo o un Tour de Francia porque el ciclismo tiene menos tradición en la Olimpiada. Además, tampoco guardo un grato recuerdo deportivo de ella. –¿Cómo llevas el retiro? –Lo  llevo  muy  bien.  Estoy dedicada a mi hijo Markel y es la etapa más bonita de mi vida. Hace años oía a la gente decir que ser madre es lo mejor que te  puede  pasar  y  no  creía  que sería tan cierto. –¿Cuál es el mejor recuerdo que te queda de tu carrera deportiva?

IX Festival de ajedrez de Bilbao EL Festival Internacional de Ajedrez “Villa de Bilbao” repartió 400.000 euros en premios y se celebró el pasado mes. El certamen incluyó el Campeonato de Ajedrez a Ciegas con seis de los mejores ajedrecistas del mundo, en el que se pudieron ver duelos tan importantes como el de Véselin Topálov y Judith Polgar. Además, tuvieron lugar el III Campeonato de Euskadi de Problemas, el III Encuentro de Ajedrez Escolar, el congreso ‘Ajedrez en la  Educación’,  el  Campeonato  del  Territorio  Histórico de Bizkaia o el Torneo por Equipos Villa de Bilbao. Según  Bilbao  Kirolak  y  la  organización  del  evento,  este año el festival ha sido todo un éxito, dado que el número  de  asistentes  es  muy  importante,  demostrando  que aunque sea un deporte minoritario congrega a muchos aficionados. El año que viene, y manteniendo la continuidad  de  este  certamen,  se  organizará  el  Festival  de Masters de Ajedrez convirtiendo así la Villa en la capital mundial de este deporte.

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Programa IX Semana Olímpica en Bilbao LUNES, 26 DE NOVIEMBRE 18:30 Inauguración Izada de la bandera olímpica en el mástil de la plaza del Teatro Arriaga. Interpretación del Himno Olímpico a cargo de la Banda de Música de Bilbao. 19:00 D.ª Joane Somarriba  Prof. D. Manuel Vitoria Ortiz Catedrático de Medicina de la Educación Física y el Deporte de la UPV/EHU. Director del Centro de Estudios Olímpicos UPV/EHU. “Charla-Coloquio”. MARTES, 27 DE NOVIEMBRE 19:00 D.ª Maider Telleria Selección española en Barcelona 92. “El primer oro olímpico colectivo: Hockey femenino”. 20:00 Sr. D. Jon Rivas Periodista. Autor de la biografía de Joane Somarriba. “Joane. Una ciclista para la Historia”.

“Estoy dedicada a mi hijo y es la etapa más bonita de mi vida”

–He  sido  una  afortunada, porque he tenido muchos buenos.  El  primer  Giro  fue  especial porque nunca pensé en ganarlo. Además, el hecho de ganar  una  vuelta  grande  es  fantástico porque tus compañeras también han trabajado muy duro y es una alegría compartida con  ellas  que  colma,  ya  que son  muchos  días,  una  tensión

“El día que el Tour salió de Bilbao fue uno de los mejores de mi vida”

enorme...  Es  una  gran  felicidad.  De  todas  maneras,  si  tuviera  que  elegir  un  solo  momento diría que fue el Tour de Francia  que  salió  de  Bilbao. Por todo lo que viví y todo el calor y el cariño de la gente de aquí...  Para  mí  fue  uno  de  los días  más  felices  de  mi  vida. Son  unos  recuerdos  tremendos.  Recuerdo  que  cuando  se estaba barajando la posibilidad de salir desde Bilbao, teníamos dudas sobre cómo respondería la afición, si saldría a la calle a apoyarnos... Y es que el ciclismo femenino siempre ha estado a la sombra del masculino, muy  poco  reconocido  y  con muy pocos medios a su disposición. Pero todo fue increíble y la gente nos trató como a los hombres.

MIÉRCOLES, 28 DE NOVIEMBRE 19:00 Prof. D.ª Marian Ispizua  Profesora de Sociología. UPV/EHU. “Hábitos deportivos de Bizkaia. Las vizcaínas y el deporte”. 20:00 Sr. D. Miguel de la Villa Director General del proyecto M-16 “Madrid 2016. Nueva apuesta”. JUEVES, 29 DE NOVIEMBRE 19:00 Prof. D.ª Isabel Balaguer Catedrática de Sicología Social. Universidad de Valencia. “La mujer en el alto rendimiento”. 20:00 Sra. D.ª Ana Urkijo Prof. D.ª Joane Somarriba Sra. D.ª Isabel Balaguer “Mesa Redonda: Alto rendimiento y mujer”. Modera: Luis V. Solar. VIERNES, 30 DE NOVIEMBRE 19:00 Sr. D. Conrado Durantez Presidente de la Academia Olímpica Española. “Coubertin ante el siglo XXI”. 20:00 Dr. D. Manuel Fonseca Director General de Deportes del Centro Superior de Deportes. “El deporte español ante Beijin 2008”. 21:00 Acto de Clausura INSCRIPCIONES: A partir del 5 de noviembre. Lugar: UPV/EHU. (SARRIKO).  Avda. Lehendakari Agirre, 83. 48015  Tel.: 94 6017111 / 44. E-mail: [email protected] Horario: 09:00-13:00

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Azarorako agenda-Agenda para noviembre

2007ko azaroa

Euskalduna Jauregia

Guggenheim Museoa –Colección Permanente: –La materia del tiempo. Richard Serra. –Exposiciones temporales: –Art in the USA: Hasta el 27 de abril de 2008. –Chacun à son goût: Hasta el 3 de febrero de 2008.

La Fundición –Días 3 y 4: Festival BAD. Fractie. Cie Greffe-Dindy Van Acker. Danza. A las 20:30 h. –Días 24 y 25: Progenitura. Gichi-Gichi Do. Concierto performance. A las 20:30 h.

–Día 4: Dantzaldia. Herrumbre y Gnawa. Cía. Nacional de Danza / Nacho Duato. –Día 5: Presentación disco Orquesta Sinfónica de Acordeones de Bilbao. –Día 7: Concierto Orquesta Sinfónica de Euskadi. –Días 8 y 9: Concierto Orquesta Sinfónica de Bilbao. –Día 10: Dantzaldia. Modify. Cía. Zoo /Thoas Huaert. –Día 11: Concierto de órgano. Thierry Escaich. –Día 11: Concierto de Wilco. –Día 11: Ciclo Musiketan. Phil Cunningham & Aly Bain. –Día 12: Banda de Txistularis de Bilbao. –Día 13: Concierto de Cámara de la BOS. –Día 14: Musical Padre Arrupe de Gontzal Mendibil. –Días 15 y 16: Concierto de la Orquesta Sinfónica de Bilbao. –Día 17: Dantzaldia. Mies. Cía. Nats Nus / Toni Mira. –Día 19: Banda de Txistularis de Bilbao. –Día 20: Concierto Romántico, Boleros y Otras Canciones de Amor. –Días 22 y 23: Concierto Orquesta Sinfónica de Bilbao. –Días 24, 26 y 29: Ópera Aida. –Día 25: Ciclo Musiketan. Kathryn Tickell. –Día 27: Concierto Orquesta Sinfónica de Euskadi. –Día 30: Gala Fundación Etorkintza. Kepa Junkera.

Arriaga antzokia –Días 1 al 3: Homebody / Kabul. Teatro. –Día 4: Vicky Peña canta a Kurt Weill. Escena abierta. –Día 5: P. de Naverán y A. Kandelaki. –Días 6 y 7: Mujeres en sus camas. Teatro. –Días 9 y 10: Cía. Heddy Maalem. Danza. –Día 12: Bilbao Estación Barroca 2007. Orquesta Barroca de Friburgo. –Día 13: Michel Camilo y Tomatito. –Días 16: Bilbao Estación Barroca 2007. Les arts florissants. –Días 17 y 18: Closer. Teatro. –Días 20 al 24: Fedra. Teatro. –Días 26 al 30: ZINEBI 07.

Bilbao Auzoz Auzo HITZALDIEN ZIKLOA: Bilbao eta bere auzoak: Historiatik begiratuta. (19:30etan) –Hilak 6: Deustuko udaltegia. –Hilak 8 eta 13: Viuda de Epalza ikastetxea. –Hilak 15: Tomás Camacho ikastetxea. –Hilak 20: Begoñako udaltegia. –Hilak 22: Basurtuko ikastetxea.

Arte Eder Museoa / Museo Bellas Artes –Exposiciones: Hasta el 18 de noviembre: Entre Picasso y Dubuffet. Colección Jean Planque. Colectiva. Hasta el 13 de enero de 2008: Poussin y la Naturaleza. La obra invitada: Rosa con vela (Rose avec un bougie) de Luis Fernández. Hasta el 6 de enero de 2008. –Zinemateka:  De jueves a sábado a las 18 y a las 20h. (Información: 944.396.060). Clásicos cinematográficos: Isabelle Huppert. Hasta el 24 de noviembre.

Itsas Museoa / Museo Marítimo –Hasta el 11 de noviembre: Puertos españoles en la historia.

Arte gida / Guía del arte Akros Gallery

Colegio de Abogados Espacio Marzana

Michel Mejuto

Sala Rekalde

(C/ Juan de Ajuriaguerra, 16) Leonardo Alejo. Sinfonías Cormáticas. Pintura. Hasta el 21 de noviembre.

(Rampas de Uribitarte) Juanjo Novella. Territorios. Hasta el 9 de noviembre. Daniel Tamayo. Pintura. Del 15 de noviembre al 4 de enero de 2008.

(C/ Juan de Ajuriaguerra, 18) Sala 1: Arteta y Regoyos. Salas 2 y 3: Arte vasco de los siglos XIX y XX.

(Alda. Recalde, 30) Exposiciones: Martin Beck, Carol Bove, Dora García, Mathias Poledna y Pia Rönicke. Arqueologías del Futuro. Hasta el 2 de diciembre. Gabinete abstracto: Erlea Maneros. Hasta el 2 de diciembre.

Aritza (C/ Marqués del Puerto, 14) Antonia Guzmán. Pintura. Hasta el 10 de noviembre.

Bay Sala (C/ Licenciado Poza, 14) Manuel de Gracia. Óleos. Del 6 al 24 de noviembre.

BilbaoArte (C/ Urazurrutia, 32) Andoni Euba. Líbrate de ello. Bene Bergado, Duane Michals, Helena Almeida, Joan Morey, Miguel Ángel Gaüeca y Risk Hazekamp. Del 9 de noviembre al 1 de diciembre.

Carreras Mugica (C/ Henao, 10) Xabier Salaberria. Hasta el 12 de noviembre.

Colegio de Arquitectos COAVN (Al. Mazarredo, 69-71) David Elgea. TEKS*. Hasta el 15.

Ederti (Alda. Recalde, 37) Ricardo Toja. Pinturas y dibujos. Hasta el 23 de noviembre.

Edificio Ensanche (Plaza del Ensanche, 11) Marilyn íntima. Fotografías, vestidos y objetos. Hasta el 9 de diciembre.

Eguberri (Corte Inglés de Gran Vía, 7-9) Urkiza. Óleos. Hasta el 6 de noviembre.

(Muelle Marzana, 5) Juana García-Pozuelo. Todas las mañanas del mundo. Pintura. Hasta el 11 de diciembre.

Garabat (C/ Dos de mayo, 19) Mikel Casal e Iker Ayestaran. Qb. Ilustraciones. Hasta el 1 de diciembre.

Juan M. Lumbreras (C/ Henao, 3) Antonio Rojas. Pintura. Despegando la sombra del suelo. Hasta el 24 de noviembre.

Llamas (C/ Máximo Aguirre, 10) Antonio Navarro. Pintura. Hasta el 7 de noviembre.

Mercado de la Ribera (C/ Ribera) Iñaki Epelde, Alberto Albor, Silvia Ilardia, Miguel Baliache, Jorge Rubio y Rafael de Diego. Velvet Box. Hasta el 30 de noviembre. Organiza: Epelde & Mardaras.

Photogallery20 (C/ Juan de Ajuriaguerra, 20) Gotzon Ugarte. Everyday Icons. Hasta el 15 de noviembre.

Rembrandt (C/ Juan de Ajuriaguerra, 20) 100 Latapies para una Exposición. Hasta el 31 de diciembre.

Sala BBK (Elcano, 20)

Fototeca y Gabriel Grau. Fotografías. Hasta el 9 de noviembre. Jose Ibarrola. La quietud de las cosas. Del 28 de noviembre al 5 de enero de 2008.

(Gran Vía, 32)

IbilArte. Arte contemporáneo. Hasta el 15 de noviembre. Lucebert en sus tintas. Dibujos. Del 23 de noviembre al 5 de enero de 2008.

Siena (Alda. Urquijo, 42) José Manuel Garay (Tanbor). Óleos. Hasta el 14 de noviembre.

Tavira (C/ Juan de Ajuriaguerra, 12) Sagarzazu. Óleos y acuarelas. Hasta el 16 de noviembre.

Vanguardia (Alda. Mazarredo, 19) Txaro Arrazola. Slums. Hasta el 30 de noviembre.

Xanon (C/ Juan de Ajuriaguerra, 33) Ricard Chiang. Pintura. Hasta el 12 de diciembre.

Azarorako agenda-Agenda para noviembre

C.M. San Francisco –Exposiciones: Del 12 al 16 de noviembre: Y tú que piensas en ello, oye. ENebt. Láminas plastificadas.

Zientziastea –Carpa instalada en la plaza del Arriaga: Del 7 al 10 de noviembre: Conferencias, paseos guiados y espectáculos.

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Goitik behera 1. Uranioaren ikur kimikoa. Mantendu. 2. (atz) Gerundi atzizkia. Ipini. 3. (atz) Toki batetik bestera higitu. Juntagailua. 4. Goitorre, talaia. Txarto erreta ogi. 5. Edari garbia. Barnean hutsune asko dutena. 6. Gizon zahar. (atz) Emakumezko atzizkia. 7. (atz) Nabari. Bigarren bokala. Jesús Zabala

3. Barrutia Distrito 3 –ZINEBIKLUB OTXARKOAGA: Astelehenero (5, 12, 19 eta 26an 19:45etan Otxarkoaga Udaltegian: Cine con “D”. –Exposiciones: * 5etik 17ra: Expodistrito. Margoa. Asociación Artística Vizcaína. * 18tik 30era: Argazkigintza. Igor Marcos García. –Antzerkia: * 29an: Hacería Teatro. Collage. Otxarkoagako Auzo Etxean 19:30etan. –Ikastaroak: *Informazio eta izen ematea: Azaroaren 7ra. *Lekua: Otxarkoagako Auzo Etxea.

C.M.D. Deusto –Exposiciones: Del 21 al 23: Euskararen Eguna Marrazki Lehiaketa. Dibujos.

Zeharretara 1.  Bildurtu.  Zeroaren  ikurra.  2.  Pluralez, kukurruku.  3.  erdikoez,  bigarren  bokala baino. (atz) Fruitu, zitu. 4. Itsasarrain bat. (atz)  Errutenioaren  ikur  kimikoa.  5.  Uzabal, ubi. Nekazarien lanabesa. 6. Suarekin batera.  (atz)  Ondoren.  7.  Pirineoko  mendietako  gailur  garaiena.  Lehen  hizkia.  8. Goloa,  kokalde.  9.  Azken  bokala.  Arasa, sapalda.

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LOS OCHO ERRORES

SOLUZIOA

50. URTEURRENA / 50 ANIVERSARIO –Sábado 24 de noviembre: * De 11,30 a 103,30h: pasacalles por el Casco Viejo. * A las 19,30h. Concierto en la Biblioteca de Bidebarrieta. –Domingo 25 de noviembre: Conciertos de Txistu: * A las 12h: Delante de la Iglesia de San Juan. * A las 13h: Calle Santa María (delante de La Bolsa). * A las 14h: Plaza Nueva. * A las 15h: Comida aniversario y celebración de Santa Cecilia en el restaurante Amboto.

HITZ GURUTZATUAK

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Bilboko Txistu Alboka eta Pandero Udal Akademia

¿DE QUIÉN SE TRATA? Pista: Escritor vasco, nacido en Donostia, creador de un estilo literario y unos personajes singulares. Enviar  la  respuesta  a  Periódico  Bilbao,  plaza  del  Ensanche,  nº  11,  48009  Bilbao, haciendo  constar  en  el  sobre  “La  pista  del  personaje”.  El  plazo  finalizará  el  23  de noviembre y se sorteará una reproducción del busto del compositor Juan Crisóstomo de Arriaga. El ganador del concurso del pasado mes fue JOSEBA ANDONI AGUIRRE ITURBE,  domiciliado  en  Bilbao,  calle  Autonomía.  La  respuesta  correcta  era  “LEE VAN CLEEF”.

O A K G I U R R E E G A A S E

EL RINCÓN DEL VIAJERO: Conciertos Música del Mundo, los miércoles a las 19:30h. –Día 7: Kyara (Cuba). –Día 14: Almaquám (Bereber). –Día 21: mauricio Meneses e Um Banda (Brasil). –Día 28: Nömadak Tx (Euskadi).

ANTZERKIA ETA ZINEMA: –Hilak 1: Bilbao Antzerkia Dantza. Ordua: 20:00. –Hilak 2: Bilbao Antzerkia Dantza. Ordua: 20:00. –Hilak 10-18ra: XXVI. Festival Internacional de Títeres de Bilbao. Ordua: 20:00. –Hilak 21: UPV/EHU Bizkaia. Artelanda Producciones: Ipuin Iberiarrak. Ordua: 20:00. –Hilak 25: Cuenta Cuentos para Adultos. Pablo Albo: Humedades. Ordua: 20:00. –Hilak 27: ZINEBI 07. Ciclo el Cine según Colombia. Ordua: 19:45. –Hilak 27, 28, 29 eta 30: ZINEBI 07. Clip Club. Ordua: 21:30. –Hilak 30: ZINEBI 07. EBA (Euskal Bideo Artistak). Ordua: 21:30.

U Z I T U A L A R I L A B A I A O R E T O T I L A L A

Begoñako Udaltegian / CMD Begoña

MUSIKA: –Hilak 3: Los Muertos de Cristo. Ordua: 22:00. –Hilak 7: Bide Ertzean. Ordua: 20:00. –Hilak 9: Rafael Amor. Ordua: 21:00. –Hilak 19: Festival Musika ExMachina. Ordua: 21:00. –Hilak 23: Dj O’Brien + mamba Beat Dream Orkestra. Ordua: 21:00. –Hilak 24: Festival Musika ExMachina. Ordua: 20:00.

I B E N I

BESTEAK: –Hilak 5, 12, 19, 20 eta 27: II. Kukuxumusu Muuuus Lehiaketa. –Hilak 7: Urbeltzen Dantza Ganbara. Ordua: 20:00. –Hilak 11: El Tenderete. Gazapoen istorioa. Ordua: 17:00. –Hilak 14: Lagun Artean Kantari. Ordua: 20:00. –Hilak 17: Algara Konpartsen Bazkaria. Ordua: 14:30. –Hilak 18: Kixka Antzerki Taldea. Bikoete Bihurria. Ordua: 17:00. –Hilak 20: Herrien eta Hizkuntzen arteko Topaketak. Ordua: 11:00. –Hilak 25: Marsel Magoa. Magia Potagia. Ordua: 17:00. –Hilak 28: Iñaki Antiguedad. Lurra eta Ura. Gabiel Arestiren Kultura Hitzorduak. Ordua: 11:30.

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LA PISTA DEL PERSONAJE

Bilborock

E L I K A T U

MUSIKA: –Hilak 8: Despistaos + La Musicalite. Ordua 22:00. –Hilak 9: Jesse Malin & Band + Ovni. Ordua: 22:00. –Hilak 10: Yesterday & Today + Hard Spirit. Ordua: 22:00. –Hilak 13: Marc Ford’s Fuzz Machine (The Black Crowes). Ordua: 21:00. –Hilak 15: Anestesia + Ost. Ordua: 22:00. –Hilak 16: El  Mentón de Fogarty. Ordua: 22:00. –Hilak 22: Latzen + Governors. Ordua: 22:00. –Hilak 24: Muchachito Bombo Infierno. Ordua: 22:00. –Hilak 26: The Aggrolites. Ordua: 21:00. –Hilak 29: Gu Ta Gutarrak. Ordua: 22:00. –Hilak 30: Skizoo + Moebio. Ordua: 22:00.

B i l b ao

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Kafe Antzokia

noviembre de 2007

220. zenbakia

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2007ko azaroa

COMPETENCIA: “Siempre que sea legal, no hay que temerla, sino respetarla”

Udal aldizkaria

PUNTO FUERTE: “El campo relacionado con el euskera y la temática vasca”

LIBRERÍAS: “Deberíamos hacer algo más para promocionar la lectura”

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Bilboko Udala

Uriko leihoa

Jon Jaka, director general de Elkar Megadenda

“El libro está hecho unos zorros” María Arana

DIRECTOR general  de  Elkar Megadenda y vinculado al mundo editorial  desde  los  19  años,  Jon Jaka  observa  el  panorama  con cierto escepticismo. En cualquier caso  tiene  claro  que  el  objetivo del Grupo Elkar, que engloba una cadena  de  librerías,  una  editorial y una distribuidora, es la promoción de la cultura vasca. –Los libros no se leen y la música  se  piratea.  ¿Cómo  consiguen hacer negocio? –En  este  momento  el  libro  no esta viviendo su mejor momento. Añadiría más: está hecho unos zorros.  Nosotros  llevamos  30  años en  el  sector  y  estamos  implantados en toda la geografía vasca, de tal forma que tener una cadena de 15  librerías  nos  ayuda  a  ser  un grupo  medianamente  importante. Esto hace que nuestros establecimientos  no  solo  trabajen  el bestseller o la novedad mundial sino otros campos: economía, política, arquitectura,  pedagogía...  Además,  en  todo  este  tiempo  hemos conseguido una clientela fiel. –¿Y la nueva imagen del grupo, qué les ha aportado? –La clientela nos conoce de antes, así que nuestro objetivo principal ha sido modificar la apariencia un tanto trasnochada que tenían  las  librerías.  Lo  que  hemos querido  es  que  sean  más  atractivas  y  que  aparte  de  la  gente  que ya  nos  visita,  podamos  llegar  al resto de la población. –¿La competencia aprieta? –A  la  competencia,  siempre que  sea  leal,  no  hay  que  temerla sino respetarla, porque te obliga a estar  en  una  permanente  evolución.  Cuando  introducimos  el concepto “megadenda”, en el año 1994, ya dimos un paso importante tanto en el espacio como en la oferta, al vender no sólo libros sino música, DVDs o juegos. –¿El  punto  fuerte  de  Elkar frente  a  FNAC  y  Casa  del  Libro? –Sobre todo, el campo relacionado con el euskera y la temática

“La competencia te obliga a estar en permanente evolución”

vasca.  Cuando  iniciamos  nuestra andadura  quisimos  dar  una  respuesta a las necesidades que había en aquel entonces, y seguimos haciéndolo con el cariño y el empe-

hacer algo más para promocionar la lectura,  para crear  nuevos  lectores.  Hasta  ahora  acogíamos  diferentes  actividades  en  nuestros establecimientos, pero hemos cre-

“Elkar existe para garantizar, fomentar y apoyar la cultura vasca y la cultura en general” ño  que  se  merece.  Aunque  muchas veces no sea comercialmente interesante, es culturalmente obligatorio. –¿Y el punto débil? –Las librerías en general tienen una carencia, y es que deberíamos

ado un “foro”, que ya funciona en algunas  de  nuestras  “megadendas”, para poder organizar recitales,  cuentacuentos,  mesas  redondas,  coloquios…  Es  una  apuesta que teníamos pendiente y vamos a dar ya el paso.

–Tengo entendido que en Bilbao  van  a  abrir  una  nueva tienda. –Hemos  cogido  un  local  en Licenciado Poza y queremos traspasar  a  ese  espacio  la  antigua librería  Herriak.  Son  500  metros  cuadrados  en  una  sola  planta  y  pretendemos  organizar  allí las iniciativas que te he explicado antes. –¿La  creación  de  la  tienda virtual www.elkar.es les ha convertido  en  la  referencia  de  la promoción  de  la  cultura  vasca en la aldea global? –Todavía  por  Internet  la  venta no tiene un peso importante, aunque va haciendo camino. –Me  refería  al  hecho  de  que alguien que vive en Japón, por ejemplo,  puede  comprar  un  libro en euskera gracias a su página web. –Sí,  y  es  precisamente  en  ese campo donde estamos haciendo el negocio.  Los  compradores  de  la red  son,  sobre  todo,  foráneos;  la población local mira y consulta la web pero luego se acerca a la librería a adquirir lo que quiere. –¿Algún libro se merece el calificativo de bestseller? –Seguramente Pernando Amezketarra y  Ostegunak,  de  Jon Arretxe. –¿Y  quiénes  son  los  músicos que  más  venden  en  las  “megadendas”? –Benito  Lertxundi,  Mikel  Laboa y Oskorri. –¿No suena un tanto clásico? – Nosotros grabamos el primer disco  de  la  Polla  Records,  también apoyamos a Barricada, pero últimamente se graba muy poco y las  ventas  de  las  novedades  son muy  cortas.  Es  una  pena  pero  es así. Así que lo mejor que funciona es  el  “fondo”.  Es  decir,  estamos vendiendo discos de hace 10 ó 15 años. –¿Acabarán  comercializando plasmas? –No. Elkar existe para garantizar, fomentar y apoyar la cultura vasca y la cultura en general. Ahí nos movemos y nos moveremos.

Hamarrekoa Pili Kaltzada

HAMAR urte  gutxiago  genituen.  Denok.  Hauxe  idazten  ari dena eta irakurtzen ari zaren hori: guztiok ginen hamar urte gazteago.  Eta  desberdinak  ginen  ia zentzu guztietan. Duela 10 urteko egunkariek letra txikietan azpimarratu  zuten  hauxe  “Iberia konpainia  Internet-en  bidez  bidaia-txartelak  saltzeari  ekingo dio  laster”.  Letra  handiagotan zetozen,  adibidez,  Filesa  auziaren  inguruko  hika-mikak.  Gaur egungo pisuaren halako bi zuten sakelako telefonoek. Wi-fi sarerik ez zegoen apenas, tranbiarik ere  ez,  jakina.  Metroak  bi  urte eskas zeramatzan hiriko estolderiak  zaharberritzen.  Ni  Donostian bizi nintzen.  80 eta 100 pezeta artean zegoen kafea duela hamar urte. Egunkariak  beste  horrenbeste.  Turistarik  ez  zen  apenas  ikusten  Bilboko kaleetan, hiria ez baitzegoen  mapa  handietan  kokatuta. Ibaia  dagoen  toki  berberean  zegoen, jakina, baia herritarrek ez dioten apenas begiratzen; ez zen ikusgarria.  Merkataritza-gune handiak,  handirik  bazen,  hiritik kanpora  zeuden.  Kale  Nagusian oinezkoentzako tokirik ez zegoen.  Zazpi  Kaleetan  ere  nonahi eta noiznahi ibil zitezkeen automobilak. Ni Donostian bizi nintzen.  Ordu bete luze behar zen Donostiatik  hona  etortzeko;  gaur egun  bezalaxe.  Hipoteka  izugarri  garestia  iruditzen  zitzaigun, eta  alokairuko  etxe  duinak  aurkitzea hagitz zaila gertatzen zen. Ez da panorama uste bezainbeste aldatu.  Ni  Donostian  bizi  nintzen, eta zoriak edo suerteak, jakin  ezazu  zerk,  hona  ekarri  ohi ninduen lantzean behin. Eta hirihondakin  ziruditen  ibaiaren  ertzak, bertakoek ia ikusten ez zutenak, ezagutu nituen. Bazter horietako baten, titaniozko bihotza zuen  erraldoia  nagiak  ateratzen ikusi nuen halako baten. Mekano baten  antzera  handitzen  ikusi nuen,  egunetik  egunera.  Lehendabizi,  porlanezko  hesi  handia altxatu  zuten  erraldoiaren  inguruan,  kanpotik  zetozen  mehatxuetatik babestuko zukeen umetokiaren antzera.  Hamar  urte  igaro  dira.  Geografia berri bat asmatu dugu denbora-tarte  horretan,  eta  jadanik, mapa berrietan ageri gara. Miraritzat jo izan da askotan hamarkada honetan Bilbon gertatu den eraldaketa sakona. Hiria ez ezik, herritarrak  ere  aldatu  egin  gara. Ni ez naiz jadanik Donostian bizi.  Orain,  Guggenheim  hiriaren ondoan bizi naiz.

B i l b ao

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Abandoibarra se ha convertido en un recorrido admirado por todos los visitantes y del que se enorgullecen los bilbainos

Bilbao recupera el gusto por una Ría limpia y rodeada de paseos

Un paseo por la Ría EL cielo de Bilbao suele regalarnos  un  puñado  de  días  al  año  en los que pasear alcanza honores de privilegio.  Son  días  espléndidos, que  amanecen  frescos  e  incluso brumosos pero en los que la promesa de un sol rotundo se adivina incluso  entre  la  humedad  de  un amanecer que obliga a abrigarse. Estos días, límpidos y evocadores,  suelen  sorprendernos  en  las primeras  semanas  del  otoño,  en pleno invierno o en los albores de la primavera. Mediada la mañana, los montes que rodean la Villa parecen  estar  más  cerca  que  nunca porque  es  posible  apreciar  detalles que, gracias a la claridad reinante,  se  escapan  en  cualquier otra jornada. Hoy  es  uno  de  esos  días  y  no hay  excusas  para  retrasar  el  prometido  paseo  por  las  principales realizaciones de Bilbao Ría 2000. Un paseo por el presente con vocación de pasado reciente, de los quince años que se cumplen ahora desde el nacimiento de esta sociedad interinstitucional en cuyas espaldas recayó hace tres lustros la responsabilidad  de  liderar  una transformación  urbanística  que fuera capaz de devolver la autoestima  a  una  ciudad  deprimida  por la crisis y en riesgo de emprender un viaje a ninguna parte. El  cicerone  es  Ángel  María Nieva,  Director  General  de  Bilbao Ría 2000, un defensor apasionado de su ciudad y un firme convencido de que, en la transformación de Bilbao, lo mejor está aún por llegar. El periplo comienza en las oficinas  de  Bilbao  Ría  2000,  en  la

calle José María Olabarri, entre las estaciones  de  Abando  y  La  Concordia, de cuyas respectivas remodelaciones,  así  como  de  la  peatonalización de la citada calle, se ha ocupado precisamente esta Sociedad. A pesar de que el día invita a no utilizar  el  transporte  público,  es obligado tomar el tranvía, en cuya construcción participó activamente Bilbao Ría 2000. El milagro del cambio asoma en cuanto se alcanza la plaza Pío Baroja. Muelles antaño  monopolizados  por  vías  del tren  e  instalaciones  portuarias  están ahora repletos de vida. La parada elegida para iniciar el recorrido  a  pie  es  Guggenheim, allí  donde  comienza  el  área  de

En 2000 se abordó la renovación de los muelles

Abandoibarra,  que  se  prolonga hasta el Palacio Euskalduna en un recorrido  admirado  por  todos  los visitantes y del que se enorgullecen los bilbainos, que aún recuerdan  cómo,  hace  pocos  años,  les estaba vedado pasear por una zona conquistada por playas de vías, contenedores  y  tinglados  portuarios. En este punto, Ángel Nieva reflexiona sobre la paradójica capacidad de la memoria colectiva para  acostumbrarse  de  inmediato  a los cambios. “Es curioso, no hace cinco  años  que  se  ha  inaugurado el Paseo de Abandoibarra y todos pensamos que lleva ahí toda la vida. Sin duda ésa es la prueba del nueve de que los bilbainos lo han adoptado  como  propio  y  forma parte de su paisaje”. Pero no hay tiempo para la melancolía. Una mirada hacia el Ensanche nos devuelve la imagen de un enjambre de grúas que nos recuerda tozudamente que el trabajo dista mucho de estar concluido.  El  futuro  parque  de  la  Campa de los Ingleses no es aún sino un montón  de  tierra  removida  que aguarda para ser moldeada y metamorforsearse en uno de los pulmones  de  la  ciudad.  Este  parque será el nexo verde entre la Biblioteca de la Universidad de Deusto, el Paraninfo de la UPV y la imponente  Torre  de  Iberdrola  y  edificios anejos, llamada a convertirse en  un  nuevo  icono  de  la  ciudad. “Todos  estos  edificios,  especialmente la torre de César Pelli,  van a cambiar la escala de Abandoibarra y van a fortalecer su imagen”, asegura Nieva. Sin  apenas  darnos  cuenta,  nos hemos  adentrado  en  el  reino  de los más pequeños, la zona de juegos  infantiles  que,  junto  con  la fuente  cibernética,  son  el  objeto de deseo de los niños que pasean por  allí.  A  nuestras  espaldas,  el Museo Guggenheim, como siempre,  luce  espléndido  y  diferente, destilando con mil matices la luz solar. El paseo nos lleva hasta las proximidades  de  la  pasarela  Pedro Arrupe, momento en el que Ángel Nieva no puede evitar echar a volar  sus  recuerdos  hasta  su  época de universitario en la Facultad de Derecho  de  Deusto,  cuando  asomarse a la Ría para volver a casa era  una  penosa  y  olorosa  obligación. Desde el otro margen, ya en territorio  universitario,  se  aprecia cómo la pasarela de José Antonio Fernández  Ordóñez  sale  al  encuentro de la imponente escultura Begirari IV, de Eduardo Chillida.

