VIERNES, 16 DE DICIEMBRE DE 2011

ANIVERSARIO

PROTAGONISTA DE LA SEMANA

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35 años de Pre-Textos

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No hace falta ningún pretexto para acercarse a los libros. Tan solo cierta curiosidad, sensibilidad y la fortuna de hallar editores que seduzcan al lector con obras del mejor autor. Es la tarea que ha desarrollado la editorial valenciana Pre-Textos, que este año celebra 35 años de andadura independiente y brillante recomendando un libro por cada año transcurrido, pero sin necesidad de elegir. 3

NICOLÁS BAS MARTÍN Premio de Bibliografía de la Biblioteca Nacional La Biblioteca Nacional de España ha concedido el Premio de Bibliografía de la Biblioteca Nacional de España al profesor valenciano Nicolás Bas Martín por su obra Libros, lecturas y lectores entre España y Francia a finales del siglo XVIII: la correspondencia entre el librero Fournier y Cavanilles. Una notable contribución al papel de la Ilustración francesa en España que ha permitido conocer el entramado que hizo posible la llegada a España de innumerables libros pese a las prohibiciones y que saca a la luz gran cantidad de documentación inédita.

Decía George Steiner que «si el niño queda vacío de textos, en el sentido más cabal del término, sufrirá una muerte prematura del corazón y de la imaginación». Para colaborar a que esto no ocurra, el suplemento Posdata propone 33 títulos de literatura infantil y juvenil en castellano y en valenciano. Una ayuda para redactar la carta a los magos de Oriente en clave literaria, y que las letras les acompañen por siempre.

A Sus Majestades, los Reyes Magos Infantil y juvenil POR RAFA MARTÍNEZ

Tengo dos hijos. Jorge, el mayor, de catorce años, y Manolo, de cinco. Cada día, al salir del colegio, nos detenemos delante del escaparate de la única librería que hay en el pueblo y que sobrevive milagrosamente. Cada vez que me topo con alguna noticia relativa a la progresiva desaparición de estos establecimientos me digo «ya está, se acabó, ésta también cerrará». Pero no, ahí sigue. Por fortuna. En los últimos meses, Jorge y Manolo han ido anotando sus preferencias en un pequeño cuaderno. Su madre y yo les advertimos de que este año debían ser comedidos en sus peticiones. Como cuando eran más pequeños, han escrito una carta a los Reyes Magos en la que entran más títulos de los que podemos permitirnos. Lo normal. Jorge está en una edad difícil. Le gusta leer, pero también encontrar libros que atraigan su atención. Yo le sugerí que pidiera Cielo rojo, de David Lozano. El texto de contraportada habla de una investigación por parte de un estudiante de periodismo, de un bosque misterioso y de una maldición. Lo anotó. Pero también El genial mundo de Tom Gates, de Liz Pichon, que tiene pinta de ser desternillante; Ni un ángel a la vista, de Heidi Hassenmüller, que intuye intrigante (una niña contrae una extraña enfermedad); La guerra de los botones, de Louis Pergaud, libro en que se basa el film homónimo que me ha pedido que vayamos a ver estas fiestas y que relata la rivalidad entre los chicos de un pueblo y otro; Detrás de las ventanas encantadas, otro corneliafun-

ke (es muy fan); ¡En familia!, un álbum de Alexandra Maxeiner en torno a la institución familiar en nuestros días, y Las sombras, novela que relata la mágica historia de Olivia en una mansión llena de cuadros. Otro de esos libros que tienen muy buena pinta y que también pedirá es Coolman y yo, de Rüdiger Bertram; combina texto con viñetas de cómic. Y la última entrega de Escuela de frikis:

El examen final, la serie para adolescentes de Gitty Daneshvari. Por pedir que no sea. A Manolo le cuesta menos decidirse. Es un niño que sabe lo que quiere. Como tiene de hace un par de años La gran aventura de los animales con Playmobil, de Richard Unglik, se ha pedido La vuelta al mundo con Playmobil. Ese cae seguro: el balón y los muñequitos de la famosa marca son sus pasiones. Pero como ve a sus padres y a su hermano leer con frecuencia, él tam-

