Iván Abreu

Selected art works 2006-2010

Index 03

Bio Art works

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Cross Coordinates (Ciudad Juárez MX, El Paso US), 2010-2011

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Segundo Aire, 2010

23

Extrabold, 2010

27

Apnea, 2010

31

Final Abierto, 2009

34

23.90 m, 2009

37

Safe, 2009

41

Calma, 2009

42

Pleamar, 2009

47

Espejos de Señal, 2008

50

M(R.P.M.) Masa en Función de las Revoluciones por Minuto, 2007

56

Use el Pasamanos, 2007

59

Suspensión por Congelación, 2007

63

Residuo Sonoro Postconsumo, 2006



Bio Su trabajo articula arte, diseño y tecnología. Utilizando múltiples medios como dispositivos electrónicos, desarrollo de software, experimentación sonora, internet, diseño industrial, documentos, gráfica, video, fotografía y dibujo. Para Abreu el uso de tecnología como estrategia artística permiten acoplar situaciones que no fueron pensadas para operar juntas creando singulares hechos causales. La tecnología activa estas uniones en el arte que al tener como referente determinado ámbito social y político, transforman las relaciones de causa-efecto, en causa-consecuencia. Su investigación se funda entre la demostración, el discurso estético y el espacio social. Ha exhibido en espacios como: Stanlee and Gerald Rubin Center for the Visual Arts (USA, 2010) , Bienal de Portugal, Portugal Arte 10 EDP, PAN Palazzo delle Arti Napoli, (Italia, 2009), The NTU School Of Art, Design And Media, (Singapure, 2009), Museo Universitario Arte Contemporáneo [MUAC], (México, 2009), Museo Experimental El Eco, (México, 2008), MEIAC Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo (España, 2008), Centro Cultural Border (México, 2008), Museo XTeresa Arte Actual (México, 2007, 2006), Centro Cultural de España de Buenos Aires (Argentina, 2005), Centro Nacional de las Artes. (México, 2006, 2005), Festival de media art: BigBlip05. (Inglaterra, 2005), Museo Conde Duque (España, 2005), Museo Rufino Tamayo (México, 2004, 2003), Laboratorio de Arte Alameda (México, 2003).

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Cruzando la malla-Across the fence, 2010 C-print, 90 x 60 cm Edición 5 + 2 AP.

Cross Coordinates (Ciudad Juárez MX | El Paso US) 2010-2011, Acciones en la frontera, documentos y acciones en la galería y en línea. Proyecto binacional basado en un juego de colaboración y balance.

Ficha técnica:

Se grabó a residentes en las ciudades de El Paso y Ciudad Juárez, mientras jugaban con un nivel burbuja diseñado para el proyecto, gesto del delicado equilibrio de la vida en la frontera y reflejo de voluntad política en la cooperación y el balance entre las partes involucradas.

Nivel burbuja personalizado. Circuito electrónico. Tripiés modificados. Software desarrollado por el autor. C-prints (Selección de fotografías). Videos Social media strategies (website).

Los visitantes en la galería jugaron con el mismo nivel burbuja, acumulando metros de cooperación para lograr la meta de rebasar la longitud de la frontera MX-US (3,169,000m), y construir un gesto estético-político de posibilidad de balance y colaboración entre dos ciudades, países o puntos de vista. Se creó un sitio web que funciona como documentación abierta del proyecto, al permitir ver, compartir y opinar, expandiendo la documentación y generando gestos de apoyo y sensibilidad a la problemática de la frontera. Proyecto comisionado por el Rubin Center de la Universidad de Texas en El Paso. http://www.crosscoordinates.org

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Equilibrio a través de la malla - Balancing across the fence (MX-US Border, 2010) C-print, 120 x 90 cm Edición de 5 + AP.

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Niños equilibrando en el lado mexicano de la frontera - Boys balancing in the border mexican side. C-print, 90 x 60 cm Edición de 5 + AP. Pueblo de Anapra, Ciudad Juárez. Dos niños se acercaron espontaneamente a colaborar para mantener el equilibrio a través de la malla de la frontera MX-US.

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Empresarios equilibrando - Businessman balancing (MX-US Border, 2010) C-print, 120 x 90 cm Edición de 5 + AP. Juego de colaboración entre Paul Foster, Presidente y CEO of Western Refining Company, El Paso, Texas (izquierda) y Miguel A. Fernández, Presidente del Plan Estratégico Juárez (derecha).

