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Froben Antiqua

Specimen

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Content

Latin 04 Regular 06 Italic 08 Display 08 Display Italic 13 Bold 14 Titling Capitals

Greek 10 Regular 10 Italic

Cyrillic 12 Regular

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Concept

Froben Antiqua is a versatile serif typeface family intended for characterful communication, editorial and book design. Details and proportions, which bring character to both small and large sizes, are inspired by the works of famous Basle Renaissance printers Johann and Hieronymus Froben. Clear differentiation of round and straight forms and variation in letter-width make for distinctive patterns in all styles. A strong emphasis has been put on the relationship between Regular and Display and their respective Italics, but also the pan-european extensions Cyrillic and Greek.

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Characters Regular

abcdefghi abcdefghi jklmnopqr jklmnopqr stuvwxyz stuvwxyz The text version – of all scripts – refers to the filing of punches, deterioration of type-metal and ink-fill. While creating a rough appearance at large, this creates a peculiar sparkle at small sizes. Greek and Cyrillic follow their own old-style references, resulting in distinct textures that shine in mixed setting.

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Characteristics Regular

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1 Strong horizontal serifs, inspired by Frobens models, accentuate baseline and cap-height, hence stabilise the pattern by creating a band-effect that shines in all-cap setting. 2 Overshooting Serifs at cap-height make for a lively feel at small sizes and enrich the texture. 3 Extended capital-width creates a uniquely sqarish pattern in all-cap setting at all sizes, while the reduced height makes them suitable for mixed setting. 4 Geometric stems and high shoulders lead to a strong verticality of straight forms.

5 Wide round forms with clear and direct but flowing round strokes create an open feel. The contrast with the sturdy straights influences the texture strongly at all sizes. 6 Terminals inspired by both flag and tear-drop features make for a contemporary twist. 7 The constructed treatment of joins and adjacent thin strokes (of both upper- and lowercase) creates a peculiar roughness at large, while bringing a crispness to text sizes. 8 The distinct inside / outside asymmetry of the cupped serifs, inspired by the foundry-type technique of filing down punches, make Froben Antiqua easily recognisable and would also allow for very tight setting.

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Characters Italic

abcdefghi abcdefghi jklmnopqr jklmnopqr stuvwxyz stuvwxyz The characteristics of the Regular grow even more acute in the Italic version of Froben Antiqua. Diverse round shapes with various constructions are combined with direct straights in changing angles, resulting in a vigorous texture that – enhanced through the «faux-ink-trap» features – particularly shines at small sizes.

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Characteristics Italic

AKMN CFSEZ HAND nliprfu abcdepq

1 Reduced complexity along baseline and capheight, by retaining medieval serifs, helps differentiating the feel of Regular and Italic uppercase letters. 2 Slightly reduced overshoots help to integrate these changes in an overall smoother look. 3 Reduced capital-width keeps a slight squarish appearance while integrating better with the narrow lowercase letters. 4 Changing angles lead to a lively rhythm that flourishes when set with the upright style. 5 A strong variation among round shapes creates further lifeliness. Opposed to most presentday Italics, many round shapes resemble their regular counterpart.

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chjkrfsxy QugwX ahmnrw diruvyz

6 The characteristic and terminals are a prominent feature of the Italic, refreshing the old-style forms adequately. 7 The constructed joins work just as well with the Italics, giving them a more outspoken character. 8 Swelling returning strokes contrast with reduced single strokes and add to the vivid nature of the typeface. 9 A hybrid feature referencing both constructed joins and swelling returning strokes, holds different tendencies together.

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Characters Display / Display Italic

abcdefghijklm abcdefghijklm nopqrstuvwxyz nopqrstuvwxyz abcdefghijklm abcdefghijklm nopqrstuvwxyz nopqrstuvwxyz The display version is not only narrower and sharper: While its forms keep relations to the Renaissance, it freely samples later historical models. Froben Antiqua Display therefore not only matches the Roman in complex typographical setting, but can be used as an elegant stand-alone typeface. Despite the strong compression, round-shapes keep their character which leads to an intriguing pattern.

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Characteristics Display / Display Italic

KMNr CFSEZ HAND nhinlprfu bcpadeq

1 While the upright capitals keep some of the medieval inside serifs – wherever they add to the charm without disrupting the clarity – the Italic is completely reduced. 2 The overshoots are minimised to a flat spike. 3 Capital-width is further reduced in both styles. Whereas round shapes retain some of the generosity, straight letters are «normalised». 4 Higher joins enhance the verticality of straight forms and amplify an already strong rhythm. The changing angles of the Italic, are slightly corrected, to prevent them from becoming too dominant. 5 With higher joins, round strokes become direct and clean. As the outside shape is retained in both Upright and Italic, the pattern has an attractive irregularity, that brings flavour to large sizes.

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acfrhjksy QugwX ahmnrw diruvyz NnuWH

6 Tear drop features are roundened to compensate for the importance they gained through increased stroke modulation. 7 The constructed joins are completely eliminated, creating a crisp and slick appearance. 8 Swelling returning strokes are reduced to a minimum. 9 Consistent with the overall redution in complexity, in- and outstrokes relate closer to the plain serifs. 10 Due to the reduced counter-sizes, the inside-/ outside asymmetry diminishes in lowercase letters, but remains noticeable in capitals.

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Characters Greek / Greek Italic

ΑΒΓΔΕΖΗΘΙΚΛΜ αβγδεζηθικλμ ΝΞΟΠΡΣΤΥΦΧΨΩ νξοπρςστυφχψω ΑΒΓΔΕΖΗΘΙΚΛΜ αβγδεζηθικλμ ΝΞΟΠΡΣΤΥΦΧΨΩ νξοπρςστυφχψω Froben Antiqua Greek is inspired by the organic fluidity of Byzantine handwriting and Renaissance type. While the upright is more regularised and uses historically accurate static forms, the Italic utilises outspoken and fluid models. The Greek styles match their Latin counterparts in their reference to the same era, in general colour and contrast, and their constructed features. The fundamental structural difference of the two styles creates an interesting tension that flourishes in complex mixed setting.

