EXPOSICION

J O A Q U I N A. MORA DIBUJOS - ACUARELAS

- OLEOS

UNIVERSIDAD DE NUEVO LEON ESCUELA DE VERANO M Ò NT ERREY . 1957

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EXPOSICION

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J O A Q U I N A. MORA DIBUJOS - ACUARELAS

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- OLEOS

DEL 12 AL 31 DE JULIO G A L E R I A

ARTE,

A. GCapilla Biblioteca

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Universitaria

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UNIVERSIDAD DE NUEVO LEON ESCUELA DE VERA M O N T E R R E Y • 19 J*aVfRSJT,AftJO

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PRESENTA

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Rector de la

Universidad

ING. ROBERTO TREVIÑO

Secretario

General

LIC. R O Q U E G O N Z A L E Z

Director

GONZALEZ

de la Escuela de

SALAZAR

Verano

LIC. S A N T I A G O R O E L J R .

Jefe de Exposiciones

de la Escuela de

PROF. ALFONSO REYES

N A de las manifestaciones más delicadas y representativas de las artes plásticas es la técnica de la acuarela, e n la q u e el artista plasma —cuando se realiza esa suerte de colorido espontáneo q u e se fija en el papel— una reversión de la visión exterior d e la naturaleza, como en el caso de Joaquín A. M o r a , cuya obra se presenta en esta oportunidad.

Verano

AURRECOECHEA

Mora ha alcanzado ya un lenguaje plástico magistral para evidenciar su m u n d o subjetivo. El color en él es un aliado insustituible y su amigo más adicto. Las formas naturales, mediante el proceso colorístico, se transforman en delicados poemas que muestran un espíritu exquisito, múltiple, q u e sabe llegar a d o n d e quiere e interpreta temas que sólo son pretextos para fijar el vuelo imaginativo. N o obstante, en ocasiones, el tema acusa una preocupación q u e llega a la forma por el camino más fácil: la emoción del artista. Esta ayuda en la composición de las formas presentadas en el cuadro, que se nutre d e los colores aplicados en función de una necesidad íntima ineludible. T a l ocurre en la obra "Giselle", en la que los simbólicos elementos plásticos se ajustan a un m o m e n t o -significativo y dramático del ballet. Hay aquí, por tanto, u n a exaltación de las facultades artísticas de su creador, una depuraba sensación

de c u a n t o ha impresionado su sensibilidad, al contacto de la obra, q u e es música y movimiento. M o r a ha ido d e p u r a n d o su habilidad artística a tono con su ejercicio profesional de arquitecto. Influenciado en un principio por el arte singular del acuarelista inglés Russell Flint siguió su propio camino impulsado por la preocupación de fijar su personalidad en una obra intensa, sincera. A u n q u e sus primeras obras son tanteos vacilantes e inseguros, ya se advierte q u e la robusta fisonomía artística del pintor se manifestaba avizorando sus actuales características. Pasó por una etapa de contrastes colorísticos marcados: los baños de color sabiamente sobrepuestos dan transparencia y p r o f u n d i d a d a todo cuanto pinta. El resultado es equilibrio y armonía en las sucesivas gamas de luz y en los reflejos que se advierten en las sombras. Pero a medida que el artista avanza en el dominio de su técnica, la habilidad se extrema y el prodigio de la luz recorre toda la superficie del cuadro dándole el tono definitivo, entre las lineas elegantes y rítmicas de la composición.

El espectador de esta obra eminente podrá darse cuenta de q u e está frente a u n artista de personalidad singular, única, capaz de conmover con sus luminosos trozos de naturaleza, poetizados por la magia de su color. El paisaje de nuestros alrededores, los troncos de los árboles colmados de espeso follaje, las típicas viviendas de nuestra región, las montañas, los caminos polvorientos y nuestro cielo, todo envuelto en el milagro del colorido, dan a estas obras un encanto irresistible. La Escuela de V e r a n o de la Universidad de N u e v o León, al presentar la obra del arquitecto Joaquín A. M o r a , agradece p r o f u n d a m e n t e la valiosa colaboración de Arte, A. C., en cuyas galerías se ha d a d o albergue a esta singular producción artística y confía en que el culto público d e Monterrey aprovechará la ocasión para recrearse espiritualmente con estos gratos efectos que constituyen un esfuerzo de su creador y la consagración de un auténtico artista mexicano. ALFONSO REYES AURRECOECHEA.

