UNA TEO RIA SOBRE EL RETRATO Juan Amo Vazquez juan Ama Vazquez es docror en Bellas Aries por la Uniemeliralico de Escuefa Ullivcrsitoria, e investigadar en el campo de /a Percepcioll Esteric(I Y versidad Camp/mel/se,

fa Camullicacio1/ Visual. ESUJ ell posesio", entre afros, de los siglliemes premios

de pintura: " Pompano de Plaia" de Valdepelias; Prim er Premia Naeional de Alcazar de San Juan; Segundo Premia Nocia-

flol del Ministerio de Edllcaci6n y Cieneia.

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retrato como entidad pl asti ca es un gene ro q ue se d~sarrolla en e l ambi to de las artes visuales trad icio nales co mo son el dib ujo , la pin tura y la escu ltu ra y, que tie ne co mo tema y moti vo principal de la obra de art e, la cabeza hum ana, tanto exe nt a, como con medio cue rpo , 0 de cuerpo e nte ro; en ocasiones va n representados conjun tamente varios retratos, o bte nie ndo como resultado un elemento unico pi{,stico, que confo rm a compositi vamente un a ob ra. (I) E I criteri o a veces oido que consiste en opin a r que e l retrato hoy carece de vige ncia es opini6n que no comparto, pues la fil osofia del arte, ha e levado a este en todos los ge ~ e ros, a tan altas co tas de transcende ncia, que 10 signi fica n como elemento po rt ador de un gran conten ido ademas de l esteti co . Prescindiendo de connotacio nes sociol6gicas, ambient ales, deco rat ivas, afect ivas , culto al ego, etc., el retrato como tema ha sido y es de un gran inten!s. (2) Todos los pintor'es, un ive rsa lm ente incuesti onables e n su va lia, han pintado retratosl') y ha n uti lizado a l ser huma no como a rgume nto que e n muchas ocasiones es casi imposible e ludir , porque es primordial por su inmanencia, en el terre no de la histori a del hombre, y su represe ntaci6n ha dado luga r a o bras de un valor fund amental como muestra de claro me nsaje acla ratorio para la esencia de l ho mbre y del arte. Si prete ndemos profundizar un poco mas en e l enunciado y definici6 n de l re trato, debemos enfatiza r la idea de que para considerar retrato a un a obra pl asti ca , ha de co nte ne r obviamente e l va lor estelico, pu es sin e l, la cosa quedaria simpl emente e n una expresi6n medi ocre que se ide ntifica mas 0 menos apa renteme nte, con la fi sionomia de una pe rso na determinad a. EI re lrato e n cierto modo es la visi6n pa rti cul ar de un individuo so bre Olro. Es una pe rsonal evocaci6n; por tanto , 'no es im agen fi el sino interp retacion. Se trata de un a obra cuyo le ma 0 motivo principal es un ser hum ano concreto , que se Ie reconoce e n su dime nsion fisica, y de nt ro del campo subjetivo e n su dime nsion psiquica , todo e llo en un espacio in temporal.

EI

(1) Cree r que el rclrato se limita a la rep resentaci6n maso menosobjetiva de l objetomode le es limi tar estc a un campo const reflido, simple

(2)

crr.

FRANCASTEL. G.

y ele menta l.

y P. EI retrata. Mad ri d , Oiled ra 1978. p.

I I , "EI deseo

que tie nen los seres huma nos de contemp larse por media de in te rpretacion de su propia imagen pa ra form aT parte de los mas anti guos im pul sos de la hum ani dad ,

y el arte del rctrato individual es una de las activid ades artisti cas mas uni versalmentc presen tes de todos los tie mpos", Sin embargo, su evo lu ci6 n no es co nti -

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nu a ; a pesa r de la facu ltad que posce para reaparecer sie mpre bajo fo rm as di ve rsas. sufre ecl ipses , a causa, sin duda , de los obs taculos de carac le r ext raordin ario. (3) Ocsdc la antigua civi lizaci6 n egi pcia hasta nuestros dias, pasa ndo por Leonardo, Ou rero. EI Greco . Tic iano, Moro , S. Coe llo, Velazquez, Remb randt , Goya, Picasso .... por cita r algu nos.

