MÁS STER OFICIA AL EN ARQUITECTURA, E ENERGÍA Y MEDIO M AMB BIENTE

DE ESDE RESID R DUO A ARQU UITEC CTURA A CAR RACTERIZ ZACIÓN DEL D LOS T IPOS DE REÚSO

 

 

Auttor: ARQ. FRANCES SCO STEF FANINI   Tuto or: DR. JAUM ME AVELLANEDA DÍAZ G GRANDE

 

                                         

DESDE RESIDUO A ARQUITECTURA Caracterización de los tipos de reúso Barcelona Septiembre 2011

1

ÍNDICE  

INTRODUCCIÓN ........................................................................ 3  EL PROBLEMA DE LA BASURA ................................................. 4  Mochila ecológica y ciclo de vida ............................................. 7  La legislación sobre los residuos ............................................. 9  COMPOSICIÓN DE LA BASURA Y TRATAMIENTO DE RESIDUOS ............................................................................................... 11  EL NEGOCIO DE LOS INCINERADORES ................................. 15  REÚSO EN LA ARQUITECTURA ANTIGUA ............................... 17  REÚSO EN EL ARTE ................................................................ 22  REÚSO Y OBJETOS DE SEGUNDA MANO ............................... 34  Artículos de segunda mano más comunes ............................. 34  Materiales de construcción ................................................... 35  REÚSO EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA ................ 38  Edificios temporales .............................................................. 38  Edificios de emergencias ....................................................... 42  Edificios residenciales ........................................................... 46  Materiales de demolición ....................................................... 49  Container ............................................................................. 53  Electrodomésticos ................................................................. 58  Neumáticos ........................................................................... 60  Botellas ................................................................................ 63  Papel .................................................................................... 71  CONCLUSIONES ..................................................................... 76  Clasificación del uso de la basura en la arquitectura ............. 77  Comentarios finales .............................................................. 78  BIBLIOGRAFÍA ........................................................................ 81 

2

INTRODUCCIÓN La basura es uno de los mayores problemas que afecta el medio ambiente. A comienzos de la década de los 90, nuestro país vivió un intenso debate sobre el problema de la basura. Una cuestión que la sociedad había tratado de resolver tradicionalmente cavando agujeros en los que se tiraban los desechos, se complicaba por el aumento espectacular en la cantidad de basura que se estaba generando y por la diversa composición de las mismas. Aunque en muchos países el reciclaje es obligatorio no es suficiente para resolver este problema que hasta hoy no se ha resuelto completamente. Paralelamente a este problema empezó a nacer un nuevo estilo arquitectónico donde los arquitectos, en los últimos años, han construido nuevos edificios desarrollando sistemas constructivos usando basura, como por ejemplo paredes de botellas, neumáticos, etc. Por lo tanto, esto es lo que nos preguntamos: ¿Es ésta la arquitectura sostenible que respeta el medio ambiente? ¿Y el uso de esos objetos tiene las mismas características constructivas de un sistema convencional? Analizaremos el porqué de esta tendencia y tomando algunos ejemplos más concretos, los clasificaremos en base al tipo de reúso y su impacto ambiental en el medio ambiente.

3

EL PROBLE EMA DE E LA BAS SURA Una a gran "so opa de plá ástico" qu ue flota en n el océan no Pacíficco con un tam maño dos veces el territorio o de Esta ados Unid dos es, ssegún los cien ntíficos, el mayor ve ertedero d del mundo. La manc cha cubree cerca de 500 0 millas de d la costta de Callifornia, ro odea Haw wai y se extiende hasta casi Ja apón, segú ún publica a The Inde ependent.1 n de esta isla (doss veces ell Texas se egún Greeenpeace) La fformación (Fig.1) es oriiginada por p las co orrientes oceánicas s, que coomo bien sabe emos son n un moviimiento d de transla ación constante y continuo debiido a differentes causas, c ccomo pueden serr movimieentos de rota ación terre estres, los s vientos constanttes o plan netarios, a así como la co onfiguración de las s costas y la ubicac ción de los s continen ntes;

Fig. 1 1 Greenpeacee, The "Easte ern Garbage Patch".

La urbaniza ación gen neró gravves problemas de e contam minación, debiido a que las infrae estructurras existen ntes no av vanzaban n al ritmo del crecimien nto urbano. Alreded dor de 80 00 millone es de perssonas en

(El Mayor Verrtedero Del Mundo Es tá En El Océano O Pacífico, Una M Mancha De Basu ura Con Un n Tamaño Dos Veces El Territorrio De Esta ados Unidoss Flota Se Desliiza Entre La a Costa De California y Japón 200 08) 1

4

1990 carecían de instalaciones de suministro de agua, gas, electricidad y sistema de alcantarillado y vivían en medio de sus propios residuos y su propia contaminación. En el siglo XIX, las ciudades de todo el mundo hedían a basura. A partir de 1870, más o menos, la mayoría de los municipios del mundo occidental, acometieron

los

problemas de suministro de agua y de

alcantarillado, organizaron también la recogida de basura y su eliminación. Pero casi todas las ciudades mandaban su basura a algún terreno o masa de agua próximos, mejorando así la salud urbana; New York contaba en el siglo XX con gabarras que vertían su contenido en aguas afuera del puerto de la ciudad2. A mediados del siglo, la magnitud de los problemas de la basura y los residuos sólidos empezó a aumentar, superando a la capacidad de recogida de la ciudad. La Ciudad de México, en 1950, producía 3000 toneladas diarias de basura, al final de la década del 1990 generaba 3 veces más. En casi todas las ciudades que habían crecido rápidamente se amontaron colinas de basura en las calles. En Surat, ciudad de la India de 2.2 millones de habitantes, una quinta parte de la basura quedaba sin recoger a comienzo de la década 1990, creando un hábitat ideal para las ratas, que produjo en el 1994 un estallido de peste bubónica. Galvanizada por la peste, logró limpiar las calles con tanta eficiencia que en el 1997 fue considerada la segunda ciudad más limpia de India. En los casos en que las infraestructuras avanzaron a paso de la urbanización, los residuos sólidos se recogieron y se apartaron de la población. Tras la Segunda Guerra Mundial, la ciudad de New York entregaba su basura a Staten Island, donde en el 1948 se abrió el mayor vertedero del mundo, que es ahora un imponente monumento a la chapucería. A final de la década del 1900, New

2

(McNeill, 2003)

5

York k enviaba a camiones de ba asura hac cia estado os como Virginia, donde los imp puestos para p los veertederos eran más s baratos.. El v vertedero más famoso de la a Antigüed dad es Monte Testtaccio en Rom ma, cubierrto de hie erba y con n una altu ura de 45 5 metros, consiste ente eramente de tiestos que pro oceden de e antigua as ánforass rotas y otro os recipien ntes que eran usa ados para a el transp porte de cereales, aceiite y vino por el Tib ber.

Fig .2 2 Crecimiento o de los RSU en España, ttomando com mo referencia a el año 199 96



A co omienzos de la déc cada de lo os 90, nu uestro país s vivió un n intenso deba ate sobre el proble ema de la a basura. Además,, la entra ada en la Unió ón Europ pea obliga aba a rea alizar cam mbios en la gestión n de esa basu ura que tantos t pro oblemas ccreaba. A partir de e entoncess se creó una a prolija legislación l n, que trrajo inclu uso camb bios en ell paisaje urba ano con la aparición de co ontenedorres de diversos coolores en nuestras ciudades. En los últtimos diezz años, lo os españooles han pasa ado de ge enerar 1,0 06 kg de basura diarios d po or person na a 1,38 kg, lo que su upone un incremen nto del 29 9,35% (Fig 2). Un a aumento preo ocupante, especialm mente si sse tiene en e cuenta a el dato, señalado en u un inform me de Gree enpeace3, de que en e España a sólo se recupera

3

( Ló ópez de Ura alde, Febrero 2006)

6

el 11,5% de los residuos. El 88,5% restante acaba enterrado en vertederos o incinerado. La Agencia Europea de Medio Ambiente (AEMA) reconoce que “el volumen total de residuos en Europa sigue creciendo” en su informe “Señales medioambientales 2004”. Sólo los residuos de envases, que son los más documentados, han experimentado un crecimiento neto del 7% en el periodo 1997-2001. En España los residuos sólidos urbanos (RSU) han aumentado en un 40% en el periodo 1996 – 2003. Además, en 2001, España ya había alcanzado el crecimiento del 25% estimado por la (OCDE) Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económicos para el año 2010, y en 2002 lo había superado con un crecimiento del 33,7%.

Mochila ecológica y ciclo de vida Legalmente residuo es “cualquier sustancia u objeto perteneciente a alguna de las categorías que figuran en la Ley10/98, del cual su poseedor se desprenda o del que tenga la intención u obligación de desprenderse. En todo caso, tendrán esta consideración los que figuren en el Catálogo Europeo de Residuos (CER), aprobado por las Instituciones Comunitarias” La Directiva 91/156/CEE define los residuos en un Catálogo Europeo de Residuos (CER) en 16 categorías, clasificando no solo su origen sino de su peligrosidad, composición o características. Nosotros vamos a centrarnos en los Residuos Sólidos Urbanos, que es la basura doméstica y el resto de desechos generados dentro de una población.

7

Cad da objeto/ /material tiene un ciclo de vida, v y ca ada pasajee de este ciclo o determin na un gas sto de eneergía y un na contam minación d de CO2. En cada un na de las s fases d del proces so produ uctivo (exxtracción, tran nsporte, elaboració e n, distrib bución, uttilización y consum mo) y en su conjunto o, se gen neran má ás materriales res siduales (sólidos, líquidos y ga aseosos) que q bieness de uso y consum mo. Este cconcepto mitdt-Bleeek (1994 4) que lo o llamó “mochila fue creado por Schm ecollógica”. Lo o introdujjo para ex xplicar la a “intensid dad de m materiales por unidad de d serviciio” (IMPS)), es deciir, la can ntidad de material que se utiliza a durante todo el ciiclo de vid da de los productos p s.

Fig. 3 3 Esquema deel ciclo de vid da de los ma ateriales 4

Mien ntras más cerrad do sea el ciclo, me enor será la contam minación crea ada. ¿Enttonces el reúso seería la me ejor soluc ción de a ahorro de enerrgía? Esp paña imp porta anu ualmente residuos s como materias prim mas secu undarias, mientrass las que e nosotro os genera amos se 4

(Ferrnandez, 20 006)

8

entierran con las basuras urbanas o se eliminan. Como en el caso del papel y del cartón, por ejemplo, se importaron 911.300 toneladas en el año 2003. El concepto de residuo puede tener también otra clasificación: ‐

Residuo original: los nuevos avances, la pieza nueva que sobra por cualquier motivo y que recircula.