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Dos ciudadanos de Ciudad Juárez equilibrando - Two Ciudad Juárez citizen balancing. C-print, 120 x 90 cm Edición def 5 + AP. Colaboración espontánea entre ciudadanos en un parque del centro de Ciudad Juárez.

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Nivel Burbuja Tubo de cristal, tapones de goma diseñados para el objeto, alcohol entintado, líneas negras de vinil. 120 x 0.8 x 0.8 cm Edición de100 Diseño de un dispositivo de juego, inspirado en el nivel burbuja, que activa un juego de colaboración, cuya finalidad es colocar ambas manos y por extensión ambas personas al mismo nivel.

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Instalación interactiva: Nivel burbuja, dispositivo electrónico inalámbrico para sensado de inclinación, tripiés modificados, software desarrolado para proyección. Edición de 3 Nivel burbuja con dispositivo electrónico que detecta y proyecta en la sala las inclinaciones durante el juego, visualizando la acumulación de los momentos de equilibrio en metros y buscando superar, con la suma de jugadores, la longitud de la frontera MX-US (3,169,000 m).

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crosscoordinates.org Página web, video streaming, comunidad en línea. http://www.crosscoordinates.org Documentación abierta basada en un video en línea de 10:24 min que puedes expandir con una app para publicar opiniones sobrepuestas y sincronizadas al video. El sitio web mantiene abierta la meta de rebasar la longitud de la frontera MX-US, sumando metros bajo las siguientes reglas: 1) el tiempo en el sitio acumula metros, 2) compartir duplica lo acumulado durate la visita, y 3) el número de personas conectadas simultaneamente acelera de manera exponencial el contador. El 16 de marzo se convocó a una reunión en línea para logra la meta inciada en el juego instalado en la galería. Alrededor de 1500 personas a lo largo de 4 horas, elevaron la puntuación a 15 milllones de metros, superando 4 veces la longitud de la frontera MX-US, construyendo un gesto en comunidad de apoyo a la posibilidad de balance y colaboración entre dos ciudades, países o puntos de vista.

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Videos por capítulos en crosscoordinates.org El juego: http://www.crosscoordinates.org/index.html?capitulo=0

Ciudadanos: http://www.crosscoordinates.org/index.html?capitulo=1

Financieros: http://www.crosscoordinates.org/index.html?capitulo=2

Académicos: http://www.crosscoordinates.org/index.html?capitulo=3

Políticos: http://www.crosscoordinates.org/index.html?capitulo=4

La malla: http://www.crosscoordinates.org/index.html?capitulo=5

La Galería: http://www.crosscoordinates.org/index.html?capitulo=6

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Vista general de la exhibición en el Rubin Center of the Visual Arts, El Paso Texas, US

Jugadores en la exhibición en el Rubin Center of the Visual Arts, El Paso Texas, US

Referencias o documentación en línea: http://www.crosscoordinates.org http://www.ivanabreu.net/#documento&crosscoordinates.xml http://academics.utep.edu/Default.aspx?tabid=65314 Exhibiciones: 2010, “Contra Flujo: Independence and Revolution”, Rubin Center of the Visual Arts, El Paso Texas, US. Curado por Kerry Doyle y Karla Jasso. 2010, “Happy is a place”, Ex Molino, México D.F. Curado por Violeta Solís.

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Alondra, 2010 Dispositivo electrónico de levitación y pájaro disecado con imán. 20 x 20 x 36 cm Edición única (Serie de 9 + 2 AP).

Segundo Aire

2010, Dispositivo electrónico de levitación magnética, aves disecadas con imán incrustado y dibujos (piezografía). Aves muertas permanecen en el aire por dispositivos electrónicos de levitación magnética* y dibujos de aves con el flujo de campo magnético para visualizar las invisibles líneas de fuerza que hacen posible la permanencia en el aire. * Levitación magnética: método por el cual un objeto es mantenido a flote en el aire por acción únicamente de un campo magnético. La polaridad de un electroimán es alternada mediante control electrónico a altas velocidades, para atraer y rechazar lo suficientemente rápido para evitar tanto la caida por gravedad como la atracción de los imanes, lo que produce la levitación. Click para ver video en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&segundoaire.xml

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Ficha técnica: Dispositivos electrónicos de levitación. Dibujos (piezografías). Video documentación

Alondra y flujo de campo magnético, 2010 Piezografía, tinta al carbón sobre papel algodón. 37 x 68 cm Edición única (Serie de 9 + 2 AP).

