Arcipreste de Hita

Coplas de Buen Amor

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Contenido EL TEXTO .......................................................................................................................................... 2 JUAN RUIZ, ARCIPRESTE DE HITA ...................................................................................... 3 LA ADAPTACIÓN ..................................................................................................................... 4 LA COMPAÑÍA.......................................................................................................................... 6 EL ESPECTÁCULO ................................................................................................................... 7 ACTIVIDADES PARALELAS .................................................................................................. 8 EL EQUIPO ARTÍSTICO ................................................................................................................... 9 MARISOL MEMBRILLO ........................................................................................................ 10 RICARDO LUNA ..................................................................................................................... 12 MABEL RUIZ ........................................................................................................................... 14 CARLOS GONZÁLEZ ............................................................................................................. 15 MANUEL CANSECO .............................................................................................................. 16 ANTONIO SERRANO ............................................................................................................. 18 FOTOS Y CRÍTICAS ....................................................................................................................... 19 CONTACTO ..................................................................................................................................... 24

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EL TEXTO

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JUAN RUIZ, ARCIPRESTE DE HITA La voz de Juan Ruiz es una (si no la más) de las más personales, sugestivas y actuales de toda la Edad Media. Sorprende en él la riqueza de su vocabulario, la facilidad de su expresión y la variedad de registros que reproduce cuando se desnuda espiritualmente exponiendo sus sentimientos, o cuando se esconde agazapado en pasajes en los que los protagonistas son trasfondos de su propio yo 3 extrovertido y vitalista. Y todo esto lo expone en un libro al que ni siquiera puso título y que la crítica posterior denominó Libro de Buen Amor, que es una amplia sucesión de poemas narrativos, morales, satíricos y líricos, bien religiosos o bien profanos, en los que el tono juglaresco aparece con harta frecuencia y llega a su cima. El libro contiene toda la sabiduría vital de un clérigo, que es tan sincero cuando tropieza en la piedra de los placeres mundanos, como cuando reza dolido y arrepentido por sus pecados, con frecuencia relacionados con los encantos de la mujer; pero es además todo un muestrario del hombre (y del clérigo) que ya se aleja de los rigores medievales y siente el agua fresca y el gozo del Renacimiento y del Humanismo que ya estaba a la vuelta de la esquina. A la represión de los sentidos en nombre de una religión severa le sucederá el deseo de vivir, el ansia de gozar, que preconiza la nueva cultura. El Arcipreste vive entre esos dos mundos: contemporizando con ambos, pero simbolizando ya una ruptura con lo anterior que será irremediable. Aunque él nos advierta de los peligros de la carne, sus versos rezuman transgresión, sensualidad e invitación al placer. Conoce (y sufre) unas rígidas normas morales, pero entiende que pecar es “humana cosa” y lo acepta con resignación. De Juan Ruiz tenemos pocas y confusas noticias. Suponemos más que conocemos. Vivió a mediados del siglo XIV, fue clérigo, vivió por tierras castellanas, y su actividad estuvo poco acorde con su profesión de clérigo, de manera que, tal vez por ello, tuvo serios encontronazos con sus superiores eclesiásticos, que, desde luego, no eran más estrictos cumplidores de la norma. No debemos creer que todo lo que nos cuenta en su libro es un fiel reflejo de su peripecia vital, pero hay un pozo indiscutible de experiencias personales. Fue un artista genial, profundo, divertido y vitalista. Escuchémoslo.

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LA ADAPTACIÓN POR QUÉ HOY EL ARCIPRESTE