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Characteristics Greek / Greek Italic

ΑΒΕΙΥΧ αβραβρ ΔΣΦΨ θφθφ οoοo δξζςδξζς αγζηαγηζ 

1 Typographic uppercase letterforms directly correlating to the Latin styles create a strong contrast to the fluid lowercase characters. 2 Particularly Greek Old-style letterforms match the Latin styles' references through features and general proportions. 3 An almost vertical stress modelled after Renaissance prints strongly differentiates the Greek from the Latin versions (see: omicron and o, of Froben Antiqua Regular and Italic). 4 Swelling returning strokes of Regular and Italic resemble the model of the Latin Italic and hence adding to the matchmaking of the scripts.

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5 Shorter outstrokes with a truncated appearance bridge Regular Latin and Greek. Long outstrokes in the Italic accentuate the organic feel and help differentiate the styles. 6 Alternate forms are used to distinguish the pattern of both styles by enhancing their nature whenever strong historical precedences allow it. 7 Curlier instrokes and more open outstrokes in varying angles help to create a more fluid and more informal appearance in the Italic. 8 Contextual alternates are added to the set to prevent collisions

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Characters Cyrillic

АБВГДЕЖЗИЙКЛ абвгдежзийкл МНОПРСТУФХ опрстуфхцчш ЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ мнщъыьэюя

Froben Antiqua Cyrillic is, as it is common, very close to the Latin style, and borrowing many characters directly. The extensive use of serifs further accentuates the squarish character of the script and amplifies the concept. If existing, oldstyle variants were included.

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Characters Bold / Numbers and Punctuation

abcdefghijklm abcdefghijklm nopqrstuvwxyz nopqrstuvwxyz

Since Froben Antiqua has a range of styles for different functions, the bold variants are direct translations of the regular weights and preserve as much of the original pattern as possible.

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Characters Headline Capitals

abcdefghijkljklM opqrstuvwxyz �B�����H����� ������������� ����������� �� �������� � � � �� ���D��������� ���� ���� � � � �� Headline Capitals with three sets of stylistic alternates inspired by various sources (from mediaeval manuscripts to graffiti) serve as a tool to create illustrative Headings and titles. The basic proportions are based on Froben Antiqua Display and the two styles therefore work as great companions.

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Imprint

Type and graphic design Ueli Kaufmann, www.uelikaufmann.ch

thanks For a peek into their wealth of knowledge: Gerry Leonidas, Gerard Unger, Fiona Ross, James Mosley, Michael Twyman For their feedback: Alex Blattmann, Alice Savoie, Frank Griesshammer, Johannes Wicki , Patrick Giasson, Paul Barnes, Tobias Frere-Jones, Victor Gaultney For his research material: Riccardo Olocco For a great time in Brixton: Bruno Maag, Ron Carpenter and the whole Dalton-Maag Team For their influence on my way: Rudolf Barmettler, Frank Blokland, Just van Rossum Very special thanks to my family.

Part B of this Specimen consists of excerpts from the magazine 31, originally designed by Bonbon (www.bonbon.li), re-set in Froben Antiqua.

Submitted in partial fulfilment of the requirements of the Master of Arts in Typeface Design, University of Reading, June 2015.

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What ms o 17

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Den Typus des Flaneurs schuf Paris. Zieht nicht in Rom selbst das Träumen gebahnte Strassen? Walter Benjamin, Das Passagen-Werk (1 / 525)

moeglich gelangen, fluss-, das die stadt d fuehrt, zu und kana in dem su mischen:

entweder aussenma bahnhofs durch die

der weg d kaum jem meisten p durch den tages- und ist. mensc nd zuege, schalter, kioske, geschaefte vermisc ruktur- und bewegungsnetz, dem zu entkomm fordert, hat man sich einmal darin verfangen

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Abgeschlossene ithForschungsprojekte Für eine ausführliche Dokumentation der abgeschlossenen Projekte siehe www.ith-z.ch. • Forschung in den Kuensten und die Transformation der Theorie Leitung: Elke Bippus CO-Leitung / Kooperation: Prof. Dr. Kathrin Busch, Merz Akademie Stuttgart Forschungsbeteiligte: Bildende Kunst: Prof. Christoph Schenker / Adrian Schiess Performance_Performativität: Kristin Bauer / Sabina Pfenninger Philosophie: Christoph Brunner / Sheryl Doruff Design: Stefanie Kockot Praxispartner: diaphanes Verlag Zürich, Berlin Projektdauer: April 2010 bis April 2011 SNF / DORE Projekt • Swissness revisited; Imagination Schweiz/ im Kontext von Transnationalisierungsprozessen Leitung: Peter Spillmann, Angela Sanders SNF / DORE-Forschungsprojekt Projektdauer: August 2009 – Januar 2011 •

Und ploetzlich China Das touristische Setting Schweiz im globalisierten Tourismus Leitung: Peter Spillmann Ein KTI-Projekt. Team: Flavia Caviezel (Wissenschaftliche Mitarbeit); Angela Sanders, Nika Spalinger, Marion von Osten, Michael Zinganel (Mitarbeit Fallstudien); Diana Wyder, Silvia Osterwalder (Mitarbeit Recherche). • Brands und Branding Ein Forschungsprojekt zur transkulturellen Kommunikation Leitung: Joerg Huber Ein DORE-Projekt. Team: Renate Menzi, Flavia Caviezel, Richard Feurer, Matthias Michel, Christian Ritter (Wissenschaftliche Mitarbeit). • Bilder im Medientransfer Museen als Orte des Bildgedaechtnisses und der Bildtransformation Leitung: Matthias Vogel Ein KTI-Projekt. Team: Ulrich Binder, Künstler, Ausstellungsmacher und Dozent an der ZHdK (Wissenschaftliche Mitarbeit). • Landschaftsbilder Bildeinsatz in der visuellen Vermittlung eines komplexen Landschaftsverstaendnisses Leitung: Annemarie Bucher Ein KTI-Projekt. Team: Manfred Gerig, Elisabeth Sprenger und Michèle Novak (Wissenschaftliche Mitarbeit). •