Algunas opi niones propugnan que la camara fotografica hab ilmente utilizada puede supl antar en cierto modo e l que hacer hum ane e n este genero pictorico ; co mo , po r ejemplo. cua ndo Niepce y Daguerre manifestaron en 1839, por medi o de Fr a n ~o i s Arago en la Acade mia de Ciencias y Be ll as Artes que habfan conseguido fijar por procedimientos qufmi cos las figuras obtenidas por la camara oscura. que , co mo sabemos , la venfan utilizando varios pintores desde hace muchos aiios. (4) De ac uerdo con aquellas opiniones, 10 logico es que hu biese desaparecido y anulado por completo todo tipo de arte vi sual identificabl e con la image n objetiva, pe ro no fue, ni ha side asf ; coetanea y posterio rmente artistas de gran valia e n el campo de la figuracion crearon y siguen creando grandes obras de arte . Lo que sf hizo el descubrimiento de la fotografia fue da r la gran posibilidad al an ista de prescindir de la esclavitud y se rvidumbre (en mi o pinio n gra ndi osa) del dibujo objetivo. La camara fotogrMica aun contando con su posibl e uso estetico. tie ne su campo de actuacion e n un a mbito psicopercept ivo muy distinto, y sus co mpone ntes tecnicos tambi en . La obra plastica -en este caso el retrato- obtenida por la inte ncion este tica de la actividad creativa del hombre , y la obtenida con un a camara fotogratica. no tie nen por que competir , pues parten y dependen de distintos planteamientos y conceptos ini ciales, diversas posibilidades de ejec ucion , y, por tanto, diferentes ambitos del campo este ti co. La ide nti dad del modelo escogido y la semejanza relativa obtenida , no justifi ca un paralelismo estetico , pues la conco rdancia apa rente es simplemente superficia l, porque e l ana lisis de la form a rea lizada y obtenid a por la intervencion directa del hombre , con la de la cama ra fot ogrMica , tiene muy poca sintonfa emoti voperceptiva para e l obse rvador sensib le. (5) Es mas, en e l concepto esencial y actual que del arte se tie ne ho y, en su grandeza, ni quita ni pone figura cion ; su se r. su expresion , esta por encima de imagen objetiva sf, image n obj eti va no. Pero volvamos a nuestro discurso, sabemos, que el rostro es la parte mas expresiva de ntro de l conjunto que configura el se r hum ano , su dimensi6n enunciati va comuni ca ti va es mu y import ante. Esto

es posible por la existencia de las caracterist icas peculi ares qu e inte gra toda cabeza hum ana y, como son individualmente signi fi ca ti vas, crean una infinita versatilidad ; como producto de esta vari acion so-

(4) POT ejempl o: Johnn cs Ve rmee r de D el ft.

(S) Tres ca maras en iguates co ndi ciones haran tres fOlOg ra ffa s igu alcs; Ires pi nto res e n igualcs cond iciones haran Ires obms de arl e difc rent es. lodos tomando como modele el mi smo.