Antes, cuando en las aulas se leía y se estudiaba de verdad literatura y teatro, sentía año a año la grandeza de Juan Ruiz, Arcipreste de Hita, y de su Libro de Buen Amor, el texto al que probablemente más he recurrido a lo largo de toda mi vida. De él me sigue impresionando su profunda religiosidad. Me deslumbra 4 el derroche de vitalismo que contiene. Me sorprende cómo anticipa y modela personajes clave de nuestra literatura, como Celestina, una astuta, embaucadora y sutil Trotaconventos. Admiro cómo maneja el verso de arte mayor y arte menor con la maestría de los elegidos. Me divierten sus aventuras con las brutotas y procaces serranas, tanto como sus experiencias con damas refinadas y avispadas, que a veces juegan con los sentimientos más o menos sinceros del pretendiente. Me seducen igualmente sus pasajes llenos de humor desbordante y de sensualidad irreprimible, como los que muestra su hondo dolor cuando reza arrepentido de su falta; y ese uso constante de la ambigüedad que confunde a veces al lector; o sus episodios de admoniciones y cuentos morales, que luego no son sino sabias recetas para enamorar. Sí, me ha apasionado y me apasiona el Libro de Buen Amor. Para gozar de él hay que leerlo con aliento lírico, sí; pero sobre todo con un intenso espíritu transgresor. No lean este libro los materialistas puros, los creyentes estrictos o los pusilánimes. No es un libro para ellos. Hay en él tal cantidad de vida, de contradicciones, de descaro, de arrepentimientos sinceros, de sensualidad más o menos reprimida, de intimismo religioso, de provocación, de recato, que es un compendio de la naturaleza humana. Volver hoy al Arcipreste de Hita puede ser un acto de rebeldía frente a tanta modernidad frívola, a tanta pequeñez y a tanta zafiedad que nos rodea. Pero también puede ser un acto de responsabilidad y de compromiso con una historia y con una cultura. Transgredir (para el Arcipreste y para el hombre de hoy) implica análisis y riesgo. Por otra parte el libro exige ser recitado, leído en voz alta, es decir, representado. Pocos libros no dramáticos de nuestra literatura están teñidos de una

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teatralidad tan fuerte y tan intensa como el Libro de Buen Amor. Puede que por su evidente tradición juglaresca o puede que por su intensa plasticidad. Por todo ello, era inevitable que un día u otro dramatizara algún pasaje del Libro de Buen Amor. Muchas veces he dicho que cuánto hubiera dado yo por acompañar al Arcipreste en alguna de sus correrías. Eso no ha sido posible (por ahora, al menos); sin embargo, tenemos la posibilidad de “escucharle” y dejarnos llevar por su palabra. El libro conforma un mundo tan amplio que resulta inabarcable para una lectura completa de él. Por eso he hecho una selección de lo que me parecía la línea 5 medular de su “argumento”: la aventura amorosa en torno a doña Endrina. Eso provoca que me deje (¿para otra ocasión?) hacer una selección de textos con los poemas en torno a las serranas: unas joyas literarias de inmensas posibilidades teatrales que hay que rescatar. Antonio Serrano

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LA COMPAÑÍA Atraídos por lo jugoso y fresco del texto original, y por el giro desenfadado de la adaptación teatral, cuatro profesionales de primera línea (cada uno en su campo) han colaborado conjuntamente para poder poner en pie este espectáculo dirigido por uno de nuestros más importantes especialistas en el teatro 6 clásico español: Manuel Canseco. Este director, que ya incidió con éxito en el teatro medieval y renacentista con obras como la Comedia Calamita y la Comedia Himenea, de Torres Naharro, o Querellas ante el dios Amor, en la que se reunían textos de varios autores de la época tales como Juan del Enzina o Rodrigo de Cota, se ha unido a dos actores cuya experiencia en el teatro es más que sobrada: Marisol Membrillo y Ricardo Luna. Muchos títulos del mejor teatro clásico español suman entre ambos y cimentan un buen trabajo en esta desenfadada versión de los textos del Arcipreste. Pero la música se hacía imprescindible en un espectáculo que intentara traer al presente a unos textos de esa época, no solamente por el juego que da a la puesta en escena en sí, sino también por lo que representa y la importancia que alcanza en los años en que se crean estos textos. Ha sido una verdadera suerte poder contar en este campo con dos magníficos y destacados profesionales como son Mabel Ruiz y Carlos González, en los que, junto a su calidad y virtuosismo musical, encontramos su dominio de los instrumentos antiguos y el amor por el Medievo. Difícilmente se hubiera podido reunir un grupo de artistas más idóneo que éste para poner en pie los jugosos textos del Arcipreste.

