26/09/2016

PAÍS: España

FRECUENCIA: Diario

PÁGINAS: 56

O.J.D.: 2741

TARIFA: 2269 €

E.G.M.: 16000

ÁREA: 648 CM² - 75%

SECCIÓN: CULTURA Y OCIO

25 Septiembre, 2016

CULTURA Y OCIO XIX BIENAL DE FLAMENCO 3 El trianero Antonio Canales protagonizará la jornada de hoy

El arte de contar historias Crítica BAILE MORENO

★★★★★ Dirección artística: El Torombo y Juan Manuel Fernández Montoya. Baile: Juan Manuel Fernández Montoya “Farruquito”, J. Antonio Fernández Montoya “Barullo”, Antonio Moreno “El Polito”, Gema Moneo y Marina Valiente. Guitarra: Román Vicenti y Raúl Vicenti. Cantaores: Antonio Villar, Pepe de Pura, Encarna Anillo y Mary Vizárraga. Percusión: Paco Vega. Chelo: Barnabas Hangonyi. Dirección musical: Román Vicenti y Juan Manuel Fernández Montoya. Iluminación: Óscar Gómez. Fecha: Sábado, 24 de septiembre. Lugar: Teatro Maestranza. Aforo: Lleno.

Rosalía Gómez

Sabemos que Farruquito había puesto mucho corazón en este espectáculo. Que quería contar la historia de su padre (de ahí el “moreno” del título), que lo dejó huérfano demasiado pronto. Sabemos que escribió él mismo la historia y que llamó a un conocido director sevillano para la que llevara a la escena. Finalmente no llegaron a un acuerdo y el espectáculo que se presentó anoche en un teatro de la Maestranza lleno hasta la bandera es obra únicamente del artista y de su propio equipo. Pero un bailaor no es un supermán, lo hemos dicho mil veces, y encargarse del guión, de la dramaturgia, de la dirección artística, de la dirección musical y encima bailar casi siempre se queda

VÍCTOR RODRÍGUEZ

Farruquito en su regreso anoche al Teatro de la Maestranza de Sevilla.

en un intento más o menos digno. Un intento que pareció contentar a su público, que no paró de gritarle desde el minuto uno, porque nadie duda de que hoy por hoy Farruquito es uno de los grandes, como demostró en la pasada Bienal, donde consiguió justamente el Giraldillo al Baile. Baile moreno se presenta como una pieza de gran formato con al-

gunos momentos álgidos, donde se prima y se mima el aspecto sentimental, pero el artista, como todos, se habrá dado cuenta de que se necesita talento, muchas puntadas y mucho trabajo para contar con arte toda una vida, aunque fuera, por desgracia, tan breve como lo fue la de El Moreno; desde ese mundo del campo, donde se crió entre caballos y canas-

teras, hasta su trágica muerte, que dejó a la familia rota de dolor. Era muy difícil contar todo eso sin quedarse en el tópico: el cante de trilla del comienzo (con un Pepe de Pura siempre acertado), la alegre juventud, con mucho roneo, por bulerías y tangos, la boda con su alboreá... Es cierto que hay buenas ideas, pero hubieran necesitado una ejecución más preci-

sa (los caballos bajando por la rampa, la escena de los bastones, con todos sobrados de ritmo, el cortejo fúnebre con las linternas...). Todo ese esfuerzo de cuantos participan en la escena (entre ellos sus primos El Barullo y El Polito) revierte también negativamente en el baile de Farruquito, más pendiente de unos y de otros que de bailar por derecho. Así, en la primera parte, la más festiva, alterna sus momentos de baile, siempre breves aunque jugosos, con carreras y paseos de un lado a otro del escenario. Por fin, en el segundo bloque del espectáculo, se entrega por completo a una solea, ésa que siempre nos toca el alma. Una soleá que deviene bambera y casi no nos da ocasión a decirle ‘ole’ ni a emocionarnos con su arte porque enseguida nos lleva de nuevo al terreno sentimental al recibir en el escenario a su hijo, un pequeño y serio hombrecito de cuatro años que se pasea con su traje oscuro por la escena y se marca un baile sin perder ni por un momento el compás. Sentados ambos en sendas sillas, Farruquito nos habla con enorme ternura de las cosas que le contaba su padre y que él ahora le cuenta a su hijo. Así terminó el espectáculo y el público, de pie, aplaudió enfervorecido durante muchos minutos. Y es que todos estamos seguros ya de que la saga del gran maestro Farruco no va a terminar con la generación de Farruquito. Pero también es cierto que a una buena parte de sus admiradores nos hubiera gustado emocionarnos, como en otras ocasiones, con su baile en verdad único.