Publikationen • Das Magazin des Instituts fuer Theorie Nr 16 / 17 Was ist der Weg; Bewegungsformen in der globalen Welt What is a Path; Forms of Movement in a Global World (Dezember 2011) Nr 14/15 Die Figur der Zwei; The Figure of Two (Dezember 2010) Nr 12/13 Taktilitaet; Sinneserfahrung als Grenzerfahrung (Dezember 2008) Nr 10/11 Paradoxien der Partizipation (Dezember 2007) [vergriffen] Nr 08/09 Doing Theory (Dezember 2006) [vergriffen] Nr 06/07 Call for Images. Bilder an der Arbeit (November 2005) Nr 05 Only A Swan Lake (Dezember 2004)

Die Reihe erscheint bei: Edition Voldemeer Zürich / Springer Wien / New York

Nr 02 Aesthetik der Kritik (Juni 2003) Nr 01 (Oktober 2002) [vergriffen] •

Leitung: Christian Ritter

Interventionen Jahrbuch (1992 bis 2005)

KTI-Projekt Team: Patricia Bissig, Gabriela Muri, Basil Rogger (Wissenschaftliche Mitarbeit).

Ein DORE-Projekt. Team: Yana Milev, Raumforscherin und Resonanzarchitektin, Angela Sanders, Ethnologin und Videomacherin (Wissenschaftliche Mitarbeit).

Die Jahrbuchreihe Interventionen ist abgeschlossen. Die einzelnen Publikationen können weiterhin per e-mail bezogen werden. Informationen unter www.ith-z.ch. •

Check it; Grenzgaenge im Flughafen

Reihe Theorie : Gestaltung

Prototyp I Moebel in Kunst und Design

Eine Installation fuer den virtuellen und physischen Raum

Leitung: Burkhard Meltzer

Leitung: Flavia Caviezel und Susanna Kumschick

T:G\08 MIT-SINN Gemeinschaft; ontologische und politische Perspektivierungen Hgg.: Jörg Huber, Elke Bippus, Dorothee Richter Edition Voldemeer Zürich / Springer Wien / New York 2010

Ein DORE-Projekt. Beginn: 1. Dezember 2008 Dauer: 10 Monate. Team: Norbert Wild (Wissenschaftliche Mitarbeit). • Komplizenschaft Arbeit in Zukunft Leitung: Gesa Ziemer Ein KTI-Projekt. Team: Andrea Notroff, Nina Aemisegger (Wissenschaftliche Mitarbeit). Film: Barbara Weber (Visuelle Gestaltung und Montage), René Baumann (Kamera).

Ein DORE-Projekt Team: Denis Hänzi (Wissenschaftliche Mitarbeit), Jörg Huber (Supervision). http://checkit.ith-z.ch

T:G\02 Stuff it; The Video Essay in the Digital Age [vergriffen] Hg.: Ursula Biemann, ith, Englisch, 2003

Nr 03 Heterotopien: Kulturen (Dezember 2003)

Leitung: Juergen Krusche

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T:G\03 Norm der Abweichung Hg.: Marion von Osten, ith, 2003

Nr 04 Aesthetische Entwuefe (Juni 2004)

City-Space-Transitions

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T:G\04 Kultur Nicht Verstehen Produktives Nichtverstehen und Verstehen als Gestaltung Hgg.: Juerg Albrecht, Jörg Huber, Kornelia Imesch, Karl Jost, Philipp Stoellger (Koproduktion vom Institut für Kunstwissenschaft Zürich, Institut für Hermeneutik u. Religionsphilosophie der Universität Zürich und dem ith) Mit Beiträgen aus der Veranstaltung «Kultur Nicht Verstehen» (Zürich, November 2003). 2005

T:G\01 Mit dem Auge Denken Strategien der Sichtbarmachung in wissenschaftlichen und virtuellen Welten Hgg.: Bettina Heintz, Jörg Huber, ith, 2001

Migration Design Codes, Identitaeten, Integrationen

Projektdauer: November 2008 bis Dezember 2010

T:G\05 Aesthetik der Kritik oder: Verdeckte Ermittlung Hgg.: Jörg Huber, Philipp Stoellger, Gesa Ziemer, Simon Zumsteg Mit Beiträgen aus der Veranstaltung «Ästhetik der Kritik: Verdeckte Ermittlung» (Zürich, Juni 2006). 2007

T:G\07 Archipele des Imaginaeren Hgg.: Jörg Huber, Gesa Ziemer, Simon Zumsteg. 2008 Mit Beiträgen aus der Veranstaltung «I Imagine ... Das Imaginäre als Provokation» (Zürich, 2007 / 2008). T:G\06 Gestalten der Kontingenz Ein Bilderbuch Hgg.: Jörg Huber, Philipp Stoellger. 2008

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att A an verschiedenen Stellen zu schreiben, Froben Antiqua el der20 Digression:Specimen A — B — C — D — ... en, dass die Kombination von zwei oder aline notwendige Ordnung in dem Sinn ime Transzendenz hinausläuft. Dies wäre eine gie, die manches erklärt, aber bei weitem hied zum Bahnenmodell des Wegs, werden e die Grundtypen der Bewegung sowohl inuch miteinander verketten, nicht durch die rgegeben,

ch Nietzsche, Nachgelassene Fragmente in: ders., Sämtliche Werke. Kritische StudienBde., Giorgio Colli, Mazzino Montinari nchen / Berlin / New York 1988, 5.

Deleuze, Differenz und Wiederholung, (Übers.), München 1992, S. 366.

les; «δοκειδ‘ η κίνησις είναι των συνεχων, τό αίνεται πρωτον εν τω συνεχει διό καϊ τοις το συνεχές συμβαίνει προσχρήσασθαι ποάκις του άπείρου, ως τό είς απειρον διαιρετόν «Verändernde Bewegung scheint in den Zusammenhängenden zu gehören, in dem ammenhängend› erscheint allererst mung) ‹unbegrenzt›; wenn man nämlich hängend› bestimmt, tritt nebenbei ein, tmals den Begriff ‹unbegrenzt› mitbenutzt, grenzt teilbar› – das ist eben ‹zusammen-

formula. the form It all three in the sen transcen gy, which not every “events” w movemen form of th Only in r will these events ha the pattern in Aristo moment of movem dingly the scansion lated are formed on

18 – See Friedrich Nietzs Sämtliche Werke. Kriti Mazzino Montinari ( vol. 11, p. 225.