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EL ESPECTÁCULO Coplas de Buen Amor está concebido fundamentalmente como un juego. Un juego que se inicia incluso antes de que comience a desgranarse el texto. Un juego pícaro y desenfadado en el que han de participar constantemente hasta los propios músicos como parte integrante de las situaciones que se crean sobre el escenario. Lo que en principio parece un monólogo, el recitativo de un actor que pretende 7 encarnar al propio Arcipreste, acaba convertido en un cúmulo de situaciones en el que la supuesta cantante del grupo musical termina dando vida a los distintos personajes con los que se topa nuestro protagonista, para recrear las diferentes situaciones y avatares en que se ve envuelto a causa de ese amor que le ciega. El mundo juglaresco y celestinesco, tan propio de una época en la que procacidad y puritanismo se dan la mano, conviven y luchan en el seno de una sociedad que bascula entre lo espiritual y lo carnal de manera fluida, casi espontánea. Juego, pues, de timideces y procacidades, de acercamiento y desenfado, de una pretérita sociedad que la traemos ante el espectador de hoy para hacerle ver que en el tema del amor sus avatares no han cambiado a lo largo de los siglos. Los elementos de la puesta en escena son mínimos; los imprescindibles para facilitar este juego. El vestuario absolutamente indefinido, atemporal, cumple la misión de traer ante el espectador de hoy su propia cotidianidad, expresada con la riqueza textual de otra época. Es como si colocáramos un espejo deformado ante nosotros y nos viéramos reflejados en él caricaturescamente a través de nuestros personajes en una de las facetas perennes a lo largo de los siglos: el Amor. En cuanto a la forma de expresión verbal hemos tenido en cuenta y trabajado de forma especial el verso y la estrofa de manera que su sonoridad, su ritmo, fueran parte esencial de la representación escénica. Ritmo en la música y ritmo en la palabra. Y la música como elemento integrante no sólo del espectáculo, sino también del argumento, de la historia. La música introduciéndose en el juego verbal y el verbo incrustándose en la música. Ello nos ha llevado en algunos momentos incluso hasta la composición, gracias a los conocimientos de nuestros músicos. Esto es, o al menos lo intenta, Coplas de Buen Amor. Manuel Canseco.

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ACTIVIDADES PARALELAS El espectáculo no está considerado como una función independiente y aislada, sino que es una parte (aunque esencial y primigenia) de otras actividades que profundizarán en cuestiones relativas al texto y a la puesta en escena. Así, se pretende que la representación pudiera conllevar (a libre elección de los contratantes) una serie de actividades paralelas que significaran otros actos dedicados a la 8 cultura española del momento. Dichas actividades podrían ser las siguientes: 1) Mesa redonda con el equipo artístico en torno a la génesis y características del espectáculo. 2) Conferencia: “La música y los instrumentos musicales en el Libro de Buen Amor”, impartida por Carlos González. 3) Conferencia: “Juan Ruiz y su época”, impartida por Antonio Serrano. 4) Conferencia: “El teatro clásico en España en los albores del siglo XXI”, impartida por Manuel Canseco.

NOTA: En colaboración con los organizadores podría estudiarse también la organización de una exposición de pequeño formato sobre los instrumentos musicales en tiempos del Arcipreste de Hita.

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EL EQUIPO ARTÍSTICO

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MARISOL MEMBRILLO TEATRO - 2009 - “EL REY DE ALGECIRAS”. Dir. Julio Fraga. C.A.T. 2009 - 2002 - “HÉROES”, - Dir. Antonio Hernández Centeno. Lectura Dramatizada. - “AURORA”, de Domingo Miras. - Dir. Manuel Canseco. Protagonista. - 2001 - “MALA VIDA”, de Sergio Rubio. Dir. Julio Fraga. CAT. - “LA SEÑORITA JULIA”, de A. Strindberg. Trápala Teatro. - “LA NOCHE AMERICANA”, montaje músico-teatral. Ateneo de Córdoba. - 2000 Lectora de teatro en el ciclo organizado por la Universidad de Málaga. Obra: “ALKAZARQUIVIR” de Alberto Vázquez Figueroa. - 1999 Directora de Teatro del Grupo “Ateneo” de Córdoba. Obra montada: - “SUEÑOS DE UN SEDUCTOR” (Woody Allen) Lectora en el ciclo de poesía “Poesía sin más”, organizado por el Ateneo de Córdoba. Poetas recitados: Juana Castro y Sor Juana Inés de la Cruz - 1992/97 Cofundadora del Grupo de Teatro “Talia”. Obras realizadas: - “EL ZOO DE CRISTAL” (Tenesse Williams) - “CANTO SUBTERRÁNEO PARA BLINDAR UNA PALOMA” (Jorge Díaz) - “CAMINO DE PLATA” (Ana Diosdado) - “AY! CARMELA” (J. Sanchís Sinisterra) - “ÍNTIMAMENTE UNIDOS” (Eugene O'Nelly) - 1991 Actriz en el grupo de Teatro “Candilejas”. TELEVISION - 2011/13 -“CUÉNTAME COMO PASÓ”. TVE 1. - 2012 -“EL DON DE ALBA”. Tele 5 - 2011 - “BANDOLERA”. Antena 3 Tv. - 2011/12 - “LA ALQUERÍA BLANCA”. Canal Nou. - Miniserie: “MI GITANA”. Tele 5. - Miniserie “COMO ALAS AL VIENTO”. Antena 3 Tv. - “FÍSICA O QUÍMICA”. Antena 3 TV - 2010 - “LOS MISTERIOS DE LAURA”. TVE. -“ÁNGEL O DEMONIO”. Tele 5 -“VALIENTES”. Canal 4 - 2009 -“UN GOLPE DE SUERTE”. Tele 5 - “AMAR EN TIEMPOS REVUELTOS”. TVE 1 - 2008 -09 - Miniserie MARISOL”. Antena 3 Televisión. - 2005-08 - “EL COMISARIO”. Tele 5. Personaje Fijo.