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bién quiere seguir nuestros pasos. Hace poco me dijo que teníamos que pedirle a la prima Martina, que acude a sus clases de ballet puntualmente, Isadora Duncan, la bailarina del mar, de Patricia Alonso. Y Quiero ser bailarina, de Harriet Castor, claro. Y además, por supuesto, Una tierna, tierna, tierna historia bajo la nieve, de Geronimo Stilton. También es generoso, mucho. Ejem. Luego señaló los dos volúmenes de cuentos, titulados bajo el genérico Cuentos al amor de la lumbre, y que ha recopilado Antonio Almodóvar. Imposible esgrimir que tenemos otros volúmenes de cuentos semejantes: cuentos clásicos de toda la vida, esta vez muy bien ilustrados. Hay que incluirlos en la carta-listado. También dos libros en valenciano despiertan su curiosidad: Blanc, ros i negre, de Gemma Armengol, con unas ilustraciones que recuerdan a Charley Harper, y El vampir Ladislau, de Enric Lluch. (Nos une la pasión por el tema: para mí he anotado Vampiros, una selección que incluye relatos de Gógol, Le Fanu, Maupassant y otros decimonónicos de lo más modernos). Otra tarde descubrimos dos títulos de una colección nueva: Historia del gato Güiña y la gata Morisca, de Marta Brunet y Sirenas, un poema de Ángel González. Y anteayer, Críctor, el clásico de Tomi Ungerer en torno a una señora y su serpiente. Anotados. Además, ha añadido, con mi ayuda (está aprendiendo a leer y escribir), Las divertidas aventuras de las letras, de Pilar López Ávila, que le será de mucha utilidad; los tres (no uno, tres) volúmenes de A.J. y su extraño colegio, de Dan Gutman; el precioso La curiosa historia del señor Pájaro, de Piret Raud y el inevitable libro desplegable de dinosaurios (Guía de supervivencia, de Paul Mason). Pero no sólo (Manolo no entiende, ni quiere, que SS.MM. los Reyes Magos han de entregar regalos a otros niños): exige también  inventos muy, muy importantes, de Paco Climent. Casi a escondidas, he tomado nota de otros libros que quiero para ellos y que acabaré leyendo yo a la menor ocasión: libros para niños y jóvenes por los que he sentido una secreta atracción: Lo que hacen los niños, un álbum con escenas poco comunes, imaginativas, de un autor heterodoxo y de culto como lo es Nikolaus Heidelbach; Rasmus y el vagabundo, de Astrid Lindgren, ilustrado por Pablo Auladell; Soñadores, un libro algo gamberro que han llevado a cabo el cantante Albert Pla y Liniers en torno a niños que sueñan despiertos; Cuentos para niños no tan buenos, de mi querido y admirado Jacques Prévert; los dos mediavacas nuevos, que no pueden faltar, Milano, de Ale+Ale y Seis niños en Marte, de Luis Ruiz, y la novela gráfica de Martín Romero, Las fabulosas crónicas del Ratón Taciturno. Ahora sólo queda que SS.MM. los Reyes Magos nos los traigan. Nos hemos portado bien, sí. PASA A LA PÁGINA 2

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E N V IL U J LIZ PICHON JACQUELINE WEST LUIS RUIZ DE ASTRID LINDGREN HEIDI NIKOLAUS HEIDELBACH El genial mundo de Las sombras GOPEGUI Y P. AULADELL IL. HASSENMÜLLER ¿Qué hacen los niños?  SIRUELA, MADRID, 2011. Seis niños en Marte Rasmus y el vagabundo Ni un ángel a la vista  LIBROS DEL ZORRO ROJO, Tom Gates  BRUÑO, MADRID, 2011. 237 PÁGS., 12 €

MARTÍN ROMERO Las fabulosas crónicas del Ratón Taciturno  APA APA & SIN SENTIDO, BARCELONA/MADRID, 2011 324 págs., 25 €

VARIOS AUTORES, MERITXELL RIBAS Vampiros

ALE+ALE Milano

PILAR LÓPEZ ÁVILA Y Mª LUISA TORCIDA IL.

Clásicos.

Las divertidas aventuras de las letras. Cuentos de la A a la Z

MONDADORI, BARCELONA, 2011. 432 PÁGS., 24,90 €

 BRUÑO, MADRID, 2011. 408 PÁGS., 18 €

 Colección Grandes

DAVID LOZANO GARBALA Cielo rojo

ALBERT PLA Y LINIERS IL. Somiatruites

480 PÁGS., 17,95 €

 TAKATUKA, BARCELONA, 2011. 32 PÁGS., 13,50 €

 Colección Mi Hermosa Ciudad. MEDIA VACA, VALENCIA, SM, MADRID, 2011. 2011. 160 PÁGS., 20 €

MARTA BRUNET Y MEY IL. Historia del gato Güiña y la gata Morisca

 MEDIA VACA, VALENCIA, 2011. 208 PÁGS., 25 €

256 PÁGS., 16,95 €

GERONIMO STILTON Una tierna, tierna, tierna historia bajo la nieve  DESTINO, BARCELONA, 2011. 48 PÁGS., 8,95 €

PATRICIA ALONSO Y ANTONIA SANTOLAYA IL. Isadora Duncan, La bailarina del mar

 Colección Veintisiete Letritas.  Colección Violeta Infantil Biografías. HOTEL PAPEL, MADRID, VEINTISIETE LETRITAS, MADRID, 2011. 32 PÁGS., 13,95 € 2011. 48 PÁGS., 14,50 €

 KALANDRAKA, PONTEVEDRA, 2011. 160 PÁGS., 29 €

BARCELONA/MADRID, 2011. 60 PÁGS., 15,90 €

CORNELIA FUNKE GITTY DANESHVARI Detrás de las Escuela de frikis. ventanas El examen final  MONTENA, BARCELONA, encantadas

RÜDIGER MILIMBO BERTRAM Tic tac Y T. SCHULMEYER MILIMBO, Coolman y yo VALENCIA, 2011,

 SIRUELA, MADRID, 2011. 2011. 288 PÁGS., 152 PÁGS, 19,95 € 15,95 €

 ALGAR, ALZIRA, 2011. 198 PÁGS., 11,95 €

ANTONIO R. ALMODÓVAR ED. Cuentos maravillosos y Cuentos de costumbres y de animales  Colección Cuentos al Amor de la Lumbre. ANAYA, MADRID, 2011. 292 Y 270 PÁGS. C.U., 18 €