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Perico australiano, 2010 Dispositivo electrónico de levitación y pájaro disecado con imán. 20 x 20 x 36 cm Edición única (Serie de 9 + 2 AP).

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Perico australiano y flujo de campo magnético, 2010 Piezografía, tinta al carbón sobre papel algodón. 37 x 68 cm Edición única (Serie de 9 + 2 AP).

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Gorrión hembra, 2010 Dispositivo electrónico de levitación y pájaro disecado con imán. 20 x 20 x 36 cm Edición única (Serie de 9 + 2 AP).

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Gorrión hembra y flujo de campo magnético, 2010 Piezografía, tinta al carbón sobre papel algodón. 37 x 68 cm Edición única (Serie de 9 + 2 AP).

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Pájaro carpintero, 2010 Dispositivo electrónico de levitación y pájaro disecado con imán. 20 x 20 x 36 cm Edición única (Serie de 9 + 2 AP).

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Pájaro carpintero y flujos de campo magnético, 2010 Piezografía, tinta al carbón sobre papel algodón. 37 x 68 cm Edición única (Serie de 9 + 2 AP).

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Vista general de la exhibición en la Galería Nina Menocal, México D.F.

Dibujos montados, Galería Nina Menocal, México D.F.

Referencias o documentación en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&crosscoordinates.xml Exhibición: 2010, Galería Nina Menocal, México D.F. Curado por Graciela Kassep.

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Extrabold, 2010 Máquina de refrigeración con tubos de gas expuestos e impresiones tipográficas. Medidas variables. Edición única.

Extrabold

2010, Impresión tipográfica y dispositivo de congelación expuesta. Dispositivo de congelación que colecta y visualiza la humedad del lugar, variando el peso visual de una abstracción tipográfica. El diseño tipográfico de un texto sobre la hipótesis del proyecto, se rediseñó en tubos de refrigeración (16 líneas de extensión, ancho 116 picas, tamaño 52 pt e interlineado 62.4 pt), reemplazando las líneas del texto por barras cuya altura corresponde a las letras minúsculas y cuya silueta conserva la complejidad de las prolongaciones de ascendentes y descendentes de las letras. Estos tubos disminuyen la temperatura hasta el punto de congelación lo que condensa y solidifica la humedad del aire concentrando volúmenes considerables de agua (hielo), esta acumulación de escarcha produce variaciones ópticas que sugieren cambios en el peso tipográfico de las “líneas” (ligth, medium, bold, extra bold), sutiles alteraciones que son orgánicas con los niveles de humedad y temperatura del lugar, lo que de cierta manera también integra la transpiración y el aliento que despiden los presentes en el espacio. Click para ver Dispositivo de Congelación: http://www.ivanabreu.net/#documento&extrabold.xml

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Ficha técnica: Máquina de refrigeración con tubos de gas expuestos. Impresiones tipográficas.

Tres pasos en la transformación del párrafo alineado en bloque, en gráfica abstracta.

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Tubos de refrigeración en proceso de congelación. Al cubrirse totalmente de escarcha simulan líneas blancas de texto que varían el peso visual (ligth, medium, bold, extra bold), articulado a las condiciones de humedad y temperatura del espacio de exhibición.

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Máquina de refrigeración con tubos escarchados.

Máquina de refrigeración con tubos escarchados.

Curaduría por Ariadna Ramonetti. Referencias o documentación en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&extrabold.xml http://www.thecreatorsproject.com/blog/glacial-typography-with-ivan-abreu

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900 hélices sobre rejilla del ducto de ventilación del metro de la ciudad de México en la explanada del Palacio Nacional de Bellas Artes, 2010.

Apnea

2010, Instalación kinética en espacios público. 900 hélices reaccionan a los ciclos de presencia de aire en el sistema de ventilación del metro, sugiriendo ciclos de una respiración colectiva. Para la pieza se generaron 900 usuarios de twitter y se desarolló un software que sensaba los ciclos de presencia del aire, en cada ciclo seleccionaba al azar varios de estos usuario para posterar el tiempo transcurrido desde el ciclo anterior, ficcionando sujetos que informan su apnea o falta de aire. Click para ver video en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&apnea.xml

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Ficha técnica: 900 hélices (plástico, imanes de neodimio, rayo de bicicleta y acrílico cortado en láser). Software de visualización de aire. Micrófonos inalámbricos.