Obras de soterramiento de Feve en Basurto

B i l b ao

Son numerosas las obras realizadas, pero aún queda mucho trabajo por hacer Los designios del destino establecieron que ninguno de los dos autores, grandes amigos y que colaboraron  para  que  ambas  piezas formaran  un  conjunto,  pudieran ver su obra instalada la una frente a la otra. La  obra  de  Chillida  sirve  además para emprender un paseo dentro del recorrido: el llamado Paseo de la Memoria, que lo componen las obras escultóricas diseminadas a  lo  largo  de  Abandoibarra,  entre los  jardines  y  caminos  diseñados con mimo y acierto por Javier López Chollet. Al pasar bajo el Puente de Deusto, sobresalen el ascensor panorámico que salva el desnivel entre el paseo y la carretera que une Deusto con el Ensanche y la estructura interior  del  citado  puente,  desconocida  para  la  generalidad  de  los bilbainos hasta hace pocos años. El  centro  comercial  Zubiarte  y el hotel Sheraton nos anuncian que Abandoibarra está a punto de fundirse con el parque de Doña Casilda, ampliado por Bilbao Ría 2000 en 2006. Es hora de volver al Bilbao de toda la vida. Atrás queda el espléndido  espacio  concebido  en el Master Plan de César Pelli, Diana Balmori y Eugenio Aguinaga. Un breve recorrido nos lleva al intercambiador  de  San  Mamés, donde confluyen Renfe Cercanías, Metro,  Termibús  y  Tranvía.  Allí tomamos  un  tren  de  Renfe  para adentrarnos en la Variante Sur, la obra ferroviaria que liberó los terrenos de Abandoibarra y permitió al tiempo coser una brecha urbana que ejercía de barrera entre el centro y algunos de sus barrios. Es imprescindible hacer una parada  en  la  estación  de  Ametzola para  comprobar  cómo  es  posible convertir más de tres hectáreas de vías  de  playas  en  uno  de  los  barrios más admirados y revalorizados de Bilbao. De vuelta a la estación, subimos ahora  al  ferrocarril  de  Feve  para llegar a La Concordia y disfrazarnos mentalmente de aquellos viajeros  que  a  principios  de  siglo  se bajaban de los convoyes y admiraban, como hacen ahora, el trabajo de  Valentín  Gorbeña  y  Severino Achúcarro, con joyas como las espectaculares pilastras artísticas de hierro que soportan la estructura  y la recién remodelada fachada modernista. Aún quedan unos minutos para subir por la calle Bailén y ver con perspectiva  el  animado  bullir  del Casco Viejo en contraste con la serenidad  que  despiden  los  muelles de Marzana, La Merced y Urazurrutia,  renovados  por  Bilbao  Ría 2000 con los excedentes obtenidos por la venta de parcelas en Abandoibarra. Es hora de regresar a la oficina pero nos tomamos un minuto más para,  ya  dentro  de  la  estación  de Abando,  admirar  la  vidriera  que preside una infraestructura llamada a adquirir un renovado protagonismo  con  la  futura  llegada  del tren de alta velocidad.

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Barakaldo: la transformación prosigue aguas abajo No sólo Galindo se ha beneficiado de la actuación de Ría 2000

Infografía de la futura plaza Pormetxeta, llamada a convertirse en el eje central del nuevo Barakaldo

EL recorrido por la transformación  ejercida  por  Bilbao  Ría 2000  desde  su  nacimiento  no sería  completo  si  no  incluyera una  amplia  referencia  a  Barakaldo, que ha descubierto el encanto de la Ría gracias a la labor que se está llevando a cabo en  la  zona  conocida  como  Urban-Galindo, en antiguos terrenos de Altos Hornos. Cerrada  la  empresa,  los 600.000  m2 que  ocupaba  esta histórica compañía entre la desembocadura del río Galindo y el  puente  de  Rontegi  han  sido literalmente  tomados  por  los

barakaldeses que, durante generaciones,  habían  perdido  la perspectiva del cauce fluvial. Partiendo  desde  Rontegi,  el reconstruido  cargadero  de  mineral  de  la  Franco-Belga  recuerda un pasado industrial del que los habitantes de este municipio  se  sienten  orgullosos.  El paseo prosigue a lo largo de la Dársena de Portu y llega hasta las vías del tren, adentrándose a orillas del río Galindo. En el interior, tan sólo queda un vestigio de la actividad de la empresa siderúrgica: el edificio Ilgner, un ejemplo de arquitec-

tura industrial que antaño albergaba las instalaciones que generaban  la  energía  que  precisaba Altos  Hornos  para  funcionar, ahora  reconvertido  en  incubadora de empresas. El  resto  son  construcciones nuevas: viviendas, equipamientos de uso social, zonas verdes, infraestructuras  viarias  y  dos elementos  arquitectónicos  y paisajísticos  de  primer  orden, obras  ambas  del  mismo  arquitecto: Eduardo Arroyo. La plaza  de  Desierto  y  el  laureado nuevo estadio de Lasesarre, en cuyas inmediaciones se sitúa el

llamado  bosque  de  los  1.001 chopos. Pero no sólo Urban-Galindo ha  sido  la  beneficiaria  de  las actuaciones  de  Bilbao  Ría 2000 en Barakaldo. Al otro lado de las vías, el polideportivo de  Lasesarre,  el  parque  del mismo nombre, el bulevar Murrieta, la Herriko Plaza y otras calles  llevan  impresa  la  huella  de  la  sociedad  interinstitucional. Además, los vecinos disfrutan de un cómodo y limpio sistema de recogida neumática de residuos  sólidos  urbanos  que permiten su traslado, mediante aspersores y a través de tuberías subterráneas, hasta dos centrales  de  recogida  situadas  en Galindo y Beurko. Nuevas  viviendas  serán  levantadas en los próximos años y  se  aguarda  con  expectación la construcción de la plaza y la torre de Pormetxeta  –cuya forma  curvada  recuerda  a  una grúa–,  llamadas  a  convertirse en el eje central de atracción de la que ha pasado a ser la zona más codiciada de Barakaldo.

El éxito de ponerse de acuerdo ACUERDO y  consenso  son  las palabras que definen la creación y  el  desarrollo  de  Bilbao  Ría 2000 en sus 15 años de existencia.  La  situación  de  grave  crisis existente  obligó  a  las  instituciones  a  primar  el  objetivo  común sobre los intereses particulares y a idear una solución arriesgada e imaginativa que permitiera hallar una salida. Fruto de arduas negociaciones, el 19 de noviembre de 1992 quedó  constituida  Bilbao  Ría  2000, una sociedad anónima sin ánimo de  lucro  participada  al  50  por ciento por instituciones y empresas  públicas  dependientes  del Gobierno  Central  (Sepes-Ministerio  de  la  Vivienda,  Autoridad Portuaria de Bilbao, Adif y Feve) y  por  instituciones  vascas  (Go-

La situación de grave crisis obligó a primar el objetivo común

bierno  vasco,  Diputación Foral de Bizkaia y Ayuntamientos de Bilbao y Barakaldo). Era  necesario  rehabilitar  los antiguos  terrenos  industriales, convertidos en ruinas, en zonas de  oportunidad.  Los  resultados no tardaron en llegar. Los políticos  aportaban  las  ideas  y  los técnicos las llevaban a la práctica. Así hasta hoy. El éxito de la fórmula no sólo ha  permitido  la  pervivencia  de Bilbao Ría 2000, que sigue acumulando  encargos  formulados por sus socios, sino que ha merecido la atención de urbanistas, políticos  y  gestores  de  todo  el mundo que se acercan a sus oficinas para intentar implantar en sus lugares de origen un modelo similar o simplemente para interesarse por los entresijos de una transformación que a muchos se les antoja milagrosa. El  trabajo  hecho  en  los  últimos quince años salta a la vista pero aún resta mucho por hacer. Queda completar dos de los proyectos  estrella:  Abandoibarra  y Urban-Galindo,  en  Barakaldo. Están en marcha obras de calado como el soterramiento de la línea  de  Feve  en  Basurto,  Re-

Ángel María Nieva es el Director General de Bilbao Ría 2000

kalde e Irala, la estación de Miribilla o la rehabilitación de Bilbao La Vieja; otras comienzan su recorrido  como  la  futura  sede  de Bomberos  y  Policía  Municipal en  Miribilla;  y  algunas  más  son proyectos  ya  perfilados  como  la reordenación  de  Garellano,  la cornisa de Olabeaga o la próxima entrada  en  el  municipio  de  Basauri para trasladar infraestructu-

ras  ferroviarias  fuera  del  casco urbano. El  modelo  sigue  vigente.  Las instituciones  mantienen  su  compromiso con el desarrollo del Bilbao Metropolitano y los ciudadanos, destinatarios de todas las actuaciones  urbanísticas  que  se gestan en esta mesa de consenso, saben agradecer este esfuerzo de concertación.

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Además de ser el consejero más veterano de Bilbao Ría 2000, Ibon Areso conoce a la perfección tanto las necesidades que existían en el Bilbao de hace ahora quince años como la evolución de la propia sociedad interinstitucional en el tiempo.

Naiara Baza

DESPUÉS de quince años en el Consejo de Administración de Bilbao Ría 2000 y más de veinte siguiendo de cerca  la  evolución  del  proceso  de  transformación  de  la  Villa,  Ibon  Areso  es una  voz  más  que  autorizada  para  rememorar la historia reciente de la ciudad. “La de Bilbao ha sido una transformación  sin  evento  y  por  eso  tiene más mérito. Porque las ciudades en las que se celebran unas Olimpiadas o una Expo  cuentan  con  dos  ventajas:  subvenciones importantes y una fecha límite a la que hay que llegar sea como sea. En Bilbao, Ría 2000 ha encarnado ese doble elemento”. –¿Cómo derivó el Plan General de Ordenación  Urbana  en  la  constitución de Bilbao Ría 2000? –Cuando  empezamos  a  redactar  el plan,  vimos  que  en  la  ciudad  había muchas  incidencias  relacionadas  con infraestructuras ferroviarias que teníamos que superar: Ametzola, la avenida del Ferrocarril, las vías de Feve en Irala y Rekalde, la barrera de Renfe entre el Ensanche y la Ría... Evidentemente, todas estas cuestiones no se resolvían desde  el  voluntarismo  técnico,  sino que  se  hacía  imprescindible  consensuar con los responsables de las administraciones  titulares  de  esas  infraestructuras  la  viabilidad  de  las  futuras modificaciones.  En  aquellos  momentos, yo era director del Plan General y el presidente era el concejal de Urbanismo, Rodolfo Ares. Ambos establecimos la necesidad de entablar un contacto permanente y estable con las administraciones  pertinentes  y  fue  entonces  cuando  se  creó  la  Comisión Mixta Renfe-Ayuntamiento de Bilbao, el  verdadero  embrión  de  Bilbao  Ría 2000.  –Y  en  1991  se  incorpora  como concejal en el Ayuntamiento. –Sí y junto a Rodolfo Ares –que seguía en la corporación– comprobamos que  en  determinadas  operaciones  como  Abandoibarra  la  problemática  no era  exclusivamente  ferroviaria  sino que  también  tenía  competencias  el Puerto,  Euskalduna  que  era  industria pública...  Y  llegamos  a  la  conclusión de que sería bueno –en un momento de grave crisis para la ciudad– trascender aquella comisión mixta y darle un carácter más amplio. Se creó una especie de  mancomunidad  entre  las  administraciones  locales  y  las  estatales  o  en su defecto, los entes públicos de la administración  central  que  tenían  competencia  en  la  materia,  que  derivó  en el nacimiento de una Sociedad Anónima  en  la  que  el  capital  se  repartía  al 50% entre administraciones estatales y vascas, y dio lugar a dieciocho consejeros. –¿Y cómo se pasó a los veinte actuales? –En el momento en que vimos que podíamos  hacer  intervenciones  en  el área  metropolitana,  concretamente  en Barakaldo,  se  consideró  necesaria  la incorporación de su alcalde al consejo. Eso  producía  un  desequilibrio  en  la paridad  que  habíamos  establecido  y por eso aumentamos a veinte el número de consejeros. –¿Qué  peso  específico  le  atribuiría a Bilbao Ría 2000 en este proceso de transformación?

Y es que el actual concejal de Circulación y Transporte, antes de empezar su dilatada trayectoria como corporativo en el Ayuntamiento, ostentó el cargo de director del Plan General de Ordenación Urbana, que data de 1987, y se considera el verdadero embrión de Ría 2000

“La de Bilbao ha sido una transformación sin evento” LAS FRASES: “La actuación de la sociedad Bilbao Ría 2000 ha sido tan importante y se ha visualizado tanto, que al final se le acaba atribuyendo todo el mérito de la transformación”

“El reconocimiento del cambio experimentado por la ciudad tendría que ser mayor por parte de los bilbainos por una simple razón: hemos conocido el antes” Ibon Areso fue director de la oficina del Plan General

Elemento de consenso y acuerdo “UN proceso  tan  complejo  como  la transformación de una ciudad, no es un plan  urbanístico  al  uso”. Cuando  esa transformación, además y como era el caso, pretende que una Villa industrial deje paso a una postindustrial, el proceso es mucho más drástico. “Son operaciones súmamente dificultosas de abordar y de gestionar en materia de planificación  estratégica.  Se  hace  imprescindible  la  participación  de  la  iniciativa privada,  que  muchas  veces  no  es  tan complicada de conseguir como la concurrencia entre distintas administraciones públicas”. Sin embargo, a juicio de Ibon  Areso,  es  precisamente  en  este punto donde radica uno de los principales  méritos  de  Bilbao  Ría  2000.  “He-

mos logrado hacer de esta sociedad el elemento de consenso y de acuerdo entre  varias  administraciones  públicas  y conjugar  los  intereses  particulares  de cada  una  de  ellas.  Y  se  ha  convertido además –prosigue– en la oficina, en la ingeniería que ha materializado físicamente  todo  lo  que  hemos  conseguido acordar en la mesa política a lo largo de los años”. Una mesa política que destaca  según  Areso  por  su  “altísimo  nivel de representación”, ya que a la misma concurren entre otros el Alcalde –presidente–,  el  Secretario  de  Estado  de  Infraestructuras  –vicepresidente–,  el  Diputado  General,  o  los  presidentes  de empresas  públicas  como  Renfe,  el Puerto o Adif.

–Ha  sido  trascendental,  tanto  que puede acarrear una pequeña pega. Que la gente puede llegar a creer que todo lo que se ha hecho de transformación urbanística en la ciudad, ha corrido a cargo de Bilbao Ría 2000, y no es así. Bilbao Ría 2000 ha hecho mucha parte, pero también se han llevado a cabo otras muchas cuestiones que no han tenido relación con esta sociedad, como la limpieza de la Ría, la ampliación del Puerto,  el  Aeropuerto,  el  Palacio  de Congresos,  el  Guggenheim...  Pero  es que ha sido tan importante, tan buena y se ha visualizado tanto la actuación de  Ría  2000,  que  al  final  se  le  acaba atribuyendo todo. –¿Cuáles de los proyectos llevados a  cabo  han  sido  los  más  complejos de ejecutar? –De  las  cuestiones  que  planteamos cuando redactamos el Plan General y que  se  han  realizado,  te  voy  a  decir las dos que menos creía que se iban a conseguir  y  cuya  consecución,  por cierto,  me  parece  milagrosa.  Una  de ellas corresponde al trabajo de Bilbao Ría 2000 y la otra es ajena. La primera es  el  paseo  de  la  avenida  de  las  Universidades.  El  plan  decía  que  la  Ría debía ser la nueva gran vía metropolitana y por tanto sus márgenes debían ser  lugares  de  encuentro  y  paseo.  El problema es que la margen derecha estaba muy limitada de espacio, la única solución  que  teníamos  para  expandir el paseo era mover la Ría.  La convicción que teníamos era tan grande que dibujamos esa desviación de la Ría por si  algún  día  conseguíamos  moverla, ¡y lo hemos conseguido! La otra cuestión que te comentaba y que es ajena a  la  actuación  de  Bilbao  Ría  2000, ha sido la apertura de alameda Rekalde. Un asunto en el que estaban afectadas  tres  viviendas  y  realmente  me parecía  un  tema  complicadísimo  de gestionar. –El arquitecto Robert Stern, diseñador de Zubiarte, apuntaba en una de sus visitas que Abandoibarra dejaba  la  rehabilitación  de  Nueva York a nivel de aficionado. ¿Valoran más el proceso de transformación de Bilbao los que nos visitan? –El  reconocimiento  tendría  que  ser mayor aquí por una simple razón, porque hemos conocido el antes. Una persona que llega de fuera y contempla el estado de Abandoibarra puede pensar que  es  un  paisaje  bonito,  agradable... pero desconoce la situación de la que partía ese entorno. Por tanto, la valoración  de  los  bilbainos  debería  ser  mayor de la que es, pero lo que ocurre es que solemos asumir los temas con facilidad, como si siempre hubiese sido así. En cualquier caso, y fuera de nuestras  fronteras,  los  expertos  siempre suelen resaltar tanto la calidad con la que están redactados los proyectos como la calidad con la que se ha abordado la urbanización.

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Abandoibarra antes ÉSTE es, sin duda, el proyecto más emblemático de todos los llevados a cabo por Bilbao Ría 2000 en la regeneración urbanística de la Villa. El área –situada a orillas de la Ría en pleno centro de la ciudad– ocupa un total de 348.500 m2 de superficie y fue durante años un lugar inaccesible para los ciudadanos. Una zona salpicada de ruinas industriales, aislada y deprimida, antaño ocupada por los Astilleros Euskalduna, la estación de contenedores de Renfe, multitud de pabellones de almacenaje y las propias vías del ferrocarril de cercanías de la margen izquierda. Con la apertura del paseo de la Ribera en 2003, construido sobre los muelles de Evaristo Churruca, los bilbainos y el cada vez mayor número de turistas que nos visita, han podido pasear por una zona que descubrían por primera vez

Abandoibarra después LLAMADO a convertirse en el centro neurálgico –de negocio, cultura y recreo– de la Villa y en el mejor escaparate de la ciudad, Abandoibarra ha experimentado en apenas una década una transformación integral. Unido al parque de Doña Casilda desde el pasado año, este entorno ha ganado más de 100.000 m2 de zonas verdes. Ha acogido importantes inauguraciones como la del Museo Guggenheim, el Palacio Euskalduna, el centro comercial Zubiarte o el Hotel Sheraton y, aguarda expectante la construcción de la Torre de Iberdrola, la Biblioteca de la Universidad de Deusto, el Paraninfo de la UPV y la plaza Euskadi. Unos trabajos con los que se dará por concluido el Master Plan elaborado por el equipo de arquitectos formado por César Pelli, Diana Balmori y Eugenio Aguinaga. Con esta actuación, Bilbao Ría 2000 ha logrado que la ciudad vuelva a mirar a su Ría, a quien durante décadas había dado la espalda

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Quince años de beneficios urbanísticos Bilbao Ría 2000 nació en 1992 con el objetivo de recuperar los espacios industriales en declive de Bilbao y su área metropolitana. Hoy, quince años después, las actuaciones ejecutadas en enclaves como Abandoibarra, Ametzola y Barakaldo son ejemplos de su apuesta por integrar urbanismo, transporte y medio ambiente. Recogemos las palabras del presidente y de seis de los miembros del Consejo de Administración sobre la influencia de la sociedad interinstitucional en el desarrollo de la ciudad

Bilbao Ría 2000: en el XV Aniversario

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l origen de la Sociedad Bilbao Ría 2000 fue un feliz acuerdo entre las administraciones vasca y central en tiempos del Lehendakari Ardanza y el Presidente Felipe González. El acuerdo se produjo en 1992, pero las conversaciones para su creación surgieron en 1991, a raíz de la necesidad de coordinar algunas acciones ferroviarias entre Renfe, Feve y Eusko Trenbideak, sin perjuicio de las que desarrollaba el Ayuntamiento a través de su Plan General. Recuerdo que el entonces Consejero de Transportes y Obras Públicas, Josu Bergara –compañero en el Gobierno en que yo ocupaba la cartera de Sanidad– en pos de la mencionada coordinación ferroviaria –que luego daría lugar a esa obra espectacular que ha causado y creado la avenida que lleva ese nombre y el parque de Amézola–, tuvo sus contactos, conversaciones y finalmente acuerdos con el Ministro de Obras Públicas y Transportes, José Borrell. De ahí surgió la necesidad de crear la sociedad, cuyas acciones se repartieron al 50% entre las administraciones vasca y central. En la vasca, correspondiendo las mismas al Gobierno vasco, la Diputación y el Ayuntamiento de Bilbao y en la central

correspondiendo fundamentalmente al Ministerio de Obras Públicas, hoy denominado de Fomento (con sus sociedades: Renfe, Feve y Puerto Autónomo).La presidencia de la sociedad recaía en el Alcalde de Bilbao. Este fue el acuerdo feliz al que yo hacía referencia y que tantos beneficios ha dado a Bilbao y finalmente a Barakaldo, pues allí también se extendió la ejecutoria de la sociedad. Desde entonces, Bilbao Ría 2000 ha efectuado multitud de obras colaborando en el desarrollo y en la transformación de la ciudad. Por su origen ferroviario, fue designado gerente de la misma, Pablo Otaola, hasta que buscando nuevos desafíos en su vida profesional le sucedió Ángel Nieva, este proveniente de la sociedad municipal Surbisa. La sociedad, en general, ha sido generosa en sus planteamientos, colaboradora con el Ayuntamiento de Bilbao y con otras instituciones y la mayoría de veces sus acuerdos fueron unánimes. Hemos procurado que la parte mala de la política, la zancadilla, el agravio y la venganza –que son también la parte negativa del ser hu-

Iñaki Azkuna Alcalde de Bilbao y Presidente de Bilbao Ría 2000

mano– queden separadas y aparcadas con tal de conseguir el loable objetivo de mejorar la ciudad, y creo que lo hemos logrado. En tal empeño pusieron sus mejores esfuerzos el que fuera Secretario de Estado de la primera época, José Alberto Zaragoza (q.e.p.d.), al que le sucedió, Benigno Blanco, que colaboró extraordinariamente en resolver cuantos problemas surgieron en la buena marcha de la sociedad y su sucesor, actual titular, Víctor Morlán, cuya ayuda es fundamental. Quisiera citar a todos mis compañeros que ocuparon o han ocupado el Consejo de Administración, a quienes agradezco su colaboración. De entre ellos tengo que hacerlo en las personas del anterior presidente, Josu Ortuondo, y de Ibon Areso, verdadera memoria histórica de la institución, pues si no me equivoco, ha permanecido siempre y siempre de manera positiva en el Consejo. En este XV Aniversario deseo agradecer su trabajo a los profesionales y personal de Ría 2000. Como presidente les sigo pidiendo su ayuda, lo mismo que la pido, como Alcalde, a las gentes de Bilbao. Para que nuestra ciudad y su entorno sean cada vez mejores.

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José Luis Bilbao Diputado General de Bizkaia

Víctor Morlán

Antonio Cabado

Secretario de Estado de Infraestructuras y Planificación del Ministerio de Fomento

Director Gerente de Patrimonio y Urbanismo de Adif

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n sus 15 años de existencia, Bilbao Ría 2000 ha demostrado sobradamente su capacidad y solvencia para llevar adelante la gran transformación urbanística de Bilbao y su entorno. Su Consejo de Administración plural, integrado por todas las Administraciones interesadas en estos grandes proyectos, ha sido una privilegiada mesa de consenso en la que, al margen de las diferentes opciones políticas, han trabajado unidas en aras del interés de Bilbao y sus ciudadanos. Las actuaciones ya realizadas son la inmejorable carta de presentación de esta Sociedad y las que están proyectadas o en ejecución muestran su dinamismo y anticipan un fructífero futuro. Nuestra apuesta por Bilbao Ría 2000 es fiel reflejo del compromiso del Gobierno de España con Bilbao y su área metropolitana.

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quella Sociedad surgida en noviembre de 1992 del compromiso de colaboración de todas las Administraciones Públicas Vascas y del Estado, ha conseguido en estos años recuperar zonas degradadas o áreas industriales en declive del Bilbao metropolitano, transformar la ciudad y crear un tejido económico centrado en los servicios culturales y las nuevas industrias. Bilbao Ría 2000 ha conseguido que todos los vizcainos tengamos y disfrutemos de una ciudad ordenada urbanística, medioambiental y económicamente. Y junto con Bilbao, también hemos actuado en Barakaldo y en algunas infraestructuras ferroviarias. La Diputación Foral de Bizkaia, que cuenta con el 15% de la Sociedad, se congratula por el trabajo desempeñado en estos 15 años y anima a todos los agentes involucrados a seguir trabajando para continuar con la transformación de esta nueva Bizkaia que hay que hacer entre todos, sumando esfuerzos y voluntades.

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a verdadera influencia de las actuaciones llevadas acabo hasta el momento en la ciudad de Bilbao durante los 15 años de existencia de Bilbao Ría 2000, es la que han protagonizado sus accionistas, el Gobierno central (SEPES, ADIF Y FEVE), el Ayuntamiento de Bilbao y de Barakaldo, la Diputación Foral de Bizkaia, el Gobierno vasco y la Autoridad Portuaria de Bilbao, que son los impulsores y aportadores de recursos necesarios para la gran transformación que se ha realizado en la ciudad, siendo la sociedad Bilbao Ría 2000 la herramienta que con una gestión eficiente y eficaz, ha llevado a cabo el desarrollo de los acuerdos del Consejo de Administración y Comisión Ejecutiva de la Sociedad.

José Ángel Corres

Dimas Sañudo

Presidente de la Autoridad Portuaria de Bilbao

Presidente de Feve

Nuria López de Gereñu Consejera de Transportes y Obras Públicas del Gobierno vasco

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ilbao Ría 2000 es un ejemplo para otras ciudades. Nació en un momento muy difícil para la cuenca del Nervión, con una gran industria que tocaba a su fin, y es la demostración palpable de que las instituciones pueden y deben colaborar conjuntamente para desarrollar proyectos de regeneración que, sin este consenso, nunca podrían llegar a realizarse. Gracias a esta apuesta, Bilbao fue capaz de convertir una dura crisis en una nueva oportunidad de desarrollo. Como miembro de Bilbao Ría 2000, siento orgullo del trabajo realizado y, como persona vinculada al puerto, me siento satisfecho de que todo Bilbao mire ahora hacia donde los portuarios hemos mirado siempre, hacia el curso de la Ría. Creo que proyectos como los de Abandoibarra, donde la Autoridad Portuaria cedió terrenos a la ciudadanía, son un ejemplo de cómo las ciudades que lo desean pueden mejorar con consenso, voluntad, imaginación y calidad.

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esde el punto de vista del transporte y la movilidad, no cabe duda de que la actuación de Bilbao Ría 2000 ha tenido una gran relevancia. Su labor en favor de un nuevo modelo de ciudad, en el que los espacios urbanos se ponen al servicio de las personas ha sido, en cierto modo, complementaria con la apuesta del Departamento de Transportes y Obras Públicas del Gobierno vasco por un nuevo concepto de movilidad, más sostenible y eficaz. De hecho, no hay que olvidar que los proyectos liderados por Bilbao Ría 2000 han ido acompañados en el tiempo por actuaciones tan fundamentales como la apuesta en marcha del metro y el tranvía. En este sentido, merece la pena destacar también el trabajo desarrollado por Bilbao Ría 2000 para reordenar el sistema ferroviario, que ha permitido eliminar barreras y hacer una ciudad más amable.

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ras 15 años de historia, Bilbao Ría 2000 puede presumir de haberse convertido en un modelo de cooperación institucional, pues ha funcionado con una eficacia encomiable, incluso en épocas de gran tensión política, y la consecuencia no ha sido otra que obtener beneficios palpables para los ciudadanos. En estos años la ciudad ha ganado en habitabilidad, en modernidad, en sostenibilidad y también en belleza. Tras ese avance están las administraciones estatales, autonómicas y municipales que han sabido trabajar juntas con un objetivo común. Muchas ciudades se mirán hoy en el espejo de Bilbao para mejorar, adaptándose al signo de los tiempos sin perder su esencia; muchas encuentran en Ría 2000 el instrumento de gestión que imitar para emprender tan difícil y, a la vez, tan gratificante tarea.

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Ametzola antes EL área de Ametzola es precisamente una de las zonas en las que mejor puede apreciarse el resultado del trabajo de regeneración urbana llevado a cabo por la sociedad Bilbao Ría 2000. Las obras se han acometido sobre terrenos que, no muchos años antes, estaban ocupados por actividades que impedían un desarrollo armónico de la ciudad. En concreto, sobre un total de 110.000 m2 que durante décadas fueron utilizados por estaciones ferroviarias de mercancías. Unas infraestructuras que, aún siendo un elemento básico para garantizar el funcionamiento de los servicios ferroviarios, constituían, por su ubicación, una barrera física entre barrios y un grave impedimento para la construcción de una red urbana integradora

Ametzola después EL barrio de Ametzola es hoy una gran zona residencial, que cuenta con un parque de 36.000 m2. De hecho, el uso residencial ha sido uno de los pilares básicos sobre los que Bilbao Ría 2000 ha sustentado la rehabilitación de esta zona. En los terrenos recuperados se han construido cerca de un millar de viviendas, de las cuales aproximadamente 150 son de protección oficial y con los que este céntrico barrio bilbaino ha ganado 5.000 nuevos residentes en apenas cinco años. Asimismo, las infraestructuras ferroviarias han perdido en este entorno su carácter de obstáculo urbano –gracias al desguace de la playa de vías y el posterior cubrimiento de las líneas de mercancias– para convertirse en un servicio ágil y eficaz, que recupera las grandes posibilidades del ferrocarril como medio de transporte. Y es que los vecinos –además de contar con un nuevo aparcamiento subterráneo para residentes de 550 plazas– disponen de una moderna estación que presta servicio a la línea de Cercanías Renfe y a Feve

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Trascendiendo la visión metropolitana N. B.