Residuo en la producción: son los residuos, tales como fragmentos de vidrio o de corte de chapa, que pueden ser reciclados

a

través

de

un

proceso

diferente

de

la

transformación. ‐

Residuo de uso: es el objeto ya utilizado que es imperfecto, sustituido o eliminado y queda sin ninguna utilidad.

La legislación sobre los residuos Casi todas las Comunidades Autónomas han establecido normas con rango de ley que, en coherencia con

la ley básica estatal,

regulan la producción, gestión y el vertido de los residuos de origen municipal. La Ley básica estatal sobre residuos, Ley 10/1998, tiene como objetivo prevenir la producción de residuos, establecer un régimen jurídico para su producción y gestión, regular el tratamiento de los suelos contaminados y fomentar, por este orden, la reducción, la reutilización, el reciclaje y otras formas de valorización. Los planes que derivan de textos legislativos en la mayoría de los casos no pasan de ser una sola “declaración de intenciones” que acaban por no cumplir los mínimos establecidos en la legislación. El incumplimiento más flagrante en materia de Residuos Urbanos es el de los objetivos de los Planes de Residuos Urbanos de cada 9

Comunidad Autónoma (CC.AA.), aprobados en su mayoría en los años 1998 y 1999. La mayoría marcan objetivos de reducción de los envases en un 10% (aproximadamente) en peso de la totalidad de los mismos antes de junio de 2001. Esto supondría una reducción del total de los residuos urbanos en un 3%. A finales del 2002 la producción de residuos no había hecho más que aumentar desde la aprobación de los planes a la luz de los datos de las propias CC.AA. La legislación española en el RD 1481/01, relativa al vertido de residuos señala como objetivo que el 16 de julio de 2016, la cantidad total (en peso) de residuos urbanos biodegradables destinados a vertedero no podrá superar el 35% de la cantidad total de residuos urbanos biodegradables generados en 1995. El objetivo de la Unión Europea es reducir la acumulación de residuos finales en un 20% para el año 2010 y en un 50% para el año 2050 (tomando como referencia los valores del año 2000). Pero la reducción de los costos de producción ignora la cantidad de residuos generados en el proceso y que los bienes de consumo se fabrican para durar cada vez menos, bajo el concepto de “usar y tirar”, por lo tanto, sin posibilidades de reparación, de reutilización e incluso de reciclaje, debido a la variedad de materias primas de su composición y por su bajo coste. Hoy, el sector de los residuos se centra principalmente en medidas de cómo deshacerse de la basura que ya se ha generado y no en las soluciones de prevenir el origen de la generación de basura. Si no reducimos el origen, seguiremos contribuyendo al incremento de residuos hasta llegar a niveles insoportables donde la solución será cada vez más complicada.

10

COM MPOSIC CIÓN DE E LA BA ASURA Y TRAT TAMIEN NTO DE RES SIDUOS S Es n necesario conocer la compo osición de e los resid duos para a evaluar qué sistemas s de tratamiento see necesita an y elabo orar los p planes de gesttión. No existen e da atos realees. El datto del Miinisterio d de Medio Amb biente esttudiado en n 1999 ess el últim mo dato official que se sigue utiliizando. Para a calcularr estos da atos analizzaron la composició c ón de los residuos en ocho Com munidade es y los extrapola aron al resto r de España, calc culando la l media pondera ada en función fu del d porcen ntaje de pobllación qu ue cada Comunida C ad Autóno oma repre esenta deentro del conjjunto nac cional. Porr tanto, lo os datos oficiales so on aproxim mados.

Fig. 4 4 Composició ón de la basu ura (Ministerrio de Medio Ambiente. Año 1995/200 03).

Segú ún esos

estudios de comp posición de d la bas sura, los residuos

prod ducidos estaban e formados f en un 49% 4 por materia orgánica 11

(Fig.4) en un 18% por papel, en un 12% por plásticos y en un 8% por vidrio. Es decir, que casi el 80% en peso del residuo urbano está constituido por materiales susceptibles de separación y valorización y/o reciclaje, lo cual supondría una reducción considerable en el peso de residuos que tienen como fin la eliminación. La evaluación exhaustiva de la situación actual es realmente compleja

porque

las

normativas

están

transferidas

a

las

Comunidades Autónomas y los datos no existen o es difícil compararlos ya que presentan diferentes tipificaciones según la Administración responsable. En base a esos datos, en los últimos diez años, los españoles han pasado de generar 1,06 kg de basura diarios por persona a 1,38 kg, lo que supone un incremento del 29,35%. Las razones proporcionadas por el Ministerio de Medio Ambiente para explicar este aumento continuo en la generación de residuos urbanos son “que el abandono de residuos se ha reducido notablemente y que se ha producido un importante aumento de la población inmigrante”. La Dirección General de Calidad y Evaluación Ambiental afirma que el vertido (controlado) continúa siendo la primera opción para eliminar residuos urbanos en España. Según sus datos, el 53,29% de los residuos urbanos generados en el año 2003 tuvieron este destino, el compostaje acaparó el 28,14%, la recogida selectiva el 8,42% y la incineración (“valorización energética”) el 6,20% (Fig.5). Esta situación, aparentemente aceptable, se desmorona cuando analizamos la eficiencia del actual modelo de gestión del compost.

12

 

Fig. 5 5 Sistemas d de tratamiento en España a (Min. de Me edio Ambiente. Año 2003 3).

El M Ministerio o de Med dio Ambiiente reconoce qu ue de la materia orgá ánica que e entra en n las 65 p plantas de e composttaje analiizadas se rech haza el 89 9,02% (Fiig.6). Es d decir, que e la cantidad de p productos valo orizados es del 10,9 98%. Por lo tanto, al 28,14% % de resid duos que la D Dirección General G de d Calidad d y Evalua ación Amb biental afi firma que van a compo ostaje hay y que resttarle su 89,02%, 8 con c lo cua al sólo el 3,09 9% de los RSU se composta. c .

 

Fig. 6 6 Rendimien nto de las pla antas de com mpostaje (Min n. de Medio A Ambiente. Añ ño 2003).

13

Para a calcularr qué porrcentaje d de los RSU U que no o se recicllan, sino que se elimiinan (inciineración n, vertido y rechaz zo en pla antas de valo orización),

hemos

sumad do:

vertid do

incon ntrolado,

conttrolado, rechazo de las plantas de com mpost y

vertido residuos

incin nerados. La s suma de los l residu uos elimin nados (sin n contar la a cantidad d que se rech haza de la a basura separada a selectiva amente) nos n hace concluir que un 88,48% de los s residuo s que se generan no se aprrovechan (Fig.7).

Fig. 7 7 Eliminación n y recuperación de resid duos (Min. de e Medio Amb biente. Año 2 2003).

Las inversion nes neces sarias parra crear plantas p de reciclaj e, donde las n nuevas te ecnologías s están deesarrollán ndose con nstantemeente, son altas. Por eso o, el secto or privado o prefiere e mantene er este sisstema de gene eración creciente c de basu ura sin tener t en considerración el prin ncipio de prevención p n5.

5

( Ló ópez de Ura alde, Febrero 2006)

14

EL NEGOCIO DE LOS INCINERADORES Es evidente que en el tema de los residuos existe un abandono de las responsabilidades políticas de protección medioambiental y de la salud. Un buen ejemplo de ello son las políticas de residuos que se basan en la incineración. El mayor debate alrededor de la incineración de residuos urbanos ha estado centrado en las emisiones de dioxinas. En 2004, entró en

vigor

el

Convenio

de

Estocolmo

sobre

los

llamados

contaminantes orgánico persistente (COP). Este Convenio tiene como objetivo eliminar estos contaminantes de forma segura. Inicialmente, las partes firmantes se han puesto de acuerdo para eliminar 12 sustancias prioritarias, la llamada “docena sucia”. Dentro de esta docena hay algunas sustancias que se generan de forma no intencionada como las dioxinas y los furanos. Por las chimeneas de las incineradoras se emiten más de 200 sustancias químicas potencialmente peligrosas si se liberan a la atmósfera y para las cuales no existen medidas paliativas o de seguimiento. La evolución de la incineración en España es desalentador, a pesar de que el número de plantas incineradoras se ha reducido, en 8 años, de 1995 a 2003, se ha duplicado la cantidad de residuos quemados. En el contexto de un amplio debate sobre la basura, en los años noventa se libró una descomunal batalla contra la incineración y en favor de políticas de reciclaje en numerosas ciudades españolas. Se evitó la instalación de decenas de plantas de incineración de basura y se empezaron a extender por el paisaje urbano los contenedores de reciclaje. Sólo en algunos puntos los planes de incineración

siguieron

adelante

(Madrid,

Tarragona,

Galicia, 15

Mallorca...). Sin embargo, la cantidad de basura generada ha seguido creciendo sin freno y el lobby de la industria de incineración ha continuado muy activo durante estos años. Con la incineración es imposible avanzar hacia políticas de residuo cero.

16

REÚSO EN LA ARQUITECTURA ANTIGUA Las pirámides de Giza estarían hoy en día nítidamente delineadas, si a través de los siglos no hubiesen sido sustraídas las losas de piedra caliza blanca para los revestimientos de fachadas de palacios y mezquitas. El reúso de los materiales antiguos ha sido siempre un fenómeno muy difuso en la arquitectura y en la historia del arte. La reutilización de este recurso de materiales extraídos de edificios ya no usados, ha asumido diferentes características en la arquitectura romana, tardo cristiana y en la época medieval. Este fenómeno fue difundido particularmente en Roma, y también en el occidente medieval (los fustos de pórfido de la capilla palatina carolingia de Aquisgrán) y en el mundo islámico (las columnas de mármol coloreado y capiteles de varias formas y épocas reusados en la columnata de la Grande Mezquita de Qairuán)6 Hay dos hipótesis del reúso en esta época, la primera se basa en un

sentido

“triúnfale”,

utilizando

elementos

escultóricos

y

arquitectónicos extraídos de dinastías precedentes; y la segunda se basa en un punto de vista “económico”, teniendo elementos ya listos, ya que son más baratos en que comparación con hacerlos desde nuevos bloques. Estos dos aspectos, por supuesto, no se excluyen uno al otro, y cada caso se tendría que evaluar en su contexto histórico. En el siglo III con la crisis del Impero Romano, la disposición de piedras de canteras fue mucho menor y se empezaron a reutilizar bloques de mármol de otras construcciones.