Hélice (x,y), 2010 Plástico, imanes de neodimio, rayo de bicicleta, acrílico cortado en láser. 31 X 15.5 X 2 cm Edición de 900 (coordenada única)

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900 hélices adheridas por iman a la rejilla de metal del respiradero del metro de la Ciudad de México en la explanada del Palacio Nacional de Bellas Artes.

Hélices elevandose por el paso del metro

Software desarrollado en Processing para sensar los ciclos de aire, y visualizar y enviar datos al servidor.

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Activación del espació público: personas esperando los ciclos de aire.

Activación del espacio público.

Referencias o documentación en línea: http://apnea.ivanabreu.net/ http://www.ivanabreu.net/#documento&apnea.xml http://www.artealameda.bellasartes.gob.mx/Archivo/archivo/index. php/%28In%29_Posici%C3%B3n_Din%C3%A1mica Exhibición: 2010, In/Posición Dinámica, ARS Electrónica, Laboratorio de Arte Alameda y Centro Cultural de España curado por Karla Jasso.

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Final Abierto, 2009 Escultura sonora, 5 Tornamesas-cronómetro (acrílico cortado y grabado en láser, electrónica y programación). 4 m x 2 m, variable. Edición de 3 + AP.

Final Abierto

2009, Cronómetro sonoro. Rediseño de discos de vinil de 12 pulgadas como agujas de cronómetro, despojándolos de la grabación y utilizando sólo el final o dead wax (surcos sin fin entre la etiqueta y el último track), quedando como único referente o relato la etiqueta central o diseño gráfico. Los 5 dispositivos están programados para contar centésimas, segundo, minutos, horas y días, velocidades que por tener una consecuencia sonora producen sutiles combinaciones cada segundo, cada minuto, cada hora o una vez al día, modulado sutilmente por acumulación y desgaste. La instalación se vuelve un contador o acumulador de tiempo sonoro sin fin. Y la cantidad de “discos-aguja de reloj” con las posibles historias que relatan sus etiquetas, un menú ideológico de opciones que con el gesto ligero de cambiar de disco modifica el referente del proyecto. Click para ver video en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&finalabierto.xml

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Ficha técnica: 5 Tornamesas-cronómetro (acrílico cortado y grabado en láser, electrónica y programación). Discos de vinil de 12 pulgadas cortados como agujas de reloj.

Contador de centésimas de segundo.

Contador de segundos.

Contador de minutos.

Contador de horas.

Contador de días, (la vuelta completa de la aguja toma un año).

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Se utiliza la parte final de disco, dead wax o cera muerta: (surcos sin fin entre la etiqueta y el último track).

Agujas cortadas de varios discos.

Referencias o documentación en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&finalabierto.xml Exhibiciones: Diciembre, 2009. “Los Impolíticos”, curaduría por Laura Bardier, PAN Palazzo delle Arti Napoli, Nápoles, Italia. Octubre, 2009. Curaduría por Irving Domínguez, Centro Cultural de España en México, México, D.F.

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23.90 m, 2009 Dibujo para la invitación del proyecto.

23.90 m

2009, Instalación para sitio y tiempo específico. 23.90 metros es la lóngitud calculada de una antena de onda corta para sintonizar 5960 Khz, la frecuencia de NHK Radio Japón Internacional para América Central y parte del Norte entre las 9:00 y las 10:00 de la noche. La instalación sonora produce un vínculo simultáneo con la lengua japonesa, activando la memoria del lugar de exhibición, un trolebús donado a la ciudad de México por Japón en el año 2000. Para construir la instalación-antena se desarmaron, calcularon y reordenaron las partes de 3 sillas tubulares de aluminio. Con la nueva geometría de las sillas, se obtuvo una línea de 23.90 metros de longitud, al conectarle dos radios de onda corta, se podía escuchar la estación de radio que emite desde Tokio. Click para ver 23.90: http://www.ivanabreu.net/#documento&2390mts.xml

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Ficha técnica: 3 sillas de aluminio despiezadas y reordenadas. 2 radios de onda corta. Cables para antena.