19 – See Gilles Deleuze, D London / New York 2

20 – On Aristotle; “δοκειδ εμφαίνεται πρωτον εν συμβαίνει προσχρήσασ

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esentative Gew g: Ludger Schw dert vom Schw nalfonds (SNF) tdauer: Juli 2009

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Abgeschlossene ithForschungsprojekte Re- / Okkupation Leitung: Imanuel Schipper SNF / DORE Forschungsprojekt Projektdauer: Juni 2011 bis Dez. 2012 Das Forschungsprojekt «Re / Okkupation» untersucht exemplarisch am Beispiel von theatralen Interventionen im Stadtraum Zürich, wie performative Techniken zur Erzeugung und Gestaltung von Öffentlichkeit im urbanen Raum genutzt werden können. Dabei bedient es sich interdisziplinär der Instrumentarien und Methoden der Design-, Architektur-, Urbanistikund Theaterwissenschaft sowie der Philosophie.

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Forschungsgegenstand ist «Ciudades Paralelas – Parallele Städte», ein mehrtägiges Festival in verschiedenen Funktionsräumen der Stadt Zürich: Bahnhof, Hotel, Bibliothek, Shopping Center, Wohnhaus, Fabrik, Dachlandschaft und Gericht werden von den Künstlern aus Deutschland, Argentinien und der Schweiz durch Interventionen anders belebt und dem Besucher anders zugänglich gemacht. Die Interventionen bespielen also nicht traditionelle Typologien öffentlicher Räume (wie Strassen, Plätze, Parks, etc.), sondern erschliessen andere/neue städtische Räume, in denen Öffentlichkeit praktiziert werden kann. Kuratiert wird das Mini-Festival vom Rimini Protokoller Stefan Kaegi und der argentinischen Regisseurin Lola Arias. Praxispartner und ausführender Produzent ist das Schauspielhaus Zürich. Das Forschungsprojekt beschäftigt sich grundsätzlich mit der Frage, inwiefern künstlerische Strategien für wissenschaftliches Forschen fruchtbar gemacht werden können, indem es mit den Methoden der Wissenschaft die Nachhaltigkeit der theatralen Interventionen von Ciudades Paralelas im Stadtraum Zürich untersucht. Die vier Forschungsbereiche Theaterwissenschaft, Urbanistik, Szenografie und Philosophie, arbeiten weitgehend unabhängig mit jeweils eigenen Fragestellungen und den Methoden der eigenen Disziplin. In den einzelnen Forschungsteilen werden Fragen auf-

Supply Lines: Visions of Global Resource Circulation Leitung: Ursula Biemann Das visuelle Forschungs- und Ausstellungsprojekt erforscht die Interaktion zwischen Menschen und natürlichen Ressourcen (z. B. Wasser, Öl, Silber), ihre Beziehungsräume und Handlungszusammenhänge. Dabei werden Ressourcen nicht einfach als etwas extern Gegebenes verstanden, als vorhandene Materie, die wir für bestimmte Zwecke beanspruchen, sondern auch als etwas kollektiv Geschaffenes, das unterschiedliche Bereiche aufzugreifen und aufeinander zu beziehen vermag: Geschichte, Geographie, Ökonomie, Bildung, Kultur und Natur. Mit dem wachsenden Bewusstsein für die globale Erschöpfbarkeit lebenswichtiger Ressourcen besteht ein akuter Bedarf an Darstellungs- und Interpretationsformen, welche diese sozialen, geopolitischen, ökosystemischen und klimatischen Zusammenhänge verdeutlichen können. Die künstlerische und wissenschaftliche Erarbeitung von neuen visuellen Materialien, Texten, Kartographien, öffentlichen Programmen, einer Publikation, Internetplattform und Ausstellung soll dazu beitragen, den Begriff der Ressource aus einer bislang vorwiegend ökonomisch-industriellen Bewertung herauszulösen und um den ästhetischen und kulturtheoretischen Kontext zu erweitern. Supply Lines entsteht in Partnerschaft mit Goldsmiths College London und der Universidad Minas Gerais, Brasilien. • Bilder verstehen; Untersuchung zur Visual Literacy in der Schweiz Leitung: Matthias Vogel SNF / DORE Forschungsprojekt Projektdauer: Mai 2011 bis Mai 2013 Die Zielsetzung des Forschunsprojekts fokussiert sich auf das Erfassen und Entwickeln der «Visual Literacy» in der Schweiz. Bilder möglichst umfassend wahrzunehmen, darauf zu reagieren, sie zu interpretieren und zu beurteilen, um sie schliesslich zu verstehen, gehört zu den elementaren Kulturtechniken in der gegenwärtigen Gesellschaft. Nur wenn das Individuum die Funktionsund Wirkungsweisen von Bildern reflektiert und durchschaut, kann es der grossen Belastung im visuellen Bereich standhalten und seine Orientierung in der Lebenswelt gewährleisten. In diesem Sinn möchte das Forschungsprojekt Wege aufzeigen, wie die sozialen Probleme (Verunsicherung, Orientierungslosigkeit bis hin zur Gewaltbereitschaft), die durch den Anstieg der

Das Forschungsprojekt setzt sich zu Ziel, aktuelle Präsentationsforme und die Rezeption von Möbeln in de Feldern Design und Kunst zu unte suchen. Seit den späten 80er Jahre kommt es u. a. durch den Musealisi rungsprozess im Design vermehrt z Aneignung von (historischen) Desig objekten in der Kunst sowie zur Ve breitung der Installation als Form räumlicher Präsentationen. Diese En wicklung wird historisch vor dem Hi tergrund einer gemeinsamen Präsent tionsgeschichte von Kunst und Desig zwischen Warenauslage (Schaufen ter, Weltausstellungen, Messen) un Kunstpräsentation (öffentliche Mus en, Galerien, Kunsthallen) gesehen. der jüngsten Gegenwart sind begrif liche Neuorientierungen im Rahme von Publikationen und Ausstellunge entstanden, die das grosse Interes einer (Fach-) Öffentlichkeit am Ve hältnis zwischen Kunst und Desig unterstreichen. Jedoch fehlt bisher ein transdisziplinäre Untersuchung dies jüngsten Entwicklungen ebenso w ein geeignetes begriffliches Werkzeu das die Geschichte der einzelnen Di ziplin und gemeinsame Themen sow Präsentationsformate gleichermasse berücksichtigt.