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matosiquica resulta un co njunto que lI ega a se r tal su variedad, que es practicamente imposible que dos rostros sean exactame nte igua les, dentro de la cantidad de millones de perso nas que pueblan la Tierra. Toclo ello tiene luga r porque en la fi gura re lati vamente esferica que constituye la cabeza humana. hay una serie de "irregularidades" y asimetrias que caracterizan cada una de elias independientemente de toclas las demas , constitu yendose cada e lemento citado en un a fo rm a perfectamente distinta y unica en cad a sujeto con su individualidacl propia. Intervienen en esta personalizacion, la forma del cn\neo y las proporciones de las distancias que separan los e le mentos fisiogno micos que integra n e l rostro. como los ojos, la nariz, la boca, el menton, las orejas. las pestaiias, et pelo y la barba, si ha lugar los matices cormaticos y tex turales etc., y por (t1timo la re lacion composit iva cntre ell os. Este conj unto de elementos y sus casi infinitas variaciones son los const itu yentes de 10 que Ilamamos el ··parecido·'. Con la obse rvacion atenta del rostro. podemos adverti r la comunicacio n que nos muestra con claridad los estados de an imo del individuo y sus diferentes posturas sentimenta les que pueden ser multiples y variadisim as. La cara nos manifiesta testimonial me nte la alegria y la tristeza, la tranqu ilidad, la intranqu ilid ad, la ira , la tempi anza, el cansancio. la accion, la tol erancia y la intransigencia , etc., etc., Tambi en quiza el sembla nte resista el analisis perceptivo de la agudeza del observador y pueda leer en e l, caracteristicas peculi ares y gene rales relativas a los signi ficados psicologicos del modelo , todo e ll o en el campo empiri co perceptivo. (6) A nte el rostro y las interpretaciones realizadas de el, nos encontramos con una obra plastica de la faz humana que repetidamente nos arti cula sign os que co nstitu yen un se mi 6tico lenguaje de gran riqueza ca racte ristica. Los rasgos con significacion individua l que reco nocemos. y las sensaciones que se ntimos al interpretarlos , son porque en otras y anteriores experien cias visuales de signos equivale ntes comproba mos su significacion , y posteriormente ante iguales signos percibimos mensajes identicos que despues evidenciaron la realid ad experimental. Como deciamos al principio, ratificamos la vigencia del retrato, porque siendo la autoge nesis e lmotivo inicial de toda investigacion filosofica, por extensio n consideramos la forma de la figura human a y concretamente el significado del rostro , vital para la comunicacion y conocimiento entre los hombres. No en vano, Leonardo dijo:

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(6) No debemos co nfundir 10 expuesto que se queda en el umbral de la co nciencia intima y personal co n la teorla del psiqu iat ra frances L. Corman que propugna una cie ncia morfosicologica (que yo no co mpana) basada e n el cri teria fundado en la co nfiguraci6n del rostro para pasar -empiricamente- e l umbral citado.

" Las Imagen es de los hombres tien en expreslOnes apropiadas a su aCClon , de suene que. viendolas, alcanzanis 10 que ellos pien sa n y dicen" (7) Cuando se dibuja , pinta 0 modela un retrato , todas las ci rcunstancias citadas y muchas mas que el ejecutor pllede anadir como consecuencia de su particular manera de percibir y sentir el modele se ponen conjuntamente en funcionamiento ; conteniendo tam bie n el hecho ffsico de la actividad artistica , y el condicion ante " inte nci6n" del ejecutante. EI resultado estetico obten ido sen! tan distinto como individuos reali cen el mismo sujeto-modelo , teniendo uni cameme como nexo comun de la obra el parecido fisico identificable. pero aun asi los discursos plasticos obtenidos seni n completam ente di stintos. Ruego que me permita el atrevimiento que puede supo ner para algunos artistas , olvidando por un mom e nto toda clase de " Ismos", reco rdar la dificultad que el retrato encierra en si mismo , tanto teen icamente como esteticamente ; esto quien mejor 10 conoce es el propio artista y cualquiera que sea sincero sabe que estoy aseve rando un hecho incuestionable de las artes plasticas. Me refiero , por supuesto, al "Retrato" con mayusculas , e l que ha conseguido pasar a la histori a universal del arte como obra trascende nte , y no precisamente como ente de frio mimetismo sobre un model e concreto , sino co mo retrato que integra y es sopone significante de arte puro y simpl emente . Estamos vi en do que el retrato ti e ne identidad propia y que si recordamos la historia de l arte comprobamos que esta repleta de obras de este genero, vigente siempre -a unque sujeto a modas pasaje ras- porque pone de manifiesto la e ntidad somatosiquica del hom bre, que aun a pesar de su casi infinita variaci6n percibimos perfectamente y con la mayor facilidad por la agudeza observadora que el ser humane despliega al analizar e l rostro de sus semejante s. (8) (7) DA VINCI. Tratado de /a pillfllra. B. Aires. J. GiL 1944. p. 15 1. (8) SPEED , H .. La praClica y /a ciellcia del diblljo. Madrid. Co mpaiHa Ibe ro Americana de Publicaciones, S.A. 1931, p. 230. "U na de las cosas mas cu ri osas rela cion ad as con la maravillosa agudeza di sc rimin ati va del ojo hu mano, es la que en tre los millones de cabezas de l mundo , y probablcmente de Clla nt as han cxistido , no hay dos que nos paTezcan exacta mente iguales. Cuan do se co nsidera Ull" gran semeja nza y e l pequeno marge n de dirercncia en tre e li as no cs realmcntc notable , la rap idez con que e l ojo d istingue a un a persona de Olra. au n cs Ill:'" nOlable todavla , como se reconoce a veces a un amigo que ha dejado de verse durante muchos aoos y cuyo aspecto ha cambiado en tre tanl O. Y este parecido que percibimos no depende tant o como se cree gcneralmenle de ciertos rasgos particulares. Si se yen , por eje mplo , so lamente los ojos. quedando cubierto el resto de la cara, es casi imposibJ e reconocer a una perso na que tratamos con frccuencia. y ni siquiera podcmos decir que expresa ei llanto 0 la risa. Y a su vcz. que difled nos es reco nocer a un individuo euando oculta los ojos y s610 deja vcr 13 parte inferior del rostro" .