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- 2007-08 - “PASAPALABRA”. - 2005 - “ARDE LA CALLE”. TV Movie. FORTA. Secundario. - 2005 - “PASAPALABRA”. Antena 3 Televisión. - 2004 -“EL COMISARIO”. (Tele5). - 2004 - “LOS 80: TAL COMO ÉRAMOS”. (Tele 5). Personaje Fijo. - 2003 - “HOSPITAL CENTRAL”. (Tele 5) - 2003 - “20 Tantos”. (Tele 5) - 2002/04 - “ARRAYÁN”. (Canal Sur).Secundario. - 2001/02 - “POLICÍAS”. (Antena 3) - 2001 - “ABOGADOS”. (Tele 5) - “EL COMISARIO”. (Tele 5) - “AL SALIR DE CLASE”. (Tele 5) - “PADRE CORAJE” - Dir. Benito Zambrano. Miniserie. (Antena 3) - “PERIODISTAS”. (Tele 5) - 1999 - “COMPAÑEROS”. (Antena 3) - 1998/00 - “PLAZA ALTA”. Serie. (Canal Sur). Protagonista. - 1997 - “VIDAS CRUZADAS”. Serie. - 1996 Colaboradora en la Productora de Televisión “Starvisión” - 1993/95 Productora y administradora de Televisión Municipal de Córdoba. - 1990 Colaboradora en Televisión Municipal de Córdoba como redactora, presentadora y conductora de programas CINE - 2012 -“SOMOS GENTE HONRADA”. Dir. Alejandro Marzoa - 2011 - “LOS NIÑOS SALVAJES”. Dir. Patricia Ferrerira. - “MIEL DE NARANJAS”. Dir. Imanol Uribe. - “NO TE SUPE PERDER”, de Salvador Navarro. Dir. Manuel Benito de Valle -“OJOS QUE NO DUERMEN”. Dir. Leonardo Santana. Cortometraje. - 2010 -“UN MUNDO CUADRADO”. Dir. Alvaro Begines. - 2008 - “ENTRE ESQUELAS”. Dir. Adán Martín López. Protagonista. - 2006 - “PORQUÉ SE FROTAN LAS PATITAS”. Dir. Alvaro Begines - 2003 - “HIPNOS”. - Dir. David Carreras. Secundario. - 2002 - “4ª PLANTA”. - Dir. Antonio Mercero. Reparto. - “UNA PASIÓN SINGULAR”. - Dir. Antonio Gonzalo. Protagonista. - 1997 - “CÓRDOBA, EL PARAÍSO QUE NO FUE”. - Dir. Miguel A. Entrenas. Cortometraje Protagonista. - 1996 - “DEL AMOR, EL DESENGAÑO Y LA MUERTE”. - Dir. Miguel A. Entrenas. Cortometraje Protagonista.