La obra artística de M o r a es a m p l i a m e n t e conocida en Monterrey y en la Universidad de Texas, d o n d e hizo sus estudios profesionales. E n diversas ocasiones ha presentado exposiciones que han sido s u m a m e n t e admiradas, bajo los auspicios de la Universidad de Nuevo León. E n la presente oportunidad la gran mayoría de las obras q u e se exhiben son de reciente ejecución. El pintor, ahora, quiere explicar la forma como realiza su trabajo. Aparecen entonces los bocetos a lápiz, tomados del natural, q u e constituyen la base de sus alientos poéticos. Presenta, además, el boceto espontáneo, libre de los empeños futuros, elaborados con el color limpio y diáfano q u e se asienta en el p e q u e ñ o cuadro para encontrar un acomodo q u e es la primera impresión, desprendida de la visión directa. Luego viene la acuarela definitiva, en la que el artista ha m a d u r a d o todas sus excelencias, aplicadas con la complicidad de sus atributos espirituales. Esta última es el resultado q u e muestra la sensibilidad avezada en los problemas de la forma y el color y q u e es capaz de producir frutos dignos de los mejores acuarelistas contemporáneos.

A T A L O G O

D I B U J O S 1.—Trituradora 2.—La F a m a 3.—Colonia I n d e p e n d e n c i a 4.—Apunte 5.—Dibujo d e c o r a t i v o 6.—Dibujos decorativos 7.—Dibujos decorativos 8.—La F r a g u a 9.—Vidriera 10.—Apuntes p a r a ballet 11.—Apuntes p a r a ballet 12.—Manos 13.—Botella 14.—Apunte 15.—Desnudo 16.—Desnudo 17.—Troncos 18.—Casita 19.—Jacal 20.—Alquería 21.—Acueducto 22.—Villa d e S a n t i a g o

APUNTES

ACUARELADOS

23.—Cobre 24.—Cobre 25.—Pinceles 26.—Alquería 27.—Zaguán 28.—Estanquillos 29.—Noria

A C U A R E L A S 30.—Carretas 31.—Troncos 32.—Tianguis e n Q u e r é t a r o 33.—Paisaje 34.—Huasteca 35.—Bodegón 36.—Cerro d e la Silla 37.—Arboles 38.—Nubes 39.—Sierra del F r a i l e 40.—Giselle 41.—Recodo en el c a m i n o 42.—Naturaleza m u e r t a 43.—Bailarina e n r e p o s o 44.—Rosas 45.—Rosas 46.—Iglesia e n Villa d e S a n t i a g o 47.—Orto 48.—Jarrón 49.—Huasteca 50.—Policromía 51.—Composición 52.—Ramajes 53.—Sueño 54.—Romería 55.—Montañistas 56.—Casas 57.—Mañanita 58.—La M i t r a 59.—Apunte 60.—Arbol 61.—Copas 62.—La M i t r a 63.—Antes d e la lluvia 64.—Cúpula d e C a t e d r a l 65.—Plaza d e V e r e a 66.—Poema 6 7 . — P u e n t e d e Villa d e S a n t i a g o 68.—Alamos 69.—Luz y s o m b r a 70.—Viñeta 71.—Linternilla 72.—Escalera 73.—Río R a m o s

•

*

74.—Caserío 75.—Arbol viejo 76.—Huajuquito 77.—Bailarina 78.—Baliarinas 79.—Bailarina 80.—Bailarina 81.—Bailarina 82.—Puente 83.—Naturaleza m u e r t a 84.—Boceto 85.—Fiesta gitana 86.—Paisaje 87.—Día d o m i n g o 88.—Arroyo 89.—Luna llena 90.—Celaje 91.—Troncos secos 92.—Tendajo 93.—Barriada 94.—Muros viejos 95.—Casona 96.—Grises 97.—Ladera 98.—Idilio 99.—Pinceladas 100.—Acueducto en L a F a m a 101.—Creación 102.—Ritmos 103.—Scheherezade 104.—La cita 105.—La m o l i e n d a 106.—La siesta 107.—Rosas 108.—Acuarela 109.—Lago d e los Cisnes 110.—Tonos m a t i n a l e s 111.—Rocío

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112.—Don Q u i j o t e 113.—Bailarinas 114.—Tonos grises

ALQUERIA.

Dibujo

TRITURADORA.

Dibujo

LA FAMA.

NORIA.

Dibujo

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Se editó

este catálogo ilustrado, a la Exposición J O A Q U I N A.

como

auxiliar

MORA

presentada por la Escuela de Verano de la Universidad de Nuevo León, en las Galerías de Arte, A. C., sitas en Padre Mier 298 Pte. de esta ciudad de Monterrey, como un homenaje al Sr. Lic. Raúl Rangel Frías, Ex-Rector de la Universidad de Nuevo León, quien en anteriores ocasiones patrocinara otras exposiciones del mismo artista. Se imprimió en los Talleres Linotipográficos de Sistemas y Servicios Técnicos, S. A., el mes de Julio de 1957.

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