Der Alltagsgegenstand «Möbel» h sich im abgeschlossenen Forschung projekt bereits als signifikante Schnit stelle zwischen materieller und visue ler Kultur erwiesen und wird dah weiterhin als Fokus der Untersuchun dienen, hier treffen Re-Präsentatione von ästhetischen, sozialen und ökon mischen Codes zusammen. • Repraesentative Gewalt Leitung: Ludger Schwarte Gefördert vom Schweizerischen Nationalfonds (SNF). Projektdauer: Juli 2009 bis Juni 2012

Das Forschungsprojekt untersucht d Performanz der Gewalt, insofern die ein Strukturelement der Repräsen tation von Macht ist. Ob in demon trativen oder bloss angedrohten G waltakten, ob durch die Symbolik d Grausamen, durch die Inszenierun von Krisen oder die nüchterne Ästh tik von Selektion und Korrektion: d wirklichkeitsgenerierende Wirkun der Gewalt wohnt auch den repräse tativen Akten moderner Machtsystem inne. Unsere Hypothese ist, dass ein Politik der Repräsentation die Au übung von Gewalt nicht ablöst od gar ausschliesst, sondern im Gegente auf die Inszenierung spezifischer G waltakte angewiesen ist.

regnen, so dass sie Zuflucht in einem Café sucht. Dort she goes to a used-car salesman who conducts his bus begegnet sie ihrem Ex-Mann, derFroben sich gerade von seiner kirts of town (progression). While she is on the way it Antiqua Specimen Freundin getrennt hat. Sie unterhalten sich eine Weile, heavily that she seeks refuge in a café. There she runs schliesslich tritt sie nach draussen, um ihren Weg wie- band who has just split up with his girlfriend. They der aufzunehmen. Es regnet noch immer. Deshalb ent- until she finally steps outside to resume her journey. scheidet sie, den Bus zu nehmen. Zu spät bemerkt sie, She therefore decides to take the bus. Only later doe dass sie in den falschen Wagen geraten ist. Als sie aus- she got on the wrong bus. When she gets off, the bu steigt, hat der Bus die Stadt verlassen (Digression). Da the town (digression). At that point the Buddha Mai erscheint ihr in goldener Aureole Buddha Maitreya und her in a golden halo and touches her with his umbrella berührt sie mit seinem Regenschirm (Transgression). Or: The people of Israel are enslaved in Egypt Oder: Das Volk Israel sitzt geknechtet in Ägyp- a command from God to lead the Israelites to Cana ten. Da erhält Mose von Gott den Auftrag, die Israeliten number of signs and miracles they depart (progressio nach Kanaan zu führen. Nach Zeichen und Wundern swallows Pharaoh’s army, and they reach the desert. brechen sie auf (Progression). Nachdem das Rote Meer empty. They are thirsty. Moses strikes the side of a m das Heer des Pharao verschlungen hat, gelangen sie in staff, and water pours forth. They are hungry. Mann die Wüste. Die Wüste ist endlos und leer. Da dürsten sie. sky. Pestilence comes upon Da schlägt Mose mit seinem Stab Wasser aus der Flanke des Berges. them, and Moses erects an iron sn Da hungern sie. Da regnet Manna vom Himmel. Da kommt die Pest have faith are healed. Moses leaves them über sie, und Mose errichtet die eherne Schlange. Da werden die, die Tabor. They make a golden calf and pray glauben, geheilt. Da verlässt sie Mose und steigt auf den Tabor. Da Thus they lose sight of their aim and wand giessen sie ein goldenes Kalb und beten es an als ihren Götzen. So miserable desert for forty years (digressio however, Jehovah follows them in a pilla 13 – Im Vorfeld der Entdeckungsfahrt Kolumbus’ steht die Entwickver leaves his people (transgression 1). M lung der metrischen, mit einem Raster aus Laengen- und Breitenthreshold to the Holy Land, and only his graden versehenen Seekarte, wie jene beruehmte, die Paolo dal Pozzo Toscanelli fuer den portugiesischen Koenig zeichnete, um completion of the earthly progression pos ihm vor Augen zu stellen, dass zwischen Lissabon und China in sion 2). gerader Richtung nur sechsundzwanzigTeilabschnitte, zu je zweiThese examples demonstrate tha hundertfuenfzig Seemeilen, zu bewaeltigen seien. Der Metrisierung der Karte entspricht jene, die durch die Linearperspektive of movement rarely occur on their own. in die Malerei eingefuehrt wurde. Es gibt Grund zur Annahme, find a combination of two or all three typ dass ihre gemeinsame Wurzel die Wiederentdeckung der kartoexample, the discovery of protein synthe graphischen Methode des Ptolemaios gewesen ist, vgl. Samuel Y. Edgerton, Die Entdeckung der Perspektive, übers. v. Heinz Jatho, by Hans-Jörg Rheinberger: A team of res München 2002, Kap. 7–8, S. 85–112. Zur Entwicklung der Breitenton was working on the analysis of cance und Laengenbestimmungen in der Navigation der Renaissance, 1940s. The internal ogic of their experim vgl. Hermann Wagner, Die Entwicklung der wissenschaftlichen Nautik im Beginn des Zeitalters der Entdeckungen nach neuern observe something which they had not b Anschauungen, in: Annalen der Hydrographie und Maritimen Meteoprocesses in the cell interior which would rologie, 46 (3–4), 1918, S. 105–18, 46 (5–6), 1918, S. 153–73, 46 explained as synthesis of proteins through (8–9), 1918, S. 216–33 u. 46 (9–10), 1918, S. 276–83.