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RICARDO LUNA Licenciado en Arte Dramático en la Escuela Superior de Arte Dramático de Córdoba. TEATRO Desde 1977 forma parte de diferentes Compañías de Teatro, realizando los siguientes espectáculos entre otros: LA DISCRETA ENAMORADA de Lope de Vega. Dirección Juaan Carlos Villanueva. CYRANO DE BERGERAC de Edmond Rostand. Dirección, José A. Ortiz LA VISITA de Antonio Varo Baena. Dirección: Juan Carlos Villanueva. EL DUENDE Y EL RELOJ de Philipp Donnie. Dirección Javier de la Torre y Pepe Quero. LA CUIDAD DE TODOS LOS TIEMPOS de Antonio Álamo y Juan Carlos Rubio. Dirección Antonio Álamo. NOVECENTO. Monólogo de Alessandro Baricco. Dirección José A. Ortiz. (Teatro Galileo. Madrid) FARSA DE MAESE PATHELIN. Anónimo. . Dirección: José A. Ortiz. PERVERTIMENTO. Monólogos de Sinisterra. Direccion: José A. Ortiz. EL AVARO, de Moliere. Dirección José A. Ortiz. CUATRO CORAZONES CON FRENO Y MARCHA ATRÁS., de Jardiel Poncela. Dirección de Manuel Canseco. (Jardines del Teatro Galileo. Madrid) ABRE EL OJO de Rojas Zorrilla. Dirección de Antonio Barrios. LA MISMISIMA PIEDRA, de R. Luna. Dirección de R. Luna y Domingo Torres. SOMBRA Y FULGOR DE UN HOMBRE; GONGORA. De Francisco Benítez y Carlos Clemenson .Producción: Gran Teatro de Córdoba. Dirección M.A. de Abajo. LA LEYENDA DEL CAIMAN Y EL COJO, de Sergio Sáez. LOS VIEJOS, de Francisco Benítez..Dirección de Francisco García Torrado, EL ROSARIO DE LA AURORA, de Francisco Benítez. Dirección de F. G. Torrado. (Gira por Argentina, Chile y Uruguay) TRAGEDIA DE AMOR Y MUERTE, de F.G. Lorca. Dirección de F. G. Torrado. (Gira por Francia y Portugal. Teatro Galileo Madrid) FARSA INMORTAL DEL ANIS MACHAQUITO, de Francisco Benítez. Direc.F.G.Torrado COMEDIETA SIN TITULO, creación colectiva. Dirección de Francisco López. DUERME, SCHEHREZADE, . Dirección M. A. de Abajo. BOCABELLA, de Francisco Benítez. Lectura dramatizada. Dirección de F.G.Torrado. BUSCA UN CIRCULO... homenaje a E. Ionesco. Dirección Francisco García Torrado. TIEMPO DE ESPADAS, de Jaime Salom. Dirección de Antonio Ruiz DOÑA CLARINES, de los Hnos. Álvarez Quintero. Dirección de Antonio Ruiz. LA BARCA SIN PESCADOR, de A. Casona. Dirección de Antonio Ruiz.

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ESPECTÁCULOS DE TEATRO INFANTIL: EL ULTIMO VIAJE DE SIMBAD, de Máximo Ortega. LAS AVENTURAS DE DON QUIJOTE., de Nieves Palma. ARROBINA Y CEDERRIN, de Nieves Palma. CAOS EN EL REINO, de Nieves Palma y Máximo Ortega. PETA, BAGÚ Y TÚ, de Enrique Garcés. MEDICO A LA FUERZA, de J.Mª Osorio. Dirección de Mercedes Corpas. PELUSINA EN EL ESCENARIO FANTASTICO, de Manuel Muñoz.. LAS AVENTURAS DE UN JUEGO, de Francisco Cuadrado. CINE ha realizado los siguientes Cortometrajes: GONGORA, de Miguel Ángel Entrenas. MADE IN CHINA, Teaser, Avifué producciones. EL JUICIO DE DIOS, de Rafael Patiño y Rafael Portillo; LA CHIQUITA PICONERA, de Miguel Ángel Entrenas; LA MARIPOSA, de Manuel Muñoz; SER, Videopoema, de Álvaro Medina. YÜLIO, de Avifué producciones. EL PINTOR SORPRENDENTE, de Avifué producciones. PRISIONEROS, de Avifué producciones. LA CARTA de Antonio Rodriguez. VIDEOCLIP DE ESTIRPE CANCION TE SEGUIRE. LA TAZA ROJA, de Avifué producciones. DELIRIUM VITAE, de Edition Films; LA PARRILLERA, de Miguel Ángel Entrenas; CONCIERTO EN SANTIAGO, de Manuel Muñoz; LA MEADA, de José Ramón Salazar. TELEVISIÓN PLAZA ALTA. Serie Andaluza (CANAL SUR TV) SINCÉROS. Monólogos de humor (CANAL 2 TV DE ANDALUCIA)