PIRET RAUD La curiosa historia del Señor Pájaro

ÁNGEL GONZÁLEZ Y V. DOCAMPO IL. Sirenas

 Libros del Zorro Rojo, Barcelona/Madrid, 2011

 Col. Veintisiete Letritas. VEINTISIETE LETRAS, MADRID, 2011. 32 PAGS., 13,95 €

40 PÁGS., 12,90 €

 TAKATUKA, BARCELONA, 2011. 180 PÁGS., 14 €

HARRIET CASTOR Y HOLLY CLIFTONBROWN IL. Quiero ser bailarina  BEASCOA, BARCELONA, 2011. 28 PÁGS., 19,95 €

RICHARD UNGLIK La vuelta al mundo con Playmobil  SM EDITORIAL. 66 PÁGS., 18,95 €

11 POSTALES, 8€

JACQUES PRÉVERT Y ELSA HENRÍQUEZ IL. Cuentos para niños no tan buenos  LIBROS DEL ZORRO ROJO, BARCELONA/MADRID, 2011. 60 PÁGS., 17 €

PACO CLIMENT Y VIOLETA MONREAL IL. 16 inventos muy, muy importantes

PAUL MASON Y BOB NICHOLLS IL. Dinosaurios. Guía de supervivencia

 Colección Saber Más. BRUÑO, MADRID, 2011. 48 PÁGS., 12,50 €

 SM, MADRID, 2011. 24 PÁGS., 16,50 €

I ALEXANDRA MAXEINER Y ANKE KUHL IL. ¡En familia!

DAN GUTMAN A.J. y su extraño colegio

CRÍCTOR TOMI UNGERER Críctor

GEMMA ARMENGOL Y ÒSCAR JULVE IL. Blanc, ros i negre

ENRIC LLUCH I F. FALCONE IL. El vampir Ladislau

 TAKATUKA, BARCELONA, 2011. 36 págs., 15 €

 BRUÑO, MADRID, 2011 96 PÁGS., 8,50 €

 KALANDRAKA, PONTEVEDRA, 2011. 36 PÁGS., 15 €

 Col. Els Animals del Jardí. BROMERA, ALZIRA, 2011. 24 PÁGS., 5,50 €

 BROMERA, ALZIRA, 2011. 32 PÁGS., 16,95 €

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CURIOSIDADES ENTRAÑABLES DE EDITOR

Cinco anécdotas de media vida 1977 El metro blanco de William Burroughs  «El escritor norteamericano William Burroughs pidió a la editorial como pago de derechos de autor una botella de buen brandy español. Y así se hizo». M. Ramírez.

1978

Manuel Borrás, Silvia Pratdesaba y Manuel Ramírez son los artífices de Pre-Textos. EDUARDO RIPOLL

Son un trío de almas degustadoras de cultura que han hecho de la letra impresa su emoción de ser y del acto generoso de compartirla, una empresa de tesoros orgánicos donde se esconden claves para poder vivir: los libros. Son los Pre-Textos, una pequeña editorial literaria, valenciana e independiente que cumple 35 años, 1.300 títulos publicados y el sueño de ser una referencia internacional en la edición en lengua española.

35 Pre-Textos Aniversario POR ABRAHAM GRAGERA

Si me preguntaran por las características que debería reunir, en mi opinión, una buena editorial, respondería, entre otras cosas, que su catálogo tendría que aspirar a ser una especie de biblioteca ideal, lo que equivale a decir que una buena editorial puede y debería concebirse, entre otras cosas, como una obra de arte. Un buen editor debería reunir, por tanto, las características inherentes a cualquier oficio respetable (el tesón, la inteligencia, la habilidad) más las que se requieren para la creación artística (vocación, sensibilidad y talento). Manuel Borrás, Silvia Pratdesaba y Manuel Ramírez son un ejemplo claro de lo que acabo de decir, y así lo vienen demostrando desde hace treinta y cinco años. Ellos son los principales artífices de que Pre-Textos sea considerada una de las editoriales más prestigiosas de cuantas operan, actualmente, en el ámbito de la lengua española. Muy pocas editoriales independientes pueden presumir, en primer lugar, de haber mantenido su independencia y de haber sido fieles a sus principios con la flexibilidad necesaria como para cortejar al tiempo, para crecer en él como lo hacen la buena literatura, la buena música, todo lo que, en cierto modo, nace con el deseo de perdurar, porque nace con el deseo de contribuir a la cultura de una nación, de una lengua. Por eso, si me volvieran a preguntar qué distingue a una buena editorial de otras, diría que la conciencia clara de que publicar libros no es simplemente comercializar un producto, sino construir cultura,

ofrecer una visión del mundo, apostar, con valentía, por lo que nos hace más libres, más civilizados. Si algo ha distinguido la trayectoria de PreTextos son sus apuestas. Creo no exagerar si afirmo que algunos de los filósofos más reconocidos hoy día, Derrida, Deleuze, Agamben, han llegado al lector español a través de Pre-Textos. Otro tanto de lo mismo sucede con los narradores y, sobre todo, con los poetas. No deja de asombrarme que una editorial que toca casi todos los géneros (tiene incluso una colección dedicada a textos sobre música) incluya en su catálogo seis colecciones de poesía. Y me asombra aún más que tres