Vista aérea del barrio de Pozokoetxe, donde se procederá a la eliminación de la playa de vías existente

Naiara Baza

EL Consejo de Administración de Bilbao  Ría  2000  cuenta  desde  el pasado 25 de octubre con tres nuevos  consejeros.  Junto  a  Izaskun Artetxe, diputada de Innovación y Promoción Económica, e Iñaki Hidalgo,  Diputado  de  Obras  Públicas, tomó posesión del citado cargo Loly de Juan, alcaldesa de Basauri. –¿Cómo afronta el desempeño de esta nueva labor? –La  afronto  con  ilusión,  y  con responsabilidad. Es un cargo muy importante  no  sólo  para  mí,  sino también para mi pueblo, y en este apartado me gustaría agradecer al Gobierno central, que me ha elegido  para  este  puesto  renunciando así a uno de los que ellos ostentan. –¿Hasta  qué  punto  es  importante  la  actuación  que  Bilbao Ría 2000 va a acometer en el municipio de Basauri? –A estas alturas creo que nadie duda del buen hacer de esta sociedad.  Son  muchos  los  municipios de Bizkaia que quisieran tener, como Basauri, el honor de estar dentro de Bilbao Ría 2000, y ¿qué supone esto? Pues supone empezar a cumplir el deseo de los basaurritarras de eliminar las playas de vías,

LA  próxima  operación  que  Bilbao Ría 2000 tiene previsto abordar en el municipio de Basauri, permitirá ampliar  la  visión  metropolitana  de  las actuaciones  de  la  sociedad.  “Como un salto a la modernidad”, así catalogan  desde  Ría  2000  los  trabajos que se acometerán en esta localidad vizcaina, cuyo centro urbano ha permanecido  históricamente  hipotecado  por  una  amplia  red  de  infraestructuras ferroviarias. Los  trabajos  se  abordarán  en  dos fases  sucesivas  aunque  los  detalles se irán concretando en los próximos meses. Lo que sí sabemos es que la primera fase de las obras se traducirá  en  diez  años  de  trabajo  a  contar desde  finales  de  2007  y  en  una  inversión de 70 millones de euros que se destinarán a remodelar la estación de tren de Renfe de Bidebieta y trasladar la actual playa de vías de Pozokoetxe a un solar a las afueras de la

ciudad en el barrio de Lapatza. En el espacio liberado –aproximadamente hectárea  y  media–  se  proyecta  la construcción de más de 400 viviendas de las que casi la mitad serán de protección oficial. La segunda fase, más en el aire todavía, se orientará a trasladar la playa de vías del barrio de Ariz a la zona de Aceralia. Preve además la modificación del trazado de mercancías de  Feve  que  atraviesa  la  localidad, para lo que será necesario construir un nuevo túnel en Malmasín. En el término municipal, en cambio, las líneas de la compañía ferroviaria quedarán soterradas. Esto dará lugar a la eliminación de una importante trinchera y a la  liberación de  dos  kilómetros de bulevar para el ciudadano. El fin último de estas actuaciones es recuperar para la ciudad espacios urbanos que actualmente son ocupados por el ferrocarril, además de mejorar las propias infraestructuras ferroviarias que se ubican en Basauri.

Loly de Juan, alcaldesa de Basauri y nueva consejera de la sociedad

“Muchos municipios de Bizkaia querrían estar en Ría 2000” más de 60.000 m2 de terreno. Todo ello para impulsar no sólo ese desarrollo  urbanístico  sino  para  generar el suelo que nos permita invertir la tendencia actual de la población. También me gustaría destacar el desarrollo de propuesta para diversos colectivos sociales, especialmente las mujeres, ya que se construirá  un  complejo  especial para ellas y se potenciará el comercio tradicional en la zona. –Será  un  periodo  largo  de obras ya que la primera fase de los trabajos no culminará antes de  2017.  Pero,  ¿cuándo  calcula que se empiecen a notar los beneficios de las obras? –La primera fase implica el traslado de la playa de vías de Pozo-

“Es la mayor transformación urbanística que sin precedente se ha realizado en Basauri” crear un espacio de ocio y esparcimiento, así como construir más viviendas para la gente que lo necesita y con ello una infraestructura moderna de ciudad. –¿Qué beneficios tendrá la reordenación  urbanística,  fundamentalmente ferroviaria, que se va a impulsar? –Es sin duda la mayor transformacion urbanística, que sin precedente, se va a realizar en este municipio. Los beneficios son claros. Se liberará una importante superficie en el centro del pueblo, en total

koetxe  a  Lapatza  en  el  barrio  de San  Miguel.  Calculamos  que  este proyecto nos lleve dos años y que para entonces ya se empiecen a ver los beneficios de la operación gracias a la liberación de espacio que conllevará la eliminación de las vías. Una vez realizada esta fase creemos que la siguiente será más rápida. Esta segunda implica el nuevo  cubrimiento  de  Bidebieta,  con un diseño de estacion en "ocho", y para  que  esto  sea  una  realidad cuanto  antes,  desde  el  Ayuntamiento hemos impulsado, conjun-

“Afronto el cargo de consejera con ilusión y responsabilidad”

tamente con Bilbao Ría 2000, una comision  de  trabajo  que  se  reune mensualmente para hacer el seguimiento de las obras y adelantar todo el tiempo que sea posible. –¿Tendrán  suficiente  paciencia los basauritarras para convivir con un periodo tan largo de

trabajos? –Vivo en un pueblo acostumbrado a tener paciencia y a ser solidario  con  muchas  infraestructuras supramunicipales. Por eso, confio que,  en  esta  ocasión,  tambien  sabra estar a la altura de las circunstancias, sin niguna duda.

–Primero Bilbao, después Barakaldo y ahora Basauri. Queda claro que éste no es sólo el municipio cabecera de la comarca del Alto  Nervión,  sino  también  uno de los más relevantes de Bizkaia. –Lo que vamos a conseguir con el desarrollo urbanístico que se pone en marcha en Basauri es mejorar el aspecto de la localidad no sólo para los basaurritarras sino tambien la imagen exterior del municipio, y ahí vamos a luchar por ser el referente de la comarca del Alto Nervion. Pero además se pretende dar una vision de futuro para Basauri como municipio industrial y de  servicios,  con  un  aspecto  de municipio sostenible y con un diseño innovador que rompa la imagen propia del desarrollo "sin sentido" de los años sesenta. –En  este  sentido,  en  las  últimas  semanas  se  ha  comentado la  posibilidad  de  colocar  una nueva estación intermodal –pretendida por Basauri– en Etxebarri.  ¿Continuarán  desde  el  Gobierno  municipal  pujando  por que la infraestructura se ubique en esta localidad? –Desde este equipo de gobierno seguimos  manteniendo  la  idea  de que  es  necesaria  la  intermodal  en Basauri,  en  el  barrio  de  Sarratu. No entendemos porqué se apuesta por Etxebarri. La opción mas lógica sería Sarratu puesto que allí se unen  todos  los  operadores  (Feve, Euskotren y Metro Bilbao) y además existe espacio suficiente para realizar una estación de autobuses donde  lleguen  todas  las  líneas  de la zona.

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Imagen de las obras de soterramiento de las vías de Feve a su paso por Basurto, uno de los proyectos que ocupa actualmente a la sociedad Bilbao Ría 2000

Presente, pasado y mucho futuro Con la convicción de que siempre quedará tarea por realizar y la seguridad que proporciona el trabajo bien hecho, la sociedad Bilbao Ría 2000 cumple quince años el 19 de noviembre. Texto: Naiara Baza LAS obras de soterramiento que darán  como  resultado  la  integración de Feve en Basurto avanzan a buen ritmo y comienza a adivinarse ya la extensión del futuro bulevar que se construirá  en  esta  zona,  toda  vez que  los  trenes  empiecen  a  circular por el subsuelo. Éste es sólo uno de los  frentes  que  la  sociedad  Bilbao Ría  2000  tiene  abierto  en  su  labor de borrar las cicatrices urbanas que durante  años  han  marcado  las  vías de Feve y de Renfe en nuestros municipios. Cuando  concluya  el  citado  proyecto cuyos beneficios repercutirán fundamentalmente en la calidad de vida de los vecinos de Basurto y Rekalde, se acometerá el cubrimiento de las vías de Feve a su paso por Irala, además del soterramiento de un kilómetro de rail de Renfe en Olabeaga.  Paralelamente  además,  se está procediendo a cubrir la línea de esta  misma  compañía  ferroviaria  a la altura de Reketa en Barakaldo.

Primero fue la Villa, la localidad fabril  después  y  en  próximas  fechas las playas de vías desapareceran del casco urbano de un municipio  más,  el  de  Basauri,  en  donde está  a  punto  de  materializarse  el desembarco esta sociedad de capital interinstitucional. También a Santurtzi, ha ampliado su radio de acción Ría 2000. Ha sido  una  única  pero  importante operación  la  que  se  ha  llevado  a cabo  en  la  localidad  marinera:  la construcción de la estación de Cercanías  de  Renfe.  No  ha  sido,  sin embargo,  la  única  infraestructura de estas características acometida. Modernas  estaciones han  estrenado asimismo los barrios bilbainos de Ametzola, Zabalburu, Autonomía o La Peña, entre otros, y próximamente  lo  harán  Miribilla  y Basurto, por partida doble. Han sido quince años de intenso trabajo  pero  el  futuro  les  depara nuevas e importantes operaciones,

unas  apenas  diseñadas,  otras  a punto de iniciarse y varias más en construcción.  Desde  la  Variante Sur Ferroviaria hasta la remodelación del edificio de la Alhóndiga, un  sin  fin  de  proyectos  llevan  el sello de Bilbao Ría 2000: la Intermodal de San Mamés, la rehabilitación de los muelles de la Ría (La Merced,  Marzana  y  Urazurrutia), el  Colegio  Público  de  Miribilla, así como la ampliación del puente de  Cantalojas.  Sin  olvidar,  claro está,  sus  tres  unidades  básicas  de actuación  desde  su  nacimiento: Abandoibarra, Ametzola y UrbanBarakaldo. En todas ellas, la recuperación de suelos se ha convertido en objetivo prioritario. Nuevos parques  y  paseos  construidos  en suelo  antaño  industrial,  han  otorgado  al  peatón  un  protagonismo inusitado y han permitido recuperar la castigada Ría de Bilbao como  espacio  de  recreo  y  esparcimiento.

La moderna estación de ferrocarril del barrio bilbaino de La Peña

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Rozando el cielo SU imagen estuvo vinculada desde el principio al Master Plan de Abandoibarra pero su construcción ha resultado ser uno de los últimos flecos de la reurbanización de este área. Es la Torre de Iberdrola del arquitecto argentino César Pelli, cuya primera piedra fue colocada el pasado mes de marzo. De ella conocemos casi todos los detalles, desde sus dimensiones hasta sus futuros usos. Será con 165 metros de altura y 40 plantas, el edificio más alto de la Comunidad Autónoma Vasca y contará con un helipuerto en la cubierta, un privilegio de muy pocos. En sus 50.000 m2 de oficinas trabajarán más de 700 personas, motivo por el cual se la considera el motor de los negocios del nuevo Bilbao. Además de la sede de la compañía eléctrica, la cadena hotelera Abba abrirá un hotel en su seno. Flanqueando la torre, se construirán dos edificios adyacentes que serán destinados para uso residencial y de cuyo diseño se ha ocupado el arquitecto catalán Carlos Ferrater.

Nuevas sedes en Miribilla EL pasado junio representantes del Ayuntamiento y de la Sociedad Bilbao Ría 2000 asistían a la colocación de la primera piedra de los edificios que albergarán en Miribilla los servicios municipales de Protección Civil y Seguridad Ciudadana. Del diseño de ambas infraestructuras se encarga el equipo Coll-Barreu Arquitectos, un estudio de gran proyección que cuenta con amplia experiencia en construcciones públicas. El proyecto incluye dos edificios, uno para las dependencias de los bomberos y otro para la Policía Municipal. La ubicación de los mismos –un enclave privilegiado que ocupa un total de 19.155 m2– permitirá tanto observar toda la longitud urbana de Bilbao como conectar directamente con los principales accesos del área metropolitana: las autopistas A-8 y A-68. Con esta operación se liberará el solar que estas dependencias ocupan actualmente en Garellano, con lo que se podrá abordar la construcción de los bloques de viviendas previstos para esta zona de Basurto.

Del proyecto de Miribilla se encarga el equipo Coll-Barreu arquitectos

Hallazgo bajo el suelo Las catas se alargarán en el tiempo en función de los sucesivos hallazgos

LAS excavaciones arqueológicas que Bilbao Ría 2000 ha promovido en la plaza Corazón de María, han dejado al descubierto buena parte de las estructuras más importantes del antiguo convento gótico de San Francisco, cuya construcción se estima comenzó en 1496 y que fue definitivamente demolido en 1856. El equipo de arqueólogos –el mismo que ha llevado a cabo los proyectos arqueológicos de la catedral de Santa María de Gasteiz y la iglesia de San Antón– ha encontrado restos humanos procedentes de diversos enterramientos efectuados bajo la nave central y las capillas del mencionado templo y han hallado asimismo indicios  de  que  existe  un  edificio  o  una  estructura  probablemente  medieval  construida  con anterioridad al propio convento. Las catas, que actualmente ocupan una superficie aproximada de 2.000 m2, se iniciaron en octubre de 2006 y se alargarán en el tiempo en función de los sucesivos hallazgos.

Un oasis en la Villa

Infografía de la futura plaza Euskadi diseñada por la arquitecta Diana Balmori

BAJO la futura Torre Iberdrola tomará forma la nueva plaza Euskadi. Un espacio de 6.600 m2 –similar en forma y dimensiones a Moyúa– que conectará el parque de Doña Casilda con el paseo de la Ribera y la Campa de los Ingleses. Para su diseño, se ha contado con la reconocida arquitecta y paisajista Diana Balmori, quien ya colaborara con César Pelli en la confección del Master Plan de la zona. Árboles altos, tilos y plátanos, dibujarán el contorno de la plaza, mientras que en el interior de la misma se ubicarán otras especies como alcornoques, encinas y grupos de almendros. Un entorno natural y tranquilo –en medio del bullicio del Bilbao más céntrico– que se completará con una lámina de agua emanada de una gran fuente que ha sido concebida como si de una escultura se tratara, para que no pierda belleza aun cuando no lleve agua. Contará la plaza además con bancos en todo el óvalo, diversos caminos, así como una pista para practicar jogging.

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Ángel Garraza

“Las esculturas urbanas, en cierto sentido, mueren para el creador” G. R.

José Zugasti

“Mi escultura aspira a ser parte de la memoria del Euskalduna” Galder Reguera

JOSÉ Zugasti (Eibar, 1952) es un artista en cuya obra confluyen los lenguajes pictórico  y  escultórico.  Formado  en  el  dibujo  y considerándose a sí mismo como pintor, en sus esculturas, tanto en las pequeñas escalas  como  en  las  de  corte  monumental,  el tratamiento de la línea tiene un papel fundamental.  Para  el  Paseo  de  la  Memoria, Zugasti  realizó  la  pieza  A  la  deriva,  una composición  espacial  a  base  de  barras  de acero  curvadas  y  cromadas,  de  profunda inspiración industrial. –A la deriva es una obra, si no me equivoco, basada en un poema de Walt Whitman.  ¿Es  habitual  el  recurso  a  autores de otras disciplinas como referencia? –No es exactamente que esté basada en un poema de Whitman. Pensaba en el nombre A la deriva cuando un amigo me dio a conocer el hermoso poema del mismo nombre, del autor del conocido libro Hojas de hierba, me lo leyó un par de veces y terminé  de  decidirme  por  este nombre… A veces tengo la suerte  de  vivir  la  poesía,  hay  pensamientos de escritores que aclaran con  espléndida  lucidez  emociones  y  conceptos que sientes y participas como comunes,  cuando  así  ocurre  pueden  completar imágenes  y  ayudan  a  acercarse  a  la  comprensión  de los hechos y las cosas. –Alguna vez ha comentado que la pieza es una “metáfora del desgaste humano y social”. ¿En qué sentido? –Euskalduna es un símbolo de un tiempo pasado industrial, con su nacimiento, más o menos esplendor, decadencia y final junto al Nervión. A la deriva, que mira transparente hacia la Ría, el Paseo, y el espléndido muro de hierro del Palacio, sustentadas su inestabilidad y peso existencial, aspira a ser parte de esa memoria, cuerpo estético de una época y a la vez metáfora de un tiempo industrial, de su lucha por la vida, progresivo desgaste, y final  junto a la Ría que le vio nacer. –¿Es  por  esto  por  lo  que  la  pieza  es ideal para su ubicación en un recorrido tan  simbólico  como  el  Paseo  de  la  Memoria? –Una obra debe tratar de acoplarse siempre al lugar donde se instala, entonces ten-

drá la oportunidad de acertar, de llegar a ser quizá  interesante.  Yo  estoy  contento  con ella,  pero sirve de poco como yo la mire y pueda  valorarla.  Cuando  me  concedieron esta ubicación me dio una gran alegría, era una  gran  oportunidad  artística.  Trabajé  la situación  y  entorno  de  la  escultura  con  el arquitecto del parque Javier Cholet que fue muy sensible a mi idea. –En  la  pieza,  como  en  toda  su  obra, hay  una  importante  consideración  del dibujo dentro de la práctica escultórica. ¿Se considera en cierto sentido un pintor que ha desembocado en la escultura? –Me  sigo  considerando  pintor.  Vivo  la pintura  de  esos  tonos  oxidados,  esos  hierros  están  pensados  para  armonizarse  con el lienzo que es el entorno… Cuando hago una  obra  de  pequeña  escala  también  trato de ser sensible al color, dependiendo de la

con el espacio público, tanto en formas como temáticamente.  –¿Cómo ve su pieza en relación al entorno del Paseo de la Memoria? –Yo realicé la escultura antes de que estuviera finalizada la zona. El Sheraton, por ejemplo,  aún  estaba  en  construcción.  Con lo cual, tenía algunos referentes del entorno, pero no muchos. El espacio estaba aún en obras, y me preocupaba mucho la escala de la pieza con respecto a las construcciones que la rodean. Ese era un tema fundamental, porque había que buscar un equilibrio entre la escultura y el entorno arquitectónico,  tan  potente.  En  ese  sentido,  estoy contento con el resultado. –¿Le  interesa  la  relación  de  la  gente con ella? –Sí, claro, porque es un espacio público. Además,  un  entorno  demoledor.  Por  eso quería que la pieza estuviera a nivel de suelo  y  que  generara  espacios  de  tránsito,  en los que la gente pueda dialogar con los elementos, pasear entre ellos.

ÁNGEL Garraza (Allo, Navarra,1950) es uno de los escultores contemporáneos más importantes  del  panorama  vasco  actual. Con una consolidada trayectoria a sus espaldas, en la que destaca el uso del barro como elemento fundamental de sus obras, es autor de Sitios y lugares, pieza monumental situada en el Paseo de la Memoria. En estos momentos también está exhibiendo  obra  reciente  en  la  Galería  De  Witte Voet de Amsterdam. –Coméntenos  la  génesis  de  la  pieza Sitios y lugares. –Esta  pieza  surgió  en  el  momento  en que estaba trabajando partiendo de objetos cotidianos, que convertía en ambiguos en cuanto a sus perfiles, para que no se reconociesen de una forma tácita, de tal manera  que  el  espectador  se  encuentre  con  la pregunta de ante qué se encuentra. En este caso parto del kaiku, que es una forma que siempre  me  ha  atraído.  Al  ser  una  pieza para  un  espacio  público,  lo personal que en otras obras es “Quería buscar un más fundamental, aquí queda supeditado a otras cuestiones. equilibrio entre la pieza y En este caso, cogí un elemento que casaba muy bien con el el entorno arquitectónico” tema de la memoria, al ser un

“Al final, más que artistas, somos aspirantes a llegar a momentos mágicos” serie  que  estoy  trabajando.  Ahora  mismo vivo un conjunto de esculturas de nombre Jardín  Virtual y  está  inspirada  además  de en la forma también en el color de las plantas  y lo orgánico. En cuanto a la praxis de mi dibujo, no hay discursión, el alambre, la varilla,  el  tubo  de  hierro  no  tratan  de  ser otra cosa  que formas en su esencia. –¿Qué supone para usted estar en ese parque  de  esculturas  y  qué  cree  que piensa la gente de su obra? –Algo a lo que aspiramos, pienso la mayoría de los que tratamos de hacer arte, que se nos vea  y valore. Profesionalmente una plataforma  creo que importante para dar a conocer tu trabajo. Por otra parte, a todos nos gusta que nos consideren, pero en la vida uno no puede ser esclavo de la opinión de la gente, si no, no haría nunca nada. Cada uno tiene sus circunstancias y debe intentar  caminar  por  las  sendas  que  piensa más adecuadas, tratar de ir madurando para poder llegar a dar en su tiempo de existencia lo mejor de sí mismo. Soñar con que se produzca esa chispa del arte, ese milagro, esa infinita comunicación tan deseada.

elemento etnográfico, y lo llevé a un planteamiento  más  contemporáneo,  cerrando además  el  kaiku,  porque  no  quería  que quedaran espacios abiertos en la escultura. Lo que más me interesaba era que las dos piezas que estaban en el suelo, y eso generaba  un  espacio  de  tránsito  entre  los  dos elementos  que  componen  la  escultura. Porque hay que tener en cuenta que está en una plaza. –A  nivel  de  su  trayectoria  personal, ¿qué supone Sitios y lugares? –Es una pieza que refleja mi interés de los últimos años por el barro. Es una obra muy vinculada a mi momento creativo de aquel entonces, con la salvedad de que dejé  un  poco  de  lado  lo  más  íntimo  de  mi obra para crear una pieza que casara bien

–¿Ha  recibido  algún  feedback de  la gente? –Las esculturas urbanas, en cierto sentido, mueren para el creador. Pasan a ser de la gente. El juicio es temible, de verdad. Luego están las agresiones a la pieza, la falta de compromiso que a veces se da por las instituciones con la escultura pública, que se coloca y ahí se queda… pero a pesar de todo, creo que es una obra referente para algunas personas. Me gusta, por ejemplo, ver a parejas de novios que se hacen fotos con ella de fondo. Es algo que me alegra. –¿Sabe  si  la  han  bautizado  con  algún nombre alternativo? –Pues creo que la llaman “los kaikus”, o “las  tazas”,  desde  luego,  nadie  la  conoce por su nombre original.

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Arte en la calle Galder Reguera

CONSTRUIR ciudad es crear espacios  para  la  convivencia  entre las personas. Ésta no se da exclusivamente  a  través  del  contacto físico, del hablar o del verse, sino que las relaciones humanas trascienden lo espacial. Coincidir en un anhelo de futuro o un ideal de justicia, es tan o más importante que compartir un espacio físico.  En  este  sentido,  más  allá  de cuestiones  estéticas,  toda  intervención artística en el ámbito urbano  genera  elementos  para  la convivencia.  Cuando  una  escultura es ubicada en un determinado  espacio,  pasa  a  ser  parte  del escenario  en  el  que  diferentes personas desarrollan su vida. En este movimiento, la pieza convive  con  diferentes  personas,  y  se establece un vínculo de unión entre las experiencias del día a día de  las  mismas.  Esto  es  algo  que se  hace  patente,  por  ejemplo, cuando una escultura urbana pasa a  ser  bautizada  por  los  ciudadanos con un nuevo nombre, probablemente más acorde con la relación que con ella tienen que el título que el artista dio a la misma. Cuando la escultura es rebautizada por los habitantes de una zona determinada,  ésta  pasa  a  ser  tan suya como lo es del artista. La escultura pasa a ser verdaderamente “pública”. Convivencia de estilos y formas Las  importantes  contribuciones  a  la  escultórica  urbana  que Bilbao Ría 2000 ha realizado en los últimos años parten de ese anhelo de convertirse en parte de la

La exorcista de Manolo Valdés

gente, devenir en escenario para el día a día de los ciudadanos. Ser un escenario  fértil  de  ideas  y  sentimientos que tienen su origen en la creación artística. Por ello, el museo de esculturas al aire libre que en conjunto supone la “colección”

de Ría 2000, tiene un sesgo plural, con un único vínculo de unión: la calidad  artística  de  las  intervenciones.  En  el  mismo,  cohabitan varias maneras, a veces enfrentadas, de concebir la escultura y la relación de la misma con el espa-

cio urbano. En el Paseo de la Memoria,  por  ejemplo,  conviven  el juego  con  el  entorno  de  Ulrich Rückriem, a través de sus once alteraciones  del  pavimento,  una obra  de  marcado  sesgo  contemporáneo,  en  la  medida  en  que  la relación de la misma con el público es fundamental, con el regreso al  origen  de  formas  y  temas  que supone la Maia de William Tucker, pieza atemporal en la que la intervención de la mano del hombre, del artista, se presenta como algo meramente accidental. Conviven también las formas decididamente geométricas de José Zugasti con la Judith de Markus Lüpertz, en la que la figura humana aparece  surcada  de  muescas  que se antojan las huellas del tiempo en el alma. Igualmente se dan la mano en el Paseo de la Memoria, el  tótem  de  Chillida,  celebración de  la  unidad,  con  la  dualidad siempre presente en la escultórica de Ángel Garraza. Esa misma vocación de pluralidad  se  transmite  en  el  resto  de piezas que la sociedad ha instalado en la ciudad y las dos que próximamente  instalará  en  Barakaldo, de Magdalena Abakanowicz y Joel Shapiro. Hablamos de la pieza  de  inspiración  urbanística  de Miquel  Navarro  ubicada  en  el Parque de Ametzola. También del “Bosque de piedra” del guipuzcoano  Koldobika  Jauregi,  artista que  encuentra  su  inspiración  en las filosofías orientales, y de “La exorcista” de Manolo Valdés, una obra para ser tocada, palpada, que está  acompañada  además  de  un precioso  poema  del  escritor  Mario Vargas Llosa, en el que la escultura  solicita  “unas  sobras  de afecto  y  amistad”.  Porque  no  es más  que  eso  lo  que  la  escultura pública pide y ofrece. Un poco de cariño:  lo  único  verdaderamente necesario para la convivencia.

Plan escultórico de Bilbao Ría 2000

BEGIRARI IV Eduardo Chillida

MAIA William Tucker

JUDITH Markus Lüpertz

UNA de los elementos más significativos que ha marcado la actuación de Bilbao Ría 2000 desde el inicio  de  su  andadura  ha  sido  el cuidado  por  el  diseño,  en  todos sus aspectos, y la contribución a la mejora de los elementos arquitectónicos  y  de  la  escena  y  paisajes urbanos. De  este  modo,  las  actuaciones desarrolladas han ido incorporando, entre otros elementos, una serie de piezas escultóricas que, en el caso del Paseo de la Memoria, en  Abandoibarra,  ha  constituido una forma de “museo abierto” con esculturas de artistas de prestigio internacional. También  han  sido  instaladas esculturas  singulares  en  Barakaldo,  Ametzola  y  la  Plaza  de Cantalojas. Con todo ello se ha conseguido distinguir  de  una  manera  muy destacada y reconocible las actuaciones de Bilbao Ría 2000, se han incorporado a la ciudad y a la metrópoli un conjunto de elementos de enorme calidad urbana y de valor artístico y se ha contribuido al incremento  de  valor  del  patrimonio urbano. Este  plan  escultórico  cuenta con el asesoramiento artístico del Catedrático de Arte Kosme de Barañano y da respuesta a la legislación en materia de patrimonio cultural, que obliga a la contribución

Untitled de Joel Shapiro

de un 1 por ciento del valor de las obras para su destino a fines culturales. La segunda fase del plan escultórico,  dotado  con  1,35  millones de euros, incluye la adquisición de las  siguientes  piezas,  que  aún  no tienen fecha de colocación: Explorer’s  Book de  Sir  Anthony  Caro  (Londres,  1925),  es  una

pieza  de  acero  y  hormigón  de 1,63x1,90x2,05  metros  que  recuerda a un libro abierto. Este libro con restos de anclas de barco en  acero  se  situará  en  una  zona donde  antaño  existía  una  actividad  de  construcción  de  barcos  y portuaria que se ha visto sustituida por la cultura y los libros, dado que quedará emplazada junto a la

futura  Biblioteca  de  la  Universidad de Deusto. Sir Anthony Caro es un artista consagrado que compone, junto con Eduardo Chillida y Richard Serra, la triada de manejo del acero de maneras diferentes. Untitled de Joel Shapiro (Nueva York, 1941) es una escultura de carácter abstracto con referencias al torso humano, hecha en bronce, con  unas  medidas  de 5,664x2,223x1,619 metros que se ubicará en el parque de Ribera del río Galindo, en Barakaldo, junto a un  punto  de  estancia,  sin  desvirtuar la serenidad del parque e incrementando la calidad del entorno. Shapiro es un artista de primera línea internacional sin obra pública en España. Dancing Figures de Magdalena Abakanowicz  (Falenty,  Polonia, 1930) es un grupo escultórico en bronce compuesto por siete figuras  con  unas  dimensiones,  cada una  de  ellas,  de  1,65x,1,50x0,55 metros, con la que se pretende dinamizar el borde de la ría del Nervión, entre el puente de Rontegui y la dársena de Portu, también en Barakaldo, ayudando a configurar el futuro parque que se construya en este importante ámbito. La escultora  Abakanowicz  es  igualmente  una  artista  de  indiscutible talla  internacional.  Texto  Bilbao Ría 2000.

EXPLORER’S BOOK Sir Anthony Caro

CASCO URBANO Miquel Navarro

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1992 –6  DE  OCTUBRE. Firma  del  convenio  para  la  creación  de  Bilbao  Ría 2000. –19  DE  NOVIEMBRE: Constitución de la sociedad interinstitucional. –10  DE  DICIEMBRE: Primera  reunión del Consejo de Administración.

1993 –27 DE ENERO. En marcha la primera  actuación  de  Bilbao  Ría  2000:  la Operación Abandoibarra Variante Sur (OAVS). –19  DE  MAYO. Firma  del  convenio para la OAVS. –8 DE JUNIO. El jurado de la Consulta Internacional de Abandoibarra elige la propuesta presentada por César Pelli.

Quince años día a día La historia, aún corta pero intensa de la sociedad Bilbao Ría 2000, está salpicada de acuerdos, firmas y el boato propio de las sucesivas inauguraciones, pero fundamentalmente está repleta de obras. Unos trabajos cuyos resultados se han podido contemplar y sus beneficios disfrutar de forma escalonada pliación del Parque de Doña Casilda. –ABRIL. Inicio de la segunda fase de la Variante Sur Ferroviaria. –JUNIO. Aprobación  del  proyecto  de itinerario de esculturas en Abandoibarra. –JUNIO. Adjudicación  del  proyecto de  urbanización  del  área  de  UrbanGalindo.