6

(Pensabene, 1993-94)

17

Este e uso se e aplicó siempre a eleme entos má ás visiblees como capiiteles, co olumnas, trapezoid des hasta a en reliieves esccultóricos utiliizados con n la mism ma función n que en los l edificio os origina ales. Este e uso tuv vo una gran g expa ansión en n la época constan ntiniana, cuan ndo consiiguió vallor simbóllico, como o referenc cia del moodelo del pasa ado que se s intenta aba seguiir: el ejem mplo más significattivo es el Arco o de Con nstantino (Fig.8), d donde los relieves de las ép pocas de Trajano, Adrriano y Marco M Aurrelio son puestos como deecoración junttos a otros s contemp poráneos..

Fig. 8 8 Datación dee los relievess del Arco di Constantino o en Roma7

El m material provenien p te de otro os edificio os empezó a conseeguir, no solo o el valor del mate erial en síí mismo, sino tam mbién el vvalor que derivaba de su s antigüe edad.

7

(Wa ard-Perkins s, 1999)

18

En e el medioe evo el uso de los m materiales de otros edificios e eempezó a ser usado co onstantem mente com mo símbo olo de pre estigio y d de poder mo referen ncia en el e presen nte del antiguo a poder p del Imperio com Rom mano.

So obre

todo o fueron n

las

igllesias

crristianas

quienes

adop ptaron columnas c y capitteles que e proven nían de

edificios

paga anos. Desde la Roma R pag gana hastta la Rom ma cristia ana este leng guaje del reúso de los mate riales dio o al Cristianísimo eel mismo pode er y la miisma dign nidad de lla Roma Imperial. Lo L mismoo sucedió con los márm moles, porr ejemplo o, el pórfid do rojo eg gipcio, coolor de la Rom ma Imperiial. Encon ntramos ccolumnas de márm mol reutilizzados en igles sias como o en el Ba aptisterio de San Giovanni G en e Florenccia, otras al c contrario, vienen cortadas formand do rotae, alrededorr de las cualles se dis sponían una u gran variedad d de márm moles colloreados, com mo también n se hacía a en los p pavimentos antiguo os in opuss sective.

Fig. 9 9 Casa dei Crrescenzi en Roma



19

Desp pués, con n la rare efacción de los recursos, r se empeezaron a busc car

com mo

prov veniencias s

pode er para

aprovvechar

nuevas

elementos e s

construc cciones,

de tanto

d diferentes coomo

en

diferrentes dim mensiones, como een la estética; en particular p para los diferrentes cro omados de los márrmoles. Tam mbién algu unos edifficios civiiles se en nriquecierron de ellementos antiiguos pue estos en la as fachad das como símbolo de d prestiggio, como en la a casa de los Cresc cenzi (Fig..9) en Rom ma. Las ruinas del d pasado eran ap provechad das para aguantarr nuevos edifiicios, com mo en Rom ma sucedee con las arcadas del d Teatroo Marcelo sobrre el cua al fue co onstruido o el Pala azzo Save elli (Fig.1 11), o el Mau usoleo de Adriano convertid do hoy en e Castel Sant’Anggelo y la basíílica de Sa anta Maríía de los Á Ángeles (F Fig.10) co onstruida en 1560 en e el tepidariium de las s Termas d de Dioclezziano (300 0 d.C.).

Fig. 1 10 Santa Ma aría de los Án ngeles, Roma a, superposiición con la p planta de lass Termas de Dioclleziano.

20

Fig. 1 11 Palazzo S Savelli, consttruido encim ma del Teatro o Marcelo (13 a.C.): que een la época mediieval fue occupado por pequeñas cconstruccion nes, convirtiiéndose en un castillo fortifficado. A parrtir del siglo XIII fue proopiedad de la a familia Sav velli que enccargaron a Balda assarre Peru uzzi el edificiio ahora exisstente, encim ma de las arccadas del Teeatro. En los años treinta fueeron quitada as las consttrucciones, ocupadas o po or tiendas, dejando al descu ubierto las a arcadas y la estructura d del Teatro.

21

REÚ ÚSO EN N EL ART TE En la historria del arrte ha sid do muy frecuente e el reúsoo de los p ejempllo en los materiale es relativo os a la prooducción matteriales, por artís stica com mo tablas, telas, ma arcos y pa aredes entteras, se p pintaban enciima a otra as pintura as al puntto de crea ar obras híbridas. h En el arte escultórico e o, los ma ateriales más valo orados

h han sido

eto de con ntinuas trrasformacciones y re eúsos, como por ejjemplo el obje bron nce del Pa anteón pa ara const ruir el Ba aldaquino o de San Pedro de Bern nini (Fig. 12) entre e 1624 y 1633, y también el David d de Miguel Áng gel que na ació desd de un blo oque de mármol m ya a tocado por otro escu ultor.

 

Fig. 1 12 Las escu ulturas puesstas en los elementos de d cubierta fueron creaadas desde antig guos broncess del Pantheo on.

22

El reúso de los materiales de derribo vuelve a tener un papel importante en el arte moderna; Kurt Schwitters con el Merzbau (1923) crea un monumento a la basura. Al igual, Pablo Picasso en su periodo Cubista pegaba trozos de periódicos y cartas de juego en telas, convirtió un manillar y un sillín en una Cabeza de Toro (1943) (Fig.14); también en la Cabra (1950) usó un sillín, una cesta de mimbre para el abdomen y vasos para las mamas. Marcel Duchamp con los ready-mades, da a los objetos (rueda de bicicleta

(Fig.15) y porta botellas, fuente), fuera del proprio

contexto y de la función original, un nuevo valor estético. Mata el arte del pasado con un gesto que dura un momento en la ejecución y para siempre en el significado. Schwitters dedica tres diferentes épocas y lugares (Alemania, Noruega e Ingalterra) al Merzbau, acumulando materiales de residuos en una escultura-arquitectura sin límites de espacio (Fig.13). El desecho se convierte y consigue su papel elaborado en varias formas: ensamblaje, es su utilización como material componiendo esquemas abstractos; inserción, su conexión con otros materiales; enmascaramiento y transformación, su uso escondido para no aparecer

como

es;

y

finalmente

reproducción,

su

misma

representación como objeto de una diferente operación creativa.8 En el Novecientos esos principios han sido casi normativos en la escultura contemporánea, por un lado porque los residuos y las ruinas son bellos por su contenido de un pasado, por otro lado por la reflexión del desecho y su denuncia explicita en el reciclaje con el reusó en su exhibición.

8

(Bonavoglia, 2004)

23

Fig. 1 13‐14 il Merzzbau (Kurt Scchwitters) C Cabeza de To oro (Pablo Picasso)

Fig. 1 15‐16 Rueda de bicicleta (Duchamp), Mierda de a artista (Piero oManzoni 19 961)

pués de la l primera a guerra mundial, con el New Dada y la Pop Desp Art, se contin nuaron esos e tema as. Fueron n muchos s los artiistas que crea aban el arte a desde la para adoja de la no-arrte, aprovvechando 24

matteriales y objetos ya exisstentes para p crea ar compoosiciones insó ólitas. Des sde aquí nació el Surrealism mo, grupo o históricco que se basa aba en el concepto o de la reccuperació ón formal de los reesiduos y de lo os desech hos. Dav vid Smith h, con sus seriess Tankto otem, bas sado en tanques metálicos, y el Sentiinel, estru ucturas de residu uos metá álicos de auto omóviles. Otros pe ersonajes que sigu uen el mismo penssamiento son Bruno Munari, M co on Maquiina inútill (Fig.17)1 1934 y Teenedores (Fig.23) en 19 958; Jean n Tinguely y famoso por sus fuentes fu m máquinas (Fig.18), o Daniele D Sp poerri quee colocab ba residuo os de com mida, en us compo osiciones (Fig.19) (Repas h hongrois, plattos y vasos, en su 1963).

Fig. 1 17‐18 Maquin na inútil (Da avid Smith), FFuente en Brruxelles (Jean n Tinguely).

El e ensamblajje de residuos pa ara crear obras pa arecidas a objetos reales fue exp perimenta ado por E Eduardo Paolozzi, P (Paris ( Bird d, 1949), 25

y p por Pino Pascali (Fig.20)

con Arrmas (19 960), fan ntasiosas

imittaciones de d fusiles,, hecho co on trozos s de metalles, latas y tubos. Tam mbién por Ettore Co olla que u utilizó carrpinterías,, láminas y placas metálicas oxiidadas (Trríptico, 19 960) (Fig.2 21).

Fig. 1 19. Repas hon ngrois (Daniiele Spoerri)

En Estados Unidos, U encontram e mos a Rob bert Raus schenbergg que ha segu uido este guion. Su u arte, com mpuesta de materiiales trad dicionales y no o tradicion nales, parrte desde Schwitters y Duc champ, pa ara luego conv vertir la acumulaci a ión de ressiduos en una creación. En s su larga y aún no acabada carrera, Rauschen R nberg ha u usado de todo o: lámina as, cuerd das y ch hatarra encontrad da por la calle, inse ertándolos s en sus obras o de ccollage, pintura y escultura e (Dylaby, 1962), llegan ndo a usar u frag gmentos de empa aques dee cartón arru ugado porr su uso (T Tampa Cl ay Piece 3, 3 1973) (F Fig.22).

26

Fig. 2 20‐21 Armass (Pino Pasca ali), Trittico ((Ettore Colla a)

Fig. 2 22‐23 Tampa a Clay Piece ((Rauschenbeerg), Tenedores (Bruno M Murani).

Desp pués del Surrealis smo y de la Pop Arrt, el artista ahora a experto en fformas ya a no usua ales, descu ubre en objetos o y productoos de uso prác ctico diarrio, materriales y co olores de una gran fuerza emotiva, con un sentim miento y también t ssu propia belleza. Com mo teoriza a Max Ern nst, cualqu uier objetto puede ser s converrtido y la crea ación y la intuición artística se convie erte según n los tiemp pos. Albe erto Burrii, en Italia a con su a arte pobre e, realizó una u serie de obras usan ndo mate eriales no o tradicio onales, co onvirtiénd dolos en famosos 27

grac cias a su gran cap pacidad co ompositiv va, por eje emplo arp pillera de telas s y resid duos de alfombras a s sobrepu uestos en cuadros a veces colo oreados co on quema aduras (Fig g. 24) (Sa acco e ross so, 1954).. Basada en el e contras ste entre arte y no-arte, n y entre fu unción y realiidad, la obra o de Michelange M elo Pistole etto, Vene ere de loss harapos (196 67) (Fig. 25) 2 pone en contrraste una a montaña a de hara apos con una a cándida a estatua a clásica puesta de d espald da. En eel mismo conttexto encontramos s Piero Ma anzoni co on su caja de excrrementos (Mie erda de artista a 1961) (Fig. 16). Con esta pro ovocación,, lleva la idea a del resid duo orgán nico a su p papel prottagonista, que se ju unta con la p provocació ón de la a conservvación en n una latta, que rrefleja el símb bolo del contene edor mod derno y soporte de una imagen pub blicitaria ya y glorifica ada por A Andy Warh hol.