de esas seis colecciones estén dedicadas, en su mayor parte, a dar a conocer autores nuevos. Pero lo que me asombra absolutamente es el alto grado de acierto en las apuestas, es decir, cómo muchos de esos autores, con el tiempo, han llegado a ser reconocidos y respetados. La nómina de escritores que se han forjado como tales gracias a Pre-Textos es muy amplia; muchos se han mantenido fieles a la editorial que los dio a conocer y muchos otros han aprovechado la oportunidad para labrar sus carreras al amparo de editoriales más, digamos, omnipresentes, dejando así libre el lugar para que Pre-Textos pueda acoger continuamente nuevos valores. Es esta flexibilidad, esta capacidad para ser tanto una matriz como un hogar, la que convierte a Pre-Textos en una especie de milagro. A nadie se le escapa que ser fiel a ciertos presupuestos no es precisamente la mejor estrategia comercial hoy día. Pero del mismo modo que un buen poema puede ser un ejemplo en tiempos de miseria, una editorial como Pre-Textos confirma que hay vida más allá del culto al beneficio per se, o a la caducidad. Una obra de arte se distingue por ser un todo orgánico, donde la forma y el contenido se funden hasta completar ese rostro humano del que hablaba Borges en un célebre cuento. Ahí están los libros de Pre-Textos, confirmando, después de treinta y cinco años y varios siglos, que las palabras de Keats acerca de lo bello y lo verdadero eran algo más que una pretensión romántica.

35 títulos «escogidos», uno por cada año de existencia  Rizoma de Gilles Deleuze y Félix Guattari. 1976.  Artaud de AA. VV. 1977  Ghostkeeper y relatos de juventud de Malcolm Lowry. 1978  El reino milenario de Juan García Ponce. 1979  Al amor de Vallejo de Juan Larrea. 1980  Las voces de Marrakesh de Elias Canetti. 1981  Marcel Proust, el visitante velado de Princesa Bibesco. 1982  Cuba y sus sones de Natalio Galán. 1983  Nuevos estudios sobre Huidobro y Larrea de David Bary. 1984  Prólogos epilogales de José Bergamín. 1985  La zapatera prodigiosa de Federico García Lorca.1986  La hora de la pluma de Azorín. 1987  La niña de alta mar de Jules Supervielle. 1988  Pruebas de Nueva York de José Moreno Villa. 1989  El gato encerrado de Andrés Trapiello. 1990  Y el asno vio al ángel de Nick Cave. 1991  Entrevistas, semblanzas y crónicas de Corpus Barga. 1992

 Los jardines de la melancolía de Juan Perucho. 1993  El nacimiento de la física en el texto de Lucrecio de Michel Serres. 1994  Entrevistas, conferencias y cartas de Ramón María Del Valle-Inclán. 1995  Desapariciones de Paul Auster. 1996  Tríptico de Praga de Johannes Urzidil. 1997  Algo de mí mismo de Rudyard Kipling. 1998  Una mentira piadosa de Angelica Garnett. 1999  Un chiquillo y otros de Henry James. 2000  El libro de los gatos habilidosos del viejo Possum de T. S. Eliot . 2001  Charles Dickens de G. K. Chesterton . 2002  Los Maia de Eça De Queirós. 2003  Historia de Tönle de Mario Rigoni Stern. 2004  Huida en Francia. Un relato novelado de Soma Morgenstern. 2005  Alfred y Ginebra de James Schuyler. 2006  Cómo empezó todo de Nikolai Bujarin. 2007  Verano tardío de Adalbert Stifter. 2008  Corazones cicatrizados de Max Blecher. 2009  Memorias de un esteta de Harold Acton. 2010

Ghostkeeper y relatos de juventud de Malcolm Lowry  «El entonces apenas conocido escritor Pedro García Montalvo, que redactó su tesis sobre Malcom Lowry, nos ofreció la traducción de este libro de relatos cuya existencia no conocíamos. La viuda de Lowry se conmovió mucho al saber de nuestra edición, ya que también ella ignoraba que existiera este libro, jamás antes publicado, ni siquiera en Estados Unidos». Silvia Pratdesaba.

1980 Al amor de Vallejo de Juan Larrea  «Nos costó muchísimo empezar nuestra línea editorial de recuperación de la memoria literaria republicana, supongo que porque sólo llevábamos cuatro años como editores y éramos muy jóvenes. Contactamos con numerosos autores, entre ellos, con María Zambrano, Jorge Guillén o el mismo Juan Larrea, con quien manteníamos desde hacía tiempo una relación epistolar. Al final, gracias a la generosidad de Larrea, que confió en nosotros, pudimos sentar las bases de esta nueva línea editorial, pilar fundamental de nuestra labor como recién estrenados editores». Manuel Ramírez