–2 DE NOVIEMBRE. Creación de la Comisión  Ejecutiva  de  Bilbao  Ría 2000 e inauguración de las oficinas.

–SEPTIEMBRE. Finalizan  las  obras de la primera fase de la Variante Sur Ferroviaria.

1994

–OCTUBRE. Firma del convenio con el Ayuntamiento de Bilbao para la implantación  del  sistema  de  recogida neumática de basuras en Ametzola.

–9 DE MARZO. Inicio de la segunda actuación de BILBAO Ría 2000: Barakaldo.

1997

–20 DE JUNIO. Inicio de los derribos en la playa de vías de Ametzola. –28  DE  DICIEMBRE. Adjudicación de las obras de la primera fase de la Variante Sur Ferroviaria.

1995 –27 DE ENERO. El arquitecto Javier Pérez Chollet gana el concurso para el diseño del parque de Ametzola. –6 DE MARZO. Aprobación del PERI de Ametzola. –28 DE ABRIL. Aprobación del PERI de Abandoibarra. –4  DE  MAYO. Colocación  de  la  primera traviesa de la primera fase de la Variante Sur Ferroviaria. –JULIO. La  UE  aprueba  el  programa Urban-Barakaldo. –16 DE NOVIEMBRE. Adjudicación de 708 viviendas y un centro comercial en Abandoibarra.

1996 –ENERO. Derribo de los cuatro tinglados  portuarios  situados  en  Abandoibarra. –FEBRERO. Firma del convenio marco interinstitucional para el desarrollo de la operación Urban-Galindo –FEBRERO. Javier López Chollet gana el concurso para el diseño del parque de la Ribera de Abandoibarra. –FEBRERO. Carlos  J.  Jiménez  gana el  concurso  para  el  diseño  de  la  am- 

–OCTUBRE. Inauguración del Centro de Formación de Barakaldo. –DICIEMBRE. Contratación  del equipo  de  César  Pelli  para  el  diseño de la ordenación del área de Abandoibarra.

1998 –ENERO. Finaliza el cubrimiento del ferrocarril entre Gordóniz y Luis Briñas. –29 DE MAYO. Inauguración de la estación de Ametzola. –JULIO. César Pelli presenta el Master Plan de Abandoibarra. –25 DE SEPTIEMBRE. Inauguración del parque de Ametzola –DICIEMBRE. Firma  con  la  Diputación Foral de Bizkaia del acta de expropiación  de  los  terrenos  en  el  área de Galindo.

1999 –FEBRERO. Finalizan  las  obras  de acceso al Palacio Euskalduna, correspondientes al primer tramo de la avenida de Abandoibarra. –MARZO. Fomento dicta orden de desafección de los terrenos de la Autoridad Portuaria de Bilbao en Abandoibarra. –MARZO. Inauguración  de  la  Línea Sur de Renfe-Cercanías. –MAYO. Inicio de las obras de la línea del tranvía Atxuri-San Mamés.

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–JUNIO. Inauguración  del  Centro  de Servicios Sociales de Barakaldo. –JULIO. Inauguración de la escultura Casco Industrial, de Miquel Navarro, instalada en el parque de Ametzola. –OCTUBRE. Inauguración  del  paseo de  los  Fueros  y  la  Herriko  Plaza  de Barakaldo. –NOVIEMBRE. El Consejo de Administración de Bilbao Ría 2000 acuerda invertir los 5.150 millones de pesetas de excedentes por la venta de parcelas de Abandoibarra en actuaciones como la  rehabilitación  de  Bilbao  La  Vieja, nuevas estaciones para Renfe y Feve y una nueva señalización para la ciudad.

2000 –JULIO. Redacción  del  proyecto  de ejecución de la reordenación urbanística  y  ferroviaria  de  la  línea  de  Feve en Basurto. –SEPTIEMBRE. Adjudicación de las obras del nuevo campo de Lasesarre, proyectado por el arquitecto Eduardo Arroyo. –22 DE NOVIEMBRE. Inauguración en Barakaldo del edificio Ilgner como incubadora de nuevas empresas.

2001 –MAYO. Inicio de las obras de remodelación de las vías e instalaciones de Renfe en Abandoibarra. –NOVIEMBRE. Comienzas las obras de urbanización de los muelles de La Merced, Marzana y Urazurrutia. –N O V I E M B R E - D I C I E M B R E . Apertura del nuevo trazado de la BI3739, que evita el paso por el centro urbano para circular entre Barakaldo y Sestao.

2002 –FEBRERO. Inauguración  de  la  avenida  del  Ferrocarril  sobre  las  vías  de Renfe-Cercanías, que incluye un bulevar, paseos, zonas verdes y la glorieta de Gordóniz. –OCTUBRE. Aprobado el diseño preliminar de la torre proyectada por César Pelli para Abandoibarra. –7 DE OCTUBRE. Entra en funcionamiento  la  nueva  estación  de  RenfeCercanías en Santurtzi. –16 DE OCTUBRE. Inauguración del renovado  cargadero  de  mineral  de  la Franco-Belga en el paseo de la Ribera del Nervión en Barakaldo. –17 DE DICIEMBRE. Reapertura tras su renovación de los muelles de Marzana y La Merced. –18  DE  DICIEMBRE. Inauguración del primer tramo del tranvía, entre Atxuri y Uribitarte.

2003 –21  DE  MARZO. Una  fiesta  popular sirve  para  inaugurar  la  plaza  del  Desierto  (Barakaldo),  obra  de  Eduardo

Arroyo. Ese mismo día queda abierta al tráfico la Ronda Norte de Circunvalación de Barakaldo. –28  DE  MARZO. Inauguración  del Paseo de Ribera de Abandoibarra, de la Pasarela Pedro Arrupe, de la renovada Avenida de las Universidades y de las esculturas que conforman el Paseo de la Memoria. –JULIO. Diana  Balmori  recibe  el  encargo  paisajístico  de  la  futura  plaza Euskadi. – 28 DE JULIO. El bulevar Murrieta de Barakaldo queda abierto al uso de peatones y vehículos. –30  DE  SEPTIEMBRE. Un  partido entre Athletic y Barakaldo sirve para inaugurar el nuevo estadio de Lasesarre, obra de Eduardo Arroyo. –31 DE OCTUBRE. Quedan abiertas al tráfico las primeras calles de Abandoibarra. –21  DE  NOVIEMBRE. La  estación Parke-Guggenheim, la última en funcionamiento de Renfe-Cercanías en el área de Abandoibarra, recibe el último convoy antes de su desmantelamiento.

2004 –JULIO. Entran en funcionamiento los juegos infantiles y la fuente cibernética de Abandoibarra, junto al Guggenheim. –26 DE OCTUBRE. Inauguración de

la  nueva  plaza  de  Cantalojas,  en  cuyo interior queda instalada la escultura La exorcista,  de  Manolo  Valdés  contexto de Mario Vargas Llosa. –27 DE OCTUBRE. Abierta al tráfico la avenida de Abandoibarra. –13  DE  DICIEMBRE. Inaugurado el  intercambiador  de  San  Mamés, desde  el  que  se  puede  acceder  a Renfe-Cercanías,  Metro,  Termibús  y Tranvía.

2005 –25  DE  ENERO. Inauguración  de  la estación  de  Renfe-Cercanías  en  La Peña. –31 DE ENERO. Concluye la segunda fase  de  rehabilitación  de  los  muelles de La Merced, Marzana y Urazurrutia. –15  DE  FEBRERO. Inaugurado  el Parque de Lasesarre. –17 DE MARZO. Bilbao Ría 2000 recibe  el  encargo  para  gestionar  las obras del centro de Cultura y Ocio de La Alhóndiga. –5  DE  JULIO. Concluyen  las  obras del Colegio Público Miribilla. –13  DE  SETIEMBRE. Colocada  la primera  piedra  de  la  obra  de  soterramiento de Feve en Basurto y Rekalde. –12  DE  DICIEMBRE. Abierto  al público  el  parque  de  la  Ribera  del Galindo.

2006 –28 DE MARZO. Concluye la ampliación del  Parque  de  Doña  Casilda,  que  cuenta con 18.500 m2 más de zona verde. –3 DE MAYO. Entra en funcionamiento la Central  de  Recogida  de  residuos  sólidos urbanos de Beurko (Barakaldo). –14  DE  NOVIEMBRE. Inauguración  de la rehabilitación del entorno de la Dársena de Portu. –27 DE DICIEMBRE. Concluye la urbanización  del  entorno  de  la  estación  de Renfe-Cercanías en La Peña.

2007 –16 DE MARZO. La arquitecta-paisajista Diana  Balmori  da  a  conocer  el  proyecto definitivo de la futura plaza de Euskadi. –20  DE  MARZO. La  inauguración  de  la última fase de la urbanización de Ametzola pone fin a casi trece años de trabajos de soterramiento  e  integración  de  las  líneas ferroviarias de Renfe y Feve en esta zona. –29  DE  JUNIO. El  futuro  parque  de  la Campa  de  los  Ingleses  se  hará  según  el proyecto  “Campa  2000”,  del  que  forma parte Diana Balmori, ganador del Concurso de Ideas convocado. –14 DE AGOSTO. Inauguración de la remodelación de la Estación de la Concordia (Feve) y de la peatonalización de la calle José María Olabarri.

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Barakaldo antes ESTA localidad vizcaina era sede de varias de las más grandes empresas metalúrgicas y químicas del Estado. Con su cierre y desmantelamiento a consecuencia de la crisis de los 70, aparecen graves problemas, pero también nuevas oportunidades para Barakaldo. La industria, que ocupó los suelos mejor situados, mejor comunicados o más idóneos para la construcción, abandona estas excelentes localizaciones. La ciudad puede ahora recuperar estos lugares para centrar en ellos su crecimiento. Gracias al programa europeo URBAN, cuyo objetivo era la mejora de las condiciones urbanas y sociales de ciudades en declive, Bilbao Ría 2000 comenzó a actuar en la localidad fabril. Corría el año 1996 y el objetivo de la sociedad interinstitucional, una vez había comenzado la rehabilitación de la Villa de Bilbao, es el de renovar las bases económicas de su área metropolitana ya que las antiguas han quebrado definitivamente

Barakaldo después CUANDO la regeneración urbanística de Galindo concluya, más de la mitad de la superficie –medio millón de metros cuadrados, antes ruina industrial– se habrá destinado a zonas verdes y de uso público (equipamientos deportivos, de ocio y de desarrollo económico). Una nueva zona de oportunidad para Barakaldo y el balcón del municipio hacia la Ría. En virtud de la actuación de Bilbao Ría 2000 en el municipio, se ha construido el polideportivo de Lasesarre y rehabilitado el entorno de la dársena de Portu, mientras se está procediendo a soterrar la línea del ferrocarril de Cercanías de la Margen Izquierda. Futuros proyectos como la nueva estación de Renfe y la plaza Pormetxeta aguardan asimismo a ser construidos en una ciudad que se ha vuelto hacia la Ría y la ha convertido en su nueva arteria de riqueza, expansión y desarrollo

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Tontxu Rodríguez, alcalde de Barakaldo

“Hemos pasado de ciudad gris a municipio de progreso” Naiara Baza

SI  la  ‘bilbainía’  está  de  moda,  la ‘baracaldía’ no se queda atrás. La localidad  fabril  ha  pasado  en  pocos años de albergar el cementerio industrial de Altos Hornos de Bizkaia  a  ejercer,  gracias  a  una  profunda regeneración urbanística, el papel preponderante que le corresponde  por  su  ubicación  central  y estratégica en el área metropolitana de Bilbao. Un proceso en el que mucha  parte  de  culpa  ha  correspondido a Ría 2000, “el que se haga un desarrollo urbano de la ciudad es importante, el que haya una entidad  gestora  que  lo  impulse también, pero que esa entidad conjugue diferentes condiciones políticas y su actuación no se limite al ladrillo  sino  que  sea  integral,  es fundamental”,  señala  el  alcalde Tontxu Rodríguez. –¿Podría elegir de entre todos los  proyectos  que  Bilbao  Ría 2000 ha llevado a cabo o tiene en cartera en Barakaldo alguno en concreto por su repercusión?

–Hay  uno  fundamental,  la  unidad de actuación de la sociedad en Barakaldo,  como  es  todo  el  desarrollo  de  Galindo,  que  empieza  a orillas de la Ría y termina prácticamente en la Herriko Plaza. Ha significado la recuperación e integración  de  una  extensísima  zona –500.000  m2–  de  suelo  profundamente  contaminado,  donde  no existía trama urbana de ciudad como  eran  los  antiguos  terrenos  de Altos  Hornos.  Hoy  en  día  es  uno de los enclaves nuevos del municipio, el actual gran ensanche y que ha  permitido  a  la  ciudad  volver  a mirar de cara a la Ría. Sin embargo, yo creo que no hay que olvidar proyectos de futuro como la plaza Pormetxeta  donde  se  construirá una torre de aluminio de cristal en forma  de  grúa  que  nos  recordará nuestro  pasado  y  se  situará  precisamente  en  lo  que  era  el  corazón de Altos Hornos. –¿En qué punto se encuentran en ese objetivo de superar la barrera  de  los  100.000  habitantes para alcanzar definitivamente el

El campo de Lasesarre estuvo presente en una muestra en el MOMA

“Somos la capital de la Margen Izquierda”

estatus de ‘gran ciudad’? –El municipio tuvo su gran momento en torno al año 1982, cuando llegamos a los 120.000 habitantes, a partir de ahí, con la crisis industrial fuimos perdiendo residentes.  Cuando  replanteamos  Barakaldo  como  ciudad  de  servicios nos marcamos el objetivo de volver a superar los 100.000 habitantes y desde 2004 estamos subiendo una  media  anual  de  600  u  800. ¿Nos  llevará  eso  a  superar  los 100.000  en  un  plazo  próximo? Pues probablemente sí pero Barakaldo tampoco puede llegar a más, es  decir,  los  servicios  de  los  que ahora disponemos como ciudad de 98.000 habitantes son los mismos que tendríamos con 105.000, pero el estatus de ‘gran ciudad’ significa  mayores  aportaciones  del  Gobierno  central,  de  la  Comunidad Europea  y  te  garantiza  un  estatus propio de ciudad diferente. Alcanzarlo  sí,  pero  tampoco  hacer  un conglomerado  de  viviendas  que nos lleve a los 120.000 habitantes. Eso no. –En este sentido, el proceso de revitalización  ¿ha  podido  acarrear un ligero contratiempo como es el altísimo precio de la vi-

LA FRASE: “Que grandes multinacionales como Ikea, Leroy Merlin o Forum se asienten en Barakaldo no es casual, es la evidencia de que creen en la ciudad, ven mercado y ven futuro” vienda  libre  a  pesar  de  las  importantes  promociones  de  VPO llevadas a cabo en el municipio? –El  municipios  tiene  un  lastre que es común a otros muchos en el Estado, como es la falta de suelo. Barakaldo  como  ciudad  tiene  22 km2 y por lo tanto, el terreno destinado  a  vivienda  es  muy  escaso  y el precio es alto. En mi opinión el precio de la vivienda libre es una

Imagen de la Dársena de Portu, rehabilitada por Bilbao Ría 2000

locura,  pero  una  locura  en  Barakaldo  y  una  locura  en  muchos otros  municipios.  ¿Qué  hacemos nosotros como institución municipal para tratar de dar solución a este problema? Desarrollar como tú señalabas las viviendas protegidas, tanto las promociones oficiales como  locales.  Por  ejemplo,  al  final de  este  mandato  serán  3.000  viviendas más las que desarrollemos desde el Ayuntamiento de las cuales  más  del  50%  serán  VPO.  Las instituciones públicas debemos introducir  la  vivienda  protegida  en el  mercado  para  provocar  que  el precio  de  esa  vivienda  libre  deje de ser a millón de las antiguas pesetas  el  metro  cuadrado.  Nuestra obligación es poner suelo a disposición de promotores comprometidos en la vivienda pública. Y por ejemplo,  una  de  las  actuaciones que se está realizando en Barakaldo  a  través  de  Bilbao  Ría  2000 es ésa: impulsar la vivienda protegida. –Con  la  nueva  imagen  de  la ciudad  ¿se  refuerza  la  posición de  Barakaldo  como  la  cuarta ciudad  de  Euskadi  sin  capitalidad? –Sí somos capital, yo suelo decir habitualmente  que  somos  la  capital  de  la  Margen  Izquierda,  por tanto ya tenemos nuestra capitalidad.  Pero  efectivamente  hay  dos municipios  en  nuestra  comunidad autónoma que han experimentado una  transformación  notabilísima que son Bilbao y Barakaldo. Esta ciudad ha pasado de ser un municipio gris y sin futuro a ser un municipio de progreso donde se asientan  los  centros  expositivos  y  de ocio más importantes de la Cornisa Cantábrica como son el BEC y el  Megapark.  Que  grandes  multinacionales como Ikea, Leroy Merlin  o  Forum  se  asienten  en  Barakaldo no es casual, es una evidencia de que creen en la ciudad, ven mercado  y  ven  futuro.  No  es  que seamos la cuarta capital de la Comunidad Autónoma Vasca, que es verdad,  sino  que  Barakaldo  y  su proceso  de  transformación  están presentes en muchos foros, tanto a nivel  local  como  a  nivel  internacional. –Uno  de  esos foros, es el Museo  de  Arte  Moderno  de  Nueva York, donde, en 2006, la ciudad estuvo  representada  por  dos proyectos que llevan la firma de Bilbao Ría 2000 como es el diseño  de  la  plaza  Pormetxeta  y  el campo de Lasesarre. –Así  es,  estuvieron  en  el  MOMA y en la Exposición Internacional  de  Japón,  tanto  el  campo  de fútbol como la futura plaza de Pormetxeta  que,  en  mi  opinión,  va  a ser el centro urbano de toda la Ría de  Barakaldo  que  abarca  desde Burceña hasta Sestao. El hecho de contar con dos infraestructuras tan simbólicas  y  reconocidas  internacionalmente desde el punto de vista arquitectónico, nos hace estar en el mundo y pone en valor el desarrollo de la ciudad. Recuerdo que cuando se inauguró Ikea, yo decía que  Barakaldo  está  en  el  mundo porque esta gran empresa tiene en nuestra  ciudad  una  sede,  al  igual que la tiene en Nueva York, París, Washington o Estocolmo. Lo mismo ocurre con estas otras infraestructuras. De otro modo, profesionales tan reconocidos como el arquitecto  David  Chipperfield  o  el paisajista Peter Wirtz no vendrían a  trabajar  a  Barakaldo,  y  mucho menos a participar de la regeneración  de  un  barrio  como  Lutxana, una zona en auténtica degradación no mucho tiempo atrás.

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Las personas tras el hormigón “Todos los de Ría 2000 plantamos un árbol en el parque de Ametzola”

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Carmen Rey Secretaria

s "junto a Mercedes", su compañera,    una  de  las  dos  secretarias  del área  técnica  y  lleva  15  años  en  la empresa,  a  la  que  entró  cuatro  meses  después  de  crearse  la  sociedad.  Carmen  Rey atesora  multitud  de  recuerdos  y  anécdotas durante  todo  este  período,  pero  guarda  en su memoria de manera especial y “con mucho  cariño”  un  acontecimiento  en  particular.  “Cuando  quedaba  poco  para  que  se inaugurara el parque de Ametzola, cada uno de los miembros de Ría 2000 plantó un árbol en este lugar. Me gusta recordar, sobre todo cuando paso por allí, que uno de esos árboles plantados, lo pusimos nosotros. Es muy significativo ya que se trata de una especie  de  impronta  que  hemos  dejado  los trabajadores de la sociedad ". No recuerda la especie, pero sí que se ubica en la zona más alta cercana a la estación de tren. Respecto  a  los  inicios,  Carmen  evoca “la  gran  ilusión”  de  esta  aventura”  llamada  Bilbao  Ría  2000,  porque  “al  principio nadie sabía cuánto íbamos a durar, ni lo que la  sociedad  iba  a  dar  de  sí,  pero  estamos muy orgullosos de participar en esta empresa,  que  se  caracteriza  por  la  concertación entre  las  instituciones  y  organismos,  y  el milagro de que todas ellas se hayan puesto de acuerdo”.

José Ramón González Mendia Ingeniero

“La colaboración interinstitucional es plena al nivel al que yo trabajo”

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arquitecto de profesión, Pedro Marcos  es  uno  de  los  que  menos  lleva trabajando en Bilbao Ría 2000, concretamente 5 años. A Pedro no le preocupa la  gran  red  de  organismos  e  instituciones que participan en la sociedad, ya que “al nivel al que yo trabajo la colaboración es plena”.  “Los  grandes  proyectos  urbanos  son fruto del trabajo de mucha gente, es decir, la labor de equipo es fundamental, y participar en  este  proceso  es  toda  una  satisfacción”, comenta. Pedro gestiona y “sigue de cerca” la concreción de los proyectos. “Dentro de mi labor se engloban, en realidad, una gran variedad de  tareas”,  que  se  resumen  en  la  coordinación de todos aquellos que participan en el proyecto de construcción. En estos momentos, uno de los temas que le ocupa es la ejecución de la obra de la Alhóndiga. Considera que éste es “un proyecto muy ilusionante para todos” y espera que resulte tan “impactante” como se ha diseñado. Además  de  la  Alhóndiga,  este  arquitecto se encuentra a la espera del dictamen de los arqueólogos  en  referencia  a  los  restos  encontrados bajo la plaza del Corazón de María, pertenecientes al convento de San Francisco, que data del siglo XV.

“En Ría 2000 nos importa el detalle de cada proyecto”

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Pedro Marcos Arquitecto

ngeniero  y  director  técnico  de  Ría  2000,  José  Ramón  comenzó  a trabajar aquí hace ya 15 años. “Superviso la labor de los técnicos y las  ingenierías  que  trabajan  para  nosotros. El  trabajo  empieza  en estudios, luego en proyectos y terminamos en obras. Tenemos estrecha relación con las administraciones y decidimos con ellas cada uno de los detalles de la obra, desde las baldosas hasta el tipo de árboles. Creo que Bilbao Ría 2000 destaca porque las obras de las que se ocupa, las realiza con  calidad,  por  eso  intentamos  rodearnos  de  las  mejores  empresas  y técnicos”. José  Ramón  siente  predilección  por  los  detalles  de  jardinería  en  las obras y se muestra muy meticuloso en su elección. “En la avenida del Ferrocarril,  por  ejemplo,  en  lugar  de  instalar  árboles  jóvenes,  colocamos ejemplares de 50 ó 60 años, porque al final el ciudadano los aprecia y disfruta más. Nos importa el detalle de cada proyecto y tratamos la arquitectura relacionada con el paisajismo”.  Tras tantos y tantos proyectos, le es difícil quedarse con uno solo pero, finalmente, menciona el tranvía, quizá porque dice “creer en el transporte público, que debe dar calidad al viajero”. En este sentido, este ingeniero opina que han intentado seguir la estela del metro en Bilbao, “que ha creado un parangón fantástico”.

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A Bilbao Ría 2000 se la conoce por sus grandes obras, proyectos distribuidos por el Gran Bilbao con mayor o menor relevancia. Pero el hecho es que tras el hormigón, las vigas, los planos de construcción o las negociaciones entre instituciones, un importante equipo humano trabaja para que todos esos proyectos lleguen a buen puerto y colaboran, así, de forma activa en la transformación y regeneración de la Villa. Varios trabajadores de Ría 2000 nos hablan de su experiencia diaria. Texto Gaizka Eguskiza

“Los inicios fueron muy duros ya que éramos unos auténticos desconocidos”

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“Es gratificante que los demás disfruten de algo en lo que participas” Begoña Crespo

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na Ceballos es economista y trabaja en el deportamento financiero de Bilbao Ría 2000, labor que lleva desempeñando casi una década. Ella misma nos explica su quehacer diario. “Me encargo, junto con el director del área, de las funciones administrativas, fiscales y financieras, es decir, desde nuestra oficina gestionamos el contrato, la facturación con los proveedores, la relación con los clientes… Se trata de aliviar el papeleo, por resumirlo de alguna manera”. Éste que ocupa en la actualidad, no es su primer trabajo, y opina que la diferencia esencial entre todas las ocupaciones que ha tenido y la que ahora desempeña en la sociedad interinstitucional, es “el resultado final”, o lo que es lo mismo, las urbanizaciones y mejoras urbanas varias que acomete Ría 2000. “De alguna forma eres partícipe de algo que alcanza socialmente mucha relevancia y, como parte de la sociedad que somos, también nos beneficiamos mucho de ello. Es muy gratificante que los demás disfruten de algo en lo que tú, de alguna manera, has participado”. Encargada de parte del área económica a veces tiene que aportar criterios “más realistas”, que los que los técnicos plantean. “Te acercas a los temas de menor lucimiento, más en la sombra porque lo que se suele ver son las aceras, los árboles o los puentes...”.

Ana Ceballos Economista

Abogada

egoña  es  la  abogada  encargada  de la asesoría jurídica de la sociedad. “Para que el trabajo pueda plasmarse en las obras antes hay que evitar los problemas, y en un proceso desde que se planea  una  infraestructura,  hasta  que  se  concreta, hay cantidad de trabas, ante las cuales siempre se recurre al servicio jurídico”, explica. Begoña  lleva  trabajando  en  Bilbao  Ría 2000 desde el momento en que la sociedad se  creó.  Recuerda  la  “dureza”  de  los  comienzos,  porque  eran  unos  desconocidos ante las instituciones y organismos. "Antes empezábamos a negociar, por ejemplo con RENFE,  para  que  nos  cediera  un  suelo  y ellos nos preguntaban a ver quiénes éramos nosotros. Por otro lado, los bancos nos interrogaban acerca de nuestros avales, de los que carecíamos por completo. Yo lloraba y todo en mi desesperación", recuerda esbozando una sonrisa. Antes de entrar en Ría 2000 formaba parte del equipo de redacción del Plan General de Bilbao. Para ella supone “una oportunidad única poder trasladar dicho plan a la realidad”. Y es que confiesa que “le encanta su trabajo” y que “aún tiene capacidad para entusiasmarse” con su quehacer diario en la sociedad.

“Nos visita todo tipo de gente: desde estudiantes a ejecutivos japoneses”

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lba lleva 4 años y medio trabajando  en  Bilbao  Ría  2000.  Es administrativa  y  se  trata  de  la primera  cara  que  ven  todos  aquellos que entran en las dependencias de la sociedad, que no son pocos. “Vienen muchos  extranjeros  a  conocer  de  primera mano la transformación y regeneración urbana  de la ciudad:  desde estudiantes de  arquitectura  o  ingeniería  que  piden información para sus trabajos y proyectos,  hasta  ejecutivos  japoneses”.  Alba señala  que  los  grupos  que  les  visitan son  de  lo  más  “dispares”.  “Hay  quien viene muy organizado y, cuando el grupo es muy numeroso, el servicio de comunicación de Ría 2000 le prepara una visita. De este tipo son, por citar algún ejemplo,  estudiantes  universitarios  en viaje de fin de carrera. Otros, que pueden ser vecinos de Bilbao, vienen buscando informaciones más concretas como la incidencia que una obra determinada tiene en su vida cotidiana o en su domicilio. Los visitantes de Bilbao Ría 2000 acostumbran, asimismo, a interesarse por algún número de las varias publicaciones  que  la  sociedad  periódicamente saca a la calle para dar a conocer su labor”.

Alba Loza Administrativa

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COSTANERA CENTER

TORRES PETRONAS

Santiago de Chile, en construcción

Kuala Lumpur, 1998

TORRES GEMELAS DE POLANCO

TORRE CARNEGIE HALL Nueva York, 1990

Ciudad de México, 1996

César Pelli, arquitecto y diseñador de la futura Torre Iberdrola

“Bilbao es una hermosa y muy vivible ciudad” Naiara Baza

EL pasado mes de marzo se colocaba la primera piedra de la Torre de  Iberdrola,  el  verdadero  buque insignia del Master Plan de Abandoibarra.  Con  su  construcción –que  se  estima  culmine  en  enero de 2011–  se dará por finalizada la reurbanización de este entorno bañado por la Ría. El padre del proyecto, y autor asimismo del citado Master Plan, el arquitecto argentino César Pelli nos cuenta los detalles de la futura torre al tiempo que alaba  el  cambio  experimentado por  la  ciudad  en  estos  últimos quince años. –Su vinculación con Bilbao se remonta a 1993, ¿qué impresión le merece la transformación que ha sufrido la ciudad en este periodo de tiempo? –La transformación de Bilbao es increible.  Desde  1993  se  construyeron,  entre  muchas  otras  obras importantes,  el  Museo  Guggenheim,  el  Palacio  Euskalduna,  varias  pasarelas  conectando  íntimamente  a  Deusto  con  el  Ensanche, casi todo Abandoibarra, el metro y el  tranvía.  Tan  importante  como todas estas obras es el cambio en el tono de la gente que se siente mu-

LAS FRASES: “Las ciudades son organismos vivos. Deben continuamente actualizarse o pierden vigor” “La torre, es un hito, visible a larga distancia, que marca al centro de Abandoibarra contra las nubes” “Estoy encantado con el modo en que Abandoibarra ha tomado forma”

cho más dinámico y más optimista.  Bilbao  es  una  hermosa  y  muy vivible ciudad. –Usted siempre ha definido el proyecto de Abandoibarra como una prolongación del Ensanche. Dada  la  magnitud  y  reconocimiento que ha alcanzado este entorno ¿cree que realmente es un complemento para el urbanismo tradicional  de  Bilbao  o,  por  el contrario,  puede  restarle  protagonismo?

–Las ciudades son organismos vivos.  Deben  continuamente  actualizarse  o  pierden  su  vigor. Abandoibarra  es  una  extensión del Ensanche en sus características  esenciales  pero  es  al  mismo tiempo,  un  área  nueva,  contemporánea,  con  muchos  más  espacios  verdes  y  junto  al  Río  Nervión.  Yo  diría  que  Abandoibarra es muy bilbaino. –¿Cuáles son las características  fundamentales  de  la  torre

que ha diseñado para este espacio? –La  torre  tiene  una  forma  muy simple.  En  planta  es  un  triángulo isósceles con sus lados suavemente curvos. El eje del triángulo está alineado con el eje de la calle Elcano, conectando visualmente la plaza  Moyúa  con  Abandoibarra.  En alzada, la torre se adelgaza ligeramente  hacia  el  cielo,  haciéndola mas delicada. Funcionalmente, albergará a la sede de Iberdrola, un

Bocetos de la Torre de Iberdrola realizados por César Pelli

nuevo  hotel  y  brindará  pisos  de oficinas  modernos  y  eficientes. Estos son aportes importantes para la vida de Bilbao. –A  la  torre  se  la  ha  calificado como el tercer hito de Abandoibarra,  ¿cómo  encaja  este proyecto  junto  al  Museo  Guggenheim  y  el  Palacio  Euskalduna? –El  Museo  Guggenheim  y  el Palacio  Euskalduna  albergan  importantes funciones culturales públicas. Son edificios relativamente  bajos  con  formas  esculturales muy  elaboradas.  La  Torre  Iberdrola,  por  el  contrario,  alberga funciones  básicamente  privadas, es alta y su forma es muy simple. Es un hito, visible a larga distancia, que marca al centro de Abandoibarra contra las nubes. –A César Pelli se le ha solido llamar el arquitecto de las alturas por su experiencia en este tipo de construcciones, ¿qué es lo más  complejo  de  proyectar  en un edificio de estas características? –Edificios  de  altura  presentan problemas técnicos relativamente simples,  que  deben  ser  resueltos con  gran  precisión  y  sus  componentes  deben  ser  perfectamente coordenados.  Estéticamente  son muy  visibles  pero  hay  que  diseñarlos  dentro  de  límites  muy  estrictos. Por todo esto, los edificios en altura requieren más experiencia  del  arquitecto  que  otros  tipos de edificios. –Con  este  proyecto  se  verá culminada la reurbanización de este enclave de 35 hectáreas para el que usted diseñó su Master Plan, ¿ha satisfecho la realidad las expectativas de aquellas primeras maquetas que César Pelli presentó a principios de los años noventa? –Estoy encantado con la manera en que Abandoibarra ha tomado  forma.  El  Master  Plan  ha  tomado  vida  y  se  ha  enriquecido enormemente con el aporte del talento de aquellos que han diseñado edificios y jardines allí.