★★

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PAÍS: España

FRECUENCIA: Diario

PÁGINAS: 56

O.J.D.: 2319

TARIFA: 2235 €

E.G.M.: 16000

ÁREA: 726 CM² - 84%

SECCIÓN: OCIO

24 Septiembre, 2016

● Farruquito llega hoy al Teatro de la Maestranza con

‘Baile Moreno’, un espectáculo dedicado a su padre

Parias bajo las luces Mercedes Mendoza SEVILLA

Un tablao improvisado de adoquines en la plaza del Triunfo era el que servía de escenario para la inauguración de la Bienal, y sobre él, Juan Manuel Fernández Montoya, conocido en el mundo del flamenco como Farruquito, marcaba los primeros pasos de una bulería transformada en flashmob para la ocasión, que fue seguida simultáneamente en 22 países. Ahora, una vez ya pasado el ecuador de la cita flamenca, el ganador del Giraldillo al Baile en 2014 cambia la plaza por el Teatro de la Maestranza para estrenar Baile Moreno, un homenaje dedicado a la figura de su padre, que interpreta esta noche a las 20:30. El Moreno, como llamaban a Juan Fernández, era “un gitano que venía del mundo del campo y de los caballos”, tal y como le describió ayer su hijo durante un ensayo abierto para prensa en el que interpretó la seguiriya De varas largas, ambientada en las antiguas ferias del ganado que, inevitablemente, hacen que la imaginación del bailaor vuele para fantasear con aquellos años de juventud de su padre, en los que, enamorado de la Farruca, abandonó a su familia por “cantar, pero siempre al servicio de mi abuelo Farruco y de mi madre”, explicó durante la muestra el artista, quien de su padre siempre recuerda “la delicadeza que tenía para ver que los parias del arte son igual de importantes que los que están

Miguel Ángel Cortés, guitarra y arte en el Central Hoy será una noche dedicada a los Giraldillos del 2014, pues el galardonado al Toque en la pasada edición, Miguel Ángel Cortés, estará en el Teatro Central a las 23:00 con Sonantas en tres movimientos. Acompañado de su guitarra, el artista interpretará tanto composiciones propias como adaptaciones de José María Gallardo, Sabicas y Manuel López Farfán. Por su parte, Ana Morales será la que ponga su majestuoso baile en este espectáculo que forma parte del ciclo Bienal con ñ.

bajo las luces” pues “él era uno de esos artistas en la sombra”. “La gente cree que los gitanos se pelean por cualquier cosa, pero lo bonito es que, cuando llega el patriarca, un gesto vale para que termine la disputa. Todos obedecen, porque se sigue teniendo respeto al más viejo”, señalaba ayer el sevillano, quien acompañado de Juan Antonio Fernández Montoya Barullo, Antonio Moreno El Polito y las bailaoras Gema Moeno y Marina Valiente pone en pie esta historia, que aunque en principio pueda parecer de lucha entre clanes, al final no es otra cosa “que una historia de amor, de cuando mi padre conoció a mi madre”, añadía el flamenco. Y no es que lo de la lucha sea algo que confusa-