1981 Las voces de Marrakesh de Elias Canetti  «Antes de montar la editorial, cuando tenía diecisiete años y estudiaba el primer curso de filosofía y letras, me encontraba en una biblioteca de Insbruck, investigando sobre la relación entre Trackl, Wittgestein y Von Ficker, y entonces se me... acercó un señor al que yo no conocía, un tal Canetti, para comentarme su extrañeza al ver a alguien tan joven como yo interesado en aquellos asuntos. Entablamos una grata conversación; me habló de su orígenes españoles. Tiempo después un amigo me regaló La voces de Marrakesch en alemán, de un tal Canetti, que resultó ser el señor a quien yo había conocido. En 1980, cuando Pre-Textos llevaba cuatro años de actividad, pero sufría los efectos de una tremenda crisis sectorial, decidimos comprar casi a la desesperada, antes de un posible cierre, los derechos del libro. Al cabo de unos meses, con la obra en imprenta, Elias Canetti obtuvo el Premio Nobel de literatura y nosotros un salvoconducto para otros treinta años de actividad». Manuel Borrás

1991 Y el asno vio al ángel de Nick Cave  «Al poco tiempo de publicar este libro, Nick Cave visitó Valencia con motivo de una actuación. Nosotros, que no lo conocíamos personalmente, lo esperábamos junto a otros fans y a una multitud de periodistas en el hall de su hotel para intentar acercarnos y presentarnos. Al bajar de su habitación para encaminarse a la rueda de prensa que iba a dar, se abrió paso entre la multitud hasta nosotros y nos saludó como sus editores. Fue un gran regalo, tanto como devotos de su música, cuanto como editores de su literatura, que es propia de un escritor auténtico y no de un músico que escribe». Silvia Pratdesaba

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Ni un duro

MATERIAL SENSIBLE

Joan Verdú aya, vaya. Saltó la liebre hace una semana en este periódico, que aunque esté mal señalar es un crack de periódico. Resulta que determinados protagonistas de la cultura valenciana tienen otorgada una paguita para que cuando sean abuelitos estén tan ricamente junto al brasero y el café y la botella de orujo. En un principio la cosa no estaba mal pensada: la pensión iba dedicada a escritores y poetas de avanzada edad y ya se sabe que los poetas, incluso los famosos, no tienen un duro, pero la cosa ha degenerado y desde ya años se reparten estas paguitas entre gente de pasta. Hay dos aspectos en el asunto que me parecen escandalosos, a saber: Uno, que haya individuos que ya tienen su paga por pertenecer al Consell Valencia de Cultura (por cierto, ¿para que cojones servirá el Consell Valencia de Cultura?) y que además tienen la otra paga como profesores de Universidad como Grisolía y Ramón de Soto (suponiendo que a Bellas Artes se le pueda considerar universidad). Mira tú el Grisolía cómo se lo tenía callado como una puta, en cambio a De Soto ahora vamos a él, porque: Dos, aún me parece mas escandaloso que concedan la paguita a «artistas» como Ripollés y Ramón de Soto (otra vez) que son más malos que la tenca, como dice Carlos Pérez (digo que Carlos dice lo de la tenca pudenta, no estoy diciendo que Carlos diga que Ripollés y de Soto sean muy malos, ncht, ncht, eso no). Y aún añadiré un Tres. Premio por su gran aportación a la cultura a la exdirectora de Las Provincias, o sea, como decía Speedy González: ¡Ándale, ándale! ¡Arriba, arriba! Me parece que si lo que se pretende es apoyar al arte valenciano lo de repartir dinero eso jamás. Creo que se debería apoyar a los artistas jóvenes y prometedores, facilitándoles buenos talleres a precios reducidos, llevándolos por toda Europa, que es nuestro ámbito y no por Subamérica (sic), ni Huacaraná ni nada, que todo ese territorio ya lo dejó la Consuelo mas quemado que la pipa del indio y que los que desforestan la cuenca del Amazonas. Y bueno también no solo a los jóvenes, sino a artistas de interés en general con edición de buenos catálogos etc. etc. Pero en cuanto a repartir la pasta, jamás, jamás, eso huele a estalinismo y crea artistas-funcionarios que ya es lo peor. ¿Y los artistas de gama media (¡Jua!) ¿Qué hacen con los que no somos ni jóvenes ni viejos? Pues nada a joderse y a aguantar como debe ser. Hombre, si te montan una exposición en Düsseldorf, chapeau, amigo, chapeau, pero si la exposición es en Huacaraná yo no voy. ____________ joanverdu.es

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SALVADOR MONTÓ S/T

 Galeria Puchol. C/ Conde de Salvatierra, 32. Valencia. Hasta el 5 de enero

 Primera individual en esta galería del pintor valenciano, que hace seis que no recala en su ciudad. Se muestran sus series más conocidas y novedades. Vistas urbanas a las cosmopolitas Roma y Nueva York, que significan el núcleo central de su temática; panorámicas complejas, arquitecturas… y su nueva producción centrada en la figura humana. Todo para hablar de las relaciones humanas, el tiempo o la situación económica actual. Neofiguración entre el placer de la mancha y el gesto.