Fig. 2 24‐25 Saco y rojo (Alberto o Burri), Ven nere de los ha arapos (Mich helangelo Piistoletto)

Quizzás solo el alemán n Joseph Beuys, heredero h de Duch hamp, ha dado o indigna ación igua al que Ma anzoni con n sillas, mesas, m pia anofortes cubiiertos o modificado m os, enorm mes instalaciones metálicas, m grandes roca as de basalto pues stas en ell pavimen nto, apena as tocada as por el cinc cel del arttista. Beu uys hace d del ensam mblaje de los mateeriales de resid duo, tal vez v orgániicos o vivvientes, un na arte fina en la elección, pero o masiva y pesante e en la form ma. 28

Aún n en los años Ses senta, peero con espíritu e diferente, trabajan Césa ar Baldac ccini y Arman A en el interiior de un n Nuevo R Realismo suizzo – francé és. Sus frragmentoss de la rea alidad son n objetos n no de un ensa amblaje, sino s de una u trasfo ormación y camufla aje. Césarr aplasta la c chatarra de un auto a hastta a crea ar un blo oque poliicromo y polim materico (Fig. 26) (Compreession Ric card, 1962). Por o otro lado, Arm man fuerzza el espa acio enca ajando jarrras de metal m dessechadas (Fig. 27). Parra ambos la operacción no es s brutal, sino criticca, fría y ntífica, en nseñando el espa acio que ocupan los desecchos sin cien utiliidad algun na.

Fig. 2 26‐27 Comprression Ricarrd (César Balldaccini), Acumulación d de jarras (Arm rman)

En los años s Ochenta a y Noveenta el té érmino Trash T Art ha sido utiliizado para a definir movimien ntos de ob bras que usaban b basura o dese echos pa ara crearr objetos artístico os. Esto no es ninguna nove edad, pero es más evidente la ética ecológica de d la denu uncia del derrroche en la l socieda ad. ógica de denuncia Adem más la matriz m étic ca y ecoló a de los d desechos resu ulta aún más m evide ente. Por fin no se habla de el Trash A Art en un senttido de un n grupo o de un m movimientto, sino de d una forrma más

29

abie erta, de una tend dencia9. D De los artistas a vivientes v en edad plen namente productiva p a, encontrramos a Anselm A Kiiefer: sus librerías con libros me etálicos (F Fig. 28) so on de gra an impacto o visual ccomo sus obra as de pin ntura. En el 2001 creó un tanque de d guerra a usando parttes de esc caleras en n hormigó ón armado o sobrepu uestas una as arriba de o otras y co on libros de d plomo creó la torreta, t Se efer Hech halot (Fig. 29). En sus obra as John Bock B usa a (Foetus Gott, 20 002) deseechos de matteriales ve egetales y pequeño os animalles como ranas y ttortugas. En m manera siimilar, el médico G Gunther von v Hagen ns (Cadáveer, 2000) ha lllevado a todo el mundo, m co on mucho o éxito, los s restos h humanos conv vertidos en e momias s de plásttico (Fig. 30). 3

Fig. 2 28 Librería (A Anselm Kiefe er)

9

(Ave, 1999)

30



Fig. 2 29 Sefer Hech halot (Anselm m Kiefer)

  

Fig. 3 30 Cadáver (G (Gunther von n Hagens)

A

pesar

d de

la

imposibili i idad

de

catalog gar

los

artistas

neos, pod demos aú ún citar un últim mo persoonaje, la conttemporán esta adunidens se Mierle Laderma an Ukeles. Sus obras o está án entre perfformance,, land-artt y políticca. ¿Cóm mo se pue ede clasifi ficar una obra a como To ouch Saniitation de 1980? Una U obra que q ha du urado 11 mes ses, en la cual la arrtista ha d dado la mano m y salludado a ttodos los 8500 obreros s del Depa artamento o de Sanid dad de la Ciudad d de Nueva York k, repitien ndo a cad da uno “G Gracias, tu t mantie enes viva a Nueva York k”. 31

Así como el problema p de la bassura contiinua, el arte a tambiién sigue con sus obras y su den nuncia so obre una sociedad s de d consum mo. La o obra más s significa ativa del arte con ntemporán nea que p podemos men ncionar es s: Trash people p de H HA Schult, un ejército comp puesto de 1000 hombre es de 1.80 0 metros d de altura, hechos con 35 tooneladas de

basura

(latas, teclados t

de

orde enadores, cajas,

circuitos

ntre otro os) para demonsttrar que somos los que eléctricos, en cons sumimos y da fuerrza al men nsaje del problema p ambienta al. Desde 1996, ésta obrra ha gira ado por el e mundo o, pasand do por el Gran n Arco en n París (1 1999), el Kremlin de Moscú ú (1999), la Gran Murralla en Beijing B (20 001), las p pirámides egipcias de Giza (2 2002), la Gran nd Place de Brus selas (200 05), y asíí siguió por p Roma a (2007), Barc celona (20 008), reco orriendo ccinco conttinentes (F Fig. 31).

Fig. 3 31 Trash peo ople (HA Schu ult)

 

Sigu uiendo el mismo pe ensamien nto, pero usando u ottra repressentación son los artisttas inglese es, Tim N oble y Su ue Webster, con loss Shadow Scullptures: cúmulos c de d basura a en los cuales vienen prooyectadas una a luz, que deja salirr el alma de las ob bras proye ectándola a hacia la 32

pare ed (Fig. 32). 3 Tamb bién aqu uí encontrramos la conexión n directa entrre basura y socieda ad.

Fig. 3 32 Shadow Scculptures (Tiim Noble y SSue Webster))

33

REÚSO Y OBJETOS DE SEGUNDA MANO La expresión segunda mano se refiere a un objeto material que es transferido de una persona a una segunda, o posterior al usuario inicial. Segunda mano también puede simplemente referirse a que ya no está en la misma condición en que estaba cuando fue adquirido por primera vez. Entorno a este uso, se han generado diferentes tipos de mercado, referentes sobre todo a una serie de productos y artículos determinados. Los objetos de segunda mano se suelen devaluar por su antigüedad, estado y en muchas ocasiones solamente por el hecho de no ser nuevo y haber sido estrenado con anterioridad al usuario que lo adquiere. En otras ocasiones los artículos de segunda mano pueden llegar a incrementar su precio, debido a su antigüedad (objetos realmente antiguos, que ya no se fabrican o venden en ninguna parte). A veces por el solo hecho de haber pertenecido a alguien famoso o importante, puede incrementar el precio en porcentajes astronómicos.

Artículos de segunda mano más comunes

Coches El mercado de coches usados, es uno de los más extendidos en todo el mundo. En cualquier ciudad o pueblo podemos encontrar talleres o concesionarios que ofrecen la oportunidad de comprar coches de segunda mano. Otro tipo de mercado es la venta de piezas de coches usados en los desguace. Su actividad consiste en la reutilización de algunos de sus componentes, el reciclaje de otros y la gestión de residuos del resto. Típicamente en un 34

desguace se encuentran automóviles, pero algunos pueden incluir motocicletas, bicicletas, aviones pequeños y botes. Las piezas funcionales de estos son vendidas para el uso en otros vehículos; mientras las partes metálicas inútiles reciben un procesado inicial para venderse como chatarra a otras industrias de reciclaje Ropa La ropa de segunda mano, es también uno de esos artículos que su venta está muy extendida por todo el mundo. Esos bienes pasan generalmente por familiares o amigos en forma gratuita, como cuando se pasa ropa entre hermanos, o pueden ser donados a la iglesia. Libros de segunda mano También los libros se pasan muchas veces sin ningún beneficio económico o venta correspondiente. Justo después de la invención de la imprenta, la venta e intercambio de libros de segunda mano o usados era una práctica común entre la minoría que tenía alcance a la lectura. En la actualidad el intercambio se realiza en algunas tiendas de libros, pero sobre todo en internet.

Materiales de construcción El mercado de segunda mano se está alargando en varios campos. Uno de particular interés es el de los materiales de construcción. Hay toneladas de materiales desechados de los proyectos de construcción y renovación generados todos los días. Una persona reflexiva y emprendedora podría encontrar una manera de reutilizar

un

material

desecho

en

un

nuevo

proyecto

de

construcción. En pleno barrio del Eixample de Barcelona encontramos una curiosa tienda-almacén en la que el concepto del reciclado va 35

mucho más allá del común contenedor público. En Otranto, como se llama este establecimiento, encontramos diversos elementos arquitectónicos recuperados de derribos, como columnas, bañeras de hierro, puertas, porticones, radiadores y numerosos objetos más, que parecían tener sus día contados. LEED (Leadership in Energy and Environmental Design), un sistema de certificación estadounidense de edificios sostenibles, también promueve la reutilización de materiales de construcción, pero puede ser difícil encontrar la cantidad suficiente de recursos adecuados para reutilizarse. Sin embargo, los sitios web están comenzando a conectar los diseñadores interesados con personas que tienen materiales disponibles para la venta y a veces incluso de forma gratuita. - C&D Materials Traded, se centra en materiales para la industria de la construcción. Hay redes sólo en Estados Unidos, en un principio solo en New York y Carolina del Norte, pero se está expandiendo muy rápidamente. El objetivo es ampliarse hasta llegar a un nivel de ciudad o región, lo que permite seleccionar la más local y evitar gastos de transporte por distancias excesivas. - Planet Reuse tiene cientos de proyectos en todo el país. La página web es muy interesante para explorar y ver qué materiales encienden tu imaginación y permite a los diseñadores mirar más allá. La distancia que la certificación LEED permite para el transporte específica para los materiales de origen local es de 500 kilómetros y que permite muchas posibilidades para encontrar recursos. Incluso si hay algo que está más lejos, reutilizar un material que tiene un carácter especial puede traer muchos beneficios, por eso vale la pena considerarlo.

36

También en Alemania encontramos las denominadas bolsas de piezas de construcción, bauteilnetz, que se ha expandido a una red en escala internacional. Las piezas de construcción usadas que sean aptas para su reutilización pueden incluirse en el catálogo y ser compradas tras una inspección en el almacén. Se pueden encontrar aproximadamente 2500 ofertas, sobre todo en ventanas, puertas y portones antiguos. La estrategia de comprar artículos usados es empleada por algunos para ahorrar dinero, ya que por lo general valen menos que los nuevos artículos equivalentes. La compra de artículos usados para su reutilización les impide convertirse en residuos y ahorra la producción costosa de nuevos productos equivalente. Entre las motivaciones para la compra de estos artículos se incluyen la conservación de los recursos naturales, proteger el medio ambiente y pueden formar parte de un plan de vida limpio. A pesar de esto, muchas personas prefieren comprar nuevos productos. Puede ser porque se sientan más seguros con la compra de una nueva garantía, o porque les preocupa que los artículos usados puedan ser bienes robados. Los bienes adquiridos de segunda mano también pueden estar exentos de ciertos requisitos legales (por ejemplo, las leyes de protección al consumidor).

