INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA TALLER LIBRE DE MUSICA APUNTE 81

INDICE

ACORDES MENORES EN TONALIDADES MAYORES (Continuación)

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n el apunte 80, fué tratada la materia de acordes que contienen el sexto grado bemolizado de la escala. Hemos encontrado que por el uso de esta nota alterada pueden ser formadas un gran número de interesantes y nuevos acordes. Si bajamos el séptimo grado de la escala, como aparece en la escala descendente melódica menor, encontraremos otras series de acordes muy interesantes. Estas series consisten de los acordes de la mediante, dominante y sensible en forma no usual, aunque aún son de la tonalidad. Uno de los acordes más usuales es el que está formado en el tercer grado de la escala con la quinta alterada del acorde. La ilustración uno, muestra un ejemplo de este acorde, el cual es el tercero del primer compás.

bemolizada, la cual hace un acorde menor, en lugar de la acostumbrada armonía mayor.

El efecto es un poco raro y el acorde deberá siempre ser usado con mucho cuidado. En esta ilustración notamos que el acorde es antecedido y seguido por el acostumbrado dominante. La ilustración 3, da un ejemplo más extenso del uso de este acorde, aquí ha sido antecedido por la triada superdominante.

Observará que este acorde, como en el caso de los otros acordes explicados en el apunte anterior, es seguido por la dominante y así la tonalidad es dejada sin alteración ni desarreglo.

En la ilustración 4, la misma séptima alterada es hecha raíz del acorde. Esto nos da una armonía mayor en lugar de la acostumbrada triada disminuida que generalmente encontramos en la sensible. Este acorde puede ser usado con un excelente efecto, ya que tiene una cualidad

En la ilustración 2, se da un acorde el cual es llamado generalmente como dominante menor. Este acorde usa la séptima

ARMONIA 4

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evidentemente muy extraña a la tonalidad en la cual es usada.

menor. Esta es una forma muy acostumbrada de cierre de los compositores antiguos, quienes la consideraron antimusical para finalizar una composición en modo menor. La ilustración 6 fué tomada de un coro para voces masculinas, y da un ejemplo de este final mayor.

Notará que la nota “A”, en el tercer acorde es usado como una nota de paso, haciendo de este modo la progresión más suave hacia la acostumbrada dominante. Otro grupo de acordes interesantes, el cual se hizo posible por la libertad que se nos permitió de pedir prestado de las tonalidades paralelas, consiste de esos acordes que son formados bajando el tercer grado de la escala. Aquí puede usted encontrar la tónica menor, las formas mayor aumentada de la mediante y las formas mayor disminuidas de los acordes superdominantes. La ilustración 5 da un ejemplo de la tónica menor, con la tercera bajada de la escala; este acorde es usado muy frecuentemente.

En la ilustración 7, se da un ejemplo del acorde aumentado sobre la tercera bajada de la escala. Note de nuevo aquí que el tratamiento pide que le siga a esta extraordinaria armonía un acorde dominante para restablecer la tonalidad.

En la ilustración 8, se usa el acorde disminuido construido sobre la superdominante con la tercera bajada de la escala. Notará que todos los acordes en la ilustración 5, pertenecen a “C” y que la tónica menor antecede al acorde mayor. En esta conección es interesante notar lo que es llamado la “Tierce De Picardie” ó “Picardy Third”. Esto consiste de un final mayor para una composición que esta en una tonalidad ARMONIA 4

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ejemplo de la fluidez y uso musical de estos acordes prestados. Esto le enseñará que tan bueno puede ser un efecto por acordes persistiendo complétamente dentro de la tonalidad. Estúdielo muy cuidadosamente y analice los acordes.

Hay varias resoluciones que son posibles con este acorde, ya sea al seis cinco dominante, como está en la ilustración anterior ó la sexta francesa, como está en la ilustración 9.

Armonice los siguientes ejercicios:

Un acorde más de estas series es formado usando la tercera bajada de la escala en conección con el sexto grado bajado de la escala. Este acorde fué explicado en el apunte anterior. Deberá de tener mucho cuidado al usar todos estos acordes menores que han sido explicados, ya que la esencia de la buena música es la melodía. Puede vivificarse de vez en cuando por una armonía interesante, pero la idea melódica fundamental debe de permanecer sin alteración ni desarreglo. Deberá siempre tener cuidado de mantener la resolución de estas notas alteradas en la misma voz, para así evitar la relación cruzada, la cual es antimusical. La ilustración 10 fué tomada de la canción ”The Evening Star” en la Ópera Tannhauser de Wagner, esta proveerá de un excelente ARMONIA 4

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