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14 – Zur Geschichte der Raumvorstellung vgl. Max Jammer, Concepts of Space. The History of Theories of Space in Physics, Cambridge (Mass.) 1970.

14 – See Max Jammer, Concepts of Space. The History of Theories of Space in Physics, Cambridge (Mass.) 1970

15 – Vgl. Hans-Joerg Rheinberger, Experimentalsysteme und epistemische Dinge. Eine Geschichte der Proteinsynthese im Reagenzglas, Göttingen 2001.

15 – See Hans-Joerg Rheinberger, Toward a History of Epistemic Things. Synthesizing Proteins in the Test Tub Stanford 1997.

16 – Vgl. C. Plinius Secundus d. A., Naturalis Historia / Naturkunde, 37 Bde., Roderich König u. a. (Hgg.), Düsseldorf / Zürich 1976–1995, Bd. 35, S. 83.

16 – See. C. Plinius Secundus the Elder, Naturalis His ria / Naturkunde, 37 Bde., Roderich König u. a. (Hg Düsseldorf / Zürich 1976–1995, vol. 35, p. 83.

17 – Vgl. Hans Blumenberg, Paradigmen zu einer Metaphorologie, Frankfurt a. M. 1998, S. 166–193.

17 – See Hans Blumenberg, Paradigmen zu einer Meta rologie, Frankfurt a. M. 1998, p. 166–193.

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ihm v gerad hunde rung d in die

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Y. Edgert München und Laen vgl. Herm Nautik im Anschauu rologie, 46

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orscherin Angela Sanomacherin beit).

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Den Zieht nicht

hisch und deutsch , S. 308. okles, Οιδίπους eutsch, Wilhelm 32

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gio Petrocchi, L –67, Inferno 26

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er eine Reise tut, so kann e mlich früh auf. […] Desha ge zu gehen oder die selben Entdeckungen wächst, brin eiten.

nger, Unglaubwürdige Reisen 

Deutsch

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English

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Denn ein Weg ist nie einer. Ein hon ein Woher und ein Wohin, her, die Möglichkeiten der Umhlgehens. Figuren wie die Wegabelung gehören unaufhebbar es. Vor allem aber lässt sich ein hied zwischen einem Weg als Bahnung und als Vollzug der

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s Aristoteles wird im Kontext κίνησις ein unmittelbarer ZuThere is no path. For a path is never one. A path always already implies er Ortsbewegung eines Gegena where from and a where to, a before and an after, the possibilities of sem Gegenstand zurückgelegturning around, getting lost or going astray. Figures such as the crossiese Unterscheidung legt eine nahe: Entweder man konzenroads and the fork in the road are ineluctably part of the grammar of ckgelegten Weg, d. h. die vom the path. Most importantly, there is a difference between the path as a given material track or groove and as the process of motion. ewissen Zeitspanne zurückgenzentriert sich auf den Körper In context of determination of κίνησις in his Physics, Aristotle g. constructs a connection between the locomotion of an object and the e scheint auch ausserhalb des path traversed by the object. 6 This distinction suggests a dual focus: hysikalischen Bewegung eine Either you focus on the path travelled, i. e. the trajectory traversed by legen, die zwei grundlegende the body within a certain timespan, or you focus on the body in motion. g beschreibt, wie sie bereits in This alternative appears to suggest a distinction also outside erden können: Auf der einen the narrow field of physical motion that describes two fundamental n der Wegkreuzung seinen Vaalternatives in the experience of a path which can be found already in deren Odysseus, der, getrieben the classical era: on the one hand Oedipus, who slays his von einem Gestade ans nächste verschlagen father on the crossroads, on the other hand Ulysses, who h in einem Raum gebahnter Wege, ihrer channels his “trackless trajectories” 7 on the level surface erzweigungen, während Odysseus auf der of the sea. ine «spurlosen Bahnen» 7 zieht. In the hodology that we want to suggest here this n der von uns vorgeschlagenen Hodologie corresponds to a typology of paths either as a grooving, as s Wegs entweder als Bahnung bzw. als Sysa system of pre-existing grooves, or as a form of motion. hnungen oder als Form der Bewegung. DaTwo fundamental forms of narration seem to correspond dlegende Formen des Erzählens zu korresto this typology: tragedy and novel. When Oedipus slays his father at the crossroads of two grooved paths, this e und der Roman. Wenn Ödipus an der encounter of two quarrelsome parties is already pre-deter Wege seinen Vater erschlägt, ist dieses termined by fate. One comes from the oracle in Delphi, ier streitsüchtiger Parteien bereits durch t. Der eine kommt vom Orakel in Delphi, which has foretold him exactly the fate that is about to be icksal, das im Begriff ist, sich zu erfüllen, fulfilled, the other tries in vain to escape his fate by leaving what he believes is his parents’ home in Korinthos. e versucht sich seiner Bestimmung, vergees vermeintlichen Elternhauses in Korinth They meet at the crossroads, with all the well-known congkreuzung treffen sie sich mit den bekannsequences. In this narrative the structure of fate and the des Fatums und die Struktur der Wegkreustructure of crossroads are homologous. ation homolog. The crossroads are at the same time a figure of ine-

rlei substantieller Vor 35 gressive Serie – als Kom leben Nietzsches vom isch wiederholt. Hier i wigen Wiederkehr): Froben Antiqua Specimen

A—B—C—A—

Übrigen hat Gilles De ss es keine Wiederholu eisbewegung homolog

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sempre acquistando Froben Antiqua Specimen

Dante, Divi

m a part of all that I have m all experience is an arch w eams that untravelled wor r ever and for ever when I m Tennyson, Ulysses 

durc tages ist. m

o dal lato mancino. 37

Froben Antiqua Specimen

ina Commedia 

met; wherethrough rld, whose margin fades move.