37

REÚSO EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA En los Sesenta y Setentas los llamados “alternativos” de la generación hippie emplearon materiales usados como protesta contra la sociedad. La colonia de casas flotantes de Sausalito, en la bahía de San Francisco, fue considerado durante muchos años, el centro de un estilo de vida ecológico en California. Ahí se pueden encontrar autobuses escolares desechados usados como cuartos de estar, casas improvisadas con piezas recolectadas y objetos arrojados al mar, esto con la finalidad de no involucrarse

en el

mercado comercial de los materiales de construcción.

Edificios temporales El Jellyfish Theatre (Fig. 33-34-35) (o Teatro Medusa), hace parte de una nueva tendencia llamada junkitechture (arquitectura de basura). Esta construcción fue realizada en su totalidad con materiales recuperados y reciclados. Fue utilizado solamente para acoger dos espectáculos sobre el cambio climático. Los arquitectos, Folke Köbberling y Martin Kaltwasser, explican que no tenía una idea muy clara al principio y fueron construyendo aprovechando de lo que se tenía cada día. El edificio cumple con la seguridad contra incendios y es totalmente impermeable y seguro. Había espacio para 120 personas. Está hecho completamente de materiales de desecho recuperados de diversas fuentes: viejos aparatos de teatro, fragmentos de obras de construcción, viejas cocinas traídas por el público y una pared compuesta por botellas.

38

Fig. 3 33‐34‐35 Jelllyfish Theatrre

Uno o de los edificios e te emporaless de recic claje más s influyen ntes es el pabe ellón suizzo de Pete er Zumtho or en la Expo E 2000 0 de Hanoover (Fig. 36-3 37-38). Los L muro os y los techos consistían c n en tabllones de mad dera únic camente fijados con mue elles que e los ma antenían com mprimidos y una vez v term inada la Expo, se liberaroon estas com mpresiones s y los tab blones fueeron vend didos intac ctos comoo madera de c construcciión.

39

Fig. 3 36‐37‐38 Petter Zumthor p pabellón en la Expo 2000 0

Otro o edificio o es el local l de actos te emporal erigido e e n Zeche Zollv verein por Dratz & Dratz (F Fig. 39) en n el 2010, llamado proyecto de in nnovación n PHZ 2. La unida ad modula ar la form man balas de papel recic clable de 140 cm de largo, 110 cm de ancho o y 80 cm m de alto. Los muros de d 6 metros sostien nen la cu ubierta, no n obstan nte según las p pruebas de d cargas,, los muro os podían n ser tamb bién de 25 5 metros. Un revestim miento de silicona eestudiado o específic camente, forma la impregnación n para pro otegerla. E Este mate erial ya ha abía sido utilizado en e el 2001 por p los estudiante e es de Ru ural Studiio, que reealizaron pare edes

de

balas

de

carttón

para a

edificio os

de

vviviendas

uniffamiliares s. En es ste caso, fue utilizada un na cera para el 40

reve estimiento o que im mpidió el reciclaje y el carrtón norm malmente recic clado se tuvo t que llevar l a un n vertederro.

Fig. 3 39 PHZ 2, Dra atz & Dratz

41

Edificios de emergencias Toda catástrofe de cualquier índole conlleva muchas pérdidas. Es terrible

la

imagen

de

los

sobrevivientes

de

terremotos,

inundaciones y huracanes, viendo cómo pierden a sus familiares y sus hogares. Michael Reynolds, un arquitecto de Nuevo México, y su equipo hacen muchas de esas construcciones elaboradas con materiales como cartón, llantas, botellas y muchos otros materiales que se pueden encontrar como escombros en cualquier zona catastrófica. Todas sus construcciones son además altamente sostenibles, requiriendo un aporte energético mínimo para funcionar. Él ya explotaba estos conceptos a través de su compañía, dedicándose a construir casas de este tipo. Fue en la India, tras el Tsunami, donde vio un país literalmente hundido hasta los cimientos cuando se puso a pensar en alguna forma de ayudar a esta gente que lo había perdido todo. Su modelo de casa autosuficiente se ha extendido a lo largo y ancho del planeta, llegando a construir una casa de este tipo en un sitio con un clima tan duro como Siberia. Sus casas son tan eficientes, que en media cada una requiere unos 50 dólares anuales de mantenimiento. El concepto de este tipo de vivienda parte de un espíritu de reciclaje combinado con la utilización de energías renovables, con lo que se pretende además de hacerlas muy económicas, darle una ayuda a descontaminar y disminuir el impacto al medio ambiente y permitir su integración poco contaminante al mismo. El Earthship (Fig. 40-41) es un modelo arquitectónico de vivienda autónoma desarrollado desde hace más de treinta

años a partir de los

trabajos originales de Reynolds, basado principalmente en cuatro elementos: 42



La orientación de la casa hacia el sur - válido para el hemisferio norte - en un diseño que permite una captación óptima de la luz y el calor solar. Esta energía pasiva se consigue con la construcción de muros en las caras Norte, Este y Oeste, y una cara Sur totalmente abierta al exterior mediante cristales.



Utilización

de

llantas

usadas

colocadas

en

posición

horizontal, como si fueran grandes ladrillos, rellenas de tierra compactada para los muros cargueros de la casa, dando como resultado una pared increíblemente estable, con los beneficios de la masa térmica que permite mantener dentro de la vivienda una temperatura media constante entre 15 y 20 grados centígrados. Se trata del principio por el cual el calor se traslada de las áreas cálidas a las frías de manera que son frescas durante el día y cálidas por la noche. Para los muros divisorios interiores se utilizan latas y botellas. ‐

Utilización de energías poco contaminantes, como la solar y la del viento para el consumo doméstico, que además de ser baratas y limpias hacen posible la construcción del Earthship en cualquier lugar por su independencia de las redes de abastecimiento habituales.



Instalación de sistemas de captación y almacenamiento de agua, así como el tratamiento de aguas residuales reutilizables gracias a un sistema de filtros y drenajes lo cual minimiza y mejora el consumo. Un aspecto muy importante es que éste tipo de construcción utiliza alrededor del 10 % de la energía que normalmente demanda la construcción de una vivienda, si se tiene en cuenta la empleada en cada uno de los procesos de transformación de los materiales de construcción (ejemplo:

43

cemento, cerá ámicos, p plásticos...) y la correspon c ndiente a calefa acción, en nfriamientto e iluminación de e una vivieenda.

Fig. 4 40 Earthship

Fig. 41 Earthship p

En llas numerrosas casas que Ru ural Stud dio realizó para la p población negrra más pobre de d la Ala abama, los l arquitectos u utilizaron neumáticos gastados g de d coche rellenos de d tierra para p cimeentación, plac cas de ma atrícula de e coche en n ripias de fachada as o 7200 0 losetas de m moqueta sujetas dentro d dee un marrco de ma adera en paredes exte eriores (Fiig. 42). Con C este p proyecto, el Institu uto Amerricano de

44

Arqu uitectura le conced dió la med dalla de oro, o dand do una cla ara señal de q que fue un n valor tam mbién us ar materiiales recic clados.

Fig. 4 42 Rural Stud dio, casas de e moquetas

45

Ediificios re esidenciales Uno o de los edificios más fam mosos co onstruidos con m materiales recu uperados es la mu uy publica ada casa a Welpeloo o, (Fig. 4 43-44) en Enshede, Holanda, co on 60% d e materia ales resca atados, soobre todo prov venientes de desechos in ndustriale es. Solo son nueevos los cimiientos de e hormig gón, las instalaciones y las venta anas. El reve estimiento o de la fa achada see compon ne de resttos de bo binas de cablles de ma adera, de las cualess solo se utilizaron n las tabla as de los ejes, las cualles antes de monttarlas fuerron tratad das térmiicamente para a aumenttar su durabilida d ad. La es structura de la ca asa está form mada de un u 90% de vigas de acero proceden ntes de u una vieja máq quina tex xtil. Tamb bién el a aislamientto procedía de un n edificio indu ustrial cerrcano listo o para serr demolido. Utiliizar materiales de segunda mano parra el equipo holand dés 2012 Arch hitecten, se fundab ba sobre u un equilib brio ecoló ógico bien n preciso. La c construcc ción de la fachada solo gene ero el 5% % de las e misiones de C C02 que generalme g ente caussa una co onstrucció ón con m materiales nuev vos. Para la estruc ctura de a acero este valor fue el 12%.

Fig. 4 43‐44 casa W Welpeloo

En B Boston se e realizó un u interessante exp perimento en el recciclaje de resid duos de construcc c ción, con la edificación de una u casa p prototipo hech ha íntegra amente co on materia ales reciclados. 46

El Big Dig, una ruta de la carretera que cruza la ciudad de Boston, es la construcción de la carretera más importante y costosa jamás realizada en la historia de Estados Unidos. Esta ruta incluye un largo túnel bajo tierra en el corazón de Boston. La construcción de este túnel ha requerido un trabajo de ingeniería enorme debido a las líneas de metro que se cruzan exactamente en el mismo espacio de tierra, servidumbres y todos los componentes eléctricos y de agua que normalmente se tejen en el sótano de una ciudad con alta densidad de población. Para soportar el peso de toda una ciudad, la construcción de un túnel utiliza en gran parte de su realización toneladas de acero, que una vez

finalizada la obra se quitan y ya no se usan. Lo

mismo ocurre con la gran cantidad de material de hormigón que se utiliza en una obra subterránea. La construcción de la

Big Dig House, (Fig. 45-46-47-48) por los

arquitectos Single Speed Design, quería volver a utilizar este tipo de acero y concreto, creando un prototipo que se podría repetir donde se hubiera la intención de abrir un nuevo curso para el reciclaje de residuos de la construcción en la arquitectura de alta calidad. El sistema estructural de esta casa de 300 m² se compone de acero y hormigón desechado de Big Dig de Boston y utiliza más de 30 toneladas de materiales recuperados. El objetivo del proyecto es proponer un protocolo de remontaje de materiales que pueda constituir un padrón de producción de elementos prefabricados elaborados con materiales de la construcción reciclado. Lo interesante es que desde componentes diseñados para la producción de una carretera, se ha logrado arreglarlos para una escala mucho más pequeña como una casa aislada. Estos mismos componentes, sin embargo, son capaces de transportar cargas 47

muc cho mayo ores que los mateeriales de construc cción está tándar, y podrrían perm mitir fácillmente u na complejidad es structura al mucho may yor, tales como es scuelas, b bibliotecas s, aeropu uertos, esttaciones, etc.