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MABEL RUIZ Natural de Berja (Almería), realiza sus estudios de guitarra clásica en el Conservatorio Profesional de Música de Amaniel en Madrid, bajo la dirección de Antonio Ruiz Berjano y en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid con Miguel Angel Jiménez Arnaiz. Ejerce como profesora de guitarra en el Conservatorio Superior de Córdoba, trasladándose en 1996 a París para estudiar laúd renacentista y tiorba con Pascale Boquet y Claire Antonini, respectivamente. Al mismo tiempo se perfecciona en cursos impartidos por los maestros Paul O’Dette, Hopkinson Smith, Patrick 14 O’Brian y Rolf Lislevand. -En 2000 obtiene el Diploma Superior de Música Antigua en el Conservatorio Nacional Superior de Región de París. Ha formado parte del Ensemble Gabriele Leone como guitarrista y del Ensemble Kérylos como laudista, donde bajo la dirección de la helenista Annie Bélis estudia la música de la Antigüedad Greco-latina. Así mismo es llamada a colaborar regularmente con las orquestas barrocas Claudio Monteverdi, Les Goûts Réunis, Camerata de St. Louis y Il Cieli Inmensi, entre otras. Como integrante del dúo Fabordón trabaja junto a Juanjo Monroy en la difusión del repertorio para instrumentos de cuerda pulsada de los SS. XV al XVIII, siendo invitados a los más prestigiosos festivales especializados en la música antigua y colaborando con formaciones como Ad Libitum Ensemble y La Dispersione en conciertos ofrecidos por toda la geografía española, Portugal, Francia, Argelia y Marruecos. -Junto a su marido, el luthier Carlos González, dirige el Festival de Música Antigua de Gijón, desde su primera edición en 1998 hasta 2011. -Desde 2006 elabora un proyecto de música y poesía del Siglo de Oro con el actor Jesús Herrera. Su espectáculo “Ramilletes” ha sido presentado en la XXIII Jornadas de Teatro del Siglo de Oro de Almería y en la Fundación Caja Madrid de la capital española. -En 2007 es requerida por la Compañía Nacional de Teatro Clásico como músico de escena en la producción “Del Rey abajo, ninguno”, de Rojas Zorrilla. -Colabora regularmente con las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro de Almería, destacando su participación en “El Rufián Cobarde” (radioteatro) y el “Entremés de la Guitarra”, bajo la dirección de Ascensión Rodríguez. -En la actualidad es miembro de la Orquesta Barroca de Roquetas de Mar.

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CARLOS GONZÁLEZ Nace en Gijón en 1954. De 1973 a 1975 trabaja en varios montajes de la compañía asturiana de teatro independiente “Caterva”, dirigida por Etelvino Vázquez. - En 1974 forma el estudio de la guitarra en el LIM de Gijón con el compositor-guitarrista Jorge LABROUVE. - En 1979 se instala en París donde obtiene el título superior de guitarra y termina sus estudios musicales, dedicándose a la enseñanza y a su actividad como intérprete. - En 1980 inicia el aprendizaje de la construcción de instrumentos musicales con el maestro luthier Joël DUGOT, terminando el mismo en 1984. Desde entonces se dedica exclusivamente a la construcción de instrumentos antiguos en su taller de París hasta el 2000, en Córdoba del 2000 al 2005, y en Roquetas de Mar desde entonces. - Ha participado en varias películas para la televisión canadiense y francesa, y en el cortometraje “Luthier”, del cineasta venezolano Gabor Szepesi. - De 1996 al 2000 es miembro como intérprete de cítara griega- del grupo KERYLOS, dirigido por la musicóloga Annie Bélis, especializado en el estudio y la interpretación de la música de la antigüedad greco-romana. Para este grupo ha reconstruido un laúd romano y una cítara romana del siglo II. - Ha fundado y dirigido el Festival de Música Antigua de Gijón de 1998 a 2011. Fue director del Festival de Música Antigua de Córdoba –Ziryab- en 2001 y 2002, y es el actual director del “Mare Musicum”, el festival de música y danza antiguas de Roquetas de Mar. - Miembro fundador de la Societé Française de Luth en 1985, ha sido secretario de la misma desde 1987 hasta 2000. Fundador y presidente de la Sociedad de la Vihuela de 2004 a 2009. - En abril de 1995 obtiene el Premio Musicora por su labor de investigación sobre los instrumentos musicales. - En febrero de 2000 ha sido premiado por el Ministerio Francés de la Juventud y el Deporte por su actividad pedagógica. En julio de ese mismo año ha sido condecorado por el Ministerio de Cultura de Francia con la medalla de l’Ordre de Chevallier des Arts et des Lettres