VINZ La ciudad es tuya

 L’artèria. C/ Conde de Alteam 5. Valencia Hasta el 18 de enero

ÓSCAR BENTO La luz del mar

 Sala de la Muralla. Colegio de Abogados de Valencia. Pl. Tetuán, 16. Valencia. Hasta el 10 de enero

JUAN CUÉLLAR BROKEN

 GRIS. C/ Literato Azorín, 14. Valencia Diciembre

 Exposición del nuevo fenómeno del street art local de la mano del artista

 BROKEN es un montaje de escultura y dibujo de  Pintura que indaga sobre el combinado del Juan Cuéllar para La ventana del gabinetededibu- proceso intelectual depurativo y la exploración Vinz que ahora, con obra inédita para la jo.com. Tres piezas de escultura rotas y reparadas de lo sensual, lo sensitivo y lo placentero. Es la muestra, vuelve a proclamar Feel Free con tiritas y fieltros. El cuerpo roto y fragmentado. tarea de este artista nacido en Buenos Aires y

(siéntete libre). Él es el autor de esos seres con cuerpo humano y cabeza de pájaro que aparecen de la noche a la mañana en algunas calles de Valencia, de Russafa y el Carmen. Ahora, el artista sigue divirtiéndose con esta producción entre el cómic, la ciencia ficción y el grafiti.

El dibujo es el testimonio, la representación de lo roto, en unos casos el cuerpo y en otros el cuerpo social, familiar, etc… en un mundo mutante, roto y reparado que está cambiando. Las obras parten de un icono popular muy utilizado en su obra (Mickey Mouse) en las piezas de escultura, también en dibujos y representación de figuras anónimas.

Estrategia comercial o evidencia en difícil coyuntura, Madrid acoge este fin de semana en la feria Room Art a tres galerías valencianas emergentes. La idea es fomentar un coleccionismo más accesible.

Room Art Fair

Habitación con vistas Evento  Hotel chic&basic Mayerling. Conde de Romanotes 6. Tirso de Molina. Madrid. Del 16 al 18 de diciembre

POR CHRISTIAN PARRA-DUHALDE

La idea de exponer obras de arte en una habitación de hotel no es un simple hallazgo, es una evidencia que tiene su razón de ser en el valor que siempre se le adjudicó al arte en coyunturas complejas, como la actual. Ya en el Berlín previo a la primera contienda mundial ciertos constructores a la vez que coleccionistas citaban a sus potenciales clientes para exponer sus fondos pensando en futuras operaciones que implicaban un concepto global: ellos podían construir hoteles con todo incluido, es decir, que la infraestructura implicara el resultado práctico y el goce estético, rol, este último, auspiciado por el diseño interiorista. Esa era la oferta. Años más tarde, en el París de los sesenta esta idea se convirtió en estrategia comercial por la cual se presentaba el mobiliario interior patrocinado por piezas de arte únicas, lo que implicaba que su autor no volvería a firmar réplicas de sus piezas por un acuerdo previo y exclusivo con los potenciales clientes. Con antecedentes en España —caso de Barce-

lona, Sevilla y Madrid— la iniciativa tuvo su versión valenciana en la forma de Art a L’Hotel impulsada por el galerista Tomás March y desde estas páginas con su entonces editor Juan Lagardera, primero en el Hotel Inglés y finalmen2 te en el Astoria Palace con disímiles resultados. Como fuere, aquí se intentó con una voluntad no necesariamente compatible con la complejidad de un mercado restringido. Ahora surge una iniciativa similar —sumada 3

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afincado en Xàbia, Oscar Bento, que aquí presenta una nueva serie de acrílicos sobre el mar. Las cálidas y luminosas gamas del gris dialogan con los blancos de las espumas y las brumas. Una paleta, en apariencia reducida, pretexto para el desarrollo de los inagotables matices que la luz del Mediterráneo produce.

a otras formulas ya asentadas como el Fitting Room cuyo tema es la moda suntuaria o el catálogo de fidelización Art Room de Galería Catarsis— que se fundamenta en el apoyo a los artistas jóvenes exentos de compromisos institucionales, para lo cual se elige a un hotel caracterizado por su juventud y diseño —en el centro histórico de la villa y corte— con la oferta de constituirse en un evento «ecléctico, distendido y abierto» para lo cual se orientan a espacios emergentes en función de la originalidad de su propuesta, entendiendo la originalidad en el arte en términos de personalidad, y, si cabe, de individualidad. En ese espíritu —y con el concurso de  galerías— los representantes valencianos elegidos son Trentatres Gallery, Espai Tactel y Mr. Pink, espacios caracterizados por su independencia de gestión y de objetivos y un radical apoyo a nuevas iniciativas creativas, es decir planteados sin complejos, lo cual implica vocación de aventuras. Autores significados en este sentido como la artista francesa asentada en Valencia, Hélène Crécent (primera impulsora del evento colectivo Russafart), Miguel Ángel Aranda (creador de la plataforma reivindicativa Esto es Arte), exploradoras como Karina Vagradova y Verónica Alarcón Veleta, autores ya contrastados pero inquietos como Vicente Talens o Leo Gutiérrez Guerra, y valores en alza como Ismael Chapaz, Valero Doval y Luís Cañizares representarán a Valencia en un encuentro que define su apuesta por «propuestas innovadoras y arriesgadas», cuestión que en tiempos de crisis resulta más que coherente. Tanto que se ha definido —desde mentalidades poco sospecho4 sas de vacuas—como un valor refugio en tiempos de inseguridad financiera. La apuesta queda planteada y la calidad de la representación valenciana está más que acreditada tanto por coherencia como por arrojo. 7 1 Bronce a la cera perida de Leonardo Gutiérrez Guerra. Serie Esquina roja. 2 Etreintes, de Hélène Crécent. 3 Horse, de Marcos Martínez. 4 Code Potatoes. Luismi Romero. 5 Símbolos, de Rakufrecsia. 6 Drawer1, de Valero Doval. 7 Banyhidraulic, de Alejandro Casanova.