Este

p prototipo

inve estigación

y

es

eseencialmen nte

el diseño d

d de

gran

una

abertura ra

interés para

a

la

sooluciones

arqu uitectónic cas de altta calidad d con aho orro de re ecursos p preciosos, enerrgía,

y

dando

al

proyeecto

un

impacto o

de

liggereza

y

sosttenibilidad d.

Fig. 4 45‐46‐47‐48 Big Dig Hou use

48

Matteriales de dem molición Los materiale es de con nstrucció n “almac cenan” la energía utilizada para a su prod ducción (e energía grris) y las materias primas iincluidas en e ellos. La reutilizac ción y el reciclaje suponen de esta forma el med dio adecu uado para a la reduccción del consumo o de recu ursos. El obje etivo es en ncontrar un u ciclo d de vida ce errado pa ara los ma ateriales. Hay y muchos edificios construid c dos con materiales de demoliición. La S Sagrada Familia F no o es el úniico edificiio sacro en constru ucción en España. Hay y también n una igleesia que desde ha ace 50 añ ños sigue crec ciendo en n un tran nquilo ba arrio de Madrid M (F Fig. 49-50 0-51) La partticularidad de estte edificiio es que está siendo s tootalmente cons struido con c mate eriales dee residuo os de co onstruccióón. Para cons struir estte edificio o Justo M Martínez, monje qu ue tuvo q que dejar sus votos porr problem mas de sallud, empe ezó desde cero, sin n croquis, sin planos, solo insp pirándose en la Catedral C de d San P Pedro en ma. Rom

Fig. 4 49

49

Fig. 5 50‐51

En China es normal volver a utilizar un u materiial antigu uo en las onstruccio ones de lo os edificio os. Se tratta de una a técnica conocida reco com mo ‘aparejo o wapan', un modo o tradicional de construccióón rápida de m muros tra as el paso de un tiffón. Más de d veinte clases dee ladrillos y te ejas en tonos rojjos y grrises recu uperados de dem moliciones cerc canas

(p particularm mente

d de

restos s

de

viiviendas

rurales)

confforman lo os muros s del Musseo de la a Historia en la flooreciente ciud dad china a de Ning gbo, (Fig. 52-53-54 4-55) al sur s del p país. Con diferrentes lad drillos neg gros, rojo s, grises, curvos, planos, p W Wang Shu crea a fachadas como sii fuera un n mosaico o. El Mus seo de Hiistoria de Ning gbo se pre esenta co omo una g gigantesca a esculturra monolíítica. Las fach hadas son n construidas con u unos veintte tipos de piedra n natural y ladrrillos proc cedentes de d escomb bros de diiferentes colores. c

Fig. 5 52 Museo de H Historia de N Ningbo

50

Fig. 5 53‐54‐55 Musseo de Historria de Ningb bo

Tam mbién Dav vid Chipperfield en n el ala oe este del Neuen N Mu useum de Berllín mezclla ladrillo os nuevo os con lo os de de erribo, da ando un cará ácter más suave y variado. v Otro o ejemplo o se puede encontrrar en la Ciudad del d Méxicco donde, pode emos loca alizar, a menos m de una hora a de la ciu udad, el T Tubohotel de T Tepoztlán n (Fig. 56 6-57-58). Es un hotel h aseq quible qu ue utiliza 51

tubo os

recicllados

de

hormig gón

para a

sus

habitacion nes,

una

estrategia pu uesta en marcha p por los diseñadore d es de T3 arc para struir un hotel rápidamentte y a ba ajo costo, sin sacriificar las cons espe ectaculare es vistas de d la zona a. Por supuesto o que la produccción de hormigón h crea un na huella ecollógica bru utal pero o el reciiclaje dell hormigó ón lo ha ace más amig gable com mo materiial de con nstrucción n. En el in nterior dell tubo se encu uentra un na cama de matrrimonio, con cortiinas que facilitan ciertta intimid dad. El h hotel nec cesitó tres s meses para serr construido y com menzó a operrar en el 2010. 2

Fig. 5 56‐57‐58 Tub bohotel de Te epoztlán

52

Container Muchas

han

sido

las

personas

(arquitectos

e

ingenieros,

diseñadores e interioristas) que han proyectado y hablado sobre los edificios de contenedores, sobre todo de viviendas (Fig. 59-63). Las casas contenedores son fruto del aprovechamiento de los contenedores después de años de uso transportando productos a través del mar se deciden renovarlos. ¿Qué sucede con los viejos contenedores? Desde hace varios años se les está dando un uso muy diferente de aquel para el cual fueron fabricados. Ahora se están utilizando como vivienda. Antes de que estos lleguen a considerarse como vivienda son desinfectados, aislados interiormente con cámaras de aire, fibra de vidrio, y placas de pladur o madera. También hay que decir que antes de darles un acabado interior y exterior se crean aberturas con sopletes para la futura colocación de ventanas. Actualmente un contenedor de 30 metros cuadrados puede costar desde 9000 a 12000€, completamente acabado, con cocina, baño, y aclimatado para vivir. Es evidente, que puedes empalmar unos contenedores a otros y crear una casa de grandes dimensiones. Para anclarlos al suelo basta con elevarlos unos 60 cm del suelo, para evitar la humedad y para que pueda quedar un forjado de saneamiento bajo el cual se realiza una pequeña estructura donde estos puedan quedar bien anclados. Es posible moverlos se desea montarlos en otro sitio.

53

Fig. 5 59‐60‐61‐62‐‐63 Casas con ntenedores

El p proyecto más m exten nso donde se utiliza a contenedores es eel museo temp poral Nom madic Mu useum (Fiig. 64-65 5-66-67) de d Shigheeru Ban: 148 contened dores form maron un pabellón de 205 metros m de longitud y 16 6 de alturra que ocupó un m muelle entero en Nueva N Yorrk. Luego 54

fuerron trans sportados en una a configu uración diferente a Santa Món nica y pos steriormen nte a Tokiio.

Fig. 6 64‐65‐66‐67 Nomadic Mu useum.

55

Las salas de exposición son de 148 contenedores apilados y unidos entre sí. Las vigas, columnas y frontones son tubos de papel reciclado con un diámetro de 30-76 cm y los muros divisorios son de una cortina semi-transparente compuesta de millones de bolsillas de té presionadas, en las cuales se han quitado la marca para

enfatizar

el

concepto

de

no-logo

característico

de

la

arquitectura sostenible. La rectora de la Universidad de Málaga, Adelaida de la Calle, fue la encargada de inaugurar la pasada semana, en el campus de Teatinos, el Edificio del Jardín Botánico (Fig. 68-69). Un inmueble de concepción innovadora, cuya construcción se basa íntegramente en el uso de material reciclado y en el mayor respeto posible por el Medio Ambiente. El proyecto se sitúa dentro de los trabajos que se están llevando a cabo en el campo de la investigación e innovación para una edificación y urbanismo sostenible. El

nuevo

Edificio

de

Servicios

del

Jardín

Botánico

de

la

Universidad de Málaga, se caracteriza constructivamente por un sistema estructural y de cerramiento basado en contenedores de transporte marítimo ya utilizados. En total se han empleado 31 contenedores de una gran resistencia, ya que cada uno de ellos puede soportar hasta 38 toneladas de carga. El uso de materiales reciclados, procedentes básicamente de demoliciones, se ha destinado sobre todo a la cimentación y al revestimiento de las fachadas. Los criterios de sustentación considerados han sido: ‐

el modo de integrarse en el lugar, diseño espacial,



aportación

al

cambio

climático,

consumo

de

CO2

amortizado, ‐

variación del ciclo natural del agua, recogida en aljibe de riego del jardín, 56



modifficación del d ciclo dee los mate eriales, allbañilería seca,



calida ad de espacios hab bitables, estudio e de e confort vvisual.



Fig. 6 68‐69 nuevo Edificio de S Servicios del JJardín Botán nico de la Un niversidad dee Málaga

57

Ele ectrodom mésticos s Un e ejemplo de d un proy yecto hech ho con electrodomésticos ess la pieza deno ominada como Iglú ú, creada recientem mente porr el artista a alemán Ralff Schmerb berg, (Fig. 70). Esttá constru uida, casi en su ttotalidad, con alrededo or de 300 0 refrigera adores viiejos, colo ocados soobre una estru uctura de e metal. La L pieza, de 11 me etros de diámetro, d ubicada en lla ciudad d de Ham mburgo, Allemania, surge com mo una ccrítica al derrroche de energía eléctrica. E El interior de la piieza, una a serie de venttiladores, juguetes s, tostado ores, una a televisión y un na fogata cons struyen un u absurd do paraíso o de electrrodomésticos.

Fig. 7 70 Iglú, Ralf Schmerberg g

La e empresa de d reciclajje de Litu uania utiliizo frigoríficos que iban ser recic clados pa ara realizzar una pared en n frente de su pllanta de recic claje de refrigerado r or. La ideea era darr a la fábrrica una cconexión posiitiva visua al con el paisaje d de Lituan nia y la ca arretera. Era más que lógico utilizar u semi-recic s clados friigoríficos (sin líqu uidos de refriigeración y sin mottores) com mo materiial de con nstrucción n, ya que está á dentro de d sus instalacioness. 58

Se

utilizaron

700

refrigera adores

para

construir

la a

pared

tridiimensiona al entre la natura aleza que e la rode ea. La insstalación tiene una alttura de 4 metros y 100 me etros de largo. l Desspués de term minada la a construc cción, fueeron iluminadas allgunas pa artes con luz v verde parra crear ell logotipo de la em mpresa en la noche (Fig. 7172).

Fig. 7 71 ‐72

59

Neu umático os El reciclaje de los neumáticcos es muy m prob blemático.. En su reuttilización, el mate erial pued de ser us sado solo o para prropósitos men nos compllejos, porq que pierdee calidad y con ello o valor. Mille egomme, es un co olectivo q que trabaj aja en exc clusiva reeciclando neumáticos viejos, para p convvertirlos en pieza as para jugar y perm manecer en e el espa acio públicco. Se podría decir d que ellos in nvierten el e proceso y reuttilizan el matterial que ya está en la calle,, donde ca ada día ru uedan mil illones de neumáticos. El propós sito es crrear objettos ocurre entes parra que la gentte se diviierta y se e sienta m más cómo oda en ell espacio público. Colu umpios, animales a gigantes g q que avanzzan por el e espacio público, cóm modas buttacas, (Fiig. 73-74)) bancos para esp perar el a autobús, mes sas, sepa aradores de espa acios e incluso i casas, c fa abricados excllusivamen nte con neumático n os inserv vibles, son n alguno s de los trab bajos que e normalm mente llevvan a ca abo dentrro de fes tivales y talle eres por to odo el mu undo, sin perder de e vista zon nas especcialmente poco o desarrollladas.