Vista de la instalación

Vista en el interior desde la parte trasera del trolebús

Radio de Onda corta usado en la instalación

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Sillas apiladas previo al despiece para la instalación.

Despiece de una silla. Con la nueva geometría de las partes reordenadas de 3 sillas, se obtuvo una línea de 23.90 metros que operó como antena de onda corta.

Referencias o documentación en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&2390mts.xml Exhibición: 2009, Galería Trolebús, México, D.F. Curaduría por Ariadna Ramonetti.

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Safe (art gallery reception), 2009. Acción que modifica la recepción y brindis de la galería Nina Menocal. Mesa diseñada para la acción, ratones negros y blancos, vino tinto y blanco y camarero.

Safe

2009, Acciones en el estudio y en la galería documentadas. Copas de vino fueron modificadas con artesanos de vidrio para crear copas con un fuste y dos cálices invertidos, usando el cáliz inferior para aislar y mantener a salvo elementos, similar a los experimentos de laboratorio. Las acciones se realizaron y documentaron en el estudio y la galería. El proyecto enfatiza el espacio de la recepción y el brindis en una galería con tradición en arte político cubano y cuestiona la efectividad y sentido de este tipo de prácticas. Click para ver ver video en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&safe_performance.xml

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Ficha técnica: Copas modificadas. (Edición de 14 pares) Vinos. Mesa diseñada para la acción. Diversas acciones. C-Print.

Safe (humo de cigarro de alguien con una enfermedad viral respiratoria), 2009 Objeto de cristal e impresión piezográfica b/n sobre papel algodón. Objeto de cristal: 31.5 x 9.5 x 9.5 cm Impresión: 44 x 60.5 cm Ed 5 + 2 AP Copas intervenidas, vino tinto, humo de cigarro exhalado por persona con el virus de la influenza. Dos copas fueron rotas y vueltas a soldar de forma invertida para simultaneamente servir vino y aislar el humo de cigarro de alguien con una enfermerdad viral respiratoria. Las copas fueron convetidas de objetos de uso a objetos de desición, puedes beber vino o mantener aislada la enfermedad, pero no ambas.

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Safe (ratones), 2009 Objetos de cristal e impresión piezográfica b/n sobre papel algodón. Objeto de cristal (1): 34 x 9.5 x 9.5 cm Objeto de cristal (2): 29 x 8.2 x 8.2 cm Impresión: 44 x 60.6 cm Ed 5 + 2 AP Copas intervenidas, vino tinto, vino blanco y ratones. Dos copas de vino blanco fueron rotas y vueltas a soldar de forma invertida para simultaneamente servir vino y aislar un raton blanco. Dos copas de vino tinto fueron rotas y vueltas a soldar de forma invertida para simultaneamente servir vino y aislar un raton negro. Las copas fueron convetidas de objetos de uso a objetos de desición, puedes beber vino o mantener atrapado un ratón, pero no ambas.

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Exhibición Safe en la Galería Nina Menocal

Safe performance.

Referencias o documentación en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&safe.xml Exhibición: 2009, “Safe (ratones)”, Galería Nina Menocal, México, D.F. Curaduría por Graciela Kasep.

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Calm (Tehran wind, juio 2009) . Frames de video de la acción. Viento de Teherán reproducido en ventiladores afectan la columna de humo de un cigarro. C-print, 90 x 39 cm. Edición de 5 + AP.

Calm (Tehran wind, junio 2009). 2009, Acto en vivo, video de circuito cerrado.

En la ciudad de Teherán, durante junio del 2009, se agudizó la crísis política entre gobierno y reformistas, desde el exterior el acceso en internet a los hechos se hizo difícil. En el portal de clima “wheather.com”, los datos del clima de Teherán nunca dejaron de reportarse; una app para extraer la velocidad del viento en tiempo real reproduce físicamente al aire en ventiladores, que a su vez visualizan el viento de Teherán en el movimiento del humo de un cigarro. Referencias o documentación en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&calm_performance.xml Exhibiciones: 2009, MUAC, Museo Universitario de Arte Contemporáneo, México, D.F. Curado por Héctor Flores.

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Ficha técnica: Acto en vivo (27 de junio de 2009). Circuito electrónico y ventiladores. App software para conectarse al feed de noticias de www.weather. com. C-print.