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La hacedora de Borges TRIBUNA

Matías Vallés os lectores supervivientes conocen el problema de deshacerse de los libros usados, en un mundo que no admite más cultura de la que cabe en un iPad. Quizás no merecen un respeto más reverencial que el papel de periódico, según demostraba García Márquez al arrancar sin piedad las hojas de

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un volumen conforme las iba leyendo. La adoración al libro objetivado es patrimonio de los coleccionistas. Nunca pensé ingresar en ese gremio, pero compré casualmente un volumen que se aprecia a cada día que pasa. Lleva por enrevesado título El hacedor (de Borges), Remake, pero quien presume de la autoría es Agustín Fernández Mallo, progenitor de la generación Nocilla. Tal vez deberíamos preservar las cuotas decrecientes de ingenuidad en el planeta, pero cabe preguntarse qué país habitan quienes pensaron que la hacedora de Borges permitiría que la apropiación quedara impune. Hubo inter-

vención fulminante de la viuda María Kodama, que guarda en una cámara acorazada el pálpito del genio. El libro fue retirado del mercado, y yo me siento dueño de un tesoro. El objeto, porque el contenido no siempre está a la altura. En sus Confesiones de un joven novelista, elucubra Umberto Eco sobre la hipótesis de transformar a Gregorio Samsa en un apuesto príncipe. Su conclusión establece que «sólo tenemos que reescribir, pero ¿de verdad queremos hacerlo?» Es la pregunta más coherente tras la lectura del remake de El hacedor. La respuesta es negativa. Fernández Mallo — magistral en Creta y Postpoesía— ha querido sustraerse a la crítica al amparo de Borges. Hace trampa, y Kodama le ha impartido una lección de economía real. En cuanto a la viuda en sí, una noche a las

Protagonista Rosa Sala Rose GERMANISTA Y ESCRITORA

Entrevista POR ANDRÉS MONTES

Rosa Sala Rose (Barcelona, ) es el resultado del encuentro de dos mundos dispares a los que sólo parece unir el empeño de supervivencia económica. Hija de madre alemana y padre catalán, ese vínculo la convierte en analista privilegiada de esa falta de afinidad que pone en entredicho la posibilidad de una Europa armónica. Doctora en Filología Románica, dedica su tiempo como investigadora independiente a profundizar en la identidad alemana. Uno de sus libros es El misterioso caso alemán. Un intento de comprender Alemania a través de sus letras. Habla con el afán de acercamiento a un país que nos resulta ajeno, y del que manejamos una visión tan previsible como errónea. Aligera el peso «del mito que nos hemos formado de los alemanes» que hace que «nos sintamos cohibidos ante ellos».

Analista privilegiada de la cultura y la historia de Alemania, uno de sus libros, El misterioso caso alemán, trata de desentrañar esa incógnita nunca del todo resuelta sobre cómo la nación más culta de Europa se transformó en la más bárbara.

dos de la mañana me refirió la siguiente escena. «En Marrakech, un contador de cuentos relataba historias a la multitud, repitiendo una y otra vez el nombre de Borges. Explicaba una narración suya, utilizándolo además como confabulatore, y lo adaptaba a gente humilde, sin estudios, y analfabeta, de una ciudad africana». Fernández Mallo ha desarrollado la misma técnica, pero no conmovió a la viuda. El remake de El hacedor podría titularse de cualquier otro modo. Dado que experimenta con lugares y películas, el autor debió omitir cualquier mención a Borges en la línea de Alain Sokal, y comprobar que los lectores no captaban el eco borgiano. Gracias al error, mi ejemplar será un objeto de culto, que sacaré a subasta en eBay tan pronto como supere la cotización de mil euros.

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Posdata Editorial Prensa Valenciana, S. A. Coordinación: Maria Tomàs [email protected]

ROSA SALA El misterioso caso alemán

 Premio Qwerty al mejor libro de no ficción.  ALBA EDITORIAL.

«Tenemos una visión idealizada de la eficiencia alemana»

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Entender a Alemania es «un reto intelectual», sostiene el catedrático de Política Económica Antón Costas. ¿Dónde empezamos? R Por la historia, inevitablemente. El protestantismo ha sido determinante en la formación de la mentalidad alemana, pero también la circunstancia de que Alemania se constituyera tardíamente como un Estado propio (). Estos aspectos son ajenos a la realidad histórica española, por lo que comprender Alemania se convierte en un reto, especialmente desde nuestro país. P Recurre a la literatura para intentar que comprendamos. ¿En esa historia de la cultura hay pistas para conocer Alemania hoy? R En la cultura siempre hay pistas para conocer la mentalidad de un pueblo, aunque no siempre salten a la vista. Antes de la invención del cine y la televisión, esas pistas había que buscarlas en la literatura, que junto al teatro constituía el reflejo de la manera que tenía una nación de entender el mundo. En cuanto a la Alemania de hoy..., hay algunos libros, como Los Buddenbrook, de T. Mann, que permiten comprender mejor de dónde viene la actitud conservadora y de contención de gastos que está adoptando Alemania en lo económico. P ¿Es una herencia del idealismo juzgar la realidad por lo que debería ser? R Sin duda. En esta actitud reside, aún hoy, lo mejor y lo peor que ha dado Alemania. P Es creciente la impresión de que Alemania vuelve a actuar desde la superioridad… R Me preguntaba usted por la herencia del idealismo alemán, que sigue presente en la mentalidad alemana, aunque de manera más difusa. Guardar una visión ideal de las cosas tiene ventajas e inconvenientes: impulsa el perfeccionismo y la competencia, pero tam-