Fig. 7 73 ‐74

Mille egomme construyó c ó también n prototipos de cas sa como la a Rubber Hou use (Fig. 75) 7 en Hollanda, don nde utilizzaron neumáticos ccomo piel exte erior, en la amplia ación de la casa a pedido o de los clientes. 60

Fueron utilizzados matteriales d de desechos enconttrados du urante la cons strucción. La cons strucción es casi completam c mente opa aca para man ntener el calor en el interiorr, tiene solo 3 abe erturas pa ara dejar entrrar de luz natural.

Fig. 7 75 Rubber Ho ouse

El p proyecto de d la escu uela en pa alestina, Jahalin school s (Figg. 76-7778) de ARCÒ Ò, ha cre eado una estructura con ne eumáticoss que no uiere de cimentac ción. Los 2000 neumático n os usadoss fueron requ utiliizados pa ara la con nstrucción n de las paredes p de d unos 8 80 cm de anch ho. Rellen nos de tie erra para macetas y cubiertos con u una capa de

arcilla,

ganan

masa

téérmica,

mantiene en

consttante

la

temp peratura interna y desemp peñan la función f de d aislam miento. El tech ho, un pa anel sánd dwich de chapa y poliestirreno, com mpleta el edifiicio. La c colocación n de venta anas en lu ugares estratégicos s proporciiona una venttilación cruzada c continua c en el edificio. Los s paneless solares sum ministran electricida e ad limpia y gratuita.

61

Fig. 7 76‐77‐78 Jahalin school d de ARCÒ

62

Botellas Muchas de las ventajas de los productos plásticos se convierten en una desventaja en el momento que los desechamos. Si bien los plásticos podrían ser reutilizados o reciclados en su gran mayoría, lo cierto es que hoy estos desechos son un problema de difícil solución, fundamentalmente en las grandes ciudades. Es realmente una tarea costosa y compleja para los municipios encargados de la recolección y disposición final de los residuos, ya que a la cantidad de envases se le debe sumar el volumen que representan. Dentro del total de plásticos descartables que hoy van a la basura se destaca en los últimos años el aumento de los envases de PET, proveniente fundamentalmente de botellas descartables de aguas de mesa y bebidas alcohólicas y no alcohólicas. Las empresas, buscando reducir costos, vienen sustituyendo los envases de vidrio por los de plástico retornables en un comienzo, y no retornables posteriormente. En Alemania la tasa de reciclaje de botellas de PET es baja, porque mejor que reciclar las botellas, estas se utilizan 15-20 veces antes de ser recicladas. Hay países en los cuales los habitantes no tienen la posibilidad ni la disponibilidad de recursos, debido a la desigualdad de huella ecológica en el planeta. Hay algunos que usan botellas de plástico de manera constructiva, eco-creativos, concibiendo casas que superan los límites de las viviendas sostenibles. Con 8000 botellas de PET, EcoTec ha construido una casa ecológica en Honduras (Fig. 79-80). Un techo verde construido con césped aísla perfectamente la casa de manera más eficiente que techos convencionales. Este techo de 102 m², que pesa más de 30 63

tone eladas cu uando es stá mojad do, es sostenido s por parredes de bote ellas de pllástico.

Fig. 7 79‐80

En o otro ejemplo, Tomiislav Rado ovanovic, profesor de matem mática en Krag gujevac, Serbia, S es s el cread dor de un na casa de 60 m²² que ha requ uerido 5 años a de construcci c ión (Fig. 81). 8 Rado ovanovic h ha usado prin ncipalmen nte botella as de plásstico y solo las cimentacionees son de horm migón.

Fig. 8 81

Jóve enes actiivistas bo olivianos han cole ectado 25000 bottellas de plás stico, lo qu ue les ha permitido o construir un háb bitat sosteenible en 64

6 m meses (Fig g. 82-83-8 84). Relleenaron las botellas s con areena y su cohe esión ha sido refo orzada co on acero y cementto. Este ggrupo de ecollogista pla anea la co onstrucció ón de 10 casas c sim milares.

Fig. 8 82‐83‐84

Si en n la cultu ura alterna ativa de la a década de los años 70, lass botellas de v vidrio incrrustadas como c ven ntanas de ojos en la a fachada as era un popu ular motiivo de rec ciclaje, ho oy lo son n las bote ellas de p plásticos, que como las s botellas cuadrada as de United Bottle e (Fig. 85--86) o las en fforma de estrella e de el arquiteecto Taiwa anés Huang Arthurr pueden form mar muros s encaján ndose una as en otras s. 65

Fig. 8 85‐86 United d Bottle

Las botellas se s han con nvertido a así en piedra de construccióón. Pare ece que esta e idea de utiliza ar las bottellas parra la consstrucción vien ne de varios años antes. a Fu ue en 1963 cuando o Alfred H Heineken, juntto con el arquitectto John H Habraken, ideó un n envase ccapaz de a de la He func cionar com mo ladrillo o. Se trata eineken WOBO W (Figg. 87-8889), la que fue fu diseña ada especcialmente para res solver el p problema de la a basura,, ofreciend do un ma aterial de construcc ción que eestuviera al a alcance de e todos. En E ese en ntonces, la WOBO O fue diseeñada en dos tamaños 350 y 50 00 mm y ccon un forrmato cap paz de enccastrarse para a produciir un paredón. Assí, se rea alizaron 100 mil de estos enva ases, perro la prod ducción se frenó cuando los direcctores de marrketing re echazaron n la idea por considerar que q afecta aría a la imag gen de la empresa.. En la actuallidad, en n el Museeo de He eineken en e Ámsteerdam se expo one una pared p con nstruida c on estas botellas. b Si S bien hooy en día esa es la ún nica señall de su ccorta exis stencia, esta e idea brillante form ma parte de d la histtoria de la a empresa a y del re eciclaje. Q Quizás su lega ado más im mportante e sea servvir de inspiración para p valorrar estos matteriales y dejar d de considerar c rlos como o basura.

66

Fig. 8 87‐88‐89 Musseo de Heine eken

Mon njes budiistas de Sisaket (Tailandiia), tomaron el a asunto y reco ogieron 1 millón de e botellas para la construcc c ión de un n templo, al q que le dierron el nombre de Wat Pa Maha M Che edi Kaew (Fig. 9091-9 92-93). El E edificio está com mpletame ente construido a base de bote ellas de viidrio, crea ando un eefecto con ntrastante e, y a la vvez, muy agra adable a la vista, al utilizzar botelllas verdes de Heiineken y marrrones de la famos sa Chang en Tailan ndia. Esta a constru ucción se cara acteriza no n sólo po or ser eccológica, sino s tamb bién por ser muy lum minosa y fácil f de liimpiar. A Actualmen nte es una de las mayores atra acciones del d sudestte asiático o.

67

Fig. 9 90‐91‐92‐93 Wat Pa Maha Chedi Kaew w

68

El a año pasa ado en Taiwán T see reciclarron 1000 000 tonelladas de bote ellas de PE ET, osea el e 80% dee la produ ucción de envases e P PET. El p polibrick es una bottella de 2 litros, compuesta con 100% % de PET recic clado. Estte tiene una u forma a tal que se pueda encajar ffijamente a la botella vecina. La cámara d de aire pe ermite un buen aisslamiento acús stico y té érmico, ell valor dee trasmis sión es de e 1,5 W/ m2K. Su esca aso peso y sólida unión u hac en que se ea una estructura capaz de sopo ortar terrremotos. A pesar q que estos ladrillos están co ncebidos para a un largo o periodo de duracción, esta a construc cción es ttemporal. En e el pabelló ón, de 218 86 m2 y n nueve plan ntas, realiizado para ra la feria Taip pei Intern national Flora F Exp po 2010, (Fig. 94--95-96-97 7) fueron utiliizadas 1,5 5 millones s de boteellas. Una a vez dem molido, lass botellas pued den ser utilizadas u para otra a construc cción o igu ual como botellas.

Fig. 9 94‐95 Taipei Internationa al Flora

69

Fig. 9 96‐97 Taipei Internationa al Flora, fach hada

Inclu uso el fa amoso arq quitecto T Tadao An ndo está fascinadoo por las posiibilidades de reutillización d e botellas s de plástico como material de c construcciión. En ell Morimotto, (Fig. 98 8-99) resttaurante een Nueva York k diseñad do por el arquitecto a o japonés de renom mbre, se p puede ver toda a una pa ared de plástico p d de medio litro, con n agua m mineral e ilum minado po or una serie s de L LED blan ncos que crean u un efecto extrraordinariio.

Fig. 9 98‐99 Morimoto, Tadao A Ando

70

Pap pel Hay y quienes aprovech han el pa apel de la as página as amarilllas para deco orar la ca asa o la oficina o co omo porta afotos y ta arjeteros, otros lo recic clan y otrros lo van n acumullando en casa hastta que el pilón de listin nes alcan nza enorm mes dimen nsiones. Para P este último ca aso, una salid da para deshacers d se de todo os ellos sería s entregarlos a Richard Kroe eker. Él y su equ uipo pued den consttruir una casita u utilizando 7.00 00 listines s telefónic cos. El p profesor y arquitec cto Richarrd Kroeke er y sus estudianttes de la univ versidad Dalhousie D e, en Nueeva Escociia, aprove echan la d densidad de e estos listin nes telefó ónicos y a afirman que q una vez presion nados se conv vierten en n un mate erial sólid do y resisttente (Fig. 100-101 1). De ese mod do, el equ uipo ha podido p co onstruir las paredes, las viigas y el suello del edifficio.

Fig. 1 100‐101

Tam mbién Rurral Studio o trabajo m mucho co on el pape el. Siendoo este un matterial que e se pue ede desha acer con agua id deó el Pa apercrete (Fig.102-103)),

mate erial

dee

constrrucción

compueesto

de

com mponentes s en su mayoría m orrgánicos. Consiste en una m mezcla de pape el, arcilla a, arena y cementto Portlan nd, que se s puede mezclar fácillmente co on materia ales comú únmente disponible d es. El com mponente de p papel de Papercrette puede ser casi cualquier c tipo de p producto 71

de p papel y pa apel recog gido para su recicla aje estánd dar. Es prroducible tam mbién en pequeña p escala y tiene mu uchas cua alidades p positivas. Es u un materrial ligero y tiene u un valor de d aislam miento sim milar a la espu uma de po olietileno y fibra dee vidrio.