mente se deje entrever por la intensidad de las pisadas o la tensión de los silencios, sino que se manifiesta en un baile armado con bastones, esos mismos que Farruco, el abuelo del bailaor, usaba en Los Bolecos, el cuadro que formó en los años 60 junto a Matilde Coral y Rafael el Negro. “El flamenco tiene muchas historias bellas, no hace falta inventar ninguna nueva. Pero ya que vas a contar algo, al menos hazlo desde lo que sientes y lo que eres”, sentenció ayer el artista, quien valora este espectáculo como el más “personal, donde me paseo por el escenario tratando de ser yo en todo momento, no actuando, pues mi padre siempre decía que la elegancia está en la persona, no en una postura forzada”, añadió. A sus 34 años y con una larga trayectoria a sus espaldas, Farruquito entiende actuar en el Maestranza como todo un “reto”, no sólo por todos los grandes nombres que han pasado por ahí, sino simplemente por el desafío que supone “salir al escenario, ver esas dimensiones y saber que tienes que llenarlas de energía”, comentó el bailaor, a lo que siguió una reflexión sobre cómo ha ido cambiando su perspectiva sobre la importancia del flamenco a medida que ha ido cumpliendo años, pues “a los 15 o 16 pensaba que sabía bailar y creía que las cosas estaban muy bien. Era un ignorante. Cuando te vas dando cuenta de la inmensidad que tiene esta profesión y este arte entiendes que no eres más que un recién nacido”.

JOSÉ MANUEL VIDAL / EFE

El bailaor invitó ayer a la prensa a su ensayo de ‘Baile moreno’.

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PAÍS: España

FRECUENCIA: Diario

El Parrón

Isabel Bayón

José de la Tomasa

Lunes de academia

El cantaor albaicinero, padre de Marina Heredia, ofrecerá un recital siguiendo los cantes de su último disco, «Carbón de fragua», en San Luis de los Franceses a las 19 horas. 26 Septiembre, 2016

La PÁGINAS: bailaora sevillana estrena la 106-107 obra «Dju-dju», dirigida por el TARIFA: 9726 € sobre las maestro Israel Galván, artes telúricas de los gitanos. En ÁREA:Lope 974de CM² - 107% el Teatro Vega a las 20,30 horas.

El histórico cantaor O.J.D.: 21084de la Alameda entregará el testigo a su hijoE.G.M.: Gabriel106000 de Pies Plomo en el convento de su barrio. En el SECCIÓN: CULTURA Espacio Santa Clara a las 11,00 horas.

La Academia de las Artes Escénicas de España ofrece hoy otra sesión de su ciclo dedicado en esta ocasión a la escenografía y los decorados. Espacio Santa Clara, 12 horas.

Antonio Canales cuenta la Triana de su memoria ∑«Trianero» se presentó anoche en el teatro Lope de Vega con artistas como Carmen Ledesma, David el Galli, El Polito o Pol Vaquero MARTA CARRASCO SEVILLA

L

TRIANERO !!!

Baile: Antonio Canales. a verdad sobre Triana no Artistas invitados: Antonio la tiene nadie y la tienen Moya, Carmen Ledesma, David todos. Está en la memoria el Galli, el Maera, el Polito, de cada uno de los trianeHerminia Borja, Luis Peña, ros, de aquellos que pudieMari Peña, Paco Iglesias, ron quedarse y, sobre todo, Pastora de los Reyes, Pol de los que se fueron, o mejor dicho, de Vaquero. Teatro Lope de Vega. los que fueron expulsados por la pi25 de septiembre de 2016. queta que arrasó con los corrales de vecinos de toda la vida. Por eso Antonio Canales, que nació en el corral de la Zaramaya, ha queriLa obra no es una denuncia, sino do contar su memoria, por eso y por- una reflexión, y los artistas que partique cuando regresa va siempre como cipan en ella no interpretan ningún alma errante buscando la Triana que papel, sino que transmiten sentimiendejó cuando los echaron y se fueron al tos. Por eso el Lope de Vega comprenotro lado del río. «Esto estaba allí, y dió desde el minuto uno que aquello esto otro en aquella esquina...» era el espectáculo de unos vecinos de «Trianero» es la memoria volcada Triana, aunque Carmen Ledesma sea al escenario, la de Antonio Canales y de la Macarena y David el Galli, que la de su madre Pastora de los Reyes, nació en Barcelona, sea de Morón. que vivía en la Casa Honda, La noche tuvo también donde su padre que era hesu «miajita» de sentirrero, atendían los caballos miento cuando salió a esde los maestrantes y donde cena Pastora de los Rela fragua reunía a los amiyes, la madre de Antonio gos en las noches de NaviCanales, que con 76 años Estreno dad y otras fiestas. bailó por sevillanas e hizo La madre del En todos estos recuerdos un cante de su niñez, «La bailaor, Pastora familiares ha puesto orden Niña de la Venta», mienÁngel Rojas, el bailarín y co- de los Reyes, 76 tras su hijo embelesado reógrafo, que ha querido ha- años, actuó por la miraba. Parecía que cer varios cuadros de la primera vez en ella aún estaba de fiesta vida, el trabajo, el amor, la en la Casa Honda, en la su vida Navidad, la Feria, la pena y Triana de su memoria. Su el exilio, haciendo de lo cohijo se lo había prometitidiano algo teatral. do y Pastora cumplió su sueño: actuar El escenario está desnudo y en el por primera vez en su vida en una Biefondo varios andamios iluminados. nal de Flamenco. En una de las esquinas el albero con El montaje recorre los palos más palas de obra y sobre el montón de tie- trianeros, soleá, tangos, bulerías al golrra Antonio Canales reflexivo, así apa- pe, seguiriya e incluso los villancicos rece en la primera escena. de Navidad con botella de anís.