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Froben Antiqua Specimen

 No. 1617 Das Magazin des Instituts fuer Theorie

Was ist ein Weg? Bewegungsformen in einer globalen Welt What is a Path? Forms of Movement in a Global World



hat make up itinerant perfore task is to show that Froben the maniAntiqua 39 Specimen itinerancy leave their mark on m. The representational norms ant stage indicate the particular ge inhabited in 17th-century culof the order of meaning that had ong the travelling troupes. Only raisal of the itinerant stage can conditions under which it operturn, glimpse the reasons why c culture – one, quite literally, fascinated crowds throughout dern period and beyond. ef introduction to the material under which the itinerant stais in order. The itinerant stage popular form of entertainment h thespians arrived at the end entury. The performances comwith music, tricks, circus riding, isual and acoustic spectacle was t means to attract an audieninstances, troops were also inemporary sojourn in one of the urts. Before stationary theaters xistence in the 18th century, the stricted to the sparest construcng to the principles of mobility had to accommodate the entire nces, from comedic improvisagrand scenes of royalty as well nes. 6 Travelling across the Gertroops no greater than twenty, o audiences in Basel, Strasbourg, eipzig and Wroclaw. 7

2 — With a focus on the province of Franken, see Ernst Schubert, Arme Leute, Bettler und Gauner in Franken des 18. Jahrhunderts, Neustadt an der Aisch 1983, pp. 234–240. 3 — See the essays collected in: Rudolf Schloegl (ed.), Interaktion und Herrschaft. Die Politik in der frühneuzeitlichen Stadt, Konstanz 2004. 4 — For an excellent study of the precarious status of vagabonds in early modern strategies of social discipline, see Ernst Schubert, Mobilitaet ohne Chance. Die Ausgrenzung des fahrenden Volkes, in: Winfried Schulze (ed.), Ständische Gesellschaft und soziale Mobilität, München 1988, pp. 113–164. 5 — For a basic historical overview of the locations visited by itinerant troops, see Reinhart Meyer, Von der Wanderbühne zum Hof- und Nationaltheater, in: Rolf Grimminger (ed.), Hansers Sozialgeschichte der deutschen Literatur, 12 Bde., München 1980–1999, Bd. 3, pp. 186–216. 6— A description of the architectural conditions of the itinerant stage has been provided in Sybille Maurer-Schmoock, Deutsches Theater im 18.

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Re- / Okkupation Leitung: Imanuel Schipper SNF / DORE Forschungsprojekt Projektdauer: Juni 2011 bis Dez. 2012

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Das Forschungsprojekt «Re / Okkupation» untersucht exemplarisch am Beispiel von theatralen Interventionen m Stadtraum Zürich, wie performative Techniken zur Erzeugung und Gestalung von Öffentlichkeit im urbanen Raum genutzt werden können. Dabei bedient es sich interdisziplinär der nstrumentarien und Methoden der Design-, Architektur-, Urbanistikund Theaterwissenschaft sowie der Philosophie.

Forschungsgegenstand ist «Ciudades Paralelas – Parallele Städte», ein mehrägiges Festival in verschiedenen Funkionsräumen der Stadt Zürich: Bahnhof, Hotel, Bibliothek, Shopping Center, Wohnhaus, Fabrik, Dachlandschaft und Gericht werden von den Künstern aus Deutschland, Argentinien und der Schweiz durch Interventionen anders belebt und dem Besucher anders zugänglich gemacht. Die Interventionen bespielen also nicht traditionelle Typologien öffentlicher Räume (wie Strassen, Plätze, Parks, etc.), sondern erschliessen andere/neue städtische Räume, in denen Öffentlichkeit prakiziert werden kann. Kuratiert wird das Mini-Festival vom Rimini Protokoller Stefan Kaegi und der argentinischen Regisseurin Lola Arias. Praxispartner und ausführender Produzent ist das Schauspielhaus Zürich.

Das Forschungsprojekt beschäftigt ich grundsätzlich mit der Frage, inwiefern künstlerische Strategien für wissenschaftliches Forschen fruchtbar gemacht werden können, indem es mit den Methoden der Wissenschaft die Nachhaltigkeit der theatralen Inerventionen von Ciudades Paralelas m Stadtraum Zürich untersucht. Die vier Forschungsbereiche Theaterwisenschaft, Urbanistik, Szenografie und Philosophie, arbeiten weitgehend unabhängig mit jeweils eigenen Fragestellungen und den Methoden der eigenen Disziplin. In den einzelnen Forschungsteilen werden Fragen aufgeworfen, die das theatrale Ereignis und sein Umfeld von verschiedenen Seiten beleuchten. Selbstverständlich geht es sowohl um eine Beschreibung der künstlerischen Intervention im urbanen Raum, der konkreten Gestalung einer Öffentlichkeit, als auch um die Nützlichkeit theatraler Techniken zu dieser Gestaltung. Durch die enge Verzahnung mit dem Festival Ciudades Paralelas versucht das Forschungsproekt eine Brücke zu schlagen zwischen der künstlerischen Arbeit, die sich mit dem urbanen Raum beschäftigt, und den Disziplinen, die sich in einem eher wissenschaftlichen-theoretischen Um-