Fig. 1 102‐103 Papeercrete

Shig geru Ban,, notorio arquitecto o japonés s, tuvo éx xito con su us casas de tu ubos de cartón c rec ciclado. En n Ruanda a (1995) (F Fig. 104-1 105-106107)

tuvo

o ocasión de

comp probar su s

resistencia;

yya

había

dem mostrado que q soporrtaban lass termitas y resistía an la intem mperie. La experienc cia de Ba an indica a que es ste materrial requiiere otra actittud por parte p de los l professionales: relevar la as necesid dades en cada a caso y resolverlas r s con las posibilida ades al alc cance de la mano. El p papel existe en ca asi todo el mund do, dice Ban, B y pu uede ser pren nsado po or empres sas cerca anas al lugar l de la catásstrofe; se adap pta bien a distintos s climas y es fácil de d recicla ar cuando ya no es nece esario ma antener la a constru ucción. Lo os tubos son de 1 0 cm de diám metro y 4 mm de grrueso.

72

Fig. 1 104‐105‐106 6‐107

73

El

sistema

construc ctivo

no

puede

ser

más s simplee.

Como

cime entación se utilizan n cajas d de plástico o de bebid da para seeparar el conjjunto del terreno evitando e p problemas s de hum medad. Se rellenan con sacos de e arena para p que sean má ás estable es, y form man una supe erficie con ntinua en n la que see apoya un u forjado convenciional con vigu uetas de madera. m En E la cara a exteriorr de esta corona dee forjado se c clava otra tabla con n perfil greecado que e sobresalle para el encaje a pres sión de los s tubos qu ue forman n los murros. Los tu ubos de d diferentes espe esores, según las s necesid dades, so on imperm meabiliza ados con poliu uretano transparen nte y las jjuntas entre los tub bos se relllenan de sella ante. En el interior se colocca una ta abla de cartón de 5 cm de grue eso para aislar. a En n caso de requerirs se mayore es aislamiientos se relle enan los tubos con papel vviejo, uno o de los más acceesibles y mejo ores aisla antes con nocidos. L Los muro os se rigiidizan poor cables tens sados. La a cubierta a está form mada porr cerchas s transverrsales de tubo os cuyos nudos se forma an con tablero t co ontrachap pado. El cerrramiento de la cub bierta esttá formad do por do os losas d de papel recic clado tens sadas a trravés de u unos orific cios de bo ordes de m madera. Los tubos de papel, fabricado os a parttir de papel recicllado son altamente du urables. Es E much o más liv viano que e la mad dera y el acerro y puede e transpo ortarse con n facilidad d manejándose porr un solo hom mbre. Ade emás son n complettamente reciclable r s por lo cual su impacto en la a naturale eza es mín nimo.

Fig. 1 108 Cardboard Bridge

74

Con n su cartón, Ban construyó c ó también n más esttructuras como el Card dboard Brridge, (Fig g. 108) el pabellón de Japón n en la Ex xpo 2000, (Fig. 109) y como ell centro de inform mación para la B Bienal de Sing gapur 200 06, destin nado a durrar 3 mes ses; transcurrido esste lapso el m material fu ue reciclad do nuevam mente.

Fig. 1 109 pabellón n del Japón en el Expo 20 000

75

CONCLUSIONES En base a lo analizado en los 30 ejemplos de reúso de materiales de desechos en arquitectura, se pueden hacer determinadas observaciones: ‐

En la mayoría de los proyectos, este reúso ha sido utilizado en edificios temporales, en situaciones de emergencia o en países poco desarrollados, en los cuales el código de edificación es más manejable para poder utilizar materiales alternativos.



En los pocos edificios residenciales el reúso se ha formalizado solo en materiales de construcción.



El material de reúso es utilizado sobretodo en acabados, es decir, como revestimiento final del proyecto, esto debido a la escasa capacidad estructural. En el caso de paredes hechas de llantas y de botellas de PET, solo son usados como recipientes rellenos de tierra.



El material no convencional, el que llega de otro uso, en todos los casos ha tenido que ser tratado antes de ser utilizado en la construcción, gastando así energía.



Solo en los casos de la utilización de materiales de construcción y demolición ha sido posible un reúso concreto sin más gastos de energía.



En la totalidad de los proyectos, el material reutilizado es sin valor, es decir que ya no tiene un mercado y es fácil de conseguir. Solo en materiales de construcción se está formando, como ya hemos visto un mercado de reúso.

Con respecto a estos comentarios se puede crear una clasificación de reúso en 3 categorías principales, según la proveniencia del material.

76

Clasificación del uso de la basura en la arquitectura CATEGORÍA A: Reúso de materiales manteniendo sus propiedades útiles (segunda mano). A1- Materiales de construcción (Big Dig House). A2- Materiales de construcción en edificios construidos ya previendo su futura demolición (Peter Zumthor en la Expo 2000). A3- Materiales de demolición (Iglesia de Madrid, Museo de Historia de Ningbo).

Consecuencias: ‐

Menor residuo inerte



Reúso directo



Aprovechamiento de las características del material



Menor contaminación y ahorro de energía



Ciclo de vida cerrado

CATEGORÍA B: Reúso de materiales cambiando su destinación de uso inicial (container, basura, papel). Consecuencias: ‐

Menor residuos urbanos



Tratamiento del material por uso de edificación



Pérdida de valor del material



Ciclo de vida no cerrado

CATEGORÍA C: Reúso de materiales en los cuales se ha estudiado una segunda utilización después de cumplir su primera utilidad (United Bottle, WOBO, Polibrick)

Consecuencias: ‐

Mayor gasto de energía de producción



Mayor mochila ecológica



Ciclo de vida no cerrado

77

Comentarios finales En la sociedad de producción, en la que se mueve la economía actual, el sistema tiene que producir sin parar para no detener la máquina de producción, basándose exclusivamente en criterios de rentabilidad económica, sin atender a criterios de utilidad. Para ello se deben fabricar no-cosas: objetos vacíos o con muy poco contenido, de modo que el proceso de desecharlas sea más fácil, y puedan dejar paso al siguiente objeto inútil. De ahí la proliferación masiva de los famosos objetos de usar y tirar, o incluso aquellos que, directamente, han nacido para morir. Para que la producción de objetos nuevos tenga sentido y puedan presentarse los nuevos bienes como “necesarios”, primero hay que desechar los que ya no tienen utilidad. Podría decirse que, en realidad, el proceso de la basura comienza con la producción del nuevo objeto fabricado para reemplazar al “viejo”. Lo productos deberían ser diseñados inteligentemente desde el principio, de forma que sus materiales circulasen en ciclos de vidas cerrados. Se tendría que producir en dos ciclos distintos: ‐

Los bienes de consumo que se degastan durante su uso y que llegan al medio ambiente, circulan en un ciclo biológico. Como los textiles que fueron producidos de forma que salen sin aditivos químicos y que se pueden mover sin problema en el ciclo biológico. Es el caso de la camiseta compostable respetuosa para la piel, que no provoca alergia y todos sus constituyentes y colorantes son biodegradables.



Los productos que no son consumidos, sino meramente utilizados, se definen como bienes de consumo duraderos y son solo “alquilados” a los clientes para el uso. El cliente 78

únicamente

adquiere

la

prestación

del

servicio

del

producto, sin asumir ninguna responsabilidad material. El fabricante podrá recibir el producto de vuelta y producir nuevos productos a partir de los materiales segregados. Es el caso de moquetas para zonas públicas. Al terminar el periodo de alquiler, el fabricante recoge el material y las separa en capas para utilizarlas como materias primas para otras moquetas. Hay que exigir un diseño del producto que tenga en cuenta desde el principio el posterior residuo del material. Hay ejemplos en los cuales hay más intención en crear soluciones y sistemas constructivos más funcionales, y también crear desde el principio productos adaptados a más funciones una vez que haya perdido su primera utilización. De cualquier forma seria más valiente, en vez de cambiar la forma de la botella, crear un material alternativo que después de ser utilizado no cause daño al medio ambiente. Hay prototipos muy valientes como la green-bottle, botella de cartón que cuenta con una bolsa de plástico interior para contener el líquido. Ambas partes son completamente reciclables: el plástico es reciclado y reciclable, mientras el cartón se descompone en un par de semanas o se puede usar como desecho orgánico en la fabricación de compost. La arquitectura por sí sola no puede resolver los problemas ambientales sobre la basura. Muchas de las obras analizadas en este trabajo, tienen un sentido más de denuncia que de aprovechamiento del material. Intentan valorizar lo que normalmente se tira como desecho. Para utilizar residuo urbano como material de construcción es necesario

79

adaptarlo para otro uso, gastando así más energía, la que se podría utilizar para un material de construcción más adecuado. La arquitectura tendría solo que ocuparse en resolver el problema de los residuos de construcción y demolición, que como hemos visto en este trabajo, es material que se puede aprovechar sin perder valor y energía. Esto se puede lograr solo si el proyecto está pensado de modo que se pueda cerrar su ciclo de vida, desde su construcción usando materiales residuos de otras construcciones, hasta su fin, recuperando los materiales posibles en la demolición.

80

BIBLIOGRAFÍA

López de Uralde, J. (Febrero 2006). La situación de las basuras en España. Madrid: Greenpeace. El Mayor Vertedero Del Mundo Está En El Océano Pacífico, Una Mancha De Basura Con Un Tamaño Dos Veces El Territorio De Estados Unidos Flota Se Desliza Entre La Costa De California y

Japón.

(2008,

02

05).

Tratto

da

www.elpais.com:

http://www.elpais.com/articulo/sociedad/mayor/vertedero/ mundo/oceano/Pacifico/elpepusoc/20080205elpepusoc_14/ Tes Ave, Appiano (1999). Estetica Del Rottame. Milano: Meltemi. Bahamón, Alejandro; Sanjinés, María C. (2010). Rematerial : From Waste to Architecture. . New York: London W. W. Norton & Company. Bonavoglia, A. (2004, 07 06). Waste: Quel Che Resta Dell'Arte. Tratto da www.kainos.it: http://www.kainos.it/numero4/percorsi/waste.html Fernandez, J. (2006). Material Architecture : Emergent Materials for Innovative Buildings and Ecological Construction. Oxford: Architectural Press. Hodge, O. (Regia). (2007). Garbage Warrior [Film]. Kaltenbach, F. (2011). Arquitectura + Reciclaje. Detail, 6-16. McNeill, J. (2003). Algo Nuevo Bajo El Sol : Historia Medioambiental Del Mundo En El Siglo XX. Madrid: Alianza. Pensabene. (1993-94). Reimpiego e Progettazione Architettonica Nei Monumenti Tardo-Antichi Di Roma. 81

Ward-Perkins. (1999). Schéma De l'Arc De Constantin Montrant La Datation Des Différents Bas-Reliefs Composant Son Décor Sculpté.

82