“Es mejor estar callado y parecer tonto, que hablar y despejar las dudas definitivamente”. Groucho Marx

de la Cultura

Kultura gehigarria

Nº 178

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Noviembre de 2007

La consagración del autor invisible reciente publicación de una de Herman Melville, Lescritaabiografía por Andrew Delbanco, nos acerca a la figura del autor de Moby Dick y desentraña los episodios de una vida marcada por un éxito temprano y un alargado fracaso Páginas 2 y 3

4. KOMATXO ARTEAN Utriusque Vasconiae argitaletxeak bilduma honen azken hiru aleak plazaratu ditu

6. TOMÁS SEGOVIA “La poesía de un poeta es como la vida de una persona”

8 Y 9. ARTE Visiones y reflexiones del panorama artístico actual desde el prisma de jóvenes artistas, comisarios y críticos

12. VASILI GROSSMAN La publicación de la versión íntegra de ‘Vida y destino’ recupera la figura del escritor y periodista ruso

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Melville, en medio de la marejada P

ocos inicios de novela son tan sencillos y memorables como el de Moby Dick’. “Llamadme Ismael”, dice el protagonista del que nunca se sabrá el apellido. A partir de ese momento llega la furia del autor, Herman Melville, y la obsesión del capitán Ahab por matar a la famosa ballena blanca. Melville quería escribir una novela de aventuras con tonalidades exóticas, como las dos que con tanto éxito había publicado antes, Taipi y Omoo. Pero su amigo y vecino Nathaniel Hawthorne, el autor de La letra escarlata, le sugirió que diera más profundidad y más carga simbólica a la historia. Al obedecer sus órdenes, Melville logró escribir una obra maestra y decepcionar a su público. No sería la última vez. Una vida llena de altibajos Una biografía de Andrew Delbanco, titulada Melville (Seix Barral) y con un magnífico prólogo de Antonio Muñoz Molina, se adentra en la obra del novelista estadounidense y desentraña los episodios de su vida, aventurera y sedentaria, entusiasta y depresiva. Nacido en Nueva York, en 1819, en el seno de una familia de viejos colonos holandeses e ingleses, Melville tuvo que buscarse la vida muy pronto ya que su padre fracasaba en los negocios que emprendía y, a su muerte, dejó a su familia en una situación económica lamentable. A la edad de siete años contrajo la escarlatina, que le dejó secuelas permanentes en la vista, lo que no le impidió trabajar de oficinista, maestro y agricultor cuando rondaba los doce años. El 3 de enero de 1841 Melville embarca en el ballenero Acushmet, el hecho decisivo de su vida, el que luego le permitiría ser escritor. A los seis meses de estar en el mar, mientras el barco estaba anclado en el muelle de Nukuheva, en las Islas Marquesas del Pacífico Sur, Melville desertó junto a su compañero de tripulación Toby Greene y pasó

El autor de ‘Moby Dick’ y ‘Bartleby, el escribiente’ tuvo una vida aventurera en su juventud y amarga en su madurez, en la que conoció un temprano éxito y un largo fracaso

cerca de un mes –en “indulgente cautividad”, como él dijo– con los habitantes del Valle Taipi. Uno de los puntos más interesantes de la biografía de Delbanco consiste en proporcionar valiosos encuadres de las experiencias del propio autor, de modo que no sólo sabemos que Melville estuvo en aquel lugar remoto, sino que también averiguamos lo que él pensaba de los indios que se encontró. En su época, el siglo XIX, éste era un asunto fundamental, pues a la concepción de los primitivos como inferiores, y por tanto susceptibles de ser esclavos, se empezaba a oponer la idea romántica y relativista de que cada cultura valía por sí misma. Melville se embarcó en el Acushmet creyéndose superior a los salvajes y escribió su primer libro, Taipi, más comprensiva con la segunda posición, expresada en estos versos de Walt Whitman en Hojas de hierba: “El afectuoso y fluyente salvaje, ¿quién es?/¿Está aguardando la civilización, o pasó y la

ha amaestrado?”. Los taipi eran caníbales, lo que añadía exotismo a las vivencias de Melville y a la novela que escribió sobre ellos. El éxito le dio alas y repitió la fórmula con Omoo y más tarde con Mardi, que no llegó a funcionar tan bien como se esperaba. Como tantos escritores del siglo XIX, Melville se fue. Como no le iban mal las cosas compró una granja en Pittsfield, Massachussets, hoy mantenida como un museo en memoria del autor. Allí escribió Moby Dick y Pierre, dos de sus fracasos más trascendentales, publicados en 1851 y en 1852. Según cuenta Delbanco, el proceso de edición de Moby Dick estuvo plagado de contrariedades. El corrector de pruebas de la editorial le cambió frases enteras y le suprimió adjetivos que él juzgaba demasiado impíos. También eliminó el epílogo, en el que Ismael cuenta cómo sobrevivió al naufragio. Sin él, daba la impresión de que un ahogado contaba sus recuerdos en primera persona, un imposible metafísico del que se burlaron los críticos. Los editores de Melville negociaron su siguiente contrato a la baja y él mismo “propuso la patética sugerencia de que quizás su libro vendiera más si lo firmaba con seudónimo”, escribe Delbanco. Su gran novela ha tenido múltiples interpretaciones. Unos la han visto como una alegoría de la fiebre del oro por la desmedida determinación del capitán Ahab en

pos de la ballena, otros consideran al personaje como una prefiguración de los dictadores totalitarios del siglo XX y también se ha pensado en la obra como una indagación entre la eterna lucha entre el hombre y la naturaleza. Pero todas estas interpretaciones se produjeron a partir de los pasados años 20, cuando la novela empezó a tener un extraño éxito diferido que dura hasta hoy. Tiempos difíciles El carácter de Melville se agrió y empezó a escribir en la revista Monthly Magazine una serie de historias que reflejaban su amargura por lo que él consideraba la hipocresía de los seres humanos y su ansia materialista, que les impedía ver la grandeza de su arte. Entre esos relatos se encuentra una de las mayores glorias de la historia de la literatura, Bartleby, el escribiente,

la historia de un oficinista casi pétreo que se niega a abandonar su puesto de trabajo después de haber sido despedido y que ante los requerimientos de su jefe, por lo demás tolerante y comprensivo, responde siempre con la misma frase. “Preferiría no hacerlo”. La sencillez y el ritmo en una narración en la que pasa bien poco otorgan a esta miniatura un lugar de excepción que, como se ha insistido, deja hueco a la obra del gigante Kafka. Como a los escritos de éste, a Bartleby –homenajeado hace unos años por Vila-Matas– se le han buscado numerosas vueltas, que con soltura desgrana Delbanco en su biografía. La propia de este autor merece ser considerada: “Lo que Melville consiguió con este escrito fue integrar la noción radical de que el inmóvil orden social es moralmente ultrajante con la noción consevadora de que las costumbres y tradiciones son tan preciosas como frágiles y deben ser defendidas (…) La voz radical en Melville dice: Sálvalo, socórrelo, abrázalo como criatura de Dios; mientras la voz conservadora dice: ¿Qué más puedo hacer por él?”. En 1885 el autor sufrió una crisis nerviosa y dos años más tarde publicó su última novela, The Confidence-Man, que algún reseñista calificó como la peor de las suyas. Desde entonces sólo publicó poesía, entre la que destaca su largo poema Clarel, basado en su viaje a Europa y a Tierra Santa. En 1863, cuando ya había pasado la línea de los cuarenta años, volvió a Nueva York y empezó a trabajar como inspector de aduanas en el puerto neoyorquino. Después de un oleaje literario de primera magnitud, el escritor daba por terminada su trayectoria, al menos de cara al gran público que alguna vez persiguió, pues en privado siguió escribiendo y editando sus propias obras. Su hijo mayor se suicidó en 1867 y él murió en 1891, medio olvidado: el New York Times le llamó Henry Melville en el artículo en el que daba fe de su defunción. Pero aquí no acabó todo. En 1924 se publicó por primera vez su novela inacabada, Billy Budd, el marinero. Con ella Melville volvía a las aventuras de su juventud. Iñaki Esteban

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Herman Melville

Entre la tradición romántica y la modernidad

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Lo que dijeron de él Joseph Conrad “Hace años empecé a ojear Taipi y Omoo, pero como no encontré nada de lo que busco cuando abro un libro, lo dejé enseguida. Hace poco tuve en mis manos Moby Dick. Me chocó esta rapsodia bastante forzada sobre la caza de ballenas que no contiene una línea de sinceridad en sus tres volúmenes”. Nathaniel Hawthorne “He leído las obras de Melville con un creciente aprecio por el autor. Ningún escritor ha puesto la realidad delante del lector de modo más resuelto que como él lo hace en Redburn y Chaqueta blanca. Mardi es un libro rico, y uno apenas puede perdonar que el autor no se haya extendido más”.

uando Melville muere en Nueva York en 1891, prácticamente ningún crítico o erudito hubiera avalado su candidatura al título de autor de “la gran novela norteamericana”. Sin embargo, si algo ha quedado claro en el siglo largo transcurrido desde aquella fecha es que el creador de la mítica ballena blanca se ha ganado un puesto privilegiado entre los aspirantes a tan alto reconocimiento. Hoy en día ya a nadie le resulta sorprendente toparse con su nombre en compañía de otros escritores estadounidenses de la talla de Mark Twain, Henry James o William Faulkner, o incluso de literatos universales como Homero, Dante o William Shakespeare. Pero resulta un tanto más complicado explicar su rápida ascensión hasta los altares del canon literario tras un largo período –setenta años– de una casi total “invisibilidad” en las letras de su país. Con la celebración del centenario de su nacimiento en 1919, se redescubre a un escritor que había permanecido alienado y oculto en su trabajo como inspector de aduanas a lo largo de las dos últimas décadas de su vida. A continuación comentaré, brevemente, algunos de los aspectos de la obra melvilliana que han servido para consagrar al autor neoyorquino como, al menos en

que Ahab clava en el mástil del Pequod?

Herman Melville, Nueva York (1819-1891)

Sus novelas son difícilmente interpretables sin tener en cuenta determinados capítulos de su biografía y de su psicología

Allan Melville, su padre “Es un poco torpe hablando y comprende las cosas lentamente, pero llega a entender a los hombres y la realidad de un modo sólido y profundo, y tiene un carácter dócil y amistoso”. Elisabeth Shaw Melville, su mujer “Debido a sus hábitos y gustos intelectuales, y a su falta de habilidad para las cuestiones prácticas, ha dejado toda la gestión del dinero a mi cargo”.

opinión de Matthiessen, “el artista norteamericano mejor dotado para la escritura”. Un mundo de ficción Un primer elemento a tener en cuenta al considerar la obra de Melville es que ésta aparece en un momento de transición en la historia de su país en el que se cruzan algunos rasgos del idealismo romántico con otros más cercanos a la actitud inquisitiva y racionalista de épocas posteriores. No es de extrañar por ello que el crítico Richard Chase haya recurrido a términos como “dualista” o “dicotómico” para describir el mundo de ficción que emerge en sus novelas. Obras como Mardi (1849) o Moby Dick (1851) presentan situaciones y personajes de tensión por las constantes luchas entre la cabeza y el corazón, el raciocinio y lo estético, el bien y el mal, lo claro y lo misterioso. Si bien las dos primeras novelas de Melville (Typee y Omoo ) se habían limitado a relatar sus aventuras en las Islas Marquesas de los mares del Sur, para cuando escribe Mardi el autor ya ha decidido tomar el camino más tortuoso, es decir, el de dar rienda

suelta a su imaginación: “I write precisely as I please”. Como cabía esperar, su inmersión en incertidumbres filosófico-religiosas y sus especulaciones metafísicas recibieron por respuesta unas reseñas cargadas de desconcierto, cuando no de acritud. Dos características netamente románticas se conjugaron para hacer que la “invisibilidad” del artista se hiciera cada vez más patente. De una parte está su fe en la capacidad de los elementos intuitivos, simbólicos y psicológicos para llegar a las verdades últimas del corazón humano. Al igual que su principal maestro, Nathaniel Hawthorne –a quien dedicó Moby Dick–, Melville estaba convencido de que tales verdades sólo resultan accesibles para aquellos capaces de trascender las limitaciones impuestas por nuestros sentidos. Ambos escritores son considerados, por esta razón, como los exponentes máximos de la “novela romance”, un género que se apoya tanto en elementos reales como imaginativos. Probablemente, la dificultad de catalogar obras como Moby Dick o Benito Cereno (1855) ya sea como libros de viajes, relatos de iniciación o de aventu-

ras o como sesudas alegorías sobre la existencia humana derive precisamente de este solapamiento. Por otro lado, la mayor parte de la obra de Melville queda envuelta en ese “poder de la negrura” que él tanto admiraba en Hawthorne, como explicó en su famosa reseña de Mosses from an Old Manse. La visión trágica de la vida que experimentamos al leer a Melville se haya íntimamente relacionada con un sentido calvinista del pecado original y la depravación humana de los cuales nadie con un mínimo de conciencia puede escapar. Como la mayoría de los románticos –véanse Goethe, Coleridge o Byron–, Melville reflejó un cierto determinismo que dejaba a sus personajes indefensos ante los giros paradójicos e irracionales que la realidad tomaba. ¿Puede la gigantesca ballena blanca representar al mismo tiempo el bien y el mal? ¿Cuál es el significado último del doblón de oro

Exilio interior Pero sería injusto e incorrecto pensar que la vertiente romántica de la obra de Melville surgió de un intento de escapar de las realidades que le rodeaban. Como buena parte de la crítica ha destacado, sus novelas son difícilmente interpretables sin tener en cuenta determinados capítulos de su biografía y una psicología que fue cayendo en la angustia y la desesperación al no hallar solución a los dilemas que sus experiencias vitales le planteaban. En palabras de Félix Martín, “la presión del escenario social y político es un factor que en el caso de Melville le condujo a un exilio interior cada vez más dramático”. Al contrario que su contemporáneo Walt Whitman, cantor incansable del poder y las grandezas de la democracia americana, Melville siempre se mostró más escéptico, e incluso corrosivo, acerca de las mismas. Pocas obras recogen como Moby Dick un retrato tan completo y convincente de la situación de la clase trabajadora en los EEUU –en un barco ballenero, en este caso–. O ¿qué decir del dramatismo con el que se aborda el tema de la esclavitud en Benito Cereno. Quizás sea The Confidence Man (El timador, 1857), con su endiablada estructura laberíntica, la obra en la que el autor pone más claramente en duda la supervivencia de valores como la inocencia y la verdad en la joven república norteamericana. Pero si algún personaje melvilliano logra personificar de forma más evidente la modernidad, ése es Bartleby, el escribiente (1853), una especie de robot humano a quien las circunstancias le han privado de la capacidad de realizar cualquier actividad que no sea la puramente mecánica. No parece casual que el escenario en el que Bartleby acaba por “preferir no hacer” absolutamente nada sea Wall Street, el centro neurálgico de la economía de la nación. Según algunos especialistas, hay una serie de lagunas en la narrativa de Melville que pudieran llegar a debilitarla sustancialmente: la ausencia de personajes femeninos (López Liquete), el esquivar ciertas cuestiones candentes (Chase) o la falta de variedad en sus registros lingüísticos (Walcutt). Sin embargo, lo que no se le puede negar es su audacia al lanzarse en busca de verdades que rara vez se encuentran en la seguridad que da la tierra firme. Como su joven narrador, Ishmael, nos aclara: “Sólo en la no-tierra residen las verdades más sublimes, lejos de la costa, indefinidas como la divinidad”. Aitor Ibarrola-Armendariz

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Komatxo artean:

Orriotan, Xabier Mendiguren Elizegi, Juan Kruz Igerabide, Anjel Lertxundi, Laura Mintegi, Patziku Perurena, Jona Alonso, Joxean Agirre, Pako Aristi, Joanes Urkixo, Juan Ramon Makuso, Unai Elorriaga, Bixente Serrano Izko, Tere Irastortza eta beste askoren lekukotzak kausituko dituzue. Bigarren liburukian gai ezberdinen gainean paraturiko mahaiinguruak jaso dira. Kontrazalean esaten den bezala, euskal literatur mundua azken urteotan astindu duten gai garrantzitsuenetako zenbait eztabaidatu dira mahaiotan: belaunaldien arteko harremanak, literatur kritikaren gazi-gozoak, editore eta idazleen arteko gorabeherak, poesiaren etorkizuna, euskal irakurlearen izaera, kazetaritza eta literaturaren arteko amodioak eta desamodioak, herri antzerkia eta abar. Beraz, bi ale hauetan XXI. mende hasierako literaturaren gaineko testigantzak bildu dira uhinetatik hartuta irakurlearen eskuetara hurbiltzeko. Azken alea, hamairugarrena, Postmodernitate euskal kontagintzan izenekoa da. Bere egilea Jon Kortazar aditua izan da. Lan honetan, postmodernitatea zer den definitzen saiatzen da egilea. Alde batetik demokrazian eta kontsumo gizartean oinarrituriko postmodernitate bat dago; eta bestetik, egoera politiko gaizto bat, Euskal Herriko gatazkari irtenbide totalitario bat eman nahirik. Bi jarrera horiek elkarri topeka sortzen duten tenkaz agertuko da hemen postmodernitatea, dio Jon Kortazarrek. Utopien amaieratzat har daitekeen korronte horrek euskal literaturan izan duen eraginaz ere jardungo du geroago, batez ere gaurko nobelagintzari aplikatuz, eta amaieran, irakurlearen paradisu literario zein den aztertuko du egile honek.

Kritika literarioaren inguruko lanak dira aztergai

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triusque Vasconiae argitaletxeak bilduma potolo baten azken hiru aleak plazaratu ditu duela gutxi. Bilduma honetan, kritika literarioaren inguruko lanak dira aztergai. Ez da liburuotan bakarrik literaturari buruz jarduten, –eta azken medio hau, liburua, hurbilena, eskuragarriena, eta maitagarriena bada ere– maiz, telebistarako saioak edota irratsaioak entzun daitezke arte-lan honi buruz, non gure letretako adituak literatura txikiaren honetaz eta hartaz mintzatzen diren. Horixe zen Komatxo artean irratsaioa, 1997tik 2006ra bitartean luzatu zena. Saioa hiru erakundek antolatu zuten: Euskal Idazleen Elkartearen (EIE) eskutik jaio zen, Gipuzkoako Foru Aldundiak sustapen ekonomikoa luzatu zion eta Donostiako Herri Irratiak behar zen hedapena eman zion. Ohikoa ez den arren, urte horietan guztietan zehar irratsaiotik pasatu ziren idazleen elkarrizketak eta eurekin egindako mahai-inguruak bildurik geratu dira paperean, Utriusque Vasconiae argitaletxearen bilduma honetan, Mikel Asurmendi irratsaioaren gidariaren ahaleginari esker. Saio haien gakoak edota oinarriak liburuak eta idazleak ziren, batez ere idazleekiko solasaldiak,

eta era berean, gure literaturaren inguruko berri laburrak, literatur irakurketak edota EIEko berriak. Elementu hauek guztiek osatzen zituzten Donostiako Herri Irratiak, Bilbo Irratiak edota Iparraldeko Euskal Irratiek uhinen bidez lau haizetara igortzen zituzten irratsaioak. Garai hartan irratiaren ondoan belarria jartzeko betarik izan ez bazenuten, eta Mikel Asurmendik idazle ezberdinekin izandako elkarrizketak eskuratzeko interes berezia baduzue, hona hemen literaturari buruzko lan interesgarria Komatxo artean 1 Elkarrizketa literarioak 20002006 izenburupean. Mota ezberdinetako idazleak, jardunbide literarioa bitxiak eta interesgarriak eta mila iritzi aurkituko dituzue paper bilakaturiko solasaldi hauetan, seguruenik kritikarako baliagarriak izango direnak.

Mikel Asurmendi eta Jon Kortazar idazleak

Juan Ramon Madariaga

Literatura Unibertsala bilduma

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lkar eta Alberdaniaren eskutik Literatura Unibertsala bilduma osatuago bat egitera agertu dira gure zeru literarioan hiru liburu berri: Ernesto Sabatoren Tunela (itzultzailea: Mikel Garmendia), Gesualdo Bufalinoren Gaueko gezurrak (itzultzailea: Josu Zabaleta) eta Chinua Acheberen Gainbehera dator dena (itzultzailea: Alberto Martinez de la Cuadra). Bilboko Euskaltzaindiaren egoitzan aurkeztu ziren hiru liburukiak eta hauen atzean dagoen bultzada oso interesgarriak dira, kalitate handiko literatura hurbiltzen baitzaio irakurleari euskaraz. Oraingo honetan titulu ezagun bat, Sabatorena, eta beste bi ez hain ezagunak kaleratu dira, irakurzaletasunarekiko grina piztuko dutenak, inolako zalantzarik gabe. Sabato unibertsala Ernesto Sabatok Tunela idatzi zuen 1948. urtean. Liburu arina eta hein berean sakona da hau. Sekulako ospea irabazi zuen lanak, bere idazlea konprometitua, leiala eta zintzoa izan baita beti literaturarekiko, eta honek guztiak –zabaltzen duen existent-

zialismoagatik eta era berean esperantzari ateak ixten ez dizkiolako– isla izan du bere obran. Zorroztasunez aztertu zuen garai hartako gizartea eta gizakia bera, sasoi hartan gai tabua zen jelosiaren gaia paperera ekarriz. Amodioa modu gaixotian bizitzera kondenaturik dagoen gizakiaren nondik-norakoak azaltzen dira lerrootan. Eleberri honetako protagonista sentibera eta bakartia da, adimen azkarra du baina nortasun paranoikoa dauka, eta honek guztiak jelosiazko eromen hazkor batean murgilduko du. Izatearen zentzurik eza eta komunikazioaren ezina erakusten dituen obra existen-

tzialistatzat hartu izan da urtetan lan hau. Eta ez hori bakarrik, emakumearen kontrako bortxakeriara eramango duen garapen psikologiko izugarriaren adibide bikaina ere bada. Ernesto Sabatoren lan bikainetariko bat da hau, baina ez bakarra. Sobre heroes y tumbas (1961) eta Abaddon el exterminador (1974) elaberriek ere famatu egin zuten. Hauez gain saio bikainak ere plazaratu ditu, adibidez Antes del fin hunkigarria. Sabatok bizitzaz egiten du berba bertan. Bere haurtzaro eta gaztaroari buruzko zertzelada batzuk eman ostean, zer den literatura azaltzen du. “Idaztea barruan neukan ka-

osa adierazteko bitarteko absolutu eta boteretsua izan da niretzat, horrela nire ideiak askatu ahal izan nituen, nire ezkutuko obsesiorik azalgaitzenak (...). Ez naiz idazle profesionala sentitu, urtero eleberri bat ateratzen duten horietakoa. Kontrakoa, arratsaldero erre egiten nuen goizean idatzirikoa”. Surrealismo eta existenzialismoarekin, zientziarekin, politikarekin eta artearekin tentsio handiko harremanak izan zituen idazle honek jada ez du idazten. Orain pintatu egiten du. Baina idazten duen lengoaiarekin pintatzen du. Afrika eta Sizilia Chinua Achebek Gainbehera dator dena izeneko lana idazti zuen 1958. urtean. Gaur egun Afrikako lanik ezagunena dela esan daiteke, eta honen erakusle dira 50 hizkuntzetara eginiko itzulpenak. Afrikako literaturaren abiaburu eta maisulana da, kontinente oso baten erreferentzia bihurtzeaz gainera mundu osoari kolonialismoaren mekanismo eta ondorio zitalak ulertzen laguntzen digun eleberri bikaina. Eleberri modernoaren arketipotzat har-

tua izan da lan hau, izan ere bere egilea Afrikako literaturaren asmatzaileetariko bat izan zen, lehen obra ez baitzegoen Europar moldeetan oinarriturik. Liburuan mundu zaharrean gertaturiko kulturen arteko elkartopatze, talka edota danbateko krudelaz aritzen da egilea. Gizon zuria iritsi da, predikatzailea, ohitura arraro eta sinesmen bitxiekin, eta kontra egin barik onartu egingo du herrian. Hala ere, etorrera honek pitzadurak zabaldu eta egonezina sortuko ditu herrian. Datorren urtean lan honen 50. urteurrena ospatuko da. Literatura Unibertsala bildumako 129. zenbakia, Gesualdo Bufalino Siziliako idazleak idatzitako Gaueko gezurrak lanak bete du. Gesualdo Bufalino literaturaz maitemindurik bizi izan zen urte mordoan, eta idatzi ere bai, baina jendaurrean plazara-tzera ausartu gabe, isilik egoten zekien idazlea izan baitzen. 1981ean, ostera, Diceria dell´untore lanak argia ikusi zuen, eta honen atzean sorta joria ekarri zuen Italiako literaturara. Genero guztiak jorratu ditu eta gaur egun XX. mendeko literaturaren klasikoetako bat bihurtu da. Orain euskaraz ere irakur dezakezue hau eta gorago aipaturikoak.

J. R. M.

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Premio Planeta El escritor valenciano Juan José Millás ha ganado la 56 edición del Premio Planeta, con la novela El mundo. La obra galardonada es una evocación de la niñez y la adolescencia del autor. Millás expresó que “es una infancia dolorosa pero sobre todo he puesto el acento en lo fabuloso de lo cotidiano”, refiriéndose a la etapa de su vida que refleja en la obra, que está contada, según él mismo, desde “la cabeza de un niño”. Como finalista del premio, quedó el presentador, guionista y escritor venezolano Boris Izaguirre, con la obra Villa Diamante, centrada en la historia de dos hermanas que se enamoran del mismo hombre. El Premio Planeta está dotado con 601.000 euros para el ganador y con 150.250 euros para el finalista.

Félix de Azúa El Boomeran(g) (www.elboomeran. com) es un blog de literatura latinoamericana creado a finales de 2005. Según Basilio Baltasar, su editor, “la creación del blog no estuvo exenta de ilusiones. Proporcionar a la literatura un espacio de reinvención. Dar al periodismo otro canal de indagación. Ofrecer a los autores un vínculo de complicidad con sus lectores. Propiciar una más extensa red de información cultural en América y España”. Entre los autores invitados a formar parte de este blog, se encuentra Félix de Azúa, poeta, narrador y ensayista, cuya obra literaria tiene un gran sentido del humor y gran capacidad de análisis. Alfaguara acaba de publicar, titulado Abierto a todas horas, un volumen con una selección de los textos que, durante un año, el escritor barcelonés escribió en El Boomeran(g): textos breves, sobre temas diversos, llenos de humor.

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Antonio Pereira

En tierra de nadie

Happy Puppy

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6.000 metros cuadrados de solar, 30.000 escamas de titanio, casi 47.000 planos, 100.000 horas de ingeniería… y así podríamos continuar, si no fuera porque todas las cifras en torno al museo más original y llamativo de las últimas décadas (el único que cuenta con una torre hueca de sólo tres lados y 60 metros de altura), producen un vértigo inmediato. Y todo esto, si hacemos caso a los que gustan de soltar leyendas urbanas, salió del boceto de una servilleta de papel. Otros dicen que no es más que el producto de un arquitecto loco al que le divierte jugar con hojalata y, dado que ha resultado un éxito, va por el mundo repitiendo el modelo. Todo en el museo Guggenheim resulta de una exageración que ralla la demencia. Y no quiero con esto lanzar una crítica, todo lo contrario, porque con sólo pasearse por el atrio central, cuyo techo queda suspendido a sesenta metros de altura, a uno le entra la sensación de que es una hormiga en medio de una cocina. Paredes curvas, techos inclinados, equilibrios imposibles… Para que se hagan una sencilla idea, para hacer las escamas de titanio se extrajo el mineral de una mina de Australia, se fundió en Francia, se laminó en Estados Unidos, recibió un tratamiento de acabado en el Reino Unido y se cortó y plegó en Italia antes de llegar a Bilbao. Era tan delicado que los operarios encargados de su colocación debían llevar el calzado envuelto en telas y lo tocaban con guantes de algodón. La piedra, por el contrario, viajó menos: salió directamente de la cantera de Huéscar (Granada). La primera vez que un amigo mío, venido de Florencia, vio desde el puente de La Salve el lujurioso techo del museo, con sus curvas y recurvas, dijo que era como asistir al momento en que una ola rompía contra un acantilado. El instante único, detenido en el tiempo para siem-

pre y que éramos afortunados de poseer esa vista. Una hora después, seguíamos allí, embobados, mirando cómo el sol pintaba de zumo de naranja las escamas. Le dije que sí, que era muy bonito pero que debíamos irnos ya porque yo vivía al otro lado de la ciudad, junto a un puente ruidoso, y que si quería, desde mi ventana también podía extasiarse mirando las fachadas grises de un polígono industrial a punto de desmoronarse. Con el museo Guggenheim, Bilbao entró en el mapamundi de las ciudades vivas. Comenzó a salir en los periódicos, en la televisión, empezaron a verse columnas de turistas extranjeros por la calle, se abrieron hoteles, incluso se rodaban spots publicitarios y James Bond se dejó fotografiar por Mazarredo repartiendo estopa; y una parte de Bilbao entró en el Olimpo de los Dioses. Hay otras que, naturalmente, siguen en la edad de Piedra, los extranjeros que se ven despiertan cierta aprehensión y el único titanio que se hay es el de las brocas de los talleres mecánicos. Han pasado ya diez años en los que (perdón por la expresión) a Bilbao ya no lo reconoce ni la madre que lo parió. Algunos incluso ya no recordarán que en ese mismo solar había una playa de vías, una ciudad de contenedores gobernado por un reino de grúas. Ahora todo el mundo está encantado con ese edificio, aunque muchos no sepan escribir su nombre ni les importe. Lo cierto es que paralelamente, la gente comenzó también a preguntarse quién demonios era ese Salomon Guggenheim que iba plantando por el mundo museos con su nombre como quien cosecha coliflores. Quizás otro día hablemos de él, de sus orígenes y sus miserias; y del ejército de niños que trabajaban en sus minas de carbón. Óscar Alonso

Francisco Brines El poeta Francisco Brines (Oliva, Valencia, 1932) ha sido galardonada con el Premio Internacional de Poesía Federico García Lorca, en su cuarta edición. Según el jurado de este importante premio, Brines es “un puente entre la Generación del 27 y las posteriores generaciones, nos ha enseñado a leer especialmente a Cernuda y su poesía reflexiva sobre la existencia del hombre en el universo supone una aportación muy relevante”. Poeta y académico, galardonado con anterioridad, entre otros, con los premios nacionales de las Letras Españolas, de la Crítica y de Literatura, Francisco Brines es un auténtico clásico vivo. Autor de poemarios como Las brasas, Palabras en la oscuridad, El otoño de las rosas y La última costa, los poetas más jóvenes tienen en él a uno de sus más reconocidos maestros. El objetivo del Premio Federico García Lorca, dotado con 50.000 euros, es premiar el conjunto de la obra poética de un autor vivo que, por su valor literario, constituya una aportación relevante al patrimonio cultural de la literatura hispánica.