Antonio Canales puso anoche en escena «Trianero», una obra sobre sus recuerdos de n

¿Quién es flamencotoday? Hay una cuenta de Twitter, llamada Flamencotoday, que está causando furor entre los aficionados de la Bienal por el gran sentido del humor que derrocha. Todos los días publica tuits sobre algún personaje conocido del flamenco, ya sea artista o cualquier otro tipo de profesional. Y eso ha provocado que todo el mundo esté intentando resolver el enigma de quién hay detrás de este perfil. Investigando un poco podríamos ofrecer una hipótesis: no es una sola persona. Es un grupo organizado.

Mete los pies Canales por soleá y sobre todo por bulerías y tangos. El baile de Canales sigue siendo racial, intenso, pero anoche le echó el gusto de Triana por el detalle Se recogió por bulerías y bailó con el cante de Herminia Borja, y sobre todo con el quejío intenso de Mari Peña. Luego junto a Carmen Ledesma salieron las esencias del baile antiguo, del que tuvo retuvo y tendrá. Ambos, ya en esa generación de maestros, quisieron dejarlo dicho. Carmen Ledesma es una de las mujeres que más transmite en su baile y no defraudó por seguiriyas, con gestos, con fuerza, con ganas y sobre todo con sentimiento. Por bulerías no se echó atrás, cogió el mantón y lo revoleó a placer. Y al final, con los palillos, no pudo ser más hermosa estampa. Dos jóvenes bailaores interpretan los papeles de «maestrantes», vestidos con chaquetas y corbatas: Pol Vaquero y El Polito. Fueron dos magní-

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artistas flamencos realizadas FRECUENCIA: Diario por fotógrafos sevillanos PÁGINAS: 106-107 O.J.D.:de 21084 continúa hasta el final la TARIFA: 9726Bienal € en el CasinoE.G.M.: de la 106000 Exposición y Santa Clara.SECCIÓN: CULTURA ÁREA: 974 CM² - 107% PAÍS: España

26 Septiembre, 2016

Isabel Bayón, en un momento

Isabel Ba manos de

∑ Hoy se presenta en Maestranza la obra que está dirigida po M. CARRASCO SEVILLA

dos de niñez en Triana

J.M. SERRANO

ficos jóvenes en esta vademécum de edad, con un atrás que también participó en el baile. El público se lo pasó en grande y se puso en pie jaleando al trianero que agradeció con lágrimas la entrega del respetable. «Trianero» es un montaje íntimo, personal, ordenado en su ejecución. Es como el pago de una deuda que Canales tenía con su barrio, y con su madre Pastora. «Trianero» es la memoria, los recuerdos, esos que aún siguen vivos, aunque se viva en la Luna.

Se conocen casi desde pequeño tienen muchas coincidencias en sí. Ambos han estado bajo la dir ción de Mario Maya, ambos son P mios Nacionales de Danza y amb no tienen miedo a enfrentarse c los retos que se pongan por del te. Así que ahora viene un nuevo safío con un curioso nombre, «D dju», una obra que se estrena e noche en el Teatro de la Maestr za, protagonizada por Isabel Bay y dirigida y coreografiada por Isr Galván. Según sus creadores, es una o que reflexiona sobre el halo sob

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