Vista de la Exhibición, The NTU School Of Art, Design And Media, 2009

Pleamar (Singapur).

2009, instalación kinética, acciones y documentación. Instalación sincronizada con la marea de la costa de Singapur. Este proyecto usa boyas que previamente fueron llevadas al mar entre Singapur y Malasia hasta que el salitre marco el nivel de flotación. Las boyas, una vez suspendidas en la galería conservan el nivel u oscilación de la marea basado en un dispositivo electrónico que predice la marea segundo a segundo acorde a la fecha, la hora actual y la tabla de mareas previamente publicada por el puerto de Singapur. La temporalidad de la instalación corresponde a la oscilación de la marea, movimiento extremadamente lento, casi imperceptible, que notamos si observamos la pieza a diferentes horas del día. Click para ver Pleamar: http://www.ivanabreu.net/#documento&pleamar.xml

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Ficha técnica: Acción previa a la exhibición. Boyas. Máquina programada. Instalación específica para la galería. C-prints.

Entre Singapur y Malasia, 2009. Serie de 3 fotos de la puesta de boyas en el mar cerca de la isla de Ubin, entre Singapur y Malasia, para marcar el nivel de flotación, acción previa a la instalación en la galería. Edición de 5 + AP. 1 de 3

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Entre Singapur y Malasia, 2009. Edición de 5 + AP. 2 de 3

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Entre Singapur y Malasia, 2009. Edición de 5 + AP. 3 de 3

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Vista de la instalación con marea alta.

Máquina que controla la altura de boyas suspendidas en la galería sincronizadas con la marea de Singapur.

Referencias o documentación en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&pleamar.xml Exhibiciones: 2009, The NTU School of Art, Design and Media, Singapur. Curado por Tania Aedo.

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Espejos de señal (2 personas). Live landscaping: En una ciudad montañosa dos personas a kilometros de distancia y a la misma altura topográfica producen un gesto horizontal haciendo destellos con espejo de señal (Guanajuato) C-print 90 x 60 Edición 5 + 2 AP

Espejos de Señal (traza horizontal) 2008, Live landscaping y documentación. Construcción de paisaje en vivo para desdibujar la topografia montañosa de una ciudad. Se pidió la colaboración de habitantes cuyas casas quedaron marcadas bajo un extenso trazo horizontal imaginario, que el paisaje de la ciudad no tiene. Durante la acción, un grupo de estudiantes de arte hicieron señales (destellos), desde las casa ubicadas en el trazo horizontal con espejos de señal diseñados específicamente para el proyecto. La acción duró 4 horas y fue registrada en video y fotografía. Click para ver video en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&signalmirrorguanajuato.xml

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Ficha técnica: Acto en vivo. Espejos de señal diseñados para la acción. C-prints Video

Espejos de Señal (traza horizontal) Video de la acción 2:14 min seleccionados de 4 horas de acción, (Live landscaping).

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Uso del espejo de señal; visor de cartón (arriba), perforación para observar en el centro del espejo (medio). apuntando un objetivo (abajo)

Referencias o documentación en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&signalmirrorguanajuato.xml Exhibición: 2008, Espejos de Señal. Festival de Arte Público YEP: Guanajuato, México. Curado por Ana Montiel.

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Acto en vivo m(r.p.m.) Himno Nacional de México, Museo Xteresa Arte Actual, 2007.

m(r.p.m.) Masa en función de las revoluciones por minuto. 2007-2010, Acto sonoro en vivo, fotografías y video. Registros sonoros históricos transferidos a vinilos de hielo son escuchados mientras se transforman y desaparecen a causa de deshielo del vinil. Los vinilos de hielo son tocados en vivo durante el corto tiempo que permite el proceso en el que la superficie con los surcos se vuelve líquido, desapareciendo el registro sonoro y emergiendo ruido y experimentación. Este tiempo depende y es orgánico con el clima y las condicones del lugar: temperatura, humedad, viento; por lo que varía en cada acto en vivo. Los viniles de hielo son realizados con moldes que contienen la información negativa de los surcos del disco original, en los que se vierte agua y se ponen a congelar el tiempo necesario para obtener la copia sólida. Ante el público el disco es desmoldado y tocado. Click para ver video en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&mrpm1.xml