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MANUEL CANSECO Nacido en Villanueva de la Serena (Badajoz), realiza estudios teatrales en el T.E.M (Teatro Estudio de Madrid). Estudios de realización televisiva en la Escuela de Comunicación de Remscheid (Alemania). Ayudante de José Luis Alonso y director adjunto durante más de siete años en el Teatro Nacional "María Guerrero". Dirige su propia compañía de teatro desde 1970. 16 TEATRO. Director de Escena Obras del Siglo de Oro: "Casa con dos puertas mala es de guardar", "La Cisma de Ingalaterra", "No hay burlas con el amor", "El mágico prodigioso", de Calderón; "El perro del hortelano", de Lope; "La villana de Vallecas", de Tirso y un largo etc., que va de Torres Naharro a Quevedo, pasando por Jorge Manrique o Sor Juana Inés de la Cruz. Clásicos grecolatinos: "La Paz", en versión de Francisco Nieva, "La asamblea de las mujeres" y "Tesmoforiazusas", de Aristófanes; "La Orestiada", de Esquilo; "Medea" y "Las Troyanas", de Eurípides, o la tetralogía completa del mito de Edipo: “El Ciclo Tebano”, etc. Autores modernos: Jardiel Poncela: “Tú y yo somos tres”, “Usted tiene ojos de mujer fatal”; Alfonso Paso: "Cosas de papá y mamá"; Jaime Salóm: "Un hombre en la puerta" y “Mariposas Negras”; Emilio Romero: "Yo fui la amante del Rey"; Rodríguez Méndez: "Barbieri"; Domingo Miras: "La Saturna", “Aurora”; Galdós-Mañas: "Miau"; Juan A. Castro: "Tauromaquia"; Brecht “Diálogos de Fugitivos”; Elvira Lindo “La Ley de la Selva”; Álvarez Quintero: “Mariquilla Terremoto” y “Ventolera”; Buero Vallejo “El Tragaluz”; Juan I. Luca de Tena: “Dos mujeres a las nueve”; R. Lamoreaux: “La sopera”, y un largo etc. Zarzuelas: "La rosa del azafrán", "La calesera"... Espectáculos líricos y musicales: "Barbieri", "Personnages", "Alboreá". Operas: "Salambó", de Mussorgski, para el Teatro Kirov, de Leningrado; “A te Bellini”, con libreto propio y música del compositor, “Rossini alla carta”, etc. DIRECTOR DE TEATROS Y FESTIVALES "Real Coliseo Carlos III", de El Escorial y "Sala Trajano", de Mérida. En Madrid ha dirigido y ha sido empresario de: "Teatro Jacinto Benavente", "Teatro Lara", “Teatro Beatriz” y "Sala Cadarso". De 2001 a 2009 ha dirigido el Teatro Galileo de Madrid y las actividades de “Veranos de la Villa” en los “Jardines del Galileo”. Ha dirigido el Festival Nacional de Teatro Clásico para la Juventud, organizado por el Instituto de la Juventud del Ministerio de Cultura, el Centro Dramático y de Música de Extremadura y el Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida. (1990-1992) AUTOR Y DRAMATURGO Adaptaciones y guiones originales para espacios dramáticos de Radio Nacional y Televisión Española. Unas veinte adaptaciones y traducciones teatrales. Premio Tirso de Molina 1983, de teatro, por su obra "Proceso a Besteiro".