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- ,

EI art ista plast ico , el buen crit ico de arle y e l esteta ensayista co nocen perfectamente las mencionadas circun stancias fo rmales y las captan intencionadamente pa ra poder percibir las fo rm as que Ie han de servir. al primero pa ra e l mime ti co y obj etivo trabajo - dentro sie mpre de la inevitable inte rp re taci6n- que pre tende con e l retrato , ~ a 10, segundos para sus ensayos este ti cos. O tros condi cionantes produclO de este analisis prece ptivo un ido a se nsaciones adq uiridas subliminalmente .'"l mas los co nd icionantes neoe mpaticos y de di stancia p,iquica. motivan ta mbien al artifi ce ante la percepci6 n del modeJo . De\pll~\ ~ conj unta mente intervienen las condiciones inna-

tas del aniqa ~ la H~cn i ca posible mente adquirida por el inte ligente adie'tramlc nto. junto a su formaci6 n humanistica,(lO) en el sentido ma, amplio. , por ul!imo y 10 mas illlportante aquell o que dij o Ortega ~ Ga,>set: ··La creati6n artistica es e n 10 que tie ne de tal, una misterio a labor inco nsciente" (11) Cntcrio que asumo totallll ente . Realmente en los nive les de fin a sensaci6 n y percepci6 n de las ideas. la, co as. ) mas aun de la faz hum ana helllos de reco nocer 10 diferentes e indi, idualistas que somos , y de que manera ta n distinta las ' emos. enllmo ) juzga mos; todo eslO en e l matiz casi impalpable de la sutileza pcrcepti,a. nunca e n e l terreno incuestionable circunstancias , hechos . Como ilustraci6n relacionada con 10 ma nifestado se reproduce un d ibuJo reahzado por mL el cual titulo "l oven manchega" y que ti ene toda su cxpresi, idad e n los ojos que se mani fiestan po r encima de l resto del rostro. comunicando co n gesto ate nto y avispado una actitud paciente para se r dib uj ada. La tecnica se caracteriza por ser poco "aca bada" que busca el vol ume n por medio de ,·alorado claroscuro. (9) Me refiero al tlpo de percepcion que au n recibie ndo un est fm u[o no es cap lado pl ena y consc i ~ ntcmenlC por el obse rva dor po r razo ncs divcrsas , como puede n ser \