Juan Bas, Premio Euskadi EL escritor bilbaino Juan Bas ha sido galardonado con el Premio Euskadi 2007 de Literatura en Castellano por su obra Voracidad. El jurado valoró “el ritmo ágil y la escritura llena de reflexiones” de una novela que mereció los 21.535 euros del premio por retratar de forma “grotesca, humorística y lúcida la sociedad contemporánea”. Los escritores Ángel García Ronda, con su libro La respuesta; Kepa Murua, con Cantos del dios oscuro; Julia Otxoa, con Un extraño envío; y Willy Uribe, con Nanga fueron los finalistas. Por su parte, la escritora vizcaina Miren Agur Meabe obtuvo el Premio Euskadi de Literatura Infantil y Juvenil 2007, galardón dotado con 16.975 euros, por su trabajo Urtebete Itasargian, la historia de una joven que vive en un pequeño pueblo costero vasco al inicio de la Guerra Civil. Fueron finalistas Imanol Azkue, con Kea airean bezala; Harkaitz Cano, con Lesterren Logika; y Dei Gaztelumendi, con Borobiltxo, ilargiaren bila.

El escritor leonés Antonio Pereira (1923) ha sido galardonado con el Premio Quevedo de Poesía por los poemas inéditos incluidos en Meteoros, título del volumen que, publicado en 2006, agrupa toda su obra poética. El jurado destacó la experiencia poética de Antonio Pereira y la alta calidad de su poesía. Por su parte, Pereira reconoció estar emocionado por este galardón, y también que quizá su actividad poética ha quedado solapada por su culpa, ya que durante mucho tiempo no ha publicado más que narrativa. En este sentido, expresó que quiere que se le considere como poeta, ya que todo cuanto escribe es poesía o tiene vocación de serlo. Concedido por el Ayuntamiento de Madrid, el premio Quevedo de Poesía está dotado con 9.000 euros.

Liburu azoka URTERO legez Euskadiko Liburu Azoken Batzordeak Bilboko liburu zahar eta okasiozkoen azoka antolatu du. Aurtengo edizioa 29.ena da eta beti bezala Eusko Jaurlaritzaren babesa eta Bilboko Udalaren laguntza jaso ditu. Arenalean ezarritako gunean liburu zahar eta okasiozkoak topatu ahal izango dira azaroaren 1etik 18ra bitartean. Literaturaz gain Euskal diskografia eta aintzinako argazkiak ere salgai egongo dira.

Mikel Alvira finalista en Argentina El escritor Mikel Alvira, autor, entre otras, de la novela El Noveno Libro, ha sido seleccionado como finalista en el XVII Certamen Internacional de Poesía y Narrativa Breve Editorial Nuevo Ser de Buenos Aires, Argentina. Las obras por las que el autor ha sido seleccionado son Magnificat, una historia en torno a la figura de Mozart, y El banco, un thriller urbano y actual. A este Premio optan un total de 2.481 participantes de toda la República Argentina (58% del total), España (5% del total), Cuba, EEUU, Colombia, México (3% del total), Panamá, Chile (10% del total), Perú, Venezuela, Ecuador, Costa Rica, Bolivia, Uruguay (11% del total), El Salvador, Nicaragua, Honduras y autores de habla hispana de Brasil, Francia, Inglaterra, Australia e Israel, entre otros.

Liburu dohaintza EUSKALTZAIN emeritua den Jose Antonio Arana Martixak bere biblioteka pertsonalaren dohaintza egin dio Euskaltzaindiari. Orotara 6.000 liburu eta aldizkariz osatua dago, Azkue liburutegiko zerbitzuek katalogazio lanak egingo dituzte eta ondare guztia irakurle eta ikertzaileen eskura jarriko da. Jose Antonio Aranak Euskaltzaindiari eman diona bere liburutegi pertsonala edo urte askoren buruan osatu duen lan –biblioteka da. Gaiei dagokionez, denetarik aurki daiteke; hizkuntza, historia, zuzenbidea, musika , folklorea edota etnologia. Bere lanak egiteko baliatu dituen liburuak eta argitalpenak dira dohaintyza honetan topa daitezkeenak. Martixa Euskaltzaindiako Azkue bibliotekako zuzendaria izan zen eta euskaltzain emeritua da 2006ko uztailaren 20tik.

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Tomás Segovia

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omás Segovia se convirtió en exiliado, junto a su familia, a los nueve años. Pasó un tiempo en Francia y en Marruecos antes de llegar, con doce años, a México, donde ha vivido gran parte de su vida. Desde hace diez años, vive en España, aunque regresa con frecuencia a México para pasar largas temporadas. Confiesa que no cree en las identidades sino en las lealtades, y se considera un desarraigado. En este sentido, explica que “una lealtad es un acto libre, todo lo contrario que una identidad, que es un hecho. Tengo lealtad a México, a España, a Francia, a lo que yo recuerdo de Casablanca, a Alemania, por lo importante que fue para mí el romanticismo alemán, a Italia, por lo importante que fue para mí la Italia de la posguerra. La lealtad tiene la libertad de darla o quitarla. Siendo muy niño, tuve una institutriz alemana, y no tengo lealtad a ella. Pero sí tengo lealtad a mi abuela, a mi padre, a mis hermanos. No es lo mismo que identidad. Yo puedo sentirme perfectamente leal sin sentirme arraigado, porque el desarraigo es un hecho. No es que yo lo escoja. Me parece que miento si digo que yo estoy arraigado. Me desarraigaron siendo niño. Me desarraigó la historia, la vida. ¿Qué puedo hacer, quejarme? Pues no. Si soy un desarraigado, a ver qué puedo hacer”. Además, afirma que el desarraigo ha afectado mucho a su obra, porque “yo estoy mirando el mundo con ojos de huésped”. –¿Qué queda del primer poeta que fue, el de los versos que escribió antes de 1950? –Todo. La poesía de un poeta es como la vida de una persona. Es el mismo y no es el mismo, todo se va transformando, pero es muy frecuente encontrar en poetas muy maduros una especie de vuelta al principio, de recuperación de sus orígenes. Yo creo que mi primera época es reconocible

“Es mucho más divertido escribir narrativa que poesía” Esencialmente poeta, Tomás Segovia (Valencia, 1927) es autor de poemarios tan destacados como ‘Anagnórisis’ (1967) y ‘Cantata a solas’ (1985). Entre otros galardones literarios, posee el importante Premio de Literatura Latinoamericana y del Caribe Juan Rulfo 2005, que se le concedió, según el jurado, por ser un poeta indispensable y una voz central del humanismo hispanoamericano

“La traducción es el mejor ejercicio para un escritor”. Foto Lur Sotuela

“Si algo no me hace entender mejor la vida, no me interesa para escribir” en mi poesía actual. –¿Es acertado decir que su obra poética está dentro de la tradición del Romanticismo? –Según como se diga, pero, en cierto sentido, sí. La tradición del Romanticismo, en el sentido de escuelas, en el sentido que lo usan los críticos, se interrumpió, se perdió. El Romanticismo fue la última gran revolución de pensamiento que ha habido. Desde entonces, todo lo demás han sido desarrollos del Romanticismo. En el Romanticismo, está todo. Está el formalismo, el estructuralismo, la revolución, la idea organicista del universo, está incluso la racionalidad, porque no es verdad que el Romanticismo sea antirracionalista. De modo que, desde el Romanticismo, no hemos hecho más que desarrollar diferentes aspectos, unas veces insistiendo más en un lado y otras veces en otro. –Su poesía tiene un carácter unitario pero una gran variedad de registros. –Sí. En nuestros tiempos tenemos figuras canónicas de eso. A partir de Pessoa, la figura de los

heterónimos se ha vuelto una tradición en la poesía. Un poeta son varios poetas, hasta el punto de que puede publicar libros con diferentes nombres. Yo creo que a mí me pasa también, aunque quizá no tan marcado. –Un crítico literario ha escrito, no hace mucho, lo siguiente: “Tomás Segovia es autor de una obra cuya extensión y cuya complejidad resultan quizá sus mayores enemigos. Con menos talentos quizá habría conseguido mayor aceptación”. –Se ve que mi obra no le gusta, pero todo el mundo es libre de que no le guste lo que no le gusta. Curiosamente, me ha recordado mis cuadernos de notas, en los que yo he anotado cosas desde muy joven. Una de mis primeras notas, seguramente de cuando yo tenía diecinueve o veinte años, o menos, decía, más o menos, lo siguiente: “No es verdad que el que mucho abarca poco aprieta. Existen, por ejemplo, las cosas elásticas, que cuanto más abarcan más aprietan”. –Según Antonio Gamoneda, “la poesía es creación y es revela-

ción de algo que se desconoce, no información”. –Sí, claro. Información, por lo menos en el sentido habitual de la palabra, no. Ése es el honor de la poesía. Leyendo poesía no se aprende nada. Ahora me pongo muy filosófico. Leyendo poesía se aprende todo, pero no se aprende nada. –En alguna ocasión, ha dicho que escribe para comprender mejor la vida. –Comprender en el sentido de sentirla, de verla, de saber colocarme frente a ella. Supongo que se puede escribir por otros motivos, pero yo, si algo no me hace entender mejor la vida, no me interesa para escribir. Bueno, me puede interesar, pero como un juego poético, porque también he hecho juegos, pero, si no veo en ello una revelación, no voy a dar una parte de mi vida, no voy a dar un precio. –Además de la poesía, también ha cultivado, aunque en menor medida, el ensayo, la narrativa y el teatro. –El ensayo me interesa mucho, porque soy ese tipo de poeta que no separa del todo el pensamiento de la emoción. Para mí, el sentimiento es una forma de pensamiento. Para los poetas, la narrativa es un desafío difícil. Lo he intentado siempre y tengo dificultades. La narrativa tiene bastante de infantil y poco de real. Cuan-

do a Paul Valéry le preguntaron por qué no escribía narrativa, respondió lo siguiente: “Siempre me resistiré a escribir «La marquesa salió a las cinco»”. Aparte de eso, en mi caso personal, el desarraigo me limita. Yo no puedo abordar la parte testimonial que tiene la narrativa, y siempre he estado tratando de rehuir esa cuestión, porque sería hipócrita fingirme portavoz de algo que no es mío, y de escribir otro tipo de relatos. El teatro me interesó mucho en una época. Escribí una obra en verso, que se editó hace muchos años y se acaba de reeditar, pero en vista de que nadie se

“Mi primera época es reconocible en mi poesía actual” interesó en montarla, ya no seguí por ahí. Empecé otro par de obras, pero desalentado, porque el teatro realmente está hecho para ponerse en escena. –¿Para cuándo esa novela que, protagonizada por un tal don Juan, lleva escribiendo desde hace tiempo? –Es una novela epistolar sobre la seducción, con juegos sobre los seductores que ha habido en

la literatura y revisiones de ideas establecidas sobre el tema de la seducción. Su título provisional es Cartas de un jubilado. Su publicación va para largo. Voy despacio, porque ahora me disperso y porque me cuesta escribir novela. No me sale como la poesía. Lo que me alienta es que, para mí, es mucho más divertido escribir novela, narrativa, que poesía. Hay muchas satisfacciones escribiendo narrativa. Es una experiencia maravillosa esperar a ver qué dice un personaje. Yo no pongo nada en su boca sino que espero a que lo diga él, y me limito a transcribirlo. –Dice Sergio Pitol que “nada, ningún maestro, ningún libro de narratología, me ha enseñado tanto como meterme en las construcciones de las obras traducidas”. ¿Qué le ha aportado a usted su dilatada trayectoria como traductor? –Yo diría lo mismo que Sergio Pitol. La traducción es el mejor ejercicio para un escritor. Casi no hay otro. ¿Qué otro ejercicio puede uno hacer? Leer no es verdaderamente un ejercicio. En todo caso, una experiencia. Para un escritor, el único ejercicio, como un deportista al ejercitarse, es la traducción. Por muchos motivos. Primero, para meterte dentro de otro escritor a fondo y ver cómo lo hace otra persona. Luego, para entender tu propia lengua, porque se ve mucho mejor mirada desde otra, porque mirada desde la tuya está demasiado cerca. –Creo que el primer escritor que le deslumbró fue Miguel de Unamuno. –Es verdad. Hace muchos años de eso. En México, mis maestros enseguida me hablaron de Unamuno. A los quince años, cuando decidí que iba a ser escritor, me puse a leerle sin haber leído nada, porque yo era terriblemente inculto a esa edad, y me deslumbró. Lo primero que escribí eran unos poemitas, y yo era tan ignorante que no estaba seguro si era poesía o filosofía. Porque yo no había leído nada, no sabía nada. En esa época empezaba a leer a Unamuno, y por eso lo que yo escribía me parecía que sonaba más a Unamuno que a Bécquer, y por eso no estaba seguro si era poesía o filosofía. –¿La locura de Alonso Quijano demuestra que los libros tienen algún tipo de veneno? –Claro que tienen. Qué sería la vida sin venenos. Todo es cuestión de dosis. La penicilina es un veneno. La aspirina es un veneno. Todo consiste en las dosis. La literatura puede ser un veneno mortal. Por ejemplo, si alguien se lee Mein kampf y se lo cree, o los libros de Pío Cabanillas, claro que puede ser un veneno. Pero el veneno, en dosis adecuadas, forma parte del metabolismo. Roberto Ruiz de Huydobro

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Unamuno contemplando el Bilbao de cuando él nació. Fantasia de Pisarrín

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ecordamos un año más a Don Miguel de Unamuno y Jugo, bilbaino del Casco Viejo, veraneante en Deusto y hombre universal. Hoy quiero hablar de algo que evitamos para no herir susceptibilidades, Unamuno y el euskera, pero considero que han pasado muchos años como para poder hablar sin enfadarnos, vivimos en un sistema democrático y la gente es suficientemente madura. Unamuno aprendió euskera, se presentó a la cátedra que ganó Resurrección María de Azkue. Unamuno fue crítico con el mundo del euskera, con el euskera vulgar, con la baja calidad de los manuales y los diccionarios y en esto coincidía con Azkue y Campión. Pero mientras estos últimos mostraban su esperanza en mejorarlo, don Miguel lo enterraba, y ésta fue su propuesta en el discurso de Bilbao durante los juegos florales. De este hecho escribe el Dr. Areilza (D. Enrique), amigo de Unamuno, el 30 de agosto de 1901 en carta a Pedro Jiménez. “Si la noche de los juegos florales no está el teatro lleno de señoras, ocurre una catástrofe por el veneno profundo que engendró su sermón. Lo dijo de una manera tan frailuna y tan de dómine que era insoportable aún para los mismos admiradores... Se interpretan los motivos de su discurso de un modo variado. Unos le creen hijo del despecho al pueblo que le negó la cátedra de Psicología, la plaza de cronista y la cátedra de vascuence... Yo lo he sentido mucho, no porque me molesten sus ideas, sino por otro motivo. Unamuno no venía a Bilbao hacía cinco años y en este tiempo se habían olvidado sus fechorías

Unamuno y el euskera locales, agrandándose en cambio su figura. El pueblo tenía ganas de rehabilitarlo y sin que él hubiera abdicado de sus ideas ni hubiera perdido el eco nacional que se propuso, le era muy fácil quedar bien, llevándose el aplauso casi unánime. La fiesta le brindaba motivos de paz, pero él ha preferido la guerra. Guerra inútil después de todo, porque el campo vizcaitarra quizá engrose con estas cosas... Decididamente don Miguel no ha venido a este mundo para amar ni ser amado”. Difíciles relaciones No fue su único encontronazo. Refiere José Antonio Aguirre que en 1931 en Las Cortes de la República “Unamuno atacó al euskera en el Parlamento, a su lengua, aquella que tantas veces defendiera de joven...”. Le contestó el Sr. Leizaola en un discurso en el que solamente describe algunos retazos: “El Sr. Unamuno puede ser una autoridad para saber cuál era el estado de la lengua vasca en el País Vasco hace cuarenta, cincuenta años; el estado de hoy es absolutamente diverso”. Y prosigue: “el Sr. Unamuno dice que es preciso que mueran algunas cosas para que nazcan otras, y yo le digo al Sr. Unamuno que se ha olvidado que la lengua es cosa del espíritu y que la esencia de lo espiritual es ser inmortal. Esto es lo que defenderemos con energía, para nuestra lengua, porque es espiritual”. Y acabó Leizaola con estadísticas contundentes sobre el progreso

del euskera en el País Vasco. Tampoco las relaciones de Unamuno con el Bilbao institucional fueron siempre amorosas. Unamuno apoyó el llamado Alzamiento Nacional, apoyó a los rebeldes contra la República (a la que antes había apoyado y le decepcionó) y aquellos rebeldes le confinaron en su casa de Salamanca, después del “venceréis pero no convenceréis” hasta su muerte en diciembre de 1936. A propósito escribe Indalecio Prieto (pág. 195, Convulsiones de España): “Don Miguel fue uno de los intelectuales adictos que, en vez de procurar la corrección de los yerros del nuevo régimen, se valieron de ellos para zaherirlo. Y

No todo fue fácil para Unamuno y con Unamuno. De él dice don Pedro Lain Entralgo: “un gigante que apasionada y desmesuradamente vivió, sin lograr resolver los problemas que por el hecho de ser hombre todo hombre lleva consigo, y que de un modo o de otro, cuando no ha caído en ser irremediablemente frívolo, alguna vez se plantea en su intimidad; ser siempre o dejar de ser, ser todo o ser nada, la oposición o la complementariedad entre el corazón y la cabeza, el sentido o el sinsentido de la vida y la muerte, la universalidad y la individualidad de cada cual...”. (pág. 13, prólogo a Las máscaras de lo trágico, de Pedro Cerezo).

Pocas personas como él representan el liberalismo bilbaino y pocos amaron tanto su Villa y la cantaron como él lo hizo cegose tanto que saludó esperanzado la sublevación de 1936. Pero, testigo de atrocidades cometidas en Salamanca por los sublevados, su ingénita bondad le hizo cambiar pronto de opinión...”. El Ayuntamiento de Bilbao tomó una serie de decisiones por su apoyo al golpe de estado: se retiró el busto del salón de sesiones, se revisaron los acuerdos de homenajes tributados a don Miguel, se retiró el nombre a la Biblioteca de la antigua Alhóndiga y a una calle de Indautxu.

Desmesura y pasión Pasión y desmesura, atributos de Unamuno en boca de Laín. ¿Debía Unamuno enterrar el euskera, entonces el vascuence, en un discurso en pleno Bilbao cuando sabía que muchos de sus paisanos –lo constata el Dr. Areilza– se le echarían encima? Fustigaba a mis correligionarios, los “bizkaitarras”, pero ¿acaso no lo fue, como el mismo reconoce “un acérrimo vizcaitarra” en su juventud, cuando estuvo cerca de los “euskalerriakos” de

don Fidel de Sagarminaga en aquellos momentos en que el joven Unamuno hablaba de “furor patriótico”? Desmesura y pasión en el sentidor y pensador bilbaino. La misma que sintió ante la vida y la muerte o con lo que defendió a vascos y catalanes en Salamanca ante el general Millán Astray o el delicado y cariñoso artículo a la muerte de Sabino Arana, a cuyos seguidores fustigaba. A Unamuno hay que comprenderlo en su totalidad. Se le acepta, se le quiere o se le rechaza en su compleja personalidad. Una personalidad como la de don Miguel nos puede cautivar sin que tengamos que estar de acuerdo con todo lo que hizo, dijo y escribió. Pero pocas personas como él representan el liberalismo bilbaino y pocos amaron tanto su Villa querida y la cantaron como él lo hizo. Pocos como él añoraron a Bilbao. Nunca dejó de quererla aquel hombre de la desmesura y pasión por las cosas trascendentes e intrascendentes. Nunca tuvimos un sentidor de su talla, porque otros insignes bilbainos también quisieron a Bilbao pero sin el apasionamiento de don Miguel. Aunque no estemos de acuerdo en todo lo que hizo, parte de su vida se tradujo en una amor pasional hacia su Bilbao natal.

I. Azkuna Discurso pronunciado ante el monumento a Unamuno (28-09-07)

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Itxaso Mendiluze

“El comisario no crea artistas, crea ideas”

I “Cada comisario busca una intención determinada con cada proyecto”

Peio Aguirre

“Es imposible ver una obra de arte aislada de otras”

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eio Aguirre (Elorrio, 1972) es crítico de arte y comisario de exposiciones. Entre sus trabajos en el ámbito curatorial destacan los realizados junto con Leire Vergara en D.A.E. desde 2001 y el Gure Artea del año 2004. En estos momentos presenta Arqueologías del Futuro, en la Sala Rekalde, hasta el 2 de diciembre. –¿En qué consiste Arqueologías del futuro? –Se trata de una exposición no ‘temática’ que organiza el trabajo de cinco artistas internacionales en relación unos con otros. El espectador puede verla desde el punto de vista del contenido, y entonces aparecen elementos de historia pasada, cultura popular, la contracultura de los 60, arquitectura, diseño, las proyecciones utópicas del futuro realizadas desde el pasado... Pero también puede verse desde la forma, entonces parece una exposición de módulos interactuando en el espacio. Lo ideal es juntar ambas, forma y contenido, y hacer una lectura paralela. –Da la impresión de que con la emergencia de la figura del comisario, hoy día lo importante son más las exposiciones que las obras, más las relaciones establecidas entre obras –a posteriori– que el trabajo en sí del artista. –Ambas son importantes: la obra y la relación. Es imposible ver una obra de arte aislada de otras, o aislada de la arquitectura. Se puede hacer una abstracción momentánea, pero al final la pregunta es, ¿por qué esa obra? ¿por qué en ese emplazamiento, en esa exposición y de esa manera? Es ahí donde empieza a asomar la cabeza del comisario. –¿Se puede entender la figura del comisario como “ensayista visual”? –Es un término que he utilizado para la exposición en la Sala Rekalde. Entiendo el ‘ensayo’ como género especulativo de escritura donde el pensamiento fluctúa, improvisa. Un espacio expositivo es una página en blanco. Ahora bien, cada comisario busca una intención determinada con cada proyecto, y los métodos y estrategias pueden no ser siempre los mismos. –¿Entiende la figura del comisario como problemática en algún sentido? –No hacerlo sería ingenuo. La celebración acrítica de la figura del comisario es un tanto colaboracionista con el sistema dominante. Ahora bien, es imposible re-

gresar a un estado pre-comisarial, lo cuál sería un claro signo de conservadurismo, pues las grandes innovaciones en el arte en estos dos decenios han venido gracias a la emergencia de esta figura. En este sentido, me gusta pensar en términos de post-comisariado o post-curating. –¿Puede un comisario vivir hoy y aquí de su trabajo? –La pregunta es trasladable a un artista. Sí y no, depende. Hay comisarios trabajando desde dentro de la institución, con sueldo mensual. Hemos pasado de una fase donde los responsables de las programaciones eran, y son, funcionarios, a empezar a introducir comisarios. Lamentablemente este tránsito se ha hecho más lento que en otros contextos y todavía existen muchas lagunas por cubrir y trabajo creativo a desarrollar.

txaso Mendiluze (1978) es crítica de arte y comisaria de exposiciones. Fue responsable de programación de la Sala Bastero entre los años 2003 y 2005. El año pasado realizó la muestra Dibujando el Revés en el Centro Cultural Montehermoso. Ahora presenta Líbrate de ello, una muestra sobre la identidad, en la Fundación BilbaoArte, hasta el 1 de diciembre. –Háblenos de Líbrate de ello. –La muestra hace referencia a la otra realidad, a esa que está en el reflejo, en ponerse al otro lado o en representarse a través de. Nos hace referencia a algo que pesa en nosotros mismos, porque no conseguimos decodificarlo o porque nos molesta reconocerlo. Se trata de un desplazamiento de lo íntimo y personal hacia la puesta en escena. Es ese otro que encontramos en el espejo, ese otro al que nos referimos constantemente y que no es sino mediante el cual nos creamos a nosotros mismos. Habla sobre las características de uno mismo inseparables a la vez del entorno que nos rodea. –¿Se puede aún aportar algo desde el arte al eterno debate de las identidades? –Pienso que sí, la identidad es un concepto vivo, siempre es posible argumentar desde una posición y experiencia vital distinta. Además creo que es un debate inaca-

Entiendo que hoy día el hecho de ser ‘elegido’ ha tomado unas connotaciones muy alejadas de lo que yo creo debería de ser. El artista no tiene que estar a la espera de la elección, sino trabajar para que pueda ser elegido. No somos dioses aunque podamos hacer mucho por los artistas, pero tampoco somos diablos ya que les necesitamos tanto como ellos a nosotros. –¿Se puede entender la figura del comisario como “ensayista visual”? –En cierta manera puede ser así, pero como todo ensayo, se trata de una premisa, un punto de vista argumentado. No es ni la verdad suprema ni la única. Como he dicho antes, el comisario no crea artistas, pero dentro de ser ensayista, sí que crea ideas, conceptos que argumenta no solo a través de la palabra sino también a través de las imágenes.

“Hoy día el hecho de ser ‘elegido’ ha tomado unas connotaciones muy alejadas de lo que debería ser”

“Las grandes innovaciones de los últimos veinte años, han venido de la mano de la figura del comisario” “El criterio del comisario es uno, no el único”

–Arqueologías del futuro habla de pasado cultural inmediato. ¿Hay una cierta ruptura en el arte contemporáneo con respecto al pasado de las formas artísticas? ¿Se puede hablar en este sentido de “dos culturas”: Historia del Arte versus Comisariado y Estudios Visuales? –No hablaría de ruptura. La exposición versa sobre conceptos como historicidad o su reverso, el historicismo postmoderno. La Historia del Arte y la historiografía clásica han dejado de ser el único mapa con el que conducirnos pues no acaban de cartografiar el presente. Cuando hablamos de historia nos referimos también a la de la música, el cine y otras ramas del saber. Uno de los referentes de la exposición es Dan Graham y su modo de historiar a través de la cultura popular y el rock. Prefiero el término de Teoría Crítica al de Estudios Visuales. La primera ya acoge una multidisciplinaridad de métodos y tradiciones.

Galder Reguera

bado dado que se están generando nuevas problemáticas dentro del mismo. –Da la impresión de que con la emergencia de la figura del comisario, hoy día lo importante son más las exposiciones que las obras. –No creo que sea así, quisiero pensar que el criterio del comisario se tiene en cuenta, así como el trabajo de los artistas. Quiero pensar que cuando hacemos una selección para una exposición se trata de juntar a varios artistas bajo una idea que los aúne. Es verdad que exponen en gran medida bajo la batuta del comisario, pero éste a su vez no tiene en su poder la “creación de artistas”. Una selección siempre es criticable y siempre criticada. Sin embargo, el criterio del comisario es uno y no el único. Yo puedo juntar a unos artistas bajo una idea o concepto que pienso responden a la misma, pero no es arbitraria la selección. Primero están los artistas, está mi obligación de estar al corriente de lo que hacen, tener en cuenta la calidad de las piezas y por fin aunarlos en sentido y forma.

–¿Puede un comisario vivir hoy y aquí de su trabajo? –Supongo que relativamente. Al final se trata de un trabajo libre y como todos los demás te exige una dedicación continuada. Parece además que cada vez hay más competencia y que tenemos que estar alerta y vivos constantemente. Se trata además, de estar informado de todo lo que sucede en el campo del arte y de los artistas. Pero en realidad al final merece la pena. –¿Es quizá la figura del comisario tal y como hoy se entiende una consecuencia de la globalidad en arte? –Es en todo caso propiciador de la globalidad de arte. Hemos de tener en cuenta que a partir de la figura del comisario, se han promovido e integrado diversos discursos en países que no existían. Que se han creado además redes de funcionamiento que impulsan con mayor eficacia todos esos conceptos.

G. R.

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‘Zabala Zabalik 16’

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“En esta exposición me he dado el gusto de acercar el mar a Bilbao”

Pablo Ugartetxea

“La arquitectura es una referencia importante en mi pintura”

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n la obra de Pablo Ugartetxea (Bilbao, 1967) la arquitectura tiene un papel fundamental. En ella se funden diferentes paisajes arquitectónicos, provocando nuevos e imposibles escenarios. Ahora expone en la sala del Colegio de Arquitectos Vasco Navarro. –Explíquenos el origen de esta exposición. –Es un homenaje que quería hacer a mi suegro, Ricardo Beascoa , arquitecto que proyectó la parte moderna del Museo de Bellas Artes de Bilbao. El primer cuadro que pinté para esta exposición es precisamente del museo y me pareció que el Colegio de Arquitectos, al que mi suegro estaba muy ligado, podía ser el marco perfecto para exponerlo. –El Colegio de Arquitectos parece un lugar ideal para exponer sus obras, en la medida en que éstas tienen un gran componente de análisis de arquitectura y urbanismo. –La arquitectura siempre ha sido una referencia importante en mi pintura. En las críticas de mi obra suelen hablar de “pintura arquitectónica”. En los últimos años Bilbao ha sufrido un cambio importante y no podía dejar de reflejarlo en mi pintura. –¿De dónde nace la idea de jugar con retazos de ciudad a modo de collage para crear nuevos espacios urbanísticos? –El collage me interesa como medio de expresión en la medida en que descontextualiza las imágenes incorporándoles una carga poética, humorística e incluso subversiva. Viajando descubres ciudades que te evocan otras que nunca hubieras imaginado que podían parecerse entre sí. Me pasa con La Habana y Barcelona, Ginebra y San Sebastián, Corfú y Venecia. Bilbao me evoca diferentes lugares. La plaza Eguillor siempre me ha recordado a París, algunas casas de Mazarredo te transportan al Londres victoriano, etcétera. En ‘Bilbao ciudad Abierta’ que es el título de mi exposición he querido jugar con este tema. Hay cuadros donde el puerto viejo de Algorta se transforma en Santorini; Neguri y Biarritz se entremezclan cambiando su nombre por Neguritz, las torres de Isozaki aparecen coronadas por la iglesia de Santa Trinita del Monti de la plaza de España en Roma, la Ribera de Deusto se

‘Bilbao ciudad abierta’ Pablo Ugartetxea

ay una tendencia general a considerar la obra de arte como algo cerrado, definitivo, necesario. Una entidad en la que cada parte constituyente es producto de un proceso casi lógico. Esta concepción, sin embargo, es errónea, en la medida en que no considera el ámbito de creación de la que cada obra surge: el estudio. El estudio del artista es su hábitat fundamental. Más allá, o más acá, de la galería, del museo, del reconocimiento posterior, es en el estudio donde conviven logros y frustraciones, anhelos y desencuentros con la propia obra. Es el espacio en la que la obra realmente está viva. Conocer el estudio, en este sentido, es conocer lo que verdaderamente el arte es. Por todo esto, es de subrayar la iniciativa que una serie de artistas que tienen sus estudios en el número 16 de la calle Zabala van a realizar los próximos días 8, 9 y 10 de noviembre bajo el título de ‘Zabala Zabalik 16’. Se trata de unas jornadas de puertas abiertas, en las que el público podrá pasear por los espacios en los que se gesta la obra de artistas como Javier Soto, Kiko Miyares, Jesús Morúa, Juan de la Rica, Alberto Albor, Juana García Pozuelo, Jorge Rubio, Fermín Moreno, Ismael Iglesias y Luís Candaudap. Una oportunidad, pues, para poder visitar en una sola jornada varios estudios de artistas de muy diferente sesgo y personalidad artística. Si cada estudio es un mundo, el universo de Zabala está compuesto por diez de ellos. Además, el día 8 se proyectará un video del artista Manu Uranga y la jornada siguiente otra videocreación de David Cívico. Dos alicientes más para animarse a realizar la visita.