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Finalista del Premio Doncel de novela corta en 1970. Ha realizado la adaptación teatral de la novela de José Calvo Poyatos “El manuscrito de Calderón”, estrenada en Córdoba en 2010. Entre sus obras destacan “Querellas ante el dios Amor”, sobre textos teatrales de los siglos XIV y XV, y “Eteocles y Polinices”, basada en textos de Eurípides y Esquilo. CINE Más de catorce películas, tanto en los equipos de dirección como de producción: "Llanto por un bandido", de Saura, "Los cien caballeros", de Vittorio Cottafavi, "La caída del Imperio Romano", "55 días en Pekín", "El Circo", “The Think Red Line”, “El Tulipán Negro”, etc. 17 TELEVISIÓN Ha trabajado en TVE como ayudante en series como "Mujeres insólitas", a las órdenes de Cayetano Luca de Tena o programas dramáticos como "Don Gil de las calzas verdes", con Luca de Tena, "Marta la piadosa", con González Vergel, etc. Como realizador, capítulos en series como "Zarabanda", dirigida por Camino Ciordia, "Letra pequeña", dirigida por Clara Isabel Francia, y Estudios 1, como "Proceso a Besteiro", etc. FORMACIÓN E INVESTIGACIÓN Publicaciones en “Primer Acto”, “Pipirijaina”, “El Público”, Cuadernos de la Sociedad de Estudios Clásicos, “Anagnórisis”, etc. Estudios sobre “El mágico prodigioso”, de Calderón y “Julio César”, de Shakespeare. CD-ROM sobre “El Corral del Príncipe en el Siglo de Oro”, en el que investigó y recreó, a través de ordenador, dicho corral en el siglo XVII. Trabajo presentado en las universidades de Sevilla, Valladolid, Montreal, Ottawa y Bolonia. Ponencias y mesas redondas en las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro de Almería y Festival de Teatro Clásico de Almagro. Cursos de interpretación, dirigiendo el Aula de Teatro de la Universidad Autónoma de Madrid, la escuela de formación sobre textos clásicos “Ágora”, y talleres de fin de carrera en el ITAE de Gijón. Cursos sobre el montaje de la tragedia y la comedia griega para el Instituto de Teatro GrecoLatino de Segóbriga y la Sociedad de Estudios Clásicos. Ha publicado trabajos sobre “La Numancia” de Cervantes y el mundo numantino, el “Julio César” de Shakespeare y la tetralogía el Ciclo Tebano. ÚLTIMOS TRABAJOS TEATRALES “Ciclo Tebano”, compuesto por las obras: Edipo Rey, Edipo en Colono, Eteocles y Polinices y Antígona; “Querellas ante el Dios Amor” sobre textos de los siglos XV y XVI. Ha escenificado para la S.E.C.C. la “Proclamación de Isabel I de Castilla”, en la ciudad de Segovia, dirigiendo los actos organizados y el festival de teatro, música y danza con el que se conmemoró, en septiembre de 2004. En 2005, dirige un taller teatral en Bogotá, así como el montaje “El testamento de la Reina”, en colaboración con el Teatro Libre de Bogotá. Diseña y dirige en México D.F. el Programa de Actividades Culturales (PAC) que tiene lugar con motivo de la inauguración de la exposición “España Medieval y el Legado de Occidente”, coproducido por SEACEX, de España y el INAH, de México.

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ANTONIO SERRANO Nació en Torralba de Calatrava (Ciudad Real). Licenciado en Filología Románica por la Universidad Complutense y Doctor por la Universidad de Sevilla, con una tesis sobre el teatro de Mira de Amescua, publicada por editorial Reichenberger. Ha sido profesor de Secundaria en Cheste (Valencia), Málaga y Almería, ciudad ésta en la que ha desarrollado gran parte de su 18 carrera profesional. Se ha especializado preferentemente en la investigación del teatro español del Siglo de Oro, participando como conferenciante en distintos foros, congresos, universidades y festivales, y su preocupación principal ha sido el indispensable acercamiento entre académicos y teatreros para lograr unas puestas en escena con el rigor requerido. Ha luchado para acercar el teatro a las aulas, entendiendo el teatro como un hecho que transciende lo literario y que debería estudiarse independiente de la literatura, aunque no ajeno a ella. Quizá por eso creó las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro de Almería, que dirigió durante veintisiete años, También fue director del Aula de Teatro de la Universidad de Almería, con la que dirigió cursos de verano sobre teatro universitario. Ha sido miembro del “Aula Biblioteca Mira de Amescua” de la Universidad de Granada, y del SIDCA (Seminario de Investigación sobre Dramaturgos Clásicos Andaluces), y coautor, por tanto, de los Cuadernos de Teatro Andaluz de los siglos XVI y XVII. Ha trabajado con varias compañías como asesor literario en diversos montajes y haciendo versiones de textos, siempre en torno a nuestro teatro clásico. Tiene experiencia como actor de radioteatro en montajes estrenados en las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro. Es autor también del texto teatral Lázaro en la plaza, versión de nuestra obra picaresca, hecha para un actor y banda de música, estrenada en el año 2011.

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CONTACTO Isabel Barceló (Distribución) +34626942173 [email protected] Raquel Berini (Producción) +34686221300 [email protected]