Gegebenes verstanden, als vorhandene Materie, die wir für bestimmte ZweFroben Antiqua sondern auch als cke beanspruchen, Specimen etwas kollektiv Geschaffenes, das unterschiedliche Bereiche aufzugreifen und aufeinander zu beziehen vermag: Geschichte, Geographie, Ökonomie, Bildung, Kultur und Natur. Mit dem wachsenden Bewusstsein für die globale Erschöpfbarkeit lebenswichtiger Ressourcen besteht ein akuter Bedarf an Darstellungs- und Interpretationsformen, welche diese sozialen, geopolitischen, ökosystemischen und klimatischen Zusammenhänge verdeutlichen können. Die künstlerische und wissenschaftliche Erarbeitung von neuen visuellen Materialien, Texten, Kartographien, öffentlichen Programmen, einer Publikation, Internetplattform und Ausstellung soll dazu beitragen, den Begriff der Ressource aus einer bislang vorwiegend ökonomisch-industriellen Bewertung herauszulösen und um den ästhetischen und kulturtheoretischen Kontext zu erweitern. Supply Lines entsteht in Partnerschaft mit Goldsmiths College London und der Universidad Minas Gerais, Brasilien. • Bilder verstehen; Untersuchung zur Visual Literacy in der Schweiz Leitung: Matthias Vogel SNF / DORE Forschungsprojekt Projektdauer: Mai 2011 bis Mai 2013 Die Zielsetzung des Forschunsprojekts fokussiert sich auf das Erfassen und Entwickeln der «Visual Literacy» in der Schweiz. Bilder möglichst umfassend wahrzunehmen, darauf zu reagieren, sie zu interpretieren und zu beurteilen, um sie schliesslich zu verstehen, gehört zu den elementaren Kulturtechniken in der gegenwärtigen Gesellschaft. Nur wenn das Individuum die Funktionsund Wirkungsweisen von Bildern reflektiert und durchschaut, kann es der grossen Belastung im visuellen Bereich standhalten und seine Orientierung in der Lebenswelt gewährleisten. In diesem Sinn möchte das Forschungsprojekt Wege aufzeigen, wie die sozialen Probleme (Verunsicherung, Orientierungslosigkeit bis hin zur Gewaltbereitschaft), die durch den Anstieg der visuellen Informationsdichte entstehen, reduziert werden können. • Prototyp II: Re-Praesentationen von Moebeln in Design und Kunst Leitung: Burkhard Meltzer SNF / DORE Forschungsprojekt Projektdauer: Oktober 2010 bis November 2011 «Prototyp II» ist eine Weiterentwicklung des Projektes «Prototyp – Möbel in Design und Kunst» (DORE-gefördert, abgeschlossen Dezember 2009) und stützt sich auf die bereits erarbei-

räumlicher Präsentationen. Diese Entwicklung wird historisch vor dem Hintergrund einer gemeinsamen Präsentationsgeschichte von Kunst und Design zwischen Warenauslage (Schaufenster, Weltausstellungen, Messen) und Kunstpräsentation (öffentliche Museen, Galerien, Kunsthallen) gesehen. In der jüngsten Gegenwart sind begriffliche Neuorientierungen im Rahmen von Publikationen und Ausstellungen entstanden, die das grosse Interesse einer (Fach-) Öffentlichkeit am Verhältnis zwischen Kunst und Design unterstreichen. Jedoch fehlt bisher eine transdisziplinäre Untersuchung dieser jüngsten Entwicklungen ebenso wie ein geeignetes begriffliches Werkzeug, das die Geschichte der einzelnen Disziplin und gemeinsame Themen sowie Präsentationsformate gleichermassen berücksichtigt. Der Alltagsgegenstand «Möbel» hat sich im abgeschlossenen Forschungsprojekt bereits als signifikante Schnittstelle zwischen materieller und visueller Kultur erwiesen und wird daher weiterhin als Fokus der Untersuchung dienen, hier treffen Re-Präsentationen von ästhetischen, sozialen und ökonomischen Codes zusammen. • Repraesentative Gewalt Leitung: Ludger Schwarte Gefördert vom Schweizerischen Nationalfonds (SNF). Projektdauer: Juli 2009 bis Juni 2012 Das Forschungsprojekt untersucht die Performanz der Gewalt, insofern diese ein Strukturelement der Repräsentation von Macht ist. Ob in demonstrativen oder bloss angedrohten Gewaltakten, ob durch die Symbolik des Grausamen, durch die Inszenierung von Krisen oder die nüchterne Ästhetik von Selektion und Korrektion: die wirklichkeitsgenerierende Wirkung der Gewalt wohnt auch den repräsentativen Akten moderner Machtsysteme inne. Unsere Hypothese ist, dass eine Politik der Repräsentation die Ausübung von Gewalt nicht ablöst oder gar ausschliesst, sondern im Gegenteil auf die Inszenierung spezifischer Gewaltakte angewiesen ist. Wenn man der Inszenierung der Gewalt in jüngster Zeit zunehmende Aufmerksamkeit gewidmet hat, so sind in der Forschung zwei Aspekte unberücksichtigt geblieben: nämlich erstens die Notwendigkeit von inszenierten Gewaltanwendungen auch innerhalb von Repräsentationssystemen, die sich lediglich durch strukturelle bzw. symbolische Gewalt auszuzeichnen schienen, und zweitens die Symbolik der Gegengewalt, die strukturell auf das Repräsentationssystem bezogen ist, das sie bekämpft. In einem ersten Schritt sollen daher die einschlägigen

inwiefern auf s beruhende sozi Muster für «sym walt» abgeben. D gengewalt lässt s Umstürzen der K oder in der Übern des Staatsterrors oder Partisaneng unserer Forschu Unterprojekt sol geschichte der Beispiel der Pol Bevor derartige F den können, mu philosophisch au Wie lassen sich begrifflich fassen präsentationen h sich die Begriffe bolische» und «re zueinander? Was chitekturen, Tec bei der Inszenier wiefern struktur Kraft von Repr Handlungsfelder unumgängliche eignet ihr gar ein jede Identifikatio greift das Aufbeg Machtsysteme ni Mittel des Tyran Fede, sondern a «blinde», symbol waltakte? Werde rung von Macht auf soziale Reprä die das System nicht grundsätzl sondern vielmeh rung derartiger t fragen nach «Ge Form», nach rep takten und nach I der Gegengewalt Fallstudien in den terialreich unter werden.

Institutions of C Leitung: Sönke Ga SNF / DORE-Fo Projektdauer: April

Das Forschungs of Critique» pos lungslinie zwisch tik der 70er Jah tionalism der 90 zeitgenössischen titutionen als Or und kuratorisch rung und Forsch Als verbindendes zesses wird dabe mter Formen von auf die Institution in den Vordergru

Ausgehend von d tutionskritik und