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Ficha técnica: Acto sonoro en vivo. Moldes de silicón. C-print. Video

Ice Vinil 0.1, 2007 Registro de los primeros ensayos en 2006 para realizar los vinilos de hielo, las primeras muestras eran del grosor de los vinilos originales y muy frágiles al desmoldar. C-print 120 x 90 Edición 5 + AP

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Políptico fotográfico del primer acto en vivo titulado “Scraching Himno Nacional”, 2007 C-print 25.2 x 17 cm c/u Edición 5 + 2 AP

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DIY Mould, 2007 Molde de silicón para hacer copias en hielo del disco “Música y voz de la patria, Himno Nacional de México”. 36 x 36 x 2.5 cm Edición 4 + AP

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Pasos del vaciado de silicón para copiar vinil.

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Desmontando el molde de silicón copia del disco “Historia Ilustrada de la Música Popular Mexicana”.

Referencias o documentación en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&mrpm1.xml http://www.ivanabreu.net/#documento&mrpmfonoteca.xml http://www.ivanabreu.net/#documento&mrpmJFK.xml Exhibiciones: 2007, “V Muestra de Arte Sonoro: Fragmentos Sonoros”, Ex Teresa Arte Actual, México D.F. Curado por Taiyana Pimentel. 2008, “Festival de Arte Sonoro: Fragmentos Sonoros”, Puebla, México. Curado por Taiyana Pimentel. 2008, “México: Historia Ilustrada de la Música Popular Mexicana”, Fonoteca Nacional, México, D.F. Curado por Arcangel Constantini. 2008, “Pulse Miami, Contemporary Art Fair”. Año Presidencial, John F. Kennedy, Miami Florida, EU. Curado por Graciela Kasep. 2009, “Distortions: Contemporary Media Art from Mexico”, The College Art Gallery, New Jersey, EU. Curado por Karlas Jasso y Ricardo Miranda Zúñiga. 2009, “Live video streaming”, Sonido Sonoro Macaco, México, D.F. 2010, “(Ready) media, arqueología de los medios y la invención en México”. Laboratorio de Arte Alameda, México, D.F. Curado por Juan Pablo Anaya y Gabriela Méndez. Revisión de autores: Tania Aedo y Karla Jasso. 2010, “Exhibición Serendipity”, Bienal de Portugal, Portugal Arte 10. Curado por Elvia Rosa Castro, Nelson Herrera Ysla, (co-curated) y Juan Delgado Calzadilla.

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Vista de la instalación, Parque Fundidora Monterrey NL, México.

Use el pasamanos (Monterrey, México, 37 °C ) 2007, Mobiliario urbano con máquina de refrigeración.

Proyecto que altera la experiencia visual y táctil del clima del lugar y activa conductas lúdicas en el caminante del parque. El diseño de un pasamanos con un sistema de refrigeración se instaló durante 3 meses en verano en un parque público de Monterrey. El grosor de la extensa línea blanca de hielo variaba por dos causas: 1) la integración orgánica con los cambios de temperatura de la hora del día, y 2) por el uso del público del parque que modelaba la forma de la escarcha con sus manos a modo de gesto escultórico colectivo. El proyecto fue una marca de paisaje o referencia para la comunidad habitual del parque. Vide online, documentacción de activación del espacio público: http://www.ivanabreu.net/#documento&useelpasamanos.xml

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Ficha técnica: Tubos de gas refrigerado. Máquina de refrigeración. C-print en trovicel (díptico). Video.

Pasamanos congelado, (Monterrey, México, 37 °C), 2007 C-print (díptico). 60 x 90 cm (c/u). Edición de 5 + AP.

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Moldeado de tubo fexible de cobre para gas a presión, para obtener diseño del pasamanos.

Detalle de sistema de refrigeración.

Referencias o documentación en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&useelpasamanos.xml Exhibición: 2007, Principio de incertidumbre, Forum Universal de las Culturas, Centro de las Artes I y II, Parque Fundidora, Monterrey NL, México. Curada por Fernando Delmar.

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Detalle de cristal y venda sostenida exclusivamente por congelación.

Suspensión por Congelación. 2007, Máquina de refrigeración, cristal y vendas.