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bién arrogancia y la convicción de estar en posesión de la verdad. P ¿Hay hoy un nuevo mito alemán como lo fuera la pureza racial? R En Alemania ya no. El trauma del nazismo puso fin a esas fantasías, y no creo que amenacen con volver. Lo que existe es el mito que nos hemos formado en España de los alemanes. Tenemos una imagen idealizada de su eficiencia y fiabilidad, y eso provoca que a menudo nos sintamos cohibidos al tratar con ellos, sobre todo, en el ámbito profesional.

P Algunos tópicos sobre la identidad nacional parecen tener fundamento. El humor se convirtió en algo ajeno a la cultura alemana, identificada con la seriedad o con el tedio. R Alemania tardó mucho en ser una nación con Estado propio; tuvo que construir su identidad sobre premisas no políticas, sino culturales. En ese contexto, lo humorístico e ingenioso acabó considerándose ajeno. Al principio se veía como algo propio de aristócratas y de franceses, odiados por los burgueses alemanes del XVIII. Después acabó relacionándose con lo judío. La actitud idealista ante la vida nunca se ha llevado bien con el humor. A nadie le gusta que se rían de sus ideales. P Una versión actualizada del misterioso caso alemán podría ser cómo Alemania tiene de nuevo a Europa a su merced. R Sería un libro distinto y que no me correspondería escribir a mí. Desde  hay cosas que han cambiado en Alemania y en Europa. Interfieren nuevos agentes globales. Las mentalidades y la política de las naciones pierden influencia en el desarrollo de la historia. P ¿Alemania vive replegada sobre sí misma? ¿«Ha dejado de encarnar a los más europeos de los europeos», como dice Beck? R Cultural y políticamente, el concepto de Europa no es concebible sin la unión de los países mediterráneos. Sin embargo, la integración del eje Norte-Sur le causa a Alemania más dificultades que las del eje Este-Oeste. Ulrich Beck formuló una pregunta: ¿Por qué los alemanes occidentales aceptaron la reunificación con la RDA, a pesar de su coste inmenso, y se muestran reticentes a la integración político-económica de los países deudores del sur? En esa actitud laten viejos prejuicios relacionados con la identidad nacional, con lo que se considera propio y diferente. Ya se puso

de manifiesto en la crisis de los pepinos. P ¿Olvidan que han sido, por ejemplo, los mayores beneficiarios del euro? R En el eje Norte-Sur parece perpetuarse la fábula de la cigarra y la hormiga. Alemania se identifica con la hormiga que castiga la holgazanería de la cigarra negándose a darle parte de sus reservas. Ese sentimiento, acrecentado por la actitud populista de algunos políticos, determina la política económica alemana. Es una herencia anticuada del protestantismo considerar que la riqueza procede, sobre todo, del trabajo, cuando hoy ya no es el trabajo lo que genera riqueza, es la astucia especulativa. P Disciplinar a Europa parece un cometido alemán. ¿Demasiada resonancia histórica? R He dejado de confiar en que aprendamos de la historia, que pueda enseñarnos a tomar decisiones políticas acertadas. La historia sirve para comprendernos mejor desde el pasado, pero no para proyectar nuestro futuro. Otra cosa son las mentalidades colectivas, que tienen un origen histórico. Hay prejuicios latentes en la actitud político-económica de la Alemania de Merkel que tienen que ver con una mentalidad específica alemana. Lo malo de las mentalidades colectivas es que constituyen una prisión invisible: vivimos encerrados en ellas y limitan el campo de acción, pero al no ver sus paredes no sabemos liberarnos. P Merkel publica sus reflexiones en Así espero hacerlo con la ayuda de Diosy dice: «La fe me enseñó que ir a contracorriente a veces es lo adecuado». ¿Es para temblar? R El título del libro, So wahr mir Gott helfe, es la frase estereotipada que aún hoy emplean los funcionarios alemanes cuando juran su cargo. No debemos tomarla como una declaración de principios religiosos. Eso no quita que la educación protestante que Merkel recibió de su padre, pastor luterano, la haya marcado. En la Alemania del Este, donde pasó su infancia, la religión era rechazada por el Estado, por lo que para muchos se convirtió en una disidencia. Entiendo que es a lo que se refiere cuando dice que la fe le enseñó a «ir contracorriente». ¿Debe eso asustarnos? Cuando Bush decidió invadir Irak creyó actuar por mandato divino. Merkel no es una metodista renacida, como el expresidente americano, sino una luterana tradicional: no es dogmática ni visionaria, y confía en los argumentos racionales. Esperemos que acaben imponiéndose en sus decisiones.