‘Zabala Zabalik 16’ Exposición colectiva Calle Zabala, 16 8, 9 y 10 de noviembre Consultar horarios

El número 16 de la calle Zabala

Colegio de Arquitectos (Alameda Mazarredo, 69) Del 8 al 28 de noviembre

Ricardo Toja convierte en la Riviera francesa y las lonjas industriales son sustituidas por los hoteles de Niza y Cannes, la Ría frente al teatro Arriaga se transmuta en el playazo de NajaBeach y se llena de surfistas. –¿Está este modo de unir las imágenes inspirado en David Hockney? –Hockney es uno de mis artistas favoritos junto con Picasso, que es a su vez el artista que más ha influenciado a Hockney. Precisamente en Navidad voy a llevar unos cuadros a una galería de Los Angeles y espero visitar su taller en Malibú. Su libro Camera Works me pareció una revolución en el mundo de la fotografía. Hockney hizo con la fotografía lo que Picasso y Braque con la pintura setenta años antes: bombardear los convencionalismos de la perspectiva renacentista creando una nueva manera de representar la realidad. Su manera de dibujar con las fotos sigue siendo actual veinte años después. Me interesa aplicar a su vez estos descubrimientos a la pintura. –También hay en su trabajo una importante relación con el mar. ¿De dónde viene esto último? –El origen de mi familia es de Lekeitio, así que siempre he estado cerca del mar. Actualmente paso gran parte del año entre Hossegor y Córcega, y casi todos los lugares que visito y en los que expongo no se encuentran muy alejados del agua. El salitre ha acabado por impregnar mi pintura. Bilbao es una ciudad marítima: la Ría tiene mareas y las gaviotas llegan a la ciudad los día de temporal, pero desde la que no se ve el mar. En esta exposición me he dado el gusto de acercar el mar a Bilbao. En el cuadro Guggenheim Tsunami una ola gigante está a punto de destruir el Museo Guggenheim, en Arenal-Copacabana la playa del Arenal recupera su aspecto original mientras el Sagrado Corazón hace las veces de Cristo Redentor del Corcovado de Río de Janeiro.

Galder Reguera

‘Una vuelta más’

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a Galería Ederti presenta una completa exposición de trabajos del pintor Ricardo Toja (Gordexola, 1931). Se trata de una serie de pinturas y dibujos en las que Toja continúa con su investigación pictórica, que descansa en tres pilares: la luz, el color y las referencias a grandes obras de la pintura contemporánea de las que Toja bebe ampliamente. En la veintena de obras que trabajos presenta, Toja combina las composiciones cromáticas exentas de formas reconocibles –especialmente destacables en los varios polípticos incluidos en la muestra–, junto con bodegones y recreaciones florales en los que los colores son matizados por las complejas formas curvas de la naturaleza y en las que el tratamiento de la luz, suave, tenua, matiza la explosión cromática de las primeras. ‘Una vuelta más’,

La exposición está compuesta por pinturas y dibujos

de un artista veterano, pero con fuerza y sentido para seguir produciendo. El catálogo de la muestra está prologado por el hijo del pintor, Miguel Toja Aguirre, testigo de la creación de casi todas las obras que componen esta exposición. “Viaje a viaje, yo he visto levantarse esos cuadros. Desde un trazo a lápiz sobre el lienzo y desde antes: desde el martillo que clavó ese lienzo al bastidor. He tenido ese privilegio que ahora pueden compartir ustedes”. ‘Una vuelta más’ Ricardo Toja Galería Ederti (Alameda Rekalde, 37) Hasta el 23 de noviembre

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Mirador

La caracola de tritón

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o debe confundirse a Tritón, hijo de Poseidón, dios del mar, con los tritones. Tritón es quien manda y los tritones, que son una especie de subalternos sin autoridad, se limitan a obedecer. Hasta la cintura Tritón tenía aspecto humano. De la cintura hacia abajo era un pez. Fue, por lo tanto, un hombre con cola de pez (o un pez con cabeza y torso de hombre) así que suponemos que, en cualquier caso, debió de entenderse a las mil maravillas con las sirenas. Hace muchos años –demasiados para contarlos– Triton vivía en el lago Tritonis, en Libia, simpatizó con los Argonautas y les ayudó a salir de Libia cuando estaban inmovilizados. De vez en cuando se le podía ver sobre las aguas en un hermoso carro arrastrado por caballos azules. Tranquilizaba el mar y calmaba las tormentas. Hoy, convertido en silencioso mármol, podemos verle adornando fuentes y estanques, pero de su enorme caracola marina no brotan ya sonidos. No sabemos, sin embargo, si en su actual condición de piedra, Tritón puede recordar aquellos felices tiempos en los que, plétorico de vida, era capaz de beberse una cántara de vino de una sentada y echarse luego a dormir a la orilla del mar. –A mí me parece que las piedras no pueden recordar, –suspira Ramón, apareciendo silenciosamente a mis espaldas–. Ni siquiera las piedras que una vez fueron dioses.

Javier Tomeo

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a cuarta novela del ingeniero y escritor bilbaino Mario Onzain, que se difunde por los cauces alternativos de la edición digital y el formato de libro a través de la red, quiere apartarse del realismo tradicional de sus obras anteriores y adentrarse en la fantasía. Y lo hace acudiendo al mitema bíblico de Lilith y al griego de Ariadna, haciendo del narrador protagonista un moderno Teseo en un laberinto geográfico y temporal impreciso, pero que se adivina cercano a nuestra costa. El joven médico Luis Navalcan, desgrana sus vivencias desde la infancia a la juventud en el seno de una familia pequeño-burguesa cuya apariencia contrasta brutalmente con la estirpe maldita de La Mestiza, una mujer enigmática nacida del mar, cuya presencia en el tranquilo pueblecito costero de Seoan inquieta a los habitantes y alimenta sus más bajos instintos. Este personaje, émulo de los de Guy de Maupassant por su crudeza y su fuerza y que encarna a la diosa madre demoníaca, de inquietante figura de lamia o xana (su espacio es la costa cantábrica) y actúa de elemento catalizador, simboliza a la otra mujer, al ser natural alejado de los corsés sociales, y eso la hace apetecible a los hombres y atractiva

Del realismo a la fantasía

La estirpe de Lilith Mario Onzain El autor bilbaino Mario Onzain

al propio protagonista. Su intento por salir del asfixiante laberinto embrutecedor en que transcurre su juventud, el reencuentro con Ariadna, hija de La Mestiza y no menos inquietante que ella, da tensión al relato, una tensión que se vuelve por momentos in-

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omo saben la artista francesa Orlan se hizo esculpir el rostro a principios de los 80 mediante bisturí, ofreciendo las amenas intervenciones. Quería convertirse en una obra maestra absoluta, señalaba. Sería un collage: frente de la Gioconda, ojos de la Psique de Gérome, nariz de una Diana de la escuela de Fontainebleau, boca de la Europa de Boucher y mentón de la Venus de Botticelli. Fue un desastre, pero debe tener adeptas: en los últimos años se ha producido un boom en el número de operaciones realizadas para tener las piernas de Naomi Campbell y los labios de Kim Basinger. A ello contribuye la propaganda de los émulos de Frankenstein. Esa práctica ya forma parte de IPC. “Dios os dio una cara y vosotras os hacéis otra”, decía mosqueado Hamlet. La televisión bendice esa cirugía cosmética que nos parece un poco aberrante, salvo para casos equivalentes al del fantasma del subsuelo de la Ópera de París, Cyrano, o el síndrome de Proteo de John Merrick. Los cirujanos (salvo Pedro Cavadas: “no me gusta la cirugía de la banalidad”) exhiben una sonrisa de deleite. Pero algunos juzgamos (porque nos importa poco ser juzgados) grimosos ciertos morros, las tetas rellenas de silicona, los culos recauchutados. Para no hablar de engrosamientos de pieza viril y otras plastias bochornosas. (Hay mujeres que llevan un Playboy a la clínica y dicen: “lo quiero así”). Siempre nos parece menos atractiva una mujer después de haber alterado sus labios. ¿Somos muy raros por preferir a la gente que acepta las marcas del tiempo? ¿Por ser capaces de encontrar elegancia en las canas de Martín Gaite o Belén Gopegui, y belleza en las patas de gallo que da el haber vivido de Liv Ullmann? Antonio Muñoz Molina lamenta que

triga y que, en ocasiones –sobre todo en las que asoma la pasión– alcanza cotas de un lirismo sorprendente. Pues, si la novela está narrada con impecables trazos descriptivos y ágiles y verosímiles diálogos, es en los encuentros de los dos jóvenes protagonistas

Libros en red 2007. 190 págs. www.librosenred.com cuando el lenguaje se vuelve tan atractivo como las situaciones que recrea, sobre todo en aquellas que nos acercan al desenlace. Un desenlace tan lírico como emotivo.

S. Calleja

‘Un ballo in maschera’

No hay duda de que la apariencia es hoy parte substancial de nuestra esencia

Catherine Deneuve, “a quien los años habían humanizado (...), haya visitado la fuente quirúrgica de la eterna juventud. Se ha borrado de ella lo que la hacía más hermosa y singular... y lo que queda es un simulacro impecable y más bien neumático, un espejismo de facciones de catálogo y bellezas clonadas”. “Queriendo negar el paso del tiempo, la cirugía no salva la cara de una mujer... Más bien lo que hace es someterla a un anticipo de embalsamamiento”. Hay tragicómicos programas que muestran cómo se transfigura en un quirófano a seres con escasa autoestima a base de escoplos, tijeras, limas, martillos, lipo-

succiones, etc., después de haberlos humillado por no tener el aspecto que se estila. ¿Mimetismo, falta de personalidad, ganas de parecerse a un modelo de pacotilla, de suprimir lo diferente? Diríamos que se trata de huir de la propia realidad. Aunque no cuesta imaginar que tras la manipulación de pieles, grasas, cartílagos, huesos y el cierre de suturas posterior, la ansiedad del individuo será la misma. O peor, al no reconocerse de pronto en el espejo de Zara, o percibir un cierto aire a lo Michael Jackson. Tampoco somos partidarios acérrimos del “código de barras”, enemigos de todo lo artificioso pero esas bocas de besugo

en el espejo del alma, esa sonrisa de pato Donald, resultan algo patéticas. (¿No habría que propugnar más los ejercicios faciales como el “Satchmo”, en el que se debe soplar imitando el estilo del trompetista Louis Armstrong? Tonificación irreprochable, siempre que se haga en casa…) Cher, Melanie Griffith, Meg Ryan han perdido expresión, carácter para siempre por culpa del canon que les han inculcado sin nuestro consentimiento. Parece que Halle Berry y el digno Robert Redford, sin embargo, nos dan la razón. Lauren Bacall dice que si se operara echaría de menos sus arrugas. En la grotesca serie Nip/tuck aparece Larry Hagman como nuevo propietario de la clínica de cirugía recreativa: le implantan un par de testículos XL… Ponce de León no halló la dichosa fuente. Pero a falta de ésta bueno es hoy al parecer un elixir inyectable. Pronto quien no use bótox o se haya hecho un remodelado de pared abdominal se sentirá excluido, señalado con el dedo. Conformarse legítimamente con lo que se tiene, con el contorno adquirido de la mediana edad, con la imagen que uno refleja será cosa de otra época, como el monóculo y la clase de latín. Aquellos que no respondan a la pauta de belleza aceptada serán considerados negligentes, morosos de lista negra, poetas metafísicos… No hay duda de que la apariencia es hoy parte substancial de nuestra esencia. ¡Cómo se pitorrearía Quevedo de la jeta de Berlusconi, el “levantamiento de cejas” del “astro” Maradona!

Antonio Otero García-Tornel

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Aldous Huxley (1894-1963)

La voz de un mundo feliz

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on uno solo de sus libros Un mundo feliz, Aldous Huxley logró zarandear a varias generaciones. De todos los mundos posibles, optó por el más triste, desesperanzado y amargo y, sin embargo, lo llamó feliz. De todas las formas que se conocen para olvidar y exaltar la imaginación, eligió la más devastadora, aunque se oculte tras distintos y llamativos nombres –serotinina, LSD, mescalina...–. En todos sus libros, volcó su inquietud por las relaciones humanas, por las religiones orientales, por los efectos de las drogas sobre el sistema nervioso. La crisis social, religiosa y existencial del mundo en que vive, sacudido violentamente por dos guerras mundiales, incide en la obra literaria de Huxley, que va desde una progresiva crítica de su civilización y desde una conde-

¿Cómo sabes si la Tierra no es más que infierno de otro planeta? Aldous Huxley

una civilización en decadencia, señalando el horror y el vacío de la presente. El inteligente autor de Un mundo feliz nace en Godalming, condado inglés de Surrey, el 26 de julio de 1894. Perteneciente a una familia de prestigiosos biólogos e investigadores, adquiere una gran formación científica que va a unir a su cultura artística y literaria. A los catorce años, Huxley inicia los estudios de Biología, pero una enfermedad le deja casi ciego y aprende el sistema Braille. En 1915 se licencia en Literatura inglesa y Filología en la Universidad de Oxford. Entra a trabajar en la enseñanza. En 1915 contrae matrimonio con María Nyls. Un año más tarde se con-

De todos los mundos posibles, optó por el más triste, desesperanzado y amargo y, sin embargo, lo llamó feliz na de las estructuras sociales y políticas hasta el misticismo de la sabiduría oriental. El novelista y ensayista británico trata los problemas sociales y los conflictos religiosos de una manera científica y con un tono irónico, en muchos casos corrosivo. Perteneciente a una familia de gran tradición cultural, en su obra brilla, más que la intuición del artista, el juego espectacular de una inteligencia privilegiada y una vastísima cultura. Utiliza una lúcida ironía que pone al descubierto las lacras de

De tebeo

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oinciden en pocas semanas dos noticias referidas a revistas de cómics. Nos enteramos de que Nosotros somos los muertos, revista que han editado durante años, de forma algo intermitente y con distintos sellos editoriales los dibujantes Max y Pere Joan, deja de publicarse tras su número 15. Al poco, nos dicen también que el número 8 de Humo, que ha coordinado otro dibujante, Juanjo El Rápido, será el último. La razón en ambos casos es la misma: las ventas no bastaban para sostenerlas. Todo un indicador de hasta dónde llega y hasta dónde no el mercado del cómic en España. Una publicación como éstas no consigue un número de lectores y compradores que la haga viable, porque no hay muchos y porque los que lo son probablemente prefieren apostar sus euros a un libro o un álbum de un sólo autor que a una publicación miscelánea. Pasa también en otros mercados, como el francés. Y, sin embargo, sucede que un

vierte en crítico literario de la Westminster Gazette. En 1921 publica Los escándalos de Crome, novela de trasfondo autobiográfico llena de brillante ironía e ingenio. En 1923 se marcha a Italia, donde vive con su mujer y su hijo, durante seis años. En 1928 escribe Contrapunto, que está considerada su obra maestra; la novela es un lúcido y profundo examen sobre la condición humana y sobre el destino del hombre, a la vez que un análisis inteligente de una sociedad en crisis. En 1930 se

El novelista y ensayista británico

establece en Francia. Dos años más tarde publica Un mundo feliz, su obra más difundida, verdadera caricatura del mundo futuro, tecnificado y deshumanizado. El mundo que nos presenta Huxley es aparentemente tan perfecto “que el hombre es una verdadero

robot, carente de libertad”, cuestionando el papel esencial de la ciencia, que debe estar al servicio de los seres humanos y no al revés. En 1938 Huxley se marcha a California, donde el doctor Bates le salva de la ceguera total. Escribe guiones para el cine. En 1941

publica El tiempo debe detenerse y, al año siguiente, El arte de ver. Aldous Huxley muere en su casa de Hollywood, el 23 de noviembre de 1963. Huxley es uno de los personajes más inquietantes, contradictorios y audaces de la historia de la literatura. Fue un escritor cerebral, un brillante cultivador de la llamada novela intelectual. Siempre fue un hombre de mala salud de hierro, capaz de perder la vista, recuperarla y además escribir El arte de ver. El intelectual de apariencia remota es un profesional capaz de tejer la trama de Un mundo feliz en cuatro meses. Luego vino su vinculación a los movimientos pacifistas. Previo al famoso Congreso de Escritores Antifascistas de Valencia, fue el de París, en el que se constituyó la Asociación Internacional de Escritores para la Defensa de la Cultura. Aldous Huxley formó parte de su junta directiva que estaba compuesta, además, por Thomas Mann, y su hermano Heinrich, Romain Rolland, André Gide, Forster, Bernard Shaw, Valle-Inclán, Ricardo Baeza, José Bergamín, Máximo Gorki, Sinclair Lewis y Selma Lagerloff. Durante los seis largos años de la guerra mundial estuvo en California, sin querer hablar de la guerra. Huxley vivió privadamente aquel profundo horror. Quiso escapar de este mundo y emprendió su viaje al “otro-mundo”. Por ahí aparecen los experimentos con drogas. Sus libros iban hacerse únicamente asequibles para quienes participaban de su “visión”. Visión de un mundo feliz con disfraz de paraíso imposible. Tal vez, Huxley pretendió simplemente ser fiel a su principio: “El bien de la humanidad debe consistir en que cada uno goce al máximo de la felicidad que pueda, sin disminuir la felicidad de los demás”.

Francisco Arias Solis

Los empecinados de ‘Humo’ puñado de dibujantes contumaces se pone una y otra vez a la tarea de crear una revista propia. Reúnen sus páginas por amor al arte y por ganas de ofrecerlas al lector, pues no pueden esperar compensación económica que merezca ese nombre. Eso también es un indicador de lo que se mueve en nuestro mercado del cómic y por qué. Hay autores tan decididos a expresarse y a hacerlo en el medio que aman y con total libertad que acuerdan volver a intentarlo una y otra vez, a pesar de cada fracaso comercial. Y no es ésta una ocurrencia primeriza de algunos aficionados, sino empresa de creadores ya hechos y con un mundo propio. Humo merecía mejor y más larga fortuna. Y no sólo porque, lo mismo que su antecesora TOS, otra revista de empecinados, la editara Astiberri, aquí en Bilbao. Humo se propuso poner en las librerías cada trimestre una nueva entrega de series o de historietas cortas firmadas por algunos de los autores jóvenes más reputa-

tumbrismo al fantaseo, aderezado con textos críticos, reseñas y una entrevista a un dibujante en cada entrega. Así, desde las 72 páginas del número inicial, en noviembre de 2005, hasta las 96 que, a modo de traca final y despedida, ofrece este último, dos años después. Yo escribí críticas en los últimos números. Poca cosa, pero que me deja la satisfacción de haber contribuido porque sí a un empeño de creadores impenitentes.

Los dibujantes reúnen sus páginas por amor al arte y por ganas de ofrecerlas al lector, sin esperar compensación económica dos de la historieta peninsular. Reunió las firmas de Juan Berrio, Santiago Valenzuela, Toño Benavides, Juanjo el Rápido, Lola Lorente, Jali, Paco Roca, Miguel Ángel Martín, Raquel Alzate, David Rubín y Lorenzo Gómez, entre otros. El no va más, del cos-

Humo dice adiós como tantas otras cabeceras antes que ella. Deja en las estanterías de unos cuantos lectores atentos el testimonio de un momento de creatividad generosa en un mercado mezquino. Cualquiera que quiera revisar la historia de nuestro cómic habrá

de acudir a sus páginas, como a las de otras revistas igualmente absurdas –impecunes pero elocuentes–, para tener noción de lo que se cocía en estos años. Algunos dibujantes de Humo se comprometieron a completar con las sucesivas entregas y con material inédito álbumes que se integrarán en una colección del mismo formato que la revista. Cuando escribo estas líneas, ya ha aparecido el primero, El gabinete del doctor Salgari de Santiago Valenzuela, una obra singular y fascinante que el lector interesado por el cómic del autor donostiarra no dejará de leer y disfrutar. Si otros empecinados de Humo cumplen como él, la colección será la más interesante de las que hayan nutrido autores españoles. Humo deja, pues, su estela de viñetas, tan generosa en satisfacciones para el lector como lo ha sido la revista en propuestas y ambiciones.

Juan Manuel Díaz de Guereñu

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ue hace sólo un año cuando muchos lectores descubrimos la existencia de Vasili Grossman. Ocurrió gracias a un volumen del historiador Anthony Beevor titulado Un escritor en guerra (Crítica). En sus páginas tuvimos noticia de un autor excepcional que fue testigo de algunos de los acontecimientos más decisivos del siglo XX y que durante toda su vida mantuvo un inquebrantable compromiso con la verdad. A grandes rasgos, Grossman fue un periodista judío al que le tocó vivir la Rusia de Stalin. Nació en Ucrania, en 1905, dentro de una familia burguesa de convicciones demócratas. Aunque su padre apoyó a los mencheviques, siendo estudiante Grossman se decantó por la revolución. Comenzó alternando su trabajo de químico con la redacción de sus primeras historias cortas, miniaturas de estirpe chejoviana que causaron muy buena impresión. Mijail Bulgákov, por ejemplo, aplaudió con entusiasmo uno de sus relatos, En el pueblo de Berdichev. No pasó demasiado tiempo hasta que Grossman dejó su trabajo y se dedicó por completo a la escritura, entrado a formar parte de la poderosa Unión de Escritores. La Gran Purga de finales de los años treinta fue quizá el momento en el que Grossman se acerca por primera vez a la realidad del régimen de Stalin. Varios de sus amigos son encarcelados y también su compañera, Olga, cuyo único delito consistía en haber estado casada con un hombre desafecto al régimen. Grossman llega a adoptar entonces a los hijos de Olga, para evitar que terminen en un campo de concentración y conoce de primera mano las monstruosas interioridades burocráticas del Estado comunista. Pese a ser un hombre conocido y bien relacionado, empleará meses en conseguir que su mujer sea puesta en libertad. Muy pronto, la sensación de que el corazón del régimen es un laberinto sin salida se filtrará a las páginas de su obra. Con el comienzo de la ofensiva nazi sobre Rusia, Grossman trata de alistarse en el Ejército Rojo. Pese a su interés, es rechazado por el comité de alistamiento, ya que, aunque no había cumplido los cuarenta años, era un hombre rollizo y miope que nunca había disparado un arma. Pocas semanas después, en julio de 1941 tendrá lugar el segundo acontecimiento que marcaría la vida y la literatura de Grossman. El Sexto Ejercito alemán invade Ucrania y llega a la ciudad natal del escritor, Berdichev, donde residía su madre. Durante meses, Grossman había tratado de llevársela a Moscú, pero nunca lo consiguió, en parte porque ella no quería abandonar su casa y en parte porque Olga no era muy partidaria del traslado. Finalmente, la madre del escritor es asesinada por los nazis junto a miles de judíos ucranianos. Grossman retoma entonces sus intentos de tomar parte en la guerra de forma activa. Gracias a sus contactos en el Departamento Político Central, consigue ser destinado al frente como corresponsal del Estrella Roja, el periódico oficial del ejército ruso. Hubo quien protestó aduciendo que el escritor no tenía ninguna clase de experiencia militar y que podría ser un estorbo. El general David

Grossman, el testigo La reciente publicación de la monumental ‘Vida y destino’ rescata del olvido la figura del escritor y periodista ruso Vasili Grossman

che entre diez y quince prisioneros para practicar diferentes formas de asesinato, sin prisa, disparando a los hombres condenados en el corazón, en la nuca, en un ojo, en la boca, en la sien…”.

do el primer texto que describe lo ocurrido en los campos nazis. Como siempre y a diferencia de muchos otros, él estuvo allí. Grossman asistió a la liberación del campo y entrevistó a los supervivientes y a los vecinos de la zona. Así supo de la meticulosa mezcla de organización y barbarie que se daba en los ‘lagers’. En su trabajo periodístico, Grossman puso su percepción de gran novelista al servicio de algo que él llamaba “la cruda verdad de la guerra”. Era honesto y sabía ponerse en el lugar de los demás. El resultado fueron textos tan impresionantes como El infierno de Treblinka, que llegó a ser utilizado como prueba en los juicios de Nuremberg: “Ahora conocemos toda la historia del ‘Ordmund’ alemán en ese campo de trabajo… Conocemos el trabajo en la cantera de grava, donde aquellos

Épica y autobiografía Desde el final de la guerra hasta la muerte de Stalin, Grossman experimentó un paulatino arrinconamiento dentro del régimen soviético. Aún así, no puede considerársele un disidente al uso. Es probable que, incluso tras la guerra, el autor considerase el stalinismo una degradación salvable del comunismo, doctrina de la que fue un ilusionado defensor. Tras volver del frente, trabajó con Ehrenburg en El libro negro, un recuento de las atrocidades cometidas contra los judíos en Rusia y Polonia que nunca llegaría a ser publicado. El propio Stalin se encargó de que una novela de Grossman, El pueblo inmortal, no ganase el premio Stalin, pese a que el jurado se había decantado mayoritariamente por ella. Los biógrafos del escritor ruso coinciden en que sólo la muerte

Todo lo que el periodista vivió en el frente está en ‘Vida y destino’, novela totalizadora y en gran medida autobiográfica Vasili Grossman (1905-1964)

Monumento a los muertos en el campo de exterminio de Treblinka

Ortenberg conocía los relatos de Grossman y acalló esas protestas asegurando que el autor resultaría de utilidad en el periódico, ya que conocía “el alma de la gente”. El infierno de Treblinka Todos los testimonios coinciden en que Grossman, pese a su nula formación militar y su maltrecha salud, fue un corresponsal valeroso. Cubrió las batallas más importantes y sangrientas de la guerra, estuvo en la defensa de Moscú, en Stalingrado y en la caída de Berlín. Muy pronto sus artículos comenzaron a hacerse fa-

mosos entre los soldados. El traductor de Grossman al inglés, Robert Chandler, recordaba en un artículo las palabras del escritor ruso Víctor Nekrasov, veterano de Stalingrado: “Los periódicos con artículos de Grossman e Ilva Ehrenburg eran leídos y releídos por nosotros hasta que quedaban hechos jirones”. Algunos de las crónicas escritas por Grossman durante esos años han pasado a la historia del periodismo. Fue uno de los primeros en hablar del genocidio del pueblo judío y uno de sus trabajos, El infierno de Treblinka, publicado en noviembre de 1944, es considera-

que no cumplían con las normas eran arrojados al pozo desde lo alto de la escarpa. Sabemos cual era la ración diaria de comida: 170 gramos de pan seco y medio litro de aguachirle a la que llamaban sopa. Sabemos de la muerte por hambre, de la gente hinchada a la que llevaban en carretillas al otro lado del alambre de espino y la fusilaban. Conocemos las increíbles orgías de los alemanes, como violaban a las chicas y las mataban inmediatamente después, como un alemán borracho le cortó los pechos a una mujer con un cuchillo, como una compañía borracha sacaba por la no-

en 1953 del dictador comunista impidió que Grossman hubiese terminado siendo represaliado. En esos años Grossman estaba trabajando en las que serían sus dos últimas y más grandes novelas: Todo fluye y Vida y destino. La primera, que nunca ha sido publicada en España, cuenta la terrible hambruna que asoló Ucrania en la década de los treinta causando más de cinco millones de muertos. En Koba el temible Martin Amis se refiere en varias ocasiones a ese libro como una de las novelas en las que se refleja de un modo más vívido el desmesurado horror del stalinismo. La otra novela es Vida y destino y hace unas semanas ha llegado a las librerías españolas cuidadosamente editada por Galaxia Gutenberg. Por primera vez disponemos del texto de Grossman en versión íntegra y traducido directamente desde el ruso por Marta Rebón. Todo lo que el periodista vivió en el frente está en esta novela totalizadora y en gran medida autobiográfica. Quien se acerque a esta obra, que por su ambición suele ser comparada con Guerra y paz, descubrirá a un escritor capaz de transmitir la épica de las grandes batallas y las íntimas peripecias del corazón humano. No hay duda de que el ruso conocía el alma de los hombres. Todos los temas que le preocuparon (el horror nazi, el antisemitismo, la ceguera del estado comunista, el racismo que se escondía tras el internacionalismo soviético, el heroísmo de las personas corrientes, la culpa, el odio, el amor) están en esta novela que George Steiner no dudó en situar entre las mejores de las escritas el siglo pasado. Pablo Martínez Zarracina

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Poéticas

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n su conjunto, los libros de Leticia Bergé (Madrid, 1991) hacen una serie que comprende la improbable irrupción del Tiempo en la edad inmortal. Poemas de la época alegre (2003), La rabia de los árboles (2004), Eres morada (2005) y Dame tu llave ( 2006) (AMG Editor), compendio de tradiciones bien digeridas, sencillas composiciones que cuentan historias íntimas de naturalezas simples con las que tensa el tiempo sus sucesivas desapariciones, desde una nostálgica edad infantil hasta esa otra adolescente anegada de cálidas y oscuras premoniciones. Ese arco relata los lentos descensos de los ángeles desde esos reductos del hombre lúcido que son siempre los altos.

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Poemas de la niña mortal Leticia Bergé, o el ascenso a los altos Aun si digo sol y luna y estrella me refiero a cosas que me suceden. ¿Y qué deseaba yo? Deseaba un silencio perfecto. Por eso hablo. (Alejandra Pizarnik)

La edad del asombro Los vivos poemas de Leticia Bergé despiertan todo cuanto nombran, son una canción, inofensiva sólo en apariencia, en la eclosión de todo cuanto llama a los sentidos. Un canto sencillo que celebra siempre la luz en todas las formas de un mundo recién inaugurado. Tal como lo fuera la exultante intuición de los primeros físicos en su espontáneo y decidido impulso por dotar de comprensión el principio último de las cosas, también Bergé experimenta ese mismo temblor cálido de los enunciados que determinan y resuelven la realidad de forma directa e inmediata. En ese tiempo del despertar de las cosas del mundo en sus nombres, lograron los milesios que la naturaleza se precipitara en sus sentidos, se dejara tocar, respirar, alcanzar al fin. Nunca como en sus enunciados un brote de agua, las partículas del aire o una momentánea deflagración estuvieron más llenas de dioses. Tampoco los cielos, más despiertos. De esa misma limpia intuición se sirvió Demócrito para concebir una física a partir de la observación del simple prodigio de las evoluciones del polvo en una emulsión de luz. Asciende, ahora, Bergé a los altos y bajo esas bóvedas recién desgajadas acompaña a los elementos con palabras que son siempre cómplices, nunca un obstáculo para un conocimiento por ósmosis. En estos poemas, tal como en las primeras físicas, entra el mundo en los ojos y como un animal que nos estuviera aguardando, simplemente, se deja decir. No sé cómo definirlo, el cielo es infinito, la capa que cubre mi rostro, la manta que cubre mi corazón. ¿Qué haría yo sin ojos, sin poder alabar el mundo con la vista? ¿qué haría yo si me perdiera una noche? … Luz, luz cotidiana. Tú, luz familiar, que alumbras al propio sol sin saber por qué alumbrar. Tus rayos recorren el recorrer Condena de la lucidez El poema en los ojos de Leticia Bergé es número de naturalezas y bestiarios, muchas veces dispuestos en estribillos que recuerdan canciones populares, y procuran una misma verdad y comunión de danza en lo enunciado. Una suave naturaleza, como dibujada, un paisaje de cartón piedra templada para el arrullo en los cuentos infantiles, deja, en ocasiones, un rastro dulce de palomas muertas, pájaros que “mecen estrellas en sus garras”, jilgueros degollados, cigarras “chillando en la noche del cielo”. Natura-

lezas que se cumplen dejando en cada estación la promesa de renovados fracasos. Algo en la cándida respiración de estos versos nos advierte que la niña que los ha escrito no es inmortal. Ese algo alcanza momentos de gran ternura y sereno dolor, la celebración en lo fugaz, cierto gesto heroico en la palabra. Las composiciones de Leticia Bergé son pequeñas vértebras con sus diminutas extensiones nerviosas extendidas para dar caza a la inmediatez. Sobre esa espina dorsal se amansan las cosas del mundo y crecen. Fragmentos de vida a los que siempre les está sucediendo algo, y que el poema abraza para acompañar sus tránsitos y mudas en nuevas pieles. En ocasiones, esa vértebra se destempla y deja en los cuerpos el dulce frío de acaso haber dicho el prodigio, una pequeña detonación en la consciencia de los cuadernos escolares. El lúcido habita una distancia, crece en el extrañamiento, y, aunque le apacigua, nunca le es suficiente el amor de los otros.