20 metros de tubos de cobre flexible para congelación, se extendieron de forma caprichosa por el espacio, conectados a una máquina de refrigeración ubicada en el cuarto contiguo. La capacidad de adherencia del hielo se aprovechó para suspender varios cristales con vendas húmedas solamente sujetados por congelación. Por 60 días se mantuvo la tensión de la posible caída de los cristales a causa de la duda de la capacidad de la máquina para resistir el constante deshielo provocado por la temperatura ambiente. El último día se desconecto la máquina de refrigeración y se realizó una acción sonora con el dramático desplome. Video de la acción sonora el día de la desconexión de la instalación: http://www.ivanabreu.net/#documento&desconexion.xml

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Ficha técnica: Tubos de gas refrigerado. Máquina de refrigeración. Cristales diseñados Benda C-print. Video.

De la serie Suspensión por Congelación, 2008 1/5 C-print (tríptico) 40 x 50 cm (cada una) Edición de 5 + AP.

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Vista general de la instalación en estado de congelación.

Vistas de la instalación posterior a la acción sonora el último día de exhibición, consecuencia de la desconexión de la máquina de refrigeración.

Detalle, posterior a la desconexión.

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Máquina compresora de refrigeración en el cuarto contiguo al espacio intervenido (invisible al público).

Conexión de tubos de refrigeración.

Referencias o documentación en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&desconexion.xml Exhibición: 2007, Proyecto específico para la oficina de Artes Visuales de Casa Vecina, Fundación del Centro Histórico. Curado por Iván Edeza.

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Auditorio Blas Galindo, Centro Nacional de las Artes, presentación: Iván Abreu y Rogelio Sosa.

Residuo Sonoro Postconsumo. 2009, Acto sonoro en vivo para sitio específico.

Proyecto de transformación del consumo eléctrico de un espacio arquitectónico en estética sonora y visual. Medidores electromecánicos de consumo eléctrico fueron modificados para obtener una señal de audio de las variaciones de velocidad en el giro del disco contador, para dicho fin se agregó al medidor un dispositivo piezoeléctrico similar a una agujas de tornamesas que está en contacto con la superficie metálica del disco, al girar genera una correspondecia sonora percibible entre los diferentes niveles de consumo eléctrico del lugar. Este sonido es procesado para complejizar y ampliar sus posibilidades durante el acto en vivo. La acción se basa en el uso y manipulación en vivo del propio espacio habitable y la “medición sonora” de este gesto. Video en línea, Museo Xteresa Sala de Conciertos Audiotorio Blas Galindo, Centro Nacional de las Artes: http://www.ivanabreu.net/#documento&residuosonoroblas.xml Video en línea, Museo Xteresa Arte Actual: http://www.ivanabreu.net/#documento&residuosonoroxteresa.xml

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Ficha técnica: Medidor de luz modificado. Instalación eléctrica.

Acto Sonoro en vivo, Museo Xteresa Arte Actual, vista superior de la instalación de luz, el set de improvización y la proyección, Iván Abreu y Rogelio Sosa.

Acto Sonoro en vivo, Museo Xteresa Arte Actual, Still de video de la proyección durante la acción, acercamiento a agujas y disco.

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Auditorio Blas Galindo, Centro Nacional de las Artes, ajustando el contacto de las agujas con las superficies de los discos de los medidores. Para la acción se montaron 6 medidores de luz para 6 bloques de iluminación de la sala.

Ilustración digital de proceso de modificación del medidor de luz.

Referencias o documentación en línea: http://www.ivanabreu.net/#documento&residuosonoroblas.xml http://www.ivanabreu.net/#documento&residuosonoroxteresa.xml Exhibiciones: 2006, Auditorio Blas Galindo. Programa Internacional de Artistas Sonoros “Open Source Live”. Organizado por el Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes, México D. F. 2006, Museo XTeresa Arte Actual, México D .F. Curaduría: Estado de Sitio, Rogelio Sosa. 2006, Festival bend++ opus. Organizado por Tokyo Polytechnic University, Department of Media Art: Kanta Horio lab. Tokio, Japón. 2006, La Habitación del Ruido. Universidad del Claustro de Sor Juana, México D. F. 2008, Border, Centro de Arte, México D. F.

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Contacto: Ivan Abreu Ochoa Medellin 327, dpt 15, Colonia Roma Sur, C.P. 06760, México D.F tel. (52) 55847622 mail: [email protected]

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