Para el lúcido la palabra consciente es el único gesto que puede abrazar un cuerpo. “El único placer que uno puede conocer –afirma Fernando, el profesor exiliado de Lugares comunes–, lo único que se parecerá remotamente a la alegría, será el placer de ser consciente de la propia lucidez… “El silencio de la compresión del mero estar. En esto se van los años. En esto se fue la bella alegría animal”, que diría Pizarnik”. “La lucidez en el amor –apunta Emilio Varela– no es razón suficiente para existir y la vida sólo se encuentra plena en compañía del dolor limpio y salvaje”. Lucidez y celebración, la naturaleza en su número y transformación perdurable es una suerte de hallazgo intransferible que no pide nombres, y a la que nunca asedia la urgencia de sentido alguno. En este exultante vitalismo el mundo está, y es para nada, guarda sin embargo para Bergé el vivo magnetismo de todas las cajas con un secreto dentro que nunca podrá ser desvelado. En la madurez de estos poemas la aturdida búsqueda de la felicidad ya no es un problema. Para qué, siendo tanta la realidad. Hay en esta vertiente trágica que se agrava con cada nuevo libro ecos de la oscura luz de Alejandra Pizarnik; una misma “seducción desde el espanto”. Cuando no conoces nada. Cuando quieres salir y no puedes Y estás pero todos te extrañan. … Los niños que no van al cielo se quedan conmigo.

Desde los altos Algo del amor cósmico al incesante mundo que expresara ese depurado discípulo de Juan Ramón Jiménez que fuera Jaime Delclaux hay en las composiciones de Bergé. Ambos dejan crecer la inmediatez del prodigio en los ojos, ascienden a los altos y desde su estatura registran los mismos cielos, sueñan los mismos mares y estrellas, celebran todo ese polvo del principio de los tiempos en un rayo de luz. Sensación hablada. Pulsión de un “infinito deseo de besar todas las cosas”. Todo en ellos se hace nostalgia, recuerdo precoz de lo que habrá de irse. La intimidad de estos poemas descansa en los sentidos. Bergé toca los elementos, los cuerpos de la naturaleza, sus animales. Se deja capturar para no ser una extraña entre todos ellos, acepta gozosa el don de la ingravidez cuando descienden las águilas para darle caza o se “lanza a la imagen”. Esta profunda sed de conocimiento y paisaje procura cierto halo romántico a cada pieza. Cada una de ellas atiende al gesto del héroe y cada gesto crece con una misma vocación de unidad en la sucesión de la muerte pasada y venidera, ajena y propia. Con la misma determinación con que “mete su arrugada mano en la tierra”, “mete la mano en el olvido”, ahonda un surco que restaure la figura del ausente. La memoria adquiere entidad de cuerpo o sustancia aprehensible. En estos poemas del recuerdo y la generación, diseminados por sus cuatro libros, se desatan amables nostalgias de lo que no se ha vivido: “yo no estuve allí”, conciencia de ser muchos: “en su voz está la de sus padres cosida a su lengua”, certeza de que todo hombre camina, se transforma o cae con su álbum de familia bajo el brazo. Creíste haber perdido para siempre los ojos que viste. Los fundidos ojos que viste son ahora tu llama ardiente que no te suelta, que no te deja, son para siempre. No te diste cuenta al quedártela, que la sangre de tu muerto es para siempre. Bergé encara las pérdidas y continúa inaugurando espacios; la vida nueva, migraciones, mudas, la piel ya otra sumando biografías. Otro paisaje, otra casa, otra Venecia, tras el ausente, en su recuerdo un nuevo yo. Encendida búsqueda y celebración de lo encontrado. Abierta y cósmica vida desde los altos, abierta por igual la cotidiana muerte. La niña mortal se abraza aún a los árboles, apoya su frente contra la corteza y acaso observa, con la esperanza de permanecer indemne, desde la edad del asombro, el lento descenso del polvo antiguo sobre las cosas, cómo la arena hace poso y simiente y arrebata al mundo su color. Acaso escuche lo que un día les susurrara Pizarnik: “ahora / en esta hora inocente / yo y la que fui nos sentamos / en el umbral de mi mirada”, “explicar con palabras de este mundo / que partió de mí un barco llevándome”. Yo no quiero crecer y perder ese olor a musgo que aún me envuelve y me protege. Jon Obeso Ruiz de Gordoa

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“Mis novelas son difícilmente previsibles”

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avier Marías dice que se ha desfondado, y que no volverá a hacer nunca otra cosa como Tu rostro mañana. “Ni siquiera sé si tendré vida para hacer algo parecido. A día de hoy no me veo escribiendo ni siquiera otra novela, aunque fuera de dimensiones normales”. Pero es lo que tiene haber dedicado ocho años a componer la historia de Jacques Deza, un español que comienza a trabajar para el Servicio Secreto británico, y cuya tarea es ver lo que hará la gente en el futuro. O cómo serán sus rostros mañana. –¿De qué modo se mete un escritor en una obra tan extensa como para tener que publicarla en tres partes? –Sin querer; si lo hubiera pensado al principio me habría aterrado. Ha sido uno de esos libros cuya ambición no está en el ánimo del autor. No me planteé escribir una novela grandiosa sino que surgió a partir de la propia obra. Obviando las comparaciones, se sabe que Don Quijote estaba pensada como una novela corta que iba a ocupar lo que hoy en día son los seis primeros capítulos. Cervantes vio posibilidades en la situación y en los personajes, y la fue ampliando. Eso mismo me ha ocurrido con Tu rostro mañana. Cuando publiqué el primer volumen hace cinco años hablé de un segundo, no de un tercero. Y cuando publiqué el segundo ya tenía claro que habría un tercero, pero no me imaginaba que tendría setecientas páginas. –¿Se adentra usted en sus obras sin saber que le depararán?

Definida por algunos críticos como “la obra cumbre de Javier Marías”, el escritor madrileño presenta ‘Veneno y sombra y adiós’, la tercera entrega de ‘Tu rostro mañana’ (Alfaguara), una magna novela cuya grandiosidad es debida no sólo a su extensión (más de mil seiscientas páginas) sino también a que le ha llevado casi diez años de su vida

Javier Marías ha puesto fin a su ambiciosa novela Tu rostro mañana

–Hay autores que dicen que los personajes se rebelan, algo que me parece un poco absurdo. Uno siempre decide lo que hacen o dejan de hacer. A mí me gusta improvisar, decidir sobre la

marcha, tener todas las posibilidades abiertas. Y normalmente escribo la página quinientas en función de lo que dije en la diez. No tengo la novela planeada o teledirigida, cosa que algunos au-

tores sí. Y que puede motivar que muchas de sus novelas resulten previsibles. Las mías no creo que lo sean. –¿Qué se le había quedado en el tintero en esta tercera parte? –La historia continúa. La gente habla de trilogía, pero es una manera impropia de decirlo. Definimos una trilogía como aquellas obras más o menos cerradas que tienen una conexión. En mi caso se trata de una misma novela dividida en tres. Me quedaba, principalmente, cerrar algunas de las historias abiertas en los dos primeros volúmenes. Incluso yo mismo me he sorprendido al ver que he conseguido encajar todas las piezas. –¿Es inevitable tener que leer las dos entregas anteriores? –Para el lector nuevo sí. Hay personas que me dicen: “Voy a leer el tercer libro”. Y yo les digo: “Sería como coger una novela de quinientas páginas y empezarla por la trescientas. O como llegar a una película empezada: te enteras del final pero te has perdido las razones para llegar a él”. –¿No supone su novela ir contracorriente? –Sin duda. La verdad, a los editores no les hizo muy felices cuando les planteé la idea. La gente es muy impaciente, le gusta tener todo completo. He visto,

además que a algunos de mis lectores les fastidiaba y que estaban esperando a que se publicase completa para empezar a leerla. En cambio ha habido otra gente que ha ido leyendo los tres volúmenes según aparecían. Admito que he tenido suerte, sobre todo a partir de Corazón tan blanco. Supuso un éxito inesperado, especialmente en Alemania. Es posible que un autor que hubiera logrado ese mismo éxito hubiese preferido mantenerlo. En mi caso, he tenido la conciencia de que fue un golpe de fortuna y que mi cupo de suerte estaba cubierto con creces. Eso me ha permitido estar tranquilo y sentirme libre para escribir lo que quiero. Es un riesgo, pero procede de la tranquilidad que he tenido a la hora de escribir. –¿Se le ha quedado cierto síndrome de dependencia del mundo que ha creado durante estos años? –Más que dependencia, nostalgia. Es como quien abandona una ciudad en la que ha vivido o se despide de una amistad de años. –Dicen que las obras de Javier Marías le sirven para reflexionar sobre el ser humano. –Sin duda. Suelen preguntarme por qué escribo, y siempre tengo para esto una respuesta superficial: “Por no tener jefe ni la obligación de madrugar”. Pero es que escribiendo se piensa distinto, y uno puede ver las cosas que le rodean de una forma diferente a como las vería normalmente.

A. J. Oviedo

“Los poetas contamos con un público fiel de lectores” El escritor Kepa Murua se adentra en el ensayo creativo gracias a ‘Del interés del arte por otras cosas’ (Ellago Ediciones) y en la poesía musicada de ‘Poemas y canciones’ (AgrupArte), donde comparte protagonismo con el guitarrista Tasio Miranda

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i algo se puede decir de la carrera literaria de Kepa Murua es su gusto por ahondar en aspectos que se escapan de lo que el mercado demanda en una búsqueda por la creatividad con mayúsculas, por una literatura que no entiende de modas y por unos textos que desarrollan un mundo de voz propia. De ahí su nueva apuesta por dos publicaciones en las que el autor se ha sumergido para dar lo mejor de sí mismo. – Dos libros en el mercado y un tercero de poemas en proceso. ¿Está en plena vena creativa? –Pasé durante mucho tiempo como un escritor oculto, madurando una obra. Cuando ya me lancé a la edición se me abrieron algunas puertas, especialmente con la confianza que tuve con la editorial Calambur. Ahora muchas me piden material o colaboro con otras, incluso con diferentes autores. Me gusta además re-

comendar este tipo de colaboraciones porque uno aprende de lo que piensa el otro creador,… – ¿Es arriesgada la poesía? –Es un género minoritario pero que cuenta con un nicho fiel de lectores. Y cuando un autor se hace con un público que tiene la más mínima noticia de que se ha publicado uno de sus libros es capaz de remover Roma con Santiago para dar con él. –Del interés del arte por otras cosas resulta un libro sorprendente. ¿Es un nuevo camino? –Hay gente que cuando hace un libro diferente habla de nuevo camino. Pero éste está marcado en la creación, en la reflexión poética o filosófica, en las experiencias como escritor o editor. Es todo uno, lo que ocurre es que a veces el escritor ha de descansar de una factura y cambiar de género. No creo que Del interés del arte por otras cosas sea un cambio radical. Estamos hablando de un en-

sayo de corte poético, que también hice en La poesía y tú. Además, es una continuidad a La poesía si es que existe, sólo que ahí la idea central era la palabra y la poesía, y aquí sería el arte contemporáneo. –¿El germen del libro son sus artículos de la revista Luke? –El germen es el juego. Cuando estás muy metido en el campo de la creación lo que tienes es que jugar, como lector, como escritor. Luke me permitía ese juego de hablar del arte con libertad, y poner con mis propias palabras aquello que todo el mundo en el arte no se atrevía a pensar ni a decir en voz alta. Poco a poco esas piezas fueron acercándose a un libro. Fue entonces el momento de abandonar Luke y centrarse en la depuración formal a base de eliminar lo que se repetía o rompía la estructura del libro. –¿Textos para reflexionar o para leer de un tirón?

El poeta Kepa Murua ha publicado dos nuevos libros

–Pensé que podía leerse desde cualquier página y quedarse con una idea o dos. Hay gente que me dice que prefiere leerlo de principio a fin porque existe una especie de proyecto filosófico y estético. Todo libro, sobre todo en sus segundas lecturas, puede funcionar en ambas facetas. –¿Hay en él un autor crítico con lo que observa? –Me considero una persona crítica con el mundo de la creación. Pero con todos los respetos y desde la humildad. No me gusta

lo que se publica o cómo funciona el mercado editorial, ni estoy de acuerdo con muchos planteamientos de la crítica. Con el arte pasa algo parecido, con la diferencia de que se mueve mucho más dinero y hay más hipocresía. Muchas veces me pregunto cómo se le puede dar validez a ciertas obras o encumbrar a ciertos artistas bajo parámetros que realmente poco tienen que ver con lo artístico.

A. J. O.

B i l b ao

Autobiografía parcial Una educación incompleta Evelyn Waugh Libros del Asteroide. 342 páginas Hablar del escritor británico Evelyn Waugh es hacerlo de una de sus obras más celebradas y conocidas, Retorno a Brideshead, retrato de una generación de principios del siglo XX anclada en sus tradiciones, en su vida como estudiante de Oxford y en un período de entreguerras que marcó no sólo a Inglaterra sino a toda Europa. Waugh supo retratar con acierto y afilada sátira los ambientes aristocráticos que tanto le fascinaban y en los que se había educado. No en vano entre sus amistades figuraban personajes de la talla de Graham Greene o Cyril Connolly. De vida intensa (viajó por Europa, Oriente Próximo, África y América Central), se alistó en los Royal Marines y retrató en algunas de sus novelas los horrores de la Segunda Guerra Mundial. A principios de los sesenta comenzó la tarea de escribir Una educación incompleta, primer volumen de lo que pretendía ser su autobiografía. Su muerte dos años después de la publicación, le privó de continuar con su proyecto literario. La historia de sus antepasados, su educación en Hampstead y Lancing, así como sus años en Oxford marcan la pauta de esta autobiografía escrita “sólo cuando se ha perdido toda curiosidad hacia el futuro”, y en la que el lector podrá bucear en los restos de la Inglaterra aristocrática.

El blog como literatura Jet Lag Santiago Roncagliolo Alfaguara. 270 págs. Conocí a Santiago Roncagliolo hace ya tres años, cuando vino a Bilbao a presentar su novela Pudor, un texto breve que mostraba a un joven escritor peruano lleno de inquietudes que se había lanzado a cruzar el charco para triunfar en España. Desde entonces la vida de Roncagliolo ha dado un salto convirtiéndose en un escritor de oficio: el año pasado ganaba el Premio Alfaguara de Novela con Abril rojo (siendo el autor más joven en conseguirlo), comenzaba sus colaboraciones periodísticas en El País o El Comercio de Lima y se involucraba en la construcción de La cuarta espada (Debate), una historia sobre la vida de Abimael Guzmán y Sendero Luminoso que se acaba de publicar. Todas estas visicitudes se encuentran en Jet Lag, una recopilación de los textos que el escritor publica en El Boomeran(g), el blog literario latinoamericano que reúne a algunos de los grandes escritores del momento. En Jet Lag, Roncagliolo da rienda suelta a su capacidad creativa para hablar distendidamente de América Latina, la tregua de ETA, la enfermedad de Fidel Castro, pero sobre todo de literatura. Y todo ello con la libertad del ciberespacio. Porque como dice el propio escritor; “Un blog es lo que su autor quiera hacer de él, simplemente. Y lo que pueda, claro”.

Sátira social Los mandarines Wu Jingzi Seix Barral. 720 págs. Wu Jingzi (1701-1754) fue un hombre de letras chino crítico con el sistema social chino de su época, basado en la hipocresía y la importancia concedida a lo material. Su importante obra Los mandarines (o Historia del Bosque de los letrados) fue impresa, por primera vez, entre 1772 y 1779 (antes de 1749, ya había sido distribuida en forma manuscrita). Se trata de la primera novela importante de la sátira social en China. En ella, su autor critica a la clase de los letrados (o literatos) y a toda la sociedad de su época: critica, por ejemplo, algunas costumbres, la soberbia de los poderosos, la adulación motivada por la pretensión de ascenso social, a los religiosos que no predican con el ejemplo y a quienes se corrompen por el dinero y la gloria. La narración, que exalta el espíritu confuciano, abarca un siglo, y, en ella, su autor supo construir personajes complejos (individuos llenos de matices y contradicciones). Los mandarines es una de las joyas de la literatura oriental.

La gente común La tala del bosque Carlo Cassola Gadir. 148 págs. La obra literaria del escritor italiano de posguerra Carlo Cassola (1917-1987) es sobria y constituye una especie de crónica de lo cotidiano, que refleja de forma brillante la vida de unas personas sumergidas en la rutina y en sus preocupaciones. En La tala del bosque, presenta a una cuadrilla de leñadores que pasa el invierno talando un bosque, alejados de la sociedad y viviendo en cabañas. La obra cuenta tanto el desarrollo de su trabajo como lo que hacen cuando no trabajan. El protagonista es Guglielmo, viudo reciente al que el dolor por la pérdida de su esposa lo mantiene siempre en un estado de gran melancolía y desesperación. La historia personal de Guglielmo, enmarcada por un paisaje inmenso e indiferente que parece tener vida propia, es una muestra destacada de la capacidad de Cassola para mostrar la épica de la gente común.

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Bakoitzaren bidea

Experimento osado

Eskuetan mapak Asier Serrano Leyendas de Bécquer Varios autores

Txalaparta 185 orrialde

451 Editores. 240 págs.

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eescribir obras clásicas es una misión tan interesante como arriesgada. La colección ‘451.Re:’, de 451 Editores, acoge esta iniciativa. Es una apuesta editorial osada, en la que escritores actuales ofrecen su propia versión de títulos memorables. Según Javier Azpeitia, responsable de dicha editorial, “lo que pretendemos con ‘451.Re:’ es ofrecer los clásicos de una manera distinta, actualizando textos que hoy mucha gente no puede leer sin notas a pie de página. No se trata de profanarlos, sino de hacerlos accesibles”. Entre las primeras obras reescritas, se encuentra Leyendas de Bécquer. En este caso, los escritores que la han reescrito son Lorenzo Silva, Elia Barceló, Juan Bonilla, Carlos Castán, Fernando Marías, Marta Sanz, Juan Bas y Mercedes Abad. Los enfoques utilizados son muy variados. Por ejemplo, Elia Barceló, en El beso. Leyenda umbrilitana, hace que su protagonista sea un necrófilo, y la historia narrada, una leyenda urbana. El bilbaino Fernando Marías presenta, en Regreso al monte de las ánimas, un mundo asolado por un Maremoto Nuclear, y, como protagonista, a un hombre que busca a alguien que mate a su esposa. El también bilbaino Juan Bas, en La cruz gamada del diablo, narra una historia de trasfondo faustiano. La iniciativa de reescribir obras clásicas es legítima en lo que constituye de creación literaria nueva. Puede incluso hacer que algún lector se anime a leer la obra original, no leída por él por respeto o antipatía hacia la misma, pero también puede darle una idea falsa, o mermada, de ella, porque cada obra es lo que es, y reescribir es crear una obra diferente, o muy diferente.

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rain hamar urte, Asier Serranok (Eibar, 1975) bere lehenengo nobela argitaratzen zuen, Bada hiri gorri bat. Lan hartan poemak ageri ziren eta euskal literaturak ahots berri bat deskubritzen zuen. Lau urte pasa ondoren, beste bi liburu publikatu zituen, Hoteleko kontuak eta Mari Basajaunaren eremuan. Belaunaldi

a bilbaina Amaia Fernández, periodista, estudiante de Bellas Artes y, sobre todo, apasionada por el teatro, tiene entre sus premios literarios el “María Teresa León” de Autoras Dramáticas que conceden la ADE (Dirección de Directores de Escena de España), el Instituto de la Mujer y la SGAE. La obra, Amarás a tu prójimo, que se acaba de editar conjuntamente con el accésit concedido a Irene Mazariegos por Little Brook, aborda el tema de la emigración, presentado como un drama social en que se entrecruzan las vidas grises de tres personajes en la frontera de un país imaginario entre la degradación, la traición y la ambición, hacen sombra a todo asomo de generosidad y amor. Una obra de denuncia cuya escena fija la llenan dos hombres deshumanizados por la miseria y los deseos de dejar de ser víctimas y una mujer, tan víctima como ellos, pero que encarna la impotencia y la sumisión impuesta por el afán de lucro de los fuertes. En Little Brook, la joven dramaturga vallisoletana Irene Mazariegos nos traslada a la isla de Sheppey, a la que llega un náufrago y en torno al que una pléyade de personajes construye una historia absurda en la que se ridiculiza la manipulación mediática de los hechos. A diferencia de la anterior, esta obra coral se sitúa en complejos y variados decorados, pero ambas nos brindan sendas muestras de la madurez y familiaridad con la técnica teatral de sus jóvenes autoras.

berri baten indarra ageri zen eta batez ere estilo personal bat, gazte askoren interesa pizten hasi zena. Eta jarraitzen duena. Eskuetan mapak obrak 90eko hamarkadara bueltatuko gaitu, Serranoren hamarkadara. Liburuaren protagonista nagusiak, Aitorrek, Roka adiskidearen suizidiotik ez du munduaren aurrean begirada berdina. Zuloan musika taldean parte hartzen duten guztiak, Aitor barne, euren bide pertsonalaren bila aurkituko dira, euren mapen bila, drogaren, amodioaren, laguntasunaren… paisaiaren barruan. “Eleberriak, Eibarren jaiotako lau lagunen historia kontatzen du. Liburuan pertsonaien arteko lagundu beharra islatu nahi izan dut, baina ez zaie erraza gertatzen. Eskuetan mapak-eko protagonista guztiak oso kontsaesankorrak dira, baztertuak, desorekatuak… Alabaina, pertsonaiak zulotik ateratzen saiatzen direnean eboluzio bat ikusten da”, adierazi du obra honen autoreak, aitortuz “erromantizismo krudel batekin” jolastu nahi izan duela Eskuetan mapak idazterakoan. Bere irakurle askok dakitenez, Serrano, idazle eta irakasleaz gain, musikaria da. Lorelei taldeko abeslaria eta letragilea dugu eta zenbait disko kaleratu ditu (Ez esan inori, Hoteleko kantuak, Gerrari bai).

Seve Calleja

A.A.Z.

Roberto Ruiz de Huydobro

Teatro de mujeres Amarás a tu prójimo Amaia Fernández LittleBrook Irene Mazariegos Publicaciones de la ADE. 167 págs.

L

Carta abierta a Doris Lessing

Akabuko orrialdea

La buena vecina Desastre txikiak

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skerrak desastre guztiak txikiak diren, kontrakoa dioenak gezurra baino ez du esaten; izan ere, txikiak edo handiak izateak ez du, baten batek pentsa lezakeen bezala, beren benetako tamainarekin, duten berehalako eraginarekin baino. Desastrea gertatzeko zorian dagoenean, beharbada beronek handia, luzea eta eraginkorra izateko asmo osoa zerabilen, hau da, berba gutxitan esanda, polito izorratzera zetorkigun. Baina ez, desatreek ez dute zertan muturrera jo, nahikoa dute lehenengo abisua ematearekin gure existentzia petrala hankaz gora jartzeko, horregatik diot txikiak direla, ze erdibidera ailegatuta aski kalte digute, ez dute inoiz dakarten pozoi osoa isurtzeko beharrik izango, lau ttantta bota eta gu jota seko kalituta uzteko; zer esanik ez horietako txiki askok, ohi bezala, batera eraso egiten badigute, orduan bai, di-da, onenak ematen ditugu. Lehenengo egunean hipotekaren kontuak ikusten nengoela ohartu nintzen dudan soldatarekin ordaintzeko gai izango nintzela, hau miraria! Deblauki zabaldu zitzaizkidan zeruko ateak, zeruko ateak eta altzari dendakoak ere bai, behingoan erosiko bainuen logelakoa, utikan kartoi hotz eta gogorrak! Amak, hala ere, zuzen zebilen, ni ez naiz matematiketan batere jaioa izan, erabat erratu nintzen kalkuluetan eta orain ordaintzerik ez daukadan hipoteka bati altzaria ordaintzeko beste bat gehitu diot, tumatxa! Altzaria bihurtzea baino ez nuen, baina altzari dendara bidez otu zitzaidan bazela garaia neskalagunak autoa hartzeko, hartu bai eta zutoi baten kontra enpotratu ere bai. Bikain! Orain gidatzeari beldurra dio, eta lanera askotan eraman beharko dut, izorratu didan autoan ez, politto ordainduta alokatu behar izan dudanean baino, ze nirea oraindik hor dago egonean, garajean, noiz demonio konponduko. Asegurukoek siniestro totala eman nahi diote, autoak lau txakur txiki ere balio omen ez duelako. Aita, bitartean, adinean gora doa, gero eta zaharrago dakusat, gero eta dorpeago, alokatu didaten autotik irten ahal izateko komeriak izaten ditu, eta honek jada ez du konponbiderik, guztiz kontrakoa, maldan behera abiatu da eta badakigu jakin zer dagoen maldaren akabuan. Dardara hotz sentitu dut bizkarrezurretik gora. Telefoniakoek kableez eta zuloez bete didate etxea, egun oso bat pasatu dut eragin duten hautsa garbitzen, bakartuta ez egotearren ordaindu beharreko zerga nonbait, baina ordenagailura birusak baina ez dizkidate ekarri, ezin dut zer egin, orrialde zikinetan nabigatu ez, eskritorioa bera ere ez dakit non galdu den, eta posta elektronikoa konfiguratu ere ez dute egin. Enpin, ez dakit zelan amaituko dudan hilabetea, oraingoz behintzat itxura onik ez dakar. Alvaro Rabelli

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oris: Debo confesarte que me hubiera gustado haber estado sentada en las escaleras de madera de tu casa de West Hampstead, bebiéndome un té, cuando la prensa te fotografiaba y te daba la enhorabuena por la concesión del Premio Nobel de Literatura. Les decías que estabas encantada con este galardón, pero que no te ha sorprendido porque tu nombre llevaba sonando ya cuarenta años. Y es cierto que figuras entre la lista de candidatos desde largo, pero ni tu veteranía en esta lid ha conseguido evitar la polémica. Muchos han sido los que han defendido tu elección; otros, como el conocidísimo crítico Harold Bloom, no te incluirían en su canon. De hecho, este norteamericano ha calificado la decisión de la Academia Sueca de “lamentable”. Su colega alemán Marcel Reich-Ranicki tampoco ocultó su decepción y afirmó que la lengua inglesa tiene escritores más significativos. Pensemos, por ejemplo, en el estadounidense Philip Roth. Sí, no lo niego, tu elección puede ser discutible. Ahora alguien podría decir que eres la undécima mujer que recibe este premio frente a los más de cien hombres que ya han sido laureados; pero el género no nos avala, ni es un factor que lleve inherente calidad literaria alguna. Prefiero destacar tu valía acudiendo a las palabras que te dedicaba un escritor que –un año más– no ha pasado de candidato: Mario Vargas Llosa. Él, cuando en 1988

prologó El cuaderno dorado –tu obra más emblemática–, subrayó que, aunque las feministas habían adoptado este texto como manual, se trataba en realidad de una novela sobre las ilusiones perdidas de una clase intelectual. A ti tampoco te convence ser bandera del feminismo. Aseguras que en El cuaderno dorado te interesaba hablar del laborismo en el siglo XIX y que

Es cierto que figuras entre la lista de candidatos desde largo, pero ni tu veteranía en esta lid ha conseguido evitar la polémica

en ese contexto era inevitable detenerse en la situación de la mujer. Sea como fuere, Vargas Llosa la describió como “una novela ambiciosa” pues aborda asuntos tan diversos como el psicoanálisis, el estalinismo, la experiencia sexual o el racismo. Temas, todos ellos, que has vivido u observado de cerca a lo largo de tu peripecia vital. Tu biografía nos indica que naciste en Irán, pero que tu familia se trasladó a Zimbabwe cuando tenías seis años, antes de volver a Inglaterra. Dejaste la escuela a los 14 años y trabajaste como niñera, telefonista, oficinista, auxiliar de clínica y periodista. Dos veces casada, dos veces divorciada y madre de tres hijos. Qué rápido y qué fácil se resume todo, ¿verdad? Disculpa. Militaste en el Partido Comunista británico, pero no te convenció. Tu compromiso político y social, no obstante, no se esfumó y siguió estando presente en tu producción literaria, aunque insistes en que no quisiste dar un mensaje político en ninguna de tus obras. Expresar tus opiniones acarreó que te prohibieran la estancia en toda África del sur, la tierra que tanto has evocado. Pero, cosas de la vida, en 1995 cuando regresaste a Sudáfrica a visitar a tu hija y a tus nietos, y a presentar tu autobiografía, te recibieron con los brazos abiertos. Se hizo justicia, por tanto. Y como justa y muy meditada nos ha presentado la Academia Sueca su decisión de premiarte. En Estocolmo han destacado tu “capacidad para transmitir la épica de la experiencia femenina y narrar la división de la civilización con escepticismo, pasión y fuerza visionaria”. No sé cómo se digerirán estas palabras. Imagino que manteniendo la calma. Así que mañana, como todos los días, te levantarás muy temprano y darás de comer a tu gato. Después quizás vayas a la librería de tu barrio, la West End Lane Books a comprar alguna novedad –siempre estás a la última–, y retomarás el trabajo, que así es como has escrito los algo más de cuarenta libros que conforman tu obra. La vida sigue; el tiempo no se detiene. Por cierto, debo felicitarte: recibiste el Premio Nobel con 87 años, pero acabas de cumplir uno más. Y que siga la cuenta, Doris. Que siga y que lo veamos. Quién sabe, tal vez brindemos con agua –diremos que es ginebra– sentadas en las escaleras de madera de tu casa con ocasión de otro premio o de otro año ya cumplido. Seguro que tus vecinas, que tanto se han alegrado por ti estos días, querrán acompañarnos. Eso tiene mérito –tú lo sabes– es difícil encajar en los vecindarios; así que del poderoso mundo editorial, ni hablamos. Hasta cuando quieras.

